敘事性蒙太奇手法在新媒體動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用

邢中雨　廖景麗

摘 要：21世紀(jì)以來(lái)，隨著科技的飛速發(fā)展，新媒體逐漸成為主流。新媒體技術(shù)的發(fā)展改變了藝術(shù)的創(chuàng)作形式和傳播方式。隨著新媒體的快速發(fā)展，新媒體動(dòng)畫(huà)作為一種新的動(dòng)畫(huà)形式應(yīng)運(yùn)而生。動(dòng)畫(huà)的形態(tài)已經(jīng)不僅僅是動(dòng)畫(huà)電影和電視動(dòng)畫(huà)。以電腦、移動(dòng)媒體、數(shù)字電視為代表的新媒體為動(dòng)畫(huà)的拓展提供了更廣闊的空間。本文分析了敘事性蒙太奇在新媒體動(dòng)畫(huà)中的使用，梳理出新媒體動(dòng)畫(huà)敘事蒙太奇手法的創(chuàng)新之處，希望為未來(lái)的新媒體動(dòng)畫(huà)的發(fā)展盡自身的微薄之力。

關(guān)鍵詞：敘事蒙太奇；新媒體；動(dòng)畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：J932文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）25-00-03

一、蒙太奇的定論與構(gòu)成

“蒙太奇”一詞來(lái)源于法語(yǔ)單詞“montage”。原本是建筑術(shù)語(yǔ)，即組裝、安裝、配置的意思。之后的解釋和使用是基于這個(gè)詞本身的意義而出現(xiàn)的衍生含義。根據(jù)普希金的說(shuō)法，蒙太奇的意思是“把幾個(gè)片段變成場(chǎng)面，把幾個(gè)場(chǎng)面變成段落，把幾個(gè)段落變成一整部電影。”這些都是蒙太奇的表現(xiàn)方法，也根據(jù)不同的需要被應(yīng)用于各種影視作品中。

鏡頭是組成畫(huà)面的主要單元，其與蒙太奇語(yǔ)言組合可以產(chǎn)生對(duì)比、聯(lián)想、共鳴、緊張，并且充分表達(dá)感情和反映主題等各種效果。合理地使用蒙太奇可以自由地控制情節(jié)的時(shí)間和空間，充分展示情節(jié)最重要的意義。現(xiàn)有動(dòng)畫(huà)電影在敘事和表現(xiàn)方式上有三種類(lèi)型，分別是敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇以及理性蒙太奇。本文主要探討的敘事蒙太奇，其主要的作用是呈現(xiàn)故事發(fā)生的狀態(tài)和展示故事發(fā)生的時(shí)間，統(tǒng)一畫(huà)面、聲音、場(chǎng)景等元素，是聯(lián)系故事的基礎(chǔ)和主體，注重故事的順序、動(dòng)作、形式。蒙太奇通過(guò)形式與內(nèi)容的結(jié)合，激發(fā)和啟發(fā)觀眾的聯(lián)想，展現(xiàn)出豐富的意義。它們更專(zhuān)注于表達(dá)思想和情感。雖然它們不是敘述的主要目標(biāo)，但它們?nèi)匀话瑯?gòu)成敘述的元素，并希望觀眾的感受超越其重要性。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)通過(guò)鏡頭之間的切換和組合，通過(guò)觀眾的潛意識(shí)將互不相關(guān)的事物結(jié)合在一起，不僅使情節(jié)更加緊湊，而且具有說(shuō)服力?；谟^看者的心理聯(lián)想能力，剪輯師通過(guò)動(dòng)畫(huà)的蒙太奇來(lái)描繪他想要傳達(dá)的氛圍，通過(guò)畫(huà)面的巧妙組合來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)人物和不同的感受[1]。

