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    戲曲觀眾培養(yǎng)現(xiàn)狀及其優(yōu)化路徑探析

    2023-09-22 07:26:58李繼康
    戲友 2023年2期
    關(guān)鍵詞:戲曲文化教育

    李繼康

    戲曲觀眾培養(yǎng)的重要性

    戲曲作為中國古老的表演藝術(shù),堪稱窺探傳統(tǒng)社會發(fā)展軌跡和古人生活的窗口。它集文化性、生活性、群眾性、藝術(shù)性于一身,也是以前人們?nèi)粘I钪凶顬槌R姷膴蕵贩绞?。隨著經(jīng)濟(jì)社會的飛速發(fā)展和人們生活方式的逐漸改變,戲曲這一傳統(tǒng)的“精神食糧”逐漸被其他各種藝術(shù)形式所替代,該現(xiàn)象在年輕人中尤其明顯。這就使其日漸失去了在娛樂行業(yè)中的核心地位,并且已經(jīng)被邊緣化。但戲曲作為一門古老的藝術(shù),凝結(jié)著一代又一代中國人的智慧才華和藝術(shù)品位,是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分,它自身的藝術(shù)價(jià)值和面臨的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)顯現(xiàn)出了戲曲觀眾培養(yǎng)的緊迫性和重要性。

    (一)有利于戲曲藝術(shù)的傳承弘揚(yáng)

    戲曲當(dāng)前面臨的困境必然催生出戲曲傳承這一重大課題,這是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)性工程,其中包含著戲曲文化挖掘、表演形式創(chuàng)新、舞臺布景創(chuàng)新、專業(yè)演員培養(yǎng)、戲曲觀眾培養(yǎng)等眾多子課題。但在這些子課題中,戲曲觀眾的培養(yǎng)是最根本性的。如果沒有了觀眾,戲曲就會成為無源之水、無本之木,難以持續(xù)傳承下去,而戲曲今天面臨的最大困境就是觀眾的流失。西方經(jīng)濟(jì)學(xué)的“需求-供給”理論很能說明這個(gè)問題。對戲曲發(fā)展而言,觀眾就是需求,戲曲就是供給,只要觀眾需求不斷,戲曲供給也就不會斷,自然戲曲發(fā)展也就不會斷。而戲曲觀眾培養(yǎng)最基本的手段就是進(jìn)行戲曲教育,通過戲曲教育使人們了解戲曲的發(fā)展歷史、文化內(nèi)涵、組成部分、種類劃分、演唱規(guī)律等專業(yè)知識,從而使戲曲要么成為自己文化知識的一部分,要么成為茶余飯后娛樂類型的一部分,要么成為戲曲專業(yè)從業(yè)者,但不管是哪種情況,都將為戲曲傳承貢獻(xiàn)自己的力量。

    (二)有利于提高人的自身素養(yǎng)

    戲曲觀眾培養(yǎng)有利于提高人的自身素養(yǎng),這是針對戲曲本身的作用而言的,它所蘊(yùn)含的文化藝術(shù)底蘊(yùn)對我們有著很大的教育意義和啟迪意義。一部完整的戲有三個(gè)組成部分:劇本、表演、伴奏,而這就是它獨(dú)特的優(yōu)勢所在。

    劇本支撐著一部戲,劇本的精彩程度決定了戲曲的精彩程度。它用跌宕起伏的情節(jié),通俗易懂的語言和善惡分明的人物傳播人間正義,這對培養(yǎng)人的禮義廉恥和藝術(shù)涵養(yǎng)有著莫大的作用。表演就是常說的唱、念、做、打,正是因?yàn)楸硌莶糯蟠笤鰪?qiáng)了戲曲的觀賞性,它用各種高度形象化和抽象化的動作闡釋著世間百態(tài)和人物性格,如臉譜、馬鞭、帽翅功、吐火、頂燈、水袖等,觀眾通過這些形象和動作來了解劇中人物,聯(lián)想人的發(fā)展動態(tài),這對人們抽象思維和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)具有很強(qiáng)的啟發(fā)意義。而伴奏是為劇本服務(wù)的,目的是更好地呈現(xiàn)劇本的內(nèi)容,增強(qiáng)戲曲的感官性、欣賞性和藝術(shù)性,觀眾能夠隨著節(jié)奏的變化感受到劇情的發(fā)展,尤其是特定的曲牌在烘托特定環(huán)節(jié)的氛圍上效果極其明顯。這些曲牌是戲曲藝術(shù)的瑰寶,能夠起到陶冶情操、增強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)的作用。

