2023 年中國電影春節(jié)檔：觀察與啟示錄

陳旭光

（北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，北京 100080）

一、春節(jié)檔概述:“日出江花紅勝火”

2023 年的電影春節(jié)檔，讓中國電影人滿懷希望又惴惴不安：疫情之后中國電影觀眾的報(bào)復(fù)性消費(fèi)能否如期到來？春節(jié)檔能否拯救因疫情萎頓已久的中國電影產(chǎn)業(yè)？

事實(shí)讓人備受鼓舞——春節(jié)檔的電影不負(fù)眾望，整個(gè)電影市場呈現(xiàn)出“日出江花紅勝火”的態(tài)勢。以下一些數(shù)據(jù)指標(biāo)可以為證：“根據(jù)國家電影專資辦初步統(tǒng)計(jì)，2023 年春節(jié)檔（1 月21 日—27 日）市場共產(chǎn)出票房67.58 億元，同比增長11.89%，為春節(jié)檔期歷史第二好成績。吸引1.29 億觀眾走進(jìn)影院觀影，同比上長13.16%，國產(chǎn)影片票房占比99.22%?！保?］

67.58 億元的票房成績不容小覷，這是有“春節(jié)檔”這一電影產(chǎn)業(yè)觀念以來，歷史第二的成績（第一名是2021 年春節(jié)檔的78.22 億元）。另據(jù)統(tǒng)計(jì)，2023 年春節(jié)檔觀影人次同比增加1500 萬，平均票價(jià)反倒有所下降，這相較2022 年春節(jié)檔觀影人次下降而票價(jià)提高是一個(gè)利好消息。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016 年至2022 年，春節(jié)檔平均票價(jià)由36.5 元漲至52.8 元，2023 年則一改往年連續(xù)上升的趨勢，反而較2022 年的“最貴春節(jié)檔”下降0.4 元（當(dāng)然還應(yīng)考慮到《滿江紅》片長159 分鐘，《流浪地球2》片長173 分鐘的“貨有所值”）。這些數(shù)據(jù)說明，越來越多的人正在重拾對電影的熱情。

具體而言，在2023 年春節(jié)檔上映的7 部影片中，《滿江紅》以26.06 億元斬獲春節(jié)檔票房桂冠，《流浪地球2》以21.64 億元緊隨其后，這兩部電影與其他競爭對手拉開了不小的差距。排名三到五位的則是《熊出沒·伴我“熊芯”》（7.48 億元）、《無名》（4.93 億元）和《深?！罚?.59 億元）。

口碑方面，較往年春節(jié)檔影片的評分普遍有所提高。如《流浪地球2》《滿江紅》《熊出沒·伴我“熊芯”》《無名》《深?！返亩拱暝u分分別是8.2、7.5、7.0、6.7 和7.3?！爸袊娪坝^眾滿意度調(diào)查·2023 年春節(jié)檔調(diào)查結(jié)果顯示，春節(jié)檔觀眾滿意度得分87.1 分，同比增長1.8 分，為2015 年開始調(diào)查以來春節(jié)檔期最高分，同時(shí)居歷史調(diào)查各檔期滿意度第三位。檔期調(diào)查的6 部影片均進(jìn)入‘滿意’區(qū)間（≥80 分），其中滿意度超過85 分的影片有4 部（《滿江紅》88.4 分，《流浪地球2》88.0 分，《深海》85.3 分，《熊出沒·伴我“熊芯”》85.2 分），數(shù)量為歷年春節(jié)檔之最?！保?］觀眾普遍肯定了《滿江紅》的演員表演和《流浪地球2》的視覺效果。

從觀影人次上來看，2023 年春節(jié)檔也與往年有所不同，隱含了令人樂觀的信息。根據(jù)數(shù)據(jù)總結(jié)分析，觀看今年春節(jié)檔的“總?cè)舜芜_(dá)1.29 億。而總排場只有266 萬場，同比下跌了15.4%。這說明，今年春節(jié)檔影片的平均上座率更高了。此前的高點(diǎn)是2021 年春節(jié)檔的1.60 億人次、287 萬場?！稘M江紅》《流浪地球2》《熊出沒·伴我“熊芯”》3 部影片的上座率均超過40%?？梢哉f，他們的觀眾覆蓋了老、中、青、少所有人群，說明觀眾沒有拋棄電影。尤其是疫情3 年，很多人今年踏實(shí)返鄉(xiāng)，一線城市上座率普遍不如往年，客源外流現(xiàn)象比較明顯，三、四線城市觀影人次明顯上升。返鄉(xiāng)人員再次帶動三、四線城市的觀影消費(fèi)習(xí)慣，觀影市場的再度下沉，將會給未來的市場恢復(fù)形成增長空間”［3］。

2023 年春節(jié)檔，讓不少觀眾燃起了觀影熱情，讓電影人看到了希望，恢復(fù)了信心。當(dāng)然，下一步如何走，還充滿艱辛與不確定性。故非常有必要對其經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)進(jìn)行總結(jié)，尋找對未來發(fā)展的啟示意義。