蒙太奇最初是由建筑到電影和電視行業(yè)中引入的，但它繼續(xù)被藝術(shù)豐富。根據(jù)中國(guó)象形文字的研究，中國(guó)文學(xué)中已經(jīng)使用了這種形式的編輯。例如，文本結(jié)構(gòu)由復(fù)數(shù)組合組成，當(dāng)它被分割和組合時(shí)，它創(chuàng)造了與以前的文本完全不同的意義。這種組合實(shí)際上與蒙太奇方法非常相似。此外，剪輯在其他領(lǐng)域的應(yīng)用也非?；钴S，所以不僅僅是電影的實(shí)施，無(wú)論是二維的操作工作，還是三維的操作匯編，都可以在生活中的任何信息中使用。隨著時(shí)代的發(fā)展，蒙太奇逐漸擴(kuò)展到設(shè)計(jì)、心理學(xué)、美術(shù)等領(lǐng)域。

二、敘事蒙太奇手法在新媒體動(dòng)畫(huà)中的創(chuàng)新運(yùn)用

新媒體動(dòng)畫(huà)片是近年來(lái)逐漸發(fā)展起來(lái)的一種流行動(dòng)畫(huà)。它的形式并不局限于電影或電視動(dòng)畫(huà)，而是利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、手機(jī)、數(shù)字電視等典型的新媒體，借助現(xiàn)代信息技術(shù)呈現(xiàn)多媒體動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)分布，利用現(xiàn)代信息技術(shù)，可以靈活地處理視覺(jué)信息，如顏色、形狀、圖像動(dòng)態(tài)等。

蒙太奇的剪輯思維方式反映了它應(yīng)該如何進(jìn)行編輯，應(yīng)該根據(jù)影視內(nèi)容所表達(dá)的情感來(lái)做出決定。這不僅是因?yàn)殡娪爸腥宋锏那楦?，也因?yàn)檎麄€(gè)作品的情感方向。根據(jù)影視類(lèi)型的不同，對(duì)人物畫(huà)像進(jìn)行不同的原則和方法的剪輯。在剪輯的過(guò)程中不可能事事盡善盡美，只有加入不同的特效，才能讓最終的呈現(xiàn)更加美觀。這是一種不成熟的剪輯行為。因此，既要關(guān)注剪輯的真諦，也要關(guān)注如何通過(guò)故事的呈現(xiàn)，讓影視藝術(shù)貼近觀眾[2]。

拍攝一部影片過(guò)程中要有完整形式的藝術(shù)表現(xiàn)，有的拍長(zhǎng)鏡頭，有的專(zhuān)注于特效。從剪輯的角度來(lái)看，攝影與剪輯之間有著重要的關(guān)系，攝影的重要性是顯而易見(jiàn)的，完美的鏡頭是電影或電視的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在藝術(shù)領(lǐng)域的蒙太奇場(chǎng)景剪輯，伴隨著制作過(guò)程，包括電影或電視的聲音，大規(guī)模地使用蒙太奇手段來(lái)完成一整部動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作。剪輯是影視藝術(shù)所提供的視覺(jué)效果的理論基礎(chǔ)，好的影視藝術(shù)離不開(kāi)優(yōu)秀蒙太奇的剪輯方法。

在創(chuàng)造實(shí)踐方面，外國(guó)動(dòng)畫(huà)短片中的蒙太奇近年來(lái)得到了更廣泛的應(yīng)用，這些經(jīng)過(guò)剪輯的動(dòng)畫(huà)短片在外國(guó)大型電影和電視獎(jiǎng)項(xiàng)上表現(xiàn)得非常生動(dòng)。國(guó)外動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在作品中運(yùn)用了很多的工作方法進(jìn)行藝術(shù)剪輯，這使得他們?cè)谇楦械谋磉_(dá)和意義的傳遞上有了飛躍。國(guó)外的短片制作人逐漸將過(guò)去的模式和日常的剪輯方法轉(zhuǎn)變?yōu)楦袆?chuàng)意、更豐富、更深入的剪輯方法。

（一）平行蒙太奇

平行蒙太奇通常是指多種故事線索以及多個(gè)主題在同一時(shí)間的活動(dòng)軌跡。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影中同時(shí)發(fā)生的各種事件被并列拼接。這種剪輯方式主要是塑造節(jié)奏，而不是扮演講故事的角色。它是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中廣泛使用的一種剪輯手法。

