英姿颯爽演盡風流人物 翩翩公子謳歌古今風華
——贊晉劇文武小生藝術家鄭強

張同亮

晉劇舞臺，輝煌百年。有多少藝壇大腕、耆宿先賢拼搏于聚光燈下；有多少靚女才男、高腔美韻唱盡了雅俗千般。歌頌的是青史佳話，鞭撻的是丑惡奸雄。梆板笙簫扮亮了和諧盛世，生旦凈丑演盡了離合悲歡。他們是舞臺精英，他們是時代文化的先行。

鄭強，山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，一級演員，優(yōu)秀的晉劇文武小生藝術家。他，濃眉大眼、英姿勃勃，雖然年近花甲，依然身手矯?。凰?，工文武小生，兼工須生、老生、花臉，戲路之寬，令人稱奇。

他出生在峰巒疊嶂、松柏蒼翠、晉水之源的太原西南臥虎山下的“戲窩子”——赤橋村。這里依山傍水，環(huán)境優(yōu)美，民風純樸，人杰地靈，歷史文化淵源深厚，是一個極具神秘色彩的地方。

鄭強出生于梨園世家。由于受家庭的熏陶，他從小便愛上了晉劇。他的啟蒙老師是被人們尊稱為“草紙黑”的晉劇老一輩藝術家王銀柱。王銀柱扮相魁梧雄偉，嗓音高亢挺拔，響亮渾厚，聲如炸雷，演唱風格具有穿云裂石之勢，唱做念打都非常厲害，是享譽省內(nèi)外的著名晉劇花臉。王銀柱不僅是一位舞臺功夫非常了得的老藝術家，更是一位教戲授徒極為嚴苛的老師。鄭強就是在這位既嚴厲又慈祥的師爺教導下開始了戲曲基本功的訓練。

鄭強從小敢于吃苦，又勤奮好學。跟隨師爺練功學戲的那些年，赤橋村的打麥場，師爺?shù)男≡?，都是師爺給他說戲教戲的課堂，都是鄭強的練功場所。幾度春秋，數(shù)年時光，不分冬夏，披星戴月，他在師爺?shù)慕虒職v盡了寒暑。幾年的苦功，成就了他一身令人眼花繚亂的戲曲基本功，練就了一身閃轉(zhuǎn)騰挪、撲跌翻滾的過硬功夫，成就了他矯健敏捷的身姿和嫻熟輕健的童子功夫。正是這幾年的苦功，為他后來在戲校學習期間的出類拔萃和舞臺上的出彩打下了良好基礎。

1977 年他考入了山西省戲曲學校。進入戲校學習的鄭強，在眾多同學中是最優(yōu)秀的一位。六年的學習幾乎每個學期的考核排名他都位居榜首。這得益于他從小生活在梨園世家，得益于他從小練就的童子功，得益于他聰穎好學和練功場上的勤奮與刻苦。

在學校學習期間，他得到了著名晉劇表演藝術家、教育家郭鳳英、任玉玲、馬西良等老師的親傳親授。老師們的認真負責和精心傳授，讓他受益匪淺。在戲校，郭鳳英老師給他排了《小宴》，任玉玲老師給他排了《黃鶴樓》，兩折戲的排練讓他進步非常之大，給他后來在舞臺上的唱念做打打下了良好的基礎。

1984 年畢業(yè)后，鄭強以優(yōu)異的成績分配到山西省晉劇院。這是個名家大腕云集的地方。在這里，他有幸得到了著名京劇表演藝術家鮑云鵬、趙小春和著名晉劇導演張萬根等老師的厚愛。俗話說嚴師出高徒。正是在這些老師們的精心培育呵護下，成就了他以功架、表演、唱腔、武打及翎子功、梢子功等技能于一身的表演藝術。

臺前幕后的不懈努力，讓他收獲滿滿。他是兩屆山西省“杏花獎”得主，還曾榮獲文化部頒發(fā)的“群星獎”、全國曲藝節(jié)目“牡丹獎”之優(yōu)秀劇目獎、省級優(yōu)秀劇目調(diào)演“優(yōu)秀表演獎”。特別令人矚目的是，由文化部組織的全國“群星獎”小戲類比賽，僅設了五個大獎，好多省份為了奪獎，挑選省內(nèi)優(yōu)秀演員，甚至動用省內(nèi)“梅花獎”演員參與大賽，可謂高手云集，競爭激烈，勝出不易。鄭強以其唱、做、念、打的過硬功夫和出色的表演，在大賽中引發(fā)了強烈的反響，連續(xù)三屆為三晉父老摘回了大獎。大獎之外，他演出的《農(nóng)家樂》《一塊宅基地》《泥窯》三個小戲全部獲得了國家藝術基金，并被省內(nèi)外許多專業(yè)團體爭相移植學習上演，在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生了意想不到的轟動效應。