二、類型樣態(tài)多元：“頭部”大片與中小成本互見

2023 年春節(jié)檔共上映7 部影片，覆蓋新主流、科幻、懸疑、喜劇、古裝、動畫、體育等題材或類型。其中最引人注目、居于“頭部”位置，且明顯構(gòu)成競爭態(tài)勢的是《流浪地球2》與《滿江紅》（節(jié)前已長線放映的《阿凡達(dá)2》和上線幾日匆匆撤檔、擇時(shí)再上線的《中國乒乓》，本文不作評述）。

科幻大片《流浪地球2》在《三體》（電視劇版、動畫版）的襯托呼應(yīng)下，攜“流浪地球”IP 影響力而來，可謂不負(fù)眾望，與2019 年《流浪地球》相似，又掀起了一個(gè)科幻電影熱潮。

《流浪地球2》的成功表現(xiàn)于多個(gè)方面，筆者概括為：“技術(shù)的升級，體現(xiàn)中國電影工業(yè)水平的視聽奇景、死亡與生存的末世哲學(xué)思考、速度與巨物的奇觀美學(xué)與‘想象力消費(fèi)’、數(shù)字生命的倫理悖論、更為開闊的全宇宙視野和全景全知敘事、更高的信息密度、更復(fù)雜燒腦的情節(jié)、更豐富的人物和人間情懷，以及共同體意識背景下的中國想象和‘中國方案’……”［4］

《流浪地球2》系《流浪地球》的“前傳”，敘述了劉培強(qiáng)（新主流大片標(biāo)配式演員吳京飾演）成為駕駛宇航器撞擊木星英勇犧牲之前的故事。在原著作者劉慈欣同名中篇小說架構(gòu)的宏大科幻世界觀中，地球文明賴以生存的太陽將發(fā)生“氦閃”，持續(xù)膨脹并毀滅地球。在宇宙中極其渺小但主體精神非常偉大的人類必須展開自救，才能延續(xù)地球的生命、人類的文明。于是，人類開始了一場需要跨越2500 年之久的“馬拉松”式自救?！读骼说厍?》忠實(shí)于原著的這個(gè)設(shè)定，但以電影藝術(shù)的獨(dú)特方式進(jìn)行了改編和再生產(chǎn)。《流浪地球2》不斷以字幕標(biāo)出時(shí)間段落和危機(jī)爆發(fā)倒計(jì)時(shí)的方式，宣告一個(gè)接一個(gè)災(zāi)難降臨的時(shí)間。在“世界末日”倒計(jì)時(shí)的令人窒息的緊張中，人類進(jìn)行了一場又一場愚公移山、夸父逐日、精衛(wèi)填海、女媧補(bǔ)天般的，“非如此不可”的悲壯而執(zhí)著的自我拯救。

在共同面對人類和地球危機(jī)的聯(lián)合政府中，中國代表提出拯救地球的“移山”方案。這是一個(gè)鮮明體現(xiàn)中國想象、中國思維特點(diǎn)的“中國方案”，其核心就是“帶著地球去流浪”的理念。這與西方文化崇尚流浪冒險(xiǎn)精神，“造諾亞方舟去流浪”的文化理念不一樣。這也是“方舟派”與“移山派”的分歧?！啊读骼说厍颉废盗畜w現(xiàn)了中華民族的集體想象、民族意識，傳承了中國文化精神的‘現(xiàn)代神話’模式，提供了一種‘愚公移山’式的、對家園不離不棄、最大程度尊重生命的拯救模式。”［4］

《滿江紅》雖是古裝，取材于與家喻戶曉的民族英雄岳飛有關(guān)的歷史題材，但實(shí)際上是一種中小成本的，具有明顯喜劇風(fēng)格的懸疑/探案類型電影，具有互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代符合青年文化性的“戲說歷史”“娛樂化歷史”的特點(diǎn)，并不是對歷史的正劇式表現(xiàn)。