當(dāng)使用平行蒙太奇時(shí)，新媒體動(dòng)畫(huà)將兩個(gè)鏡頭組合成一個(gè)框架，創(chuàng)建一個(gè)平行式剪輯。這種呈現(xiàn)方式不僅是上述的一種新的呈現(xiàn)方式，也是一種新的鏡頭組合形式。多框結(jié)構(gòu)是一種罕見(jiàn)的設(shè)計(jì)，在一個(gè)框架上產(chǎn)生兩個(gè)以上的框架。新媒體的動(dòng)畫(huà)時(shí)間通常為5-10分鐘。劇情要簡(jiǎn)單明了，在有限的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)整個(gè)劇情，這也是新媒體動(dòng)畫(huà)的一個(gè)鮮明特征。例如，動(dòng)畫(huà)《愛(ài)情，死亡，機(jī)器人》中，導(dǎo)演將冰箱里的世界塑造成一個(gè)文明世界，而處在冰箱之外的人類(lèi)在看著它們，這一幕也引申出人類(lèi)文明在外星文明中的渺小，這是平行蒙太奇的適用之處[3]。

（二）跳躍式連接蒙太奇

跳躍式蒙太奇是連續(xù)接連不斷的鏡頭來(lái)取消長(zhǎng)鏡頭的一種剪切的方式。達(dá)到這種理想的效果，有利于反映畫(huà)面中人物之間的關(guān)系，或者人物與環(huán)境之間的關(guān)系，以及有助于展示人物與他們的心理狀況之間的關(guān)系。如《愛(ài)情，死亡，機(jī)器人》第三季中吉巴羅這一段故事，在開(kāi)場(chǎng)剪輯師通過(guò)快速剪切女巫跳舞的畫(huà)面以及士兵們各個(gè)的表現(xiàn)，通過(guò)極遠(yuǎn)極近的切換，將士兵們垂涎的表情與動(dòng)作以及男主的特征表現(xiàn)得淋漓盡致，使場(chǎng)面的氛圍更強(qiáng)烈，也使得在這樣一個(gè)龐大的場(chǎng)景中一切的人物都有其作用，并且為接下來(lái)的故事埋下伏筆。

（三）系列重復(fù)式蒙太奇

系列重復(fù)式蒙太奇是新媒體動(dòng)畫(huà)中常用的一種形式，通常是在一系列故事劇集之間出現(xiàn)，重復(fù)蒙太奇是一種剪輯方法，在動(dòng)畫(huà)電影中出現(xiàn)兩次及以上的合成方法，并在幾段劇情中呈現(xiàn)出新的含義。在這個(gè)蒙太奇的結(jié)構(gòu)中，行為動(dòng)作、細(xì)節(jié)和重復(fù)的圖像要注意向量結(jié)構(gòu)中的形態(tài)、空間、角度和場(chǎng)景的均勻性和相似性。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)通常持續(xù)90分鐘，在動(dòng)畫(huà)中可以重復(fù)使用故事中的對(duì)象。如今，短視頻娛樂(lè)給媒體帶來(lái)了一種新的動(dòng)畫(huà)形式。通常需要5到10分鐘，每一集都有不同的故事。因此，在新媒體動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)了重復(fù)蒙太奇的新嘗試。

在《愛(ài)情，死亡，機(jī)器人》中，每一集都是講述一個(gè)不一樣的故事，各自之間沒(méi)有分毫聯(lián)系，甚至畫(huà)風(fēng)都各不相同，但是在片頭的符號(hào)中卻有微妙的聯(lián)系，開(kāi)場(chǎng)黑幕中會(huì)出現(xiàn)三個(gè)矢量符號(hào)，而這幾個(gè)符號(hào)剛好能夠映射正片的內(nèi)容[4]。