    (三)有利于傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)光大

    中國戲曲有“東方歌劇”的美譽(yù),是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。中國戲曲的劇種數(shù)量極其豐富,有三百種之多。戲曲的發(fā)展歷史也非常悠久,作為“百戲之祖”的昆曲已有六百多年的歷史。戲曲是一門非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硌菟囆g(shù),有著自己的程式化表演,曲牌更是中國古典音樂的瑰寶,因此,戲曲的文化價(jià)值是不言而喻的。對青少年從小就開始進(jìn)行系統(tǒng)的戲曲培養(yǎng),無疑是繼承和弘揚(yáng)這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的最佳途徑,尤其是目前面臨著觀眾流失、傳承缺失的嚴(yán)峻形勢下就顯得更為重要和迫切。

    戲曲觀眾培養(yǎng)現(xiàn)狀

    戲曲觀眾的流失和從業(yè)人員的減少使各級政府和專業(yè)人士愈發(fā)意識到戲曲傳承的重要性,戲曲觀眾培養(yǎng)作為弘揚(yáng)戲曲的首要任務(wù)顯得刻不容緩。戲曲觀眾培養(yǎng)最基本的兩條途徑就是專業(yè)的戲曲教育和長期的社會熏陶,但是目前并沒有將戲曲教育納入整個(gè)國民教育體系,沒有使其成為普及性和通識性教育,同時(shí)整個(gè)社會沒有形成良好的社會氛圍,從而使戲曲觀眾培養(yǎng)這一重大課題始終無法得到有效的突破。

    (一)理論研究逐漸深入,但踐行力度有所不足

    從20世紀(jì)80年代戲曲遭遇發(fā)展困境以來,關(guān)于戲曲觀眾的理論研究就一直沒有中斷過。大家通過結(jié)合統(tǒng)計(jì)學(xué)、傳播學(xué)、心理學(xué)和社會學(xué)等學(xué)科對戲曲觀眾的年齡、喜好、文化程度、流失原因、培養(yǎng)方法等進(jìn)行了深入的探討和研究,也取得了較為豐厚的理論成果,其中最有影響力的是劉景亮、譚靜波所寫的《中國戲曲觀眾學(xué)》。這部著作不僅是對前人研究成果的歸納和總結(jié),更是將中國戲曲觀眾研究提升到學(xué)科高度,并初步提煉和定義了其中的一些特有術(shù)語。

    眾多對于“戲曲觀眾”的學(xué)者們的研究最后都無不落腳于戲曲觀眾培養(yǎng)上,認(rèn)為要使戲曲發(fā)展走向良性循環(huán),就必須進(jìn)行戲曲觀眾培養(yǎng),并就如何培養(yǎng)提出了自己的意見。王寶珠認(rèn)為實(shí)施觀眾培養(yǎng)這一文化系統(tǒng)工程,是振興戲曲藝術(shù)的關(guān)鍵,在凸顯戲曲藝術(shù)的當(dāng)代審美價(jià)值的同時(shí),還要?jiǎng)?chuàng)造弘揚(yáng)優(yōu)秀戲曲文化的社會環(huán)境。①崔建平認(rèn)為振興戲曲重在培養(yǎng)觀眾,需要政府的重視,媒體的造勢,大眾的支持,理論家和教育工作者對年輕人審美情趣的引導(dǎo),特別是社會要為當(dāng)代年輕人,為高校大學(xué)生戲曲觀眾群體的生成提供多種條件。②但戲曲觀眾培養(yǎng)目前基本停留在理論研究層面,這些成果付諸實(shí)踐甚少,不論是政府,還是戲曲從業(yè)者并沒有將觀眾培養(yǎng)作為振興戲曲的首要任務(wù)。究其原因,主要是觀眾培養(yǎng)涉及面廣,操作難度大,短期難見成效。