他的代表劇目很多，有晉劇傳統(tǒng)戲《黃鶴樓》《小宴》《打金枝》《富貴圖》《藏舟》《洞房》《戲叔》《土祖廟》《貍貓換太子》《梨花歸唐》《下河東》《放裴》《荊軻刺秦》，新編現(xiàn)代戲《小卒子過河》以及移植劇目《鐘馗嫁妹》《戰(zhàn)馬超》《十八羅漢斗悟空》《華子良》《別窯》等。

多年來，晉劇舞臺上優(yōu)秀的小生往往以女扮男妝者居多。女扮男妝的小生或男性小生以文生居多，文武不擋唱做俱佳的文武小生卻是鳳毛麟角。晉劇舞臺上的男性小生，受諸多條件限制，有的嗓音好但武功欠佳，有的武功好嗓子卻不行，而鄭強這位晉劇舞臺上的佼佼者，卻擁有優(yōu)秀文武小生的所有條件！

他善于駕馭舞臺上的各類小生角色，他擅演翎子生、武生、文生、官生、扇子生。文武皆長是他最大的特點。他善于博采眾長，晉劇舞臺上的老一代小生名家都是他尊崇學習的榜樣。

鄭強的表演風格，不拘泥于晉劇舞臺上小生表演藝術的傳統(tǒng)模式，他注意吸取和學習國粹京劇小生的表演特點，扮相氣質(zhì)和表演中強調(diào)一種霸氣、傲氣、英氣和凜然之氣。時任山西省晉劇院的武戲?qū)а?、京劇尚派武生藝術家鮑云鵬，武功底子瓷實、過硬，厚底、大靠武功了得，為他親自傳授了京劇移植戲《戰(zhàn)馬超》。

山西省京劇院的趙小春老師，是一位被稱為三晉戲曲舞臺“美猴王”的藝術家。趙老師深知鄭強的舞臺功底，為他精心選擇和排練了《十八羅漢斗悟空》。這出戲是晉劇舞臺上從來沒有過的武戲，武打精彩，表演生動，觀者老少皆宜，一經(jīng)推出便喝彩聲不斷。而與《十八羅漢斗悟空》的表演風格截然不同的《平貴別窯》卻強調(diào)了唱腔和功架的表演。在這里他又吸取了京劇小生并糅合上海麒派表演藝術的特點，讓這出戲在平中出彩。

通過學習與借鑒京劇文武小生的表演藝術，大大地提升和拓展了晉劇小生的表現(xiàn)力與藝術內(nèi)涵。因此他在晉劇傳統(tǒng)小生表演藝術的基礎上形成了個人獨特的藝術風格，成為晉劇舞臺上出類拔萃、唱念做打俱佳的一位文武小生。

他在《黃鶴樓》中扮演的周瑜有著晉劇女小生難以企及的英氣與銳氣。在周瑜這一角色的塑造中，他抓住了周瑜霸氣、傲氣、風流倜儻的這一特點，又牢牢把握住了晉劇小生唱腔和表演的瀟灑與陽剛。把一個“英姿勃發(fā)，羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅”的三軍都督表演得生動傳神，讓人們驚嘆叫好！《黃鶴樓》中的周瑜是他在舞臺上塑造的最成功的一個角色。

他善于用翎子、梢子等表演技巧來刻畫和塑造舞臺人物。《黃鶴樓》中翎子功、掏翎、叼翎、水袖、亮相、下場身段、步伐等舞臺手段的漂亮運用把一個周都督表演得生動精彩、細膩傳神、英武迷人。他有一個令同行們都羨慕不已的絕招——“720 度硬搶背”，這個動作難度很大但非常精彩。每次表演，臺下便是一片掌聲，可謂精彩絕倫。他的梢子功、死人跤和“720 度硬搶背”以及“就地十八滾”的表演技巧，在《救裴》一戲中表現(xiàn)的最為精彩，精湛的演技讓人們看得目瞪口呆。