影片場景集中，觀影時(shí)間與電影時(shí)間幾乎一致（與同樣由張藝謀導(dǎo)演、陳宇編劇的《狙擊手》一樣，大致符合法國古典戲劇“三一律”的規(guī)范），這一“刻意而為”的時(shí)空特點(diǎn)與其說是美國電影《正午》《繩索》、俄羅斯電影《俄羅斯方舟》等的互文，毋寧說影片的創(chuàng)意、形態(tài)與近年風(fēng)行的影視跨媒介生產(chǎn)的“劇本殺”新媒介形態(tài)有相當(dāng)多的關(guān)系。毋庸諱言，《滿江紅》的敘事結(jié)構(gòu)很像“劇本殺游戲”電影（《揚(yáng)名立萬》《這個(gè)殺手不太冷靜》等“黑馬”電影均是中國近年來公認(rèn)的與“劇本殺”融合跨越的電影），講述了一群人“分角色”“實(shí)物扮演”，聚集在一個(gè)大院里“身體力行”地推理案發(fā)情節(jié)，過重重“關(guān)卡”，以“身體”、生命尋找“真相”的故事。由于場景和故事集中，張藝謀最初甚至試圖以“一鏡到底”完成拍攝?！皠”練ⅰ笔酵评?，不斷反轉(zhuǎn)式的劇作結(jié)構(gòu)，不僅使影片充滿懸念，且使該片情節(jié)集中、節(jié)奏緊張、環(huán)環(huán)相扣，充滿游戲精神和游戲思維。從某種角度看，影片密集的反轉(zhuǎn)頗具游戲可玩性、燒腦推理性、刺激感和爽感。無疑，《滿江紅》首先是年輕的“游生代”①“游生代”是筆者提出的一個(gè)術(shù)語：“筆者大膽推斷——在互聯(lián)網(wǎng)媒介強(qiáng)勢崛起的基礎(chǔ)上，與電子游戲關(guān)系更為密切的‘游生代’導(dǎo)演或游生代觀眾正在崛起？”這一術(shù)語系在“網(wǎng)生代”基礎(chǔ)上生成，意指互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代“玩游戲長大的一代人”。參見陳旭光、李典鋒：《技術(shù)美學(xué)、藝術(shù)形態(tài)與“游生代”思維——論影游融合與想象力消費(fèi)》，《上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2022 年第2 期。喜歡的“菜”。

《滿江紅》巨大的票房成功及現(xiàn)實(shí)多元題材發(fā)展趨勢，可能預(yù)示著此類具有“劇本殺”思維特點(diǎn)的電影，無論是藝術(shù)還是產(chǎn)業(yè)，在未來有著蓬勃發(fā)展的潛力。在筆者看來，此類電影本身就有跨媒介思維和運(yùn)營的特征，完全可以同步發(fā)展線上游戲和線下“劇本殺”體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)。

由《滿江紅》與《流浪地球2》的競爭，在影院外的網(wǎng)絡(luò)上，影迷觀眾也展開了爭論（包括部分可能的“水軍”和真“粉絲”之間的罵戰(zhàn)）。在筆者看來，《流浪地球2》口碑不俗，票房也不錯(cuò)，但春節(jié)檔需綜合考量，尤其以投資和利潤產(chǎn)出比來衡量。筆者曾就電影評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)問題，提出過一個(gè)“綜合開放、多元立體”［5］的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)體系的觀念，主張除藝術(shù)美學(xué)、現(xiàn)實(shí)美學(xué)、技術(shù)美學(xué)、文化深度、大眾文化性等標(biāo)準(zhǔn)之外，還應(yīng)該列入制片和票房的標(biāo)準(zhǔn)，要看影片投入多少資金成本與時(shí)間成本，運(yùn)作是否工業(yè)化、規(guī)范化，是不是“多快好省”等。就此而言，《流浪地球2》無疑有著巨大的投資、極高的工業(yè)化制作和充滿誠意的努力。而《滿江紅》作為某種“劇本殺”電影，由于場景和故事高度集中，成本不高且可控，故從創(chuàng)意制勝、“以小博大”等角度看，堪稱今年春節(jié)檔的大贏家。

緊隨兩部“頭部”電影的，是“兒童向”動畫電影《熊出沒·伴我“熊芯”》——一部資深的、“長勝”型、品牌化、系列化的賀歲檔電影。

《熊出沒·伴我“熊芯”》是《熊出沒》系列第9 部。這部呼喚現(xiàn)實(shí)主義溫情，擬人化表現(xiàn)母子親情關(guān)系的動畫片在春節(jié)檔表現(xiàn)不俗：首日票房超過1.3 億元，較前作大幅提升25.5%，創(chuàng)下該系列最佳首日成績，在檔期內(nèi)實(shí)現(xiàn)了連續(xù)6 天破億，最終成為春節(jié)檔季軍。由這部電影，我們很容易聯(lián)想到2021 年春節(jié)檔“黑馬”——《你好，李煥英》?？梢哉f，《熊出沒·伴我“熊芯”》是“動物王國”版的《你好，李煥英》，同樣是尋找媽媽、母女（子）溝通、互相理解認(rèn)同的動人的親情敘事。

劇情上，電影一開始就設(shè)置懸念，且懸念解密的時(shí)間延宕得頗長，連大人都可能長時(shí)間被“騙”。懸念謎底最后抖開時(shí)，已到全片時(shí)長的2/3。如果說，片中的教授是壞人還不算太意外的話，那么，熊媽媽是真母親還是假母親的懸念著實(shí)抓住觀眾很長時(shí)間。最后，懸念解開——熊媽媽還真是原來的媽媽，卻是沒有血緣關(guān)系的機(jī)器人媽媽。這個(gè)反轉(zhuǎn)比較大，實(shí)為意料之外，但所有情節(jié)連貫成一體，又在情理之中。熊媽媽很多古怪的行為與機(jī)器人可以被“清空記憶”的科幻設(shè)定關(guān)系密切。