    (二)傳承意識顯著提高,但戲曲氛圍有待提升

    隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承壓力越來越大和專業(yè)人士的不斷呼吁,國家越來越重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。2005 年12 月國務(wù)院辦公廳發(fā)布了《國務(wù)院關(guān)于加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的通知》,對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要性和緊迫性、指導(dǎo)思想、總體目標(biāo)、具體措施、組織保障等方面進(jìn)行了詳細(xì)的說明和規(guī)定,并將每年6 月的第二個(gè)星期日設(shè)定為“文化遺產(chǎn)日”(自2017 年起調(diào)整為“文化和自然遺產(chǎn)日”)。每年都有特定的主題、口號和重點(diǎn)內(nèi)容,并且根據(jù)相應(yīng)的主題舉辦一系列特定的活動。例如2017 年,陜西省根據(jù)當(dāng)年的主題“非遺保護(hù)——傳承發(fā)展的生動實(shí)踐”舉辦了陜西稀有劇種惠民演出暨第五批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)秦腔項(xiàng)目代表性傳承人授牌儀式。十八大以來,新一屆黨中央對繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化極其重視,習(xí)近平總書記2015 年在北京師范大學(xué)調(diào)研時(shí)說:“我很不贊成把古代經(jīng)典詩詞和散文從課本中去掉,‘去中國化’是很悲哀的。應(yīng)該把這些經(jīng)典嵌在學(xué)生腦子里,成為中華民族文化的基因。”③戲曲作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,同樣得到了黨中央、國務(wù)院的高度重視。2015 年7 月國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》的文件,各個(gè)地區(qū)根據(jù)文件精神也都積極行動起來,如2016 年由陜西省牽頭的“名師高徒中國秦腔傳承行動”在業(yè)內(nèi)引起了巨大反響,許多地方劇團(tuán)的演員可以通過這個(gè)平臺得到秦腔名家的悉心指導(dǎo),進(jìn)而使自己的從藝道路走得更遠(yuǎn),同時(shí)也為觀眾帶來更多高質(zhì)量的表演,從而起到傳承的作用。但這些措施更多的意義在于傳承,而非弘揚(yáng)和發(fā)展,要使其更好地發(fā)展下去,則需要一代一代的戲曲觀眾出現(xiàn),這需要在全社會形成一個(gè)良好的戲曲傳播氛圍。很顯然,就今天而言這個(gè)氛圍尚未形成,主要是由于在市場經(jīng)濟(jì)這個(gè)大背景下,其他娛樂形式的沖擊使戲曲的發(fā)展沒有形成良性循環(huán),各種媒體也鮮有報(bào)道關(guān)于戲曲的新聞,使得戲曲在整個(gè)社會被相對邊緣化,逐漸由大眾文化走向圈子文化,而一些圈子比較小的地方劇種甚至走向消亡。

    (三)培養(yǎng)意識不斷增強(qiáng),但制度體系尚未形成

    隨著人們對戲曲發(fā)展規(guī)律認(rèn)識的不斷深入,對戲曲觀眾培養(yǎng)的意識也在不斷增強(qiáng),努力擴(kuò)大戲曲影響力和受眾面。中宣部、教育部、財(cái)政部和文化部曾聯(lián)合發(fā)布了《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見》,其中明確要求:2017 年,在試點(diǎn)基礎(chǔ)上,有條件的省區(qū)市大中小學(xué)以及中央部委所屬高校爭取實(shí)現(xiàn)所有學(xué)生免費(fèi)欣賞一場優(yōu)秀戲曲演出。2018 年,戲曲進(jìn)校園活動蓬勃開展,戲曲教育豐富多樣,爭取實(shí)現(xiàn)全國所有大中小學(xué)每個(gè)學(xué)生每年免費(fèi)欣賞一場優(yōu)秀戲曲演出。2020 年,戲曲進(jìn)校園實(shí)現(xiàn)常態(tài)化、機(jī)制化、普及化,基本實(shí)現(xiàn)全覆蓋。④這對學(xué)生觀眾的培養(yǎng)無疑會起到巨大的推動作用。戲曲從業(yè)者也在通過編排時(shí)代新劇、創(chuàng)新呈現(xiàn)形式和增加演出場次等方式來吸引新的年輕觀眾。比如由陜西省戲曲研究院編排的秦腔新劇《西京故事》,正是將時(shí)下熱點(diǎn)話題、演員精湛表演和全新舞臺設(shè)計(jì)三者有機(jī)結(jié)合,才成就了一部震撼心靈的時(shí)代好劇,在廣大人民群眾中,尤其是青年大學(xué)生當(dāng)中引起了強(qiáng)烈的反響,取得了很好的社會效果。與此同時(shí)我們也應(yīng)該看到,就戲曲觀眾的培養(yǎng)而言,目前所采取的措施整體呈現(xiàn)出一種較為零碎和單一的局面,并沒有將其作為一項(xiàng)系統(tǒng)的長遠(yuǎn)文化工程來對待,缺少由淺入深、由片面到全面的制度性安排,不能層層遞進(jìn)式的加強(qiáng)人們對戲曲的認(rèn)識和喜愛,也就是沒有鞏固機(jī)制。這就需要對現(xiàn)行的教育體制以及教育內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,使戲曲觀眾培養(yǎng)走向科學(xué)化、常態(tài)化、制度化。