長期的舞臺實踐和表演藝術的積淀，使他的戲路越來越寬：《黃鶴樓》中的周瑜、《小宴》中的呂布、《打金枝》中的郭曖、《藏舟》《洞房》中的田玉川、《戲叔》中的武松、《貍貓換太子》中的陳琳、《下河東》中的呼延壽廷，以及移植劇目《鐘馗嫁妹》中的鐘馗、《華子良》中的華子良……不論是武生文生還是須生花臉，雖然角色不同、行當不同，卻都讓他演繹得栩栩如生無比動人。行當不同，表演的程式也不同，他把武生的干練與英武、精彩的武功技巧融匯到須生花臉的表演中，真的令人稱奇。

他崇拜京梆武生藝術大師裴艷玲的表演藝術，用心從裴大師的表演藝術中汲取營養(yǎng)來豐富自己。裴艷玲嗓音高亢嘹亮，行腔似行云流水，武功出眾，表演出神，文武皆備，戲路寬廣，唱、做、念、打俱佳，因而有“活鐘馗”“活林沖”“活武松”之稱。為此裴大師是鄭強心中的偶像，是他學習與模仿的典范。

1987 年，鄭強在北京二七劇場觀看了裴大師的《鐘馗嫁妹》，裴大師的戲讓他看得入迷、看得出神。他迷上了裴大師的表演，迷上了裴大師的《鐘馗嫁妹》。

1987 年底，山西省晉劇院移植排演了《鐘馗嫁妹》這一名劇。著名導演、全國文華獎得主張萬根老師為他排了這出戲。排練的過程中他除了遵循導演設計的路子外，還利用那些年時髦的錄像機的快慢播放功能反復觀看裴大師的表演錄像，每一個動作，每一個眼神，每一句臺詞，每一句唱腔他都認真反復觀看揣摩，力求學得規(guī)范和神似。京劇、河北梆子與晉劇雖然音樂和唱腔風格不同，但人物表演中的形與神卻是相似的。認真的觀摩與細心的領會讓他受益匪淺。功夫不負有心人，一折《鐘馗嫁妹》讓他學到了裴大師的很多東西，讓他的表演藝術又有了飛躍式的進步。

《鐘馗嫁妹》是一出表演風格獨特又情感動人的好戲。在這出戲中，他前小生、后花臉，角色行當?shù)目缍确浅Ｖ?。但他以嫻熟的戲曲手段和精湛的舞臺功夫、以聲情并茂的唱腔和嫵媚多姿的舞蹈身段成功地塑造了一位聳肩撅臀、外貌丑陋卻心地善良又多情多義的鐘馗形象，給人們留下了深刻的印象。

文武小生在舞臺上的最佳年齡是50 歲以前。但50 多歲后的鄭強，卻依然活躍于城鄉(xiāng)舞臺，依然游刃于經(jīng)典劇目的演繹和觀眾們的叫好聲中。與他年齡相仿的小生演員或早已改行教學或從事了管理。但他登臺演出的任務一點也未減，一場戲下來心不慌氣不喘，風采竟不減當年。

隨著年齡的增長，他的表演藝術越發(fā)成熟，舞臺經(jīng)驗更加老到。從文武小生表演藝術的至臻至萃，到成功地駕馭須生花臉兩個行當，實現(xiàn)了他表演藝術的又一次飛躍。新編現(xiàn)代戲《華子良》里的華子良、《貍貓換太子》中的陳琳，《下河東》中的呼延壽廷，移植劇目《鐘馗嫁妹》中的鐘馗，是他行當突破的經(jīng)典代表作品。

《下河東》是晉劇舞臺膾炙人口的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。他在劇中飾演的呼延壽廷被業(yè)內(nèi)外專家認可稱道，被廣大戲迷觀眾贊不絕口！他經(jīng)?？痛跁x中、呂梁、陜西等地，他飾演的呼延壽廷在陜西一帶具有眾多的粉絲和觀眾。他與著名須生表演藝術家張鳴琴高徒榮愛梅的聯(lián)袂演繹，成為目前晉劇舞臺的經(jīng)典、精品。

《下河東》中的呼延壽廷是一位一身忠貞、武功高強、能征善戰(zhàn)的驍將。按劇情分析，他保駕趙匡胤下河東時的年齡大約應在45 歲到50 歲左右，按舞臺行當?shù)膽T例，應是須生。但為了突出表現(xiàn)呼延壽廷武功蓋世的特點，以前的版本都以文武小生來飾演。讓文武小生戴了胡子，雖然感覺有點欠妥，但從表現(xiàn)呼延壽廷的蓋世武功的角度講還是頗有道理的。鄭強飾演的呼延壽廷把武生的干練與英武融匯到須生的表演之中，真的令人稱奇。