于是，《熊出沒·伴我“熊芯”》的情節(jié)反轉(zhuǎn)在于熊媽媽是智能機(jī)器人。她在受命照顧孤兒小熊的過程中不僅學(xué)會了做媽媽，而且漸漸有了母親對子女的感情。這一“人設(shè)”別有味道——“對話”或者說“致敬”了不少經(jīng)典科幻電影情節(jié)，如講述人和人工智能之間母子關(guān)系的《人工智能》，講述人與游戲角色關(guān)系的《頭號玩家》，還有稍后的《失控玩家》，這幾部電影都對人工智能過于發(fā)達(dá)后可能引發(fā)的倫理問題進(jìn)行了先行性思考，試圖艱難地回答——機(jī)器人是不是有記憶，甚至有感情？如果人工智能或者游戲世界的人有了感情之后想做人，人類能否承認(rèn)，能否接納，能否與其和平相處？

這是非常尖銳的倫理難題。這部電影能夠直面該前沿問題，頗有勇氣和想象力。可以說，“兒童向”動畫電影《熊出沒·伴我“熊芯”》涉及人機(jī)倫理難題，但解決得巧妙且溫情滿滿，體現(xiàn)了“低幼化”的中國動畫電影有了一個(gè)可喜的“成人化”或“合家歡化”的提升或轉(zhuǎn)向。

除了上述“前三甲”，春節(jié)檔其他幾部影片也都有可稱道之處，但也都有自己的問題，都有在春節(jié)檔中表現(xiàn)欠佳的自身原因?！渡詈！肥菍?dǎo)演田曉鵬在石破天驚的《大圣歸來》之后“七年磨一劍”的動畫片。大海深處絢爛魔幻的奇幻性和想象力令人稱奇，動畫技術(shù)“粒子水墨”的探索頗為驚艷，尤有價(jià)值，但電影故事卻被很多觀眾評價(jià)為“很爛”?！督粨Q人生》疊合喜劇與奇幻，匯集了雷佳音、張小斐等明星，但“身體互換”橋段未免老套，劇情缺少張力，太過平淡。值得關(guān)注的是《無名》，該片以標(biāo)識鮮明、特行獨(dú)立的“文藝范”，在強(qiáng)手林立的春節(jié)檔，在評價(jià)兩極、爭議不斷中仍然取得尚可的票房，雖然梁朝偉、王一博的號召力功不可沒，但程耳以《羅曼蒂克消亡史》等積累下來的藝術(shù)電影口碑和個(gè)人風(fēng)格的極致化表達(dá)也起到了重要作用。當(dāng)然，更重要的是影片帶來的啟示——這樣一部小眾文藝電影能取得不錯(cuò)票房，說明中國電影觀眾基數(shù)之大和“分層分眾化”的可能性。

三、新主流電影的可持續(xù)與多樣化發(fā)展

近年來，頗具中國特色的新主流電影繼續(xù)發(fā)展，且應(yīng)時(shí)應(yīng)勢表現(xiàn)出強(qiáng)大的輿情影響力與票房號召力。勢頭強(qiáng)勁的中國新主流電影，從“主旋律”到“新主流”，從《建國大業(yè)》《建軍大業(yè)》到《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》，再到《長津湖》《水門橋》，因?yàn)檎急M天時(shí)、地利、人和以及時(shí)政之優(yōu)勢而葆有強(qiáng)大的生命力。在筆者看來，新主流電影大片一般投資成本較高，制作規(guī)模較大，奇觀場面較為宏闊，常以中國故事、紅色經(jīng)典塑造國家形象，凸顯中國氣派和中國風(fēng)度。此類影片實(shí)踐一種新型電影工業(yè)美學(xué)運(yùn)作模式，即“政府牽頭、國家主題、‘國家隊(duì)’主體與民企‘地方隊(duì)’合作、集中優(yōu)勢人才、多導(dǎo)演通力合作的新型電影工業(yè)模式”［6］。這一模式在《我和我的祖國》《金剛川》《我和我的家鄉(xiāng)》等影片中已經(jīng)有過實(shí)踐，在《我和我的父輩》《長津湖》《水門橋》中繼續(xù)延續(xù)。

新主流電影在題材、類型、創(chuàng)意、敘事等多方面有自己的新探索和新拓展，常常成為中國電影當(dāng)仁不讓的“頭部”。但我們也應(yīng)該反思——占盡天時(shí)、地利、人和、時(shí)政優(yōu)勢的新主流電影如何才能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)化發(fā)展？顯然，按中國電影界對新主流電影的大體共識，如重大題材選擇，國家形象和中華文化自信表達(dá)，中國故事的正劇化風(fēng)格表述，產(chǎn)業(yè)上的重工業(yè)型，大投資、大場面、“頭部電影”的體量和地位等來看，這個(gè)春節(jié)檔中的《流浪地球2》、臨時(shí)撤檔的《中國乒乓》、古裝喜劇《滿江紅》，甚至作者風(fēng)格極強(qiáng)的抗戰(zhàn)題材諜戰(zhàn)片《無名》都表現(xiàn)出或明顯或隱晦的主流化傾向，可歸入廣義的“新主流”之列。當(dāng)然，春節(jié)檔各式新主流化電影一方面顯示出新主流電影發(fā)展的極大潛力，另一方面更呈現(xiàn)出某些新可能和新路向。