    戲曲觀眾培養(yǎng)的路徑選擇

    面對戲曲觀眾培養(yǎng)的現(xiàn)狀,我們應(yīng)該對癥下藥,從戲曲發(fā)展的長遠(yuǎn)角度出發(fā),在落實(shí)好現(xiàn)有政策的同時(shí),不僅要對現(xiàn)行的教育體制進(jìn)行改革和完善,以培養(yǎng)戲曲觀眾作為著力點(diǎn),將戲曲教育納入整個(gè)國民教育體系,全力推進(jìn)戲曲通識教育,更應(yīng)該充分利用現(xiàn)代信息化的成果,助力社會良好戲曲氛圍的形成。

    (一)改革初中等教育體系,增設(shè)戲曲教育

    戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展,需要良好的傳統(tǒng)文化和戲曲藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境,要從文化生態(tài)圈的源頭上出發(fā),從娃娃抓起,從新生代抓起,加強(qiáng)學(xué)校戲曲通識教育,強(qiáng)化中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化特別是以戲曲藝術(shù)作為載體的教育活動。⑤從九年義務(wù)教育階段開始,戲曲課應(yīng)和音樂課一樣,作為一門必修的通識性課程來開設(shè)。國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》,其中明確指出加強(qiáng)學(xué)校戲曲通識教育,結(jié)合學(xué)校教育實(shí)際,強(qiáng)化中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化特別是戲曲內(nèi)容的教育教學(xué)⑥,各級教育管理部門需要認(rèn)真貫徹落實(shí)。在教學(xué)方法上遵循由淺入深、由易到難、由熱門到冷門、由選段到折子再到全本的原則。在教學(xué)內(nèi)容上應(yīng)該因地制宜,以當(dāng)?shù)貞蚯鸀橹?,除?dāng)?shù)刂髁鲬蚯鷦》N之外,還應(yīng)該包括一些非主流、地域性較強(qiáng)的戲曲劇種或者是小曲。就拿陜西省來講,群眾以喜愛秦腔者居多,但也有很多人喜歡眉戶和碗碗腔,這就要求教學(xué)內(nèi)容在有側(cè)重點(diǎn)的同時(shí),也要兼顧一些小劇種,從而做到在教學(xué)中培養(yǎng)觀眾,在教學(xué)中傳承戲曲,在教學(xué)中弘揚(yáng)傳統(tǒng)的目的。

    (二)完善高等教育體系,增加戲曲比重

    在初等教育階段增設(shè)戲曲教育,需要大量受過正規(guī)高等教育的戲曲教師,而培養(yǎng)具有較高文化水平和表演水平的戲曲教師則離不開高等教育。當(dāng)前,在我國比較知名的戲曲高等學(xué)校有中國戲曲學(xué)院、中央戲劇學(xué)院和上海戲劇學(xué)院等僅有的幾所高校,雖然在專業(yè)設(shè)置上時(shí)代性比較強(qiáng),但在弘揚(yáng)地方戲曲上缺乏針對性,同時(shí)師范院校并沒有戲曲教師培養(yǎng)的有關(guān)專業(yè)設(shè)置。鑒于此,有必要在各個(gè)省市的師范院校普遍增設(shè)戲曲教育,教學(xué)內(nèi)容以當(dāng)?shù)貞蚯鸀橹鳎骖櫲珖詰蚯?。其他類型高校在高水平藝術(shù)團(tuán)招生類別上,適當(dāng)增加戲曲特長生的比重,同時(shí)學(xué)校應(yīng)該鼓勵(lì)和幫助學(xué)生成立戲曲社團(tuán),舉辦一些有助于弘揚(yáng)戲曲文化和魅力的大型活動。通過以上各種措施的實(shí)施,使戲曲在大學(xué)生當(dāng)中生根發(fā)芽,為戲曲觀眾的培養(yǎng)和戲曲文化的弘揚(yáng)做出應(yīng)有貢獻(xiàn)。