《下河東·屈責》中呼延壽廷有一段遭陷害挨打后的精彩唱段：

負傷痛離帥帳肝腸痛斷，

遭屈辱倒叫我看穿機關。

賊歐陽施淫威居心奸險，

分明是陷萬歲勢孤力單。

怕只怕里鉤外連施暗箭，

怕只怕一統(tǒng)江山難保全。

已吩咐前哨眾將勤訓檢，

防意外急切要面奏皇天。

這段以［介板］開始的精彩唱段，隨著高昂激越的音樂，讓人們看見了一位英雄帥氣、雖遭屈責依舊為國家、為社稷操勞的忠臣良將。頭一句［介板］“負傷痛離帥帳肝腸痛斷”后，是一串漂亮的搓步、吊毛、梢子功，然后又是一串單腿后搓步，緊接著是一個坐蹲。一系列動作把呼延壽廷在大敵當前蒙受冤屈、棍傷在身仍然憂國憂民的焦急憂憤心情表現(xiàn)得淋漓盡致。一番充滿激情的演唱和令人眼花繚亂的武功表演讓人們看到了一位英雄的忠心與赤膽！

“百年之后有人評”一句后，家將來報：“稟老爺，賊兵殺進營來！”“與爺帶、帶、帶……帶馬！”一聲急促威嚴的軍令，把人們帶入了一場驚心動魄的刀光劍影之中。接著一連串帶馬、上馬的動作干凈、利落、瀟灑，讓人看得帶勁。此后又是一連串疾如風火的武打交戰(zhàn)。呼延壽廷一個準確的投槍、接槍，緊接著一個虎躍般的前翻和大劈叉，接著又一個360 度的飛速轉(zhuǎn)體、凌空一躍又一個劈叉，最后以一個漂亮的亮相結(jié)束了這段表演?？吹萌梭@心，看得人入迷。鄭強的這段表演，不是單純的武打技巧表演，而是通過一系列精彩的武打動作塑造了一個遭受屈責后依然對大宋忠心耿耿的英雄形象。

保國那怕蒙冤恨，

自古沙場埋忠魂，

是非一時難分辯，

百年之后有人評。

這四句［二性］唱段是呼延壽廷在蒙冤受責之后的一段唱。簡短幾句，他每次演唱都有感慨，每次演唱都有感動，他演唱的是那么情真意切。尤其是“百年之后有人評”后的干板吟唱讓人掉淚。一句吟唱讓演唱者和觀眾一道為呼延壽廷的忠肝義膽感動，為呼延壽廷的蒙屈含冤而悲憤不平！

鄭強是山西省晉劇院的資深藝術家，是年輕演員眼睛里的偶像。排戲時他兼當導演，藝術傳承他又是老師，他關心年輕演員的成長和進步，他的幾個代表作品成為好多年輕人爭相學習的劇目。排戲中他的教授示范也更具耐心。前些年他在擔任劇團的業(yè)務副團長時，行政工作的繁雜絲毫沒有影響他舞臺上的演出。舞臺是他的陣地，演戲是戲曲人的生命。

2020 年后的三年疫情，嚴重影響了劇院的演出。山西省晉劇院在嚴格防疫措施的情況下成立了“青年演員培訓班”，旨在培育晉劇新人。退休在即的鄭強被劇院召回，和陳紅等同志承擔起了“青訓班”青年演員的培訓工作。接著他又受聘于山西藝術職業(yè)學院做起了代課教師；同時，他又積極投入到了戲曲進校園的趣味教學活動之中。他使出渾身解數(shù)，努力把平生的才藝盡情地傳授給年輕一代，努力把戲曲藝術的魅力植根到孩子們的心中。

老驥伏櫪，壯心不已，他告別了舞臺，走上了戲曲藝術傳承的講臺，帶徒弟、當教員，順利完成了由舞臺向講臺的華麗轉(zhuǎn)身。真可謂“廉頗老矣”英氣不減，為了弘揚民族文化，他依然孜孜不倦。

五十余年的舞臺生涯是他拼搏奮發(fā)的人生之路，五十多年的演藝生涯讓他嘗盡了戲曲人的酸甜苦辣。五十多年的粉墨繪就了他的不老風華，五十多年的藝術追求讓他收獲了精彩的人生。

鄭強，不老的文武小生，他的藝術生命將永遠年輕。