《流浪地球2》可歸入科幻題材的新主流大片之列，也許可以稱其為“科幻新主流電影大片”。不難發(fā)現(xiàn)，《流浪地球2》既表達(dá)了全人類必須團(tuán)結(jié)一致、齊心協(xié)力、共同面對危機(jī)的人類命運(yùn)共同體意識，也對中國文化的魅力與中國人的實(shí)干精神滿懷信心，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的中國“主體性”，以及自信自強(qiáng)的中國姿態(tài)、中國立場和中國文化意識。除了對中國方案的自信和堅(jiān)持，中國代表在聯(lián)合政府中與講英語的聯(lián)合政府高級官員劍拔弩張的沖突等細(xì)節(jié)設(shè)置就具有強(qiáng)烈的“主流性”，這可能是編導(dǎo)演的無意識，也可能是一種自覺的“主流歸趨”。可以說，《流浪地球2》又一次成為中國電影工業(yè)水準(zhǔn)的“天花板”，成為重工業(yè)型電影工業(yè)美學(xué)的完美實(shí)踐和有力例證，也成為中國新主流電影大片的又一個(gè)高峰。

《滿江紅》中，擔(dān)綱主角的是著名的“開心麻花”喜劇演員沈騰、相聲演員岳云鵬等，整體風(fēng)格是喜劇化，甚至小品化的，加上表演功力強(qiáng)、戲路寬的張譯和雷佳音的喜劇化表演，使得影片整體呈現(xiàn)喜劇風(fēng)格，甚至在前面大半部分能感覺出某種游戲、戲說歷史的味道。當(dāng)然，在最后全軍朗誦蕩氣回腸的《滿江紅》之時(shí)，又在一種亦悲亦喜、悲愴居多的風(fēng)格中，把那種愛國主義情緒渲染到極致，使得影片正式上升到“主流”地位。這何嘗不是一種正史題材的新主流？當(dāng)然，表現(xiàn)風(fēng)格更多樣化，先喜劇小品化，后正劇悲劇升華，也未嘗不是新主流電影發(fā)展的一種新的方向。

《無名》是一部非常具有“作者性”、風(fēng)格化的小眾藝術(shù)電影，以其碎片化的敘事，迷宮式的結(jié)構(gòu)，異常精心的構(gòu)圖、造型、音樂，及明星演員精彩內(nèi)斂的表演等為標(biāo)識，但似乎在“作者性”方面過頭了一些，不太尊重觀眾對電影的劇情方面的期待和訴求，成了一鍋“作者性”藝術(shù)電影與商業(yè)化諜戰(zhàn)電影的“夾生飯”。雖然，觀眾把情節(jié)連貫成完整連續(xù)的情節(jié)線并非難事，但前面的冗長、緩慢、故作高雅足以磨損大部分觀眾的觀影耐心，更沖淡了本來應(yīng)有的驚喜或驚奇感。影片最后一個(gè)“補(bǔ)遺性”的鏡頭更流露了影片略顯生硬的“主流性”歸趨：王一博扮演的隱藏得最深的地下工作者，在槍殺敵人之前，幾乎是狠狠地撂下一句承認(rèn)自己共產(chǎn)黨員身份的話——“我也是！”

四、“青年向”“想象力消費(fèi)”需求繼續(xù)增長

“想象力消費(fèi)”系筆者近年提出的致力于創(chuàng)作現(xiàn)象的總結(jié)與提升的一個(gè)理論命題，“指受眾（包括讀者、觀眾、用戶、玩家）對于充滿想象力的藝術(shù)作品的藝術(shù)欣賞和文化消費(fèi)的巨大需求……數(shù)字技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)催生了一代人的想象與消費(fèi)，可以無中生有，可以跟現(xiàn)實(shí)沒有關(guān)聯(lián)——這是一種想象力的消費(fèi)……這種‘狹義的想象力消費(fèi)’主要指青少年受眾對于超現(xiàn)實(shí)的玄幻、科幻魔幻類作品的消費(fèi)能力和消費(fèi)需求”［7］。該理論命題源于中國影視行業(yè)現(xiàn)實(shí)，探析當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)新媒介時(shí)代的想象力新美學(xué)和電影“想象力消費(fèi)”的新模式、新文化，重思影像與現(xiàn)實(shí)、人主體之本體論關(guān)系以及電影觀念和電影理論新變。

筆者認(rèn)為，2023 年的春節(jié)檔，預(yù)示著“想象力消費(fèi)”類電影的良好發(fā)展態(tài)勢。

《流浪地球2》一馬當(dāng)先，表現(xiàn)出極強(qiáng)的科幻想象力。影片設(shè)定了一種災(zāi)難即將來臨的想象模式——太陽老化膨脹，行將吞沒地球，在此之前，地球已經(jīng)或冰天雪地或洪水滔天，不再適合人類生存，人類既要建造地下城居住，更要建造發(fā)動機(jī)將地球推出太陽系，尋找適合人類生存的新家園。中國人在登月太空電梯被毀壞（隱喻西方神話中“通天塔”的倒塌）的嚴(yán)峻背景下，需要在倒計(jì)時(shí)的壓迫下完成“移山”“逐月”計(jì)劃的可行性論證，以此說服聯(lián)合政府暨地球人同意實(shí)施“中國方案”。而這，必須多方配合，實(shí)現(xiàn)月球上的核爆以及地球上的計(jì)算機(jī)根部基站修復(fù)與聯(lián)網(wǎng)。