此外，在一集中間重復(fù)使用蒙太奇的還有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》。動(dòng)畫(huà)由多個(gè)片段組成，這是一種“片段風(fēng)格”，片段之間似乎沒(méi)有任何關(guān)系，但卻有著非常微妙的聯(lián)系。動(dòng)畫(huà)使用了各種技術(shù)，如字幕、視覺(jué)符號(hào)、閃回來(lái)完成下一集之間的剪輯。對(duì)于字幕，首先，重復(fù)動(dòng)畫(huà)名稱。例如，在第二次飛行的1分57秒，匹諾曹決定毀滅地球。他說(shuō)：“十萬(wàn)個(gè)冷笑話，這是一部非常好的動(dòng)畫(huà)片，制作非常巧妙，畫(huà)面非常漂亮，故事情節(jié)非常感人！”以動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的方式重復(fù)動(dòng)畫(huà)的名稱，加深了觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)的印象，同時(shí)使他們的定位與他們播放動(dòng)畫(huà)的方式相反。動(dòng)畫(huà)不像電影那樣嚴(yán)格和感人，而是讓觀眾在聽(tīng)到文本是一個(gè)毫無(wú)意義的有趣故事時(shí)泯然一笑，這是一個(gè)動(dòng)畫(huà)應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)。其次，動(dòng)畫(huà)故事通過(guò)臺(tái)詞在小故事之間重復(fù)。在2分鐘28秒，匹諾曹放棄了毀滅地球的想法，決定回到地球，一個(gè)接一個(gè)地殺死人類(lèi)，他指著月亮：“實(shí)際上，我看得到六娃?！苯o《福祿篇》做好了鋪墊。

最后，在影片中閃回式的蒙太奇也是達(dá)到集與集之間聯(lián)系的一種手段。電影大多使用回憶講故事的方法，通常包括在故事中插入對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中前一個(gè)角色的記憶。鏡頭的語(yǔ)言和它們描述回憶的方式是不同的。回憶作為整體故事的補(bǔ)充，是情節(jié)中相對(duì)完整的片段。這些記憶片段，與真實(shí)的故事線結(jié)合在一起，構(gòu)成了電影故事線的組成部分?；貞洸皇且粋€(gè)完整的故事，通常是一個(gè)或多個(gè)單獨(dú)的段落被引入一個(gè)連貫的結(jié)構(gòu)。這些可以是回憶、幻覺(jué)、視覺(jué)、記憶片段、夢(mèng)境等。閃回的主要目的——展現(xiàn)表演人物的內(nèi)心世界，傳達(dá)某種意義。在第11集，主人公以一種回憶方式被帶回了地球。男主角看到了十萬(wàn)個(gè)冷笑話和前幾集的一些場(chǎng)景。回憶不僅展現(xiàn)了主人公的精神狀態(tài)，還強(qiáng)化了“十萬(wàn)個(gè)冷笑話”這一主要文化符號(hào)，強(qiáng)化了“碎片化”故事的統(tǒng)一體[5]。

（四）交叉組合式蒙太奇

交叉蒙太奇是兩個(gè)以上故事情節(jié)在不同地點(diǎn)同時(shí)發(fā)生的快速而頻繁的交替。設(shè)計(jì)一條線索會(huì)影響其他線索，線索相互依賴，最終融合在一起。這種剪輯的方式會(huì)引發(fā)緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾與沖突。這是一種能打動(dòng)觀眾心靈的強(qiáng)有力的手法。

例如，在動(dòng)畫(huà)《愛(ài)情，死亡，機(jī)器人》第三季第四集中，劇情開(kāi)篇講述了一個(gè)偶然行為引發(fā)了“喪尸”危機(jī)，隨后便展開(kāi)了每個(gè)國(guó)家應(yīng)對(duì)“喪尸”而采取的一系列行動(dòng)，每個(gè)國(guó)家的處理方式都對(duì)應(yīng)著一條故事線，最終在整集的結(jié)尾給到了一個(gè)地球的畫(huà)面，將一切故事整合到一起，這便是交叉組合式蒙太奇在新媒體動(dòng)畫(huà)中的創(chuàng)新性運(yùn)用。

三、結(jié)束語(yǔ)