    (三)創(chuàng)新戲曲傳承形式,鼓勵(lì)名家進(jìn)校園

    目前的戲曲傳承主要是“名家—演員”的形式,而“名家—學(xué)生”的形式還未全面推開。作為戲曲傳承人,不僅要將自己的畢生所學(xué)傳授給下一代,更要承擔(dān)起普及和弘揚(yáng)戲曲的重大社會責(zé)任。能夠稱為傳承者,必然有著過硬的專業(yè)本領(lǐng)和強(qiáng)大的人格魅力,傳承者應(yīng)該利用自身的這種強(qiáng)大吸引力去吸引青年學(xué)生,讓學(xué)生在名家的光環(huán)中感受戲曲的魅力,感受傳統(tǒng)文化的智慧。這樣不僅強(qiáng)化了戲曲在青年學(xué)生中的印象,同時(shí)也有利于“戲曲偶像”的培養(yǎng),進(jìn)而實(shí)現(xiàn)戲曲觀眾的培養(yǎng)。就像孫悟空的經(jīng)典扮演者章金萊先生一樣,利用自身的影響力,不遺余力地傳播和弘揚(yáng)著中國傳統(tǒng)文化,已在高校做了上百場報(bào)告,在大學(xué)生中引起了強(qiáng)烈的反響。

    (四)增加戲曲曝光度,營造良好社會氛圍

    戲曲觀眾的培養(yǎng)除了制度化的教育措施以外,還應(yīng)該動員各種社會力量加入到傳承戲曲、弘揚(yáng)戲曲的隊(duì)伍中來,不斷擴(kuò)大戲曲的受眾面和曝光率,用良好的戲曲氛圍來潛移默化地影響和培養(yǎng)戲曲觀眾。

    加大戲曲宣傳力度。建立專業(yè)的戲曲網(wǎng)站,其內(nèi)容包括戲曲新聞、表演視頻、戲曲發(fā)展史、名家簡介等,內(nèi)容及時(shí)更新,可免費(fèi)下載,有條件的劇種可以建立自己專門的網(wǎng)站,做到專業(yè)化、精細(xì)化;電視臺加大戲曲節(jié)目的創(chuàng)作力度,創(chuàng)新呈現(xiàn)形式,調(diào)整播出時(shí)間,加大播出頻次,真正承擔(dān)起戲曲傳播主渠道的責(zé)任。中央電視臺播出的大型戲曲問答類節(jié)目《戲曲大會》,得到社會各界廣泛好評,各地方電視臺可以制作宣傳本地劇種的戲曲大會,動員廣大青年戲曲愛好者積極參加,在宣傳戲曲文化的同時(shí),引導(dǎo)和推動年輕觀眾的培養(yǎng);各類媒體加大戲曲新聞的報(bào)道力度,戲曲界舉辦的大型活動應(yīng)在主流媒體上進(jìn)行報(bào)道宣傳,挖掘感人至深的戲曲故事,對戲曲名家的艱辛學(xué)藝歷程進(jìn)行深度采訪和宣傳等。

    拓寬群眾唱戲平臺。大力推進(jìn)自樂班建設(shè),政府應(yīng)在經(jīng)費(fèi)上給予適當(dāng)補(bǔ)貼,協(xié)調(diào)解決演出場地,確保其能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn);積極搭建年輕觀眾唱戲平臺,鼓勵(lì)支持軟件公司開發(fā)種類齊全、操作方便、音質(zhì)良好、運(yùn)行流暢的戲曲應(yīng)用軟件,實(shí)現(xiàn)隨時(shí)學(xué)、隨時(shí)聽、隨時(shí)唱;更新完善KTV 點(diǎn)歌系統(tǒng),將各類戲曲的經(jīng)典唱段納入其中,切實(shí)解決唱戲難的問題。

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