無疑，這些奇思異想的超級想象，依據(jù)的是一個(gè)極為大膽的未來人類災(zāi)難的核心假設(shè)。這種假設(shè)在美國科幻大片中屢見不鮮，但在中國則幾乎沒有過，因?yàn)橹袊幕瘜紤]未來災(zāi)難的“憂天”的“杞人”總是嘲笑有加。于是，在這個(gè)具有世界性意義的假定性世界觀基礎(chǔ)上，《流浪地球》對未來世界的自然風(fēng)貌、社會生活、人類發(fā)展方向等進(jìn)行了大膽夸張的想象和整體性改造，在世界觀的整體呈現(xiàn)上與現(xiàn)實(shí)生活拉開距離，但也并非另創(chuàng)一個(gè)完全新異的遙遠(yuǎn)世界，逼真感、現(xiàn)實(shí)感與新奇感交織，為觀眾呈現(xiàn)了未來世界的一種驚心動魄的“災(zāi)難奇觀”。

《流浪地球2》想象領(lǐng)域的拓張是全方位的。筆者曾經(jīng)認(rèn)為，“想象力消費(fèi)”型電影至少有對外的擴(kuò)張型和對內(nèi)的向心理、生命意識掘進(jìn)型。［8］《流浪地球2》在向內(nèi)與向外兩方面都進(jìn)行了想象力拓展。如果說從喬治·梅里愛《月球旅行記》開始的星際旅行跨越是向外的想象，人與數(shù)字人、復(fù)制人、智能人的情感倫理糾葛則是向內(nèi)的。同樣，如果說《流浪地球》第一部及原著小說是外向型的外太空化的宏大敘事、宏大想象，《流浪地球2》則并行不悖地加入面向人自身或社會的內(nèi)容——引進(jìn)“數(shù)字生命”概念和數(shù)字人物丫丫、圖恒宇，增添了人與數(shù)字人、人工智能關(guān)系的嚴(yán)肅倫理思考，既增強(qiáng)了作品的深度，也為續(xù)集埋下了伏筆。相應(yīng)地，影像敘事節(jié)奏也加快了很多，兼具高密度的信息量，較之2019 年的《流浪地球》，有加強(qiáng)版之感。

《熊出沒·伴我“熊芯”》是動畫電影，卻具有科幻元素，包括一些常常在科幻電影、賽博電影中出現(xiàn)的前沿科技設(shè)定。這是把一部歡樂、喜慶的，適合“合家歡”觀看、重溫親情的賀歲檔電影，與充滿高科技想象的科幻配方進(jìn)行了融合。

另外，動畫片《深海》的海底童話式的奇幻敘事，喜劇片《交換人生》的奇幻假定性設(shè)定，都使這些電影趨近或歸屬于超現(xiàn)實(shí)的“想象力消費(fèi)”形態(tài)。即便是《滿江紅》風(fēng)格的喜劇、虛構(gòu)、懸疑、反轉(zhuǎn)，也可以理解為某種“超歷史”的大膽重構(gòu)式的“想象力消費(fèi)”。

總體而言，“想象力消費(fèi)”型的電影，因?yàn)榕c互聯(lián)網(wǎng)游戲、虛擬現(xiàn)實(shí)的新媒介背景密切相關(guān)，具有游戲精神和非現(xiàn)實(shí)、超現(xiàn)實(shí)、超歷史等特點(diǎn)，對此，我們要充分寬容和理解，不宜用現(xiàn)實(shí)主義、正劇化歷史原則來苛刻地要求，作為大眾文化，影視劇本來就具有健康娛樂消費(fèi)的大眾文化性。

五、系列電影與品牌化優(yōu)勢明顯、趨勢可期

中國電影要從電影大國走向電影強(qiáng)國，做好具有超級IP 特質(zhì)、可持續(xù)發(fā)展的系列電影，是一個(gè)重要的動力源和發(fā)力點(diǎn)?！俺扇讼颉毕盗须娪澳壳白龅米詈玫氖恰短迫私痔桨浮废盗校撓盗须娪岸嗄陙硪彩琴R歲電影的重磅，如2022 年春節(jié)檔，《唐人街探案3》獲得了高票房，僅次于“國民喜劇片”《你好，李煥英》。但該系列也遭遇了發(fā)展瓶頸?！短迫私痔桨?》展現(xiàn)出較好的品牌效應(yīng)，探案題材、延續(xù)式人物、解密式敘事、喜劇化元素、游戲式節(jié)奏等多重特征使該片延續(xù)了之前系列作品的重要品牌元素。但從劇作等方面的不足來看，系列IP 作品需要維護(hù)好品牌，需要不斷更新“故事宇宙”，更需要完善劇本邏輯，尤其應(yīng)提升價(jià)值觀念的傳達(dá)與主題的展現(xiàn)。