新媒體動(dòng)畫(huà)是在新媒介技術(shù)的影響下，借助獨(dú)特的語(yǔ)言符號(hào)而形成的獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言作為一種鏡頭語(yǔ)言，要求動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者不僅要具備相關(guān)的理論知識(shí)，還要運(yùn)用豐富的想象力。在新媒體動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用傳統(tǒng)媒體動(dòng)畫(huà)的美學(xué)特征、創(chuàng)造性思維、攝影技術(shù)，是滿足觀眾審美欲望和好奇心的一種模式化的表現(xiàn)。由此可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在運(yùn)用傳統(tǒng)視聽(tīng)語(yǔ)言理論的不同思路上，利用動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)和新媒體語(yǔ)言的多樣性，來(lái)制作大量的新媒體動(dòng)畫(huà)。視聽(tīng)語(yǔ)言之所以迷人，是因?yàn)樗凶约邯?dú)特的規(guī)則和強(qiáng)大的包容性。每個(gè)人都可以將自己的想法充分融入自己獨(dú)特的藝術(shù)形式中。[1]

新媒體的發(fā)展給動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了一個(gè)前所未有的新時(shí)代。新媒體動(dòng)畫(huà)所使用的景別、燈光、調(diào)度、蒙太奇等，都無(wú)一不盡力而為。但根據(jù)新媒體的特點(diǎn)，新媒體動(dòng)畫(huà)被賦予了既有歷史的新意義，也為觀眾提供了新的視聽(tīng)體驗(yàn)。學(xué)習(xí)新媒體時(shí)代動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言新規(guī)律，學(xué)習(xí)獨(dú)特的視聽(tīng)表達(dá)語(yǔ)言的魅力，總結(jié)新媒體動(dòng)畫(huà)電影的傳承與創(chuàng)新。為動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)造了新的理論框架。新媒體中許多優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品的視聽(tīng)技術(shù)，我們從中學(xué)習(xí)和借鑒，但視聽(tīng)語(yǔ)言是不一樣的，它是不斷更新和發(fā)展的。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)大師，在現(xiàn)有的視聽(tīng)系統(tǒng)中學(xué)習(xí)基本視聽(tīng)語(yǔ)言，不局限于影視節(jié)目或視聽(tīng)語(yǔ)言體系，以吸引更多動(dòng)漫愛(ài)好者參與動(dòng)漫制作，共同在新媒體平臺(tái)上創(chuàng)作更多新的動(dòng)漫作品。

在新媒體的影響下，所有的傳統(tǒng)模式都面臨著新的變化和發(fā)展。新媒體的開(kāi)放是一個(gè)機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的必然形勢(shì)。新媒體的所有社會(huì)行動(dòng)者都有充分的參與空間。從新大眾媒體的不同結(jié)構(gòu)來(lái)看，不同地區(qū)的特點(diǎn)不同，所以新媒體把它們結(jié)合在一起使用，部分取決于拍攝和剪輯的方法，蒙太奇剪輯也被廣泛使用。新媒體可以根據(jù)自己的定位和個(gè)性特點(diǎn)靈活使用和處理，可以設(shè)定自己想要的目標(biāo)。這可以根據(jù)個(gè)人需要在新媒體上表現(xiàn)出來(lái)。其他人可以評(píng)論以及評(píng)價(jià)，與他人交流，向他人學(xué)習(xí)，與他人分享。為了讓大眾參與并廣泛應(yīng)用，選擇文字、圖像、蒙太奇相結(jié)合的剪輯，以希望傳統(tǒng)媒體能夠在新媒體中得到傳承以及創(chuàng)新突破。

要探索動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)造力還有很長(zhǎng)的路要走，如果沒(méi)有早期新媒體動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作者，為人們留下不可磨滅的印記，商業(yè)動(dòng)畫(huà)不可能得到迅速發(fā)展。新媒體動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作者是第一批冒險(xiǎn)下海的人。那些為新媒體動(dòng)畫(huà)制作奠定基礎(chǔ)的人也是新媒體動(dòng)畫(huà)短片的第一批創(chuàng)作者，他們的努力不僅為下一代動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的優(yōu)秀創(chuàng)新人才的涌現(xiàn)做出了貢獻(xiàn)，也為后人積累了寶貴的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。

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