動畫電影頗適合做系列電影，而且適合在春節(jié)檔“合家歡”觀看。近年，在動畫系列電影中，《熊出沒》做得最為成功，可謂是每年春節(jié)的資深賀歲電影，其經(jīng)驗(yàn)與啟示值得總結(jié)。

《熊出沒》已經(jīng)形成了自己的品牌化運(yùn)營，至今已經(jīng)是第9 部。9 年來，它的票房非常穩(wěn)健。在其系列化運(yùn)作一步步穩(wěn)健發(fā)展中，我們看到了中國動畫系列電影的潛力和希望。當(dāng)然，系列電影在有了堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的“人設(shè)”之后，應(yīng)該不斷拓展新類型，與各種類型進(jìn)行疊合。尤其是，在牢固的人物關(guān)系之外，還應(yīng)該加入一些新人，甚至追求形成“復(fù)仇者聯(lián)盟”式的英雄群像和“宇宙世界”。在《熊出沒》系列中，一直延續(xù)的是大熊、二熊和光頭強(qiáng)的“鐵三角”人物構(gòu)架和角色設(shè)定，久而久之，難免顯得單調(diào)。

2023 年春節(jié)檔除了《熊出沒》系列，《流浪地球》系列電影的運(yùn)作和品牌化布局也值得關(guān)注。

從系列電影生產(chǎn)的角度看，自《流浪地球》橫空出世開始，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并沒有迫不及待地消費(fèi)已經(jīng)成形的IP，而是回到起點(diǎn)，交代前因后果，耐心地架構(gòu)好世界觀大格局，再試圖一步一步穩(wěn)健前行。其系列電影、宇宙世界觀打造的意識非常自覺，雄心不容小覷。

尤其是圖恒宇這個(gè)人物背后的暗線——“數(shù)字生命計(jì)劃”的加入，既出現(xiàn)了全新的人物——未來數(shù)字黑客帝國的上帝（可能是續(xù)集中的圖恒宇、丫丫父女，也可能是早就在操控一切的MOSS），也出現(xiàn)了解決地球危機(jī)的第三條道路?！皵?shù)字生命”的引入一方面極大地拓展了影片的哲理、倫理思考的深度，把科幻電影的一個(gè)永恒難題——智能機(jī)器人與“人類世”相處時(shí)必然遭逢的道德困境和倫理悖論引進(jìn)了電影。另一方面，影片也借此打造了全新的人物故事線，為《流浪地球》系列電影的第3 部、第4 部的創(chuàng)作埋下了伏筆，引發(fā)觀眾對續(xù)集電影的期待：下一部，會不會變成與智能人的生死大戰(zhàn)？作為數(shù)字人，人工智能的圖恒宇是人類的天使還是魔鬼？在《流浪地球》中像夸父逐日一樣壯烈犧牲的吳京能不能在現(xiàn)實(shí)世界或數(shù)字世界中復(fù)活？無疑，一切皆有可能，只要你有足夠的想象力。

六、總結(jié)與啟示錄：迎向無限未來

總結(jié)2023 年春節(jié)檔的經(jīng)驗(yàn)，對中國電影的發(fā)展以及未來春節(jié)檔繼續(xù)追求輝煌具有重要的啟發(fā)性意義?？傮w而言，2023 年中國電影春節(jié)檔在票房成績、類型格局、題材多樣性等方面都表現(xiàn)尚可：新主流電影的一馬當(dāng)先及強(qiáng)勢引領(lǐng)，想象力消費(fèi)類電影表現(xiàn)亮眼，倫理情感喜劇題材或風(fēng)格持久普適，IP、品牌強(qiáng)大品牌效應(yīng)的昭示，既足以沉淀經(jīng)驗(yàn)，也足以給我們啟示。但“盛世”需要“危言”，我們在欣喜的同時(shí)尤需冷靜，反思總結(jié)才是提升之“王道”。概括起來，主要有如下幾方面啟示：

其一，尋找新主流電影的“可持續(xù)發(fā)展”之道，不能滿足于一兩部“頭部電影”的票房奇跡，還要注意主流主題的藝術(shù)化表達(dá)。毋庸諱言，新主流電影占盡天時(shí)、地利、人和、時(shí)政的優(yōu)勢，但在強(qiáng)勢發(fā)展之余，有時(shí)也容易陷入題材雷同、低級重復(fù)、過于拔高主題等窘境。2023 年春節(jié)檔，歷史題材、科幻題材、諜戰(zhàn)電影的多種新主流路向?yàn)樾轮髁麟娪翱沙掷m(xù)發(fā)展開辟了較為開闊的前景。

但應(yīng)注意，新主流追求有理、有利、有節(jié)。“有節(jié)”意味著含蓄和節(jié)制，即要尊重藝術(shù)表達(dá)主題的特殊性和含蓄性。主題不是喊出來的，而是在“情動”中“潤物細(xì)無聲”地顯現(xiàn)的。例如，在《流浪地球2》中，在折射國際政治格局，強(qiáng)化“中國方案”時(shí)，不宜夸大對立沖突，不宜張揚(yáng)一種壓倒一切的外交姿態(tài)。正如尹鴻的反思：“影片中尚有一些故意為之的沖突設(shè)置。實(shí)際上，當(dāng)人類命運(yùn)如此彼此關(guān)聯(lián)的時(shí)候，人類的喜怒哀樂未必都體現(xiàn)為國與國、種族與種族、文化與文化的沖突，更多的是普遍人性的差異、不同智慧的沖突、不同傳統(tǒng)的選擇。所以，電影如果能既自覺地表達(dá)文化主體性，但又盡可能避免某種片面性，真正講好世界的故事、人類的故事、未來的故事，將會具有更廣泛和普遍的世界意義。”［9］無論如何，地球是一個(gè)“國國平等”“人人有責(zé)”的人類命運(yùn)共同體。求同存異、和諧共處是硬道理。更何況，中國電影還試圖努力走出國門，走向世界，適當(dāng)?shù)瘒抑g的矛盾對立，尊重國外普通觀眾的感受無可厚非。

其二，喜劇“合家歡”“情感向”依舊是硬道理。明星喜劇演員的扎堆集萃和精彩的喜劇化表演為電影《滿江紅》的成功做出了重要貢獻(xiàn)，使之成為春節(jié)檔票房大贏的典型案例。動畫片《熊出沒·伴我“熊芯”》持續(xù)穩(wěn)健的成功也印證了“合家歡”“情感向”的重要性。

其三，呼應(yīng)“想象力消費(fèi)”需求的持續(xù)增長，積極適應(yīng)觀眾不斷年輕化的現(xiàn)實(shí)，尊重青少年受眾暨“網(wǎng)生代”“游生代”受眾的消費(fèi)需求。

“網(wǎng)生代”“游生代”受眾對游戲、科幻、玄幻等青年亞文化具有巨大的消費(fèi)訴求及潛力。應(yīng)繼續(xù)信任并加大扶持新導(dǎo)演，大力支持幻想類電影的創(chuàng)作，爭取再造《流浪地球2》式的輝煌。此外，電影受游戲影響越來越大，“影游融合”趨勢增強(qiáng)，應(yīng)大力扶持玄幻、魔幻、科幻及影游融合等面向青少年觀眾的“想象力消費(fèi)”類電影?！稘M江紅》巨大的票房成功及多元題材發(fā)展趨勢，可能預(yù)示著此類具有“劇本殺”（影游融合的一種特殊樣態(tài)）思維特點(diǎn)的電影在未來還有著蓬勃發(fā)展的趨勢。此類電影具有跨媒介思維和運(yùn)營的特征，可以以電影為IP，同步開發(fā)線上游戲、線下“劇本殺”體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)和拍攝地旅游經(jīng)濟(jì)等。與此相應(yīng)，“懸疑/探案”類具有游戲、解謎性質(zhì)的作品將會成為下一個(gè)紅利類型，因?yàn)樗鼈兡軌驖M足受眾不斷增長的想象力消費(fèi)、“探案解謎”消費(fèi)等文化消費(fèi)需求。

其四，在工業(yè)、技術(shù)方面，幾乎每年春節(jié)檔的大片制作都是對中國電影工業(yè)技術(shù)的一次極限提升，也是對中國電影生產(chǎn)工業(yè)管理水平暨“電影工業(yè)美學(xué)”程度的一次考驗(yàn)和提升。往年的《流浪地球》《刺殺小說家》均是如此，此次在《流浪地球2》中也得到了充分體現(xiàn)。顯然，科幻電影作為一種重要的電影類型，天然具有極強(qiáng)的工業(yè)化特征，科幻電影的工業(yè)化程度不僅代表一個(gè)國家的科技和工業(yè)發(fā)展水平，其超前的想象力甚至還可能引領(lǐng)科技發(fā)展。

當(dāng)然，在電影大片重工業(yè)型電影工業(yè)美學(xué)的基礎(chǔ)上，還要與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代完全“擁抱”，加大加深電影與互聯(lián)網(wǎng)的融合，注重IP 品牌的維護(hù)和跨媒介開發(fā)?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，口碑為王，輿情領(lǐng)先。要重視互聯(lián)網(wǎng)短視頻營銷，打造品牌矩陣，維護(hù)好品牌。

總之，我們應(yīng)該奉行“以人為本”“以人民為中心”（就電影而言，“人”與“人民”無疑就是觀眾）的原則瞄準(zhǔn)觀眾需求，控制生產(chǎn)成本，利用好互聯(lián)網(wǎng)新媒體與國內(nèi)潛力無限的觀眾市場紅利，也時(shí)刻準(zhǔn)備著瞄準(zhǔn)海外市場，同樣尊重海外觀眾，不斷拓展題材，凝練主題，發(fā)展美學(xué)風(fēng)格、類型樣式均豐富多樣的電影工業(yè)美學(xué)，打造和諧、繁榮、多元的共同體文化。