戲戲有創(chuàng)造 聲譽滿梨園
——記眉戶表演藝術(shù)大家李英杰

王思恭

臨猗縣眉戶劇團建團70 多年來，始終堅持編演現(xiàn)代戲的創(chuàng)作方向，被譽為全國編演現(xiàn)代戲的一桿旗。而國家級非遺保護項目晉南眉戶代表性傳承人、一級演員李英杰，則是臨猗眉戶的一桿旗。從藝69年間，李英杰以戲為業(yè)，執(zhí)著追求，鍥而不舍，苦苦探索，一手伸向傳統(tǒng)藝術(shù)，一手伸向生活實際，廣納博采、兼收并蓄、融會貫通、提煉升華，形成了唱念自然流暢、生活氣息濃郁、風趣幽默“家?！?、表演頗接地氣的藝術(shù)風格，精心塑造了一大批身份不同、性格迥異、活靈活現(xiàn)、特色鮮明的典型形象，為晉南眉戶的輝煌和創(chuàng)新發(fā)展做出了突出貢獻。運城市戲劇家協(xié)會、運城市戲迷協(xié)會給李英杰的贈匾上書“戲戲有創(chuàng)造，聲聲震梨園”，是對他藝術(shù)成就的高度概括和評價。

主演三部電影，創(chuàng)造業(yè)界奇跡

在長期的藝術(shù)生涯中，李英杰大角小角都上、正面反派都演，展示了擅演各類人物的過人藝術(shù)才華。《梁秋燕》《三月三》《紅燈記》《紅嫂》《嘻隊長》《胡樂樂小傳》《家庭公案》等一大批劇目膾炙人口、久演不衰。最具代表性的，當屬他主演的三部眉戶電影藝術(shù)片。拍攝《澗水東流》《一顆紅心》時他年僅20 多歲，而且都是“臨陣換將”，擔綱主演。那時，拍電影是許多戲曲團體可望而不可及的大事，臨猗縣眉戶劇團連拍三部，且均由李英杰主演，實屬罕見。

1959 年，著名導演韓剛將作家西戎的小說《兩澗之間》改編為眉戶現(xiàn)代戲《澗水東流》，主題是克服本位主義，倡導合作共贏，促進生產(chǎn)發(fā)展。臨猗縣眉戶劇團初排該劇時，年僅21 歲的李英杰扮演脾氣暴躁的倔老頭“老鐵鎖”。他以鄰居老頭為原型，把一個無足輕重的小角色演得鮮活生動，特別出彩。該劇的成功，引起原晉南專署領(lǐng)導的注意，決定以《澗水東流》代表晉南專署赴省城參加會演。演出圓滿成功，《澗水東流》隨之成為熱演城鄉(xiāng)的名劇。

1960 年，該劇赴長春電影制片廠拍攝同名電影時，有關(guān)領(lǐng)導慎重研究決定，男一號劉來虎改由李英杰扮演，女一號李小蘭特邀剛剛拍完電影《竇娥冤》的著名蒲劇表演藝術(shù)家王秀蘭扮演，并抽調(diào)楊翠花、梁小舟、呂慶太等蒲劇名家參演。困難時期，演員吃不飽，拍攝條件差。李英杰頂著壓力，迎難而上，深入劇情和人物內(nèi)心，認真消化導演提示，虛心向老演員請教，克服經(jīng)驗不足等困難，塑造了劉來虎性格鮮明的人物形象。隨著電影播放，李英杰年紀輕輕就成了享譽全國的大藝術(shù)家。

橫空出世的《一顆紅心》，是李英杰的巔峰之作。作為全省糧棉基地、農(nóng)業(yè)大縣，20世紀60 年代初，臨猗縣委、縣政府提出將“糧棉油、大黃?！弊鳛槿h農(nóng)村工作的重點，畜牧工作涌現(xiàn)出十大“槽頭狀元”等先進典型。縣委要求以戲曲形式宣傳飼養(yǎng)員模范事跡，倡導愛國家、愛集體的社會風尚。劇團組織了以著名編劇、導演仙凌閣為首的創(chuàng)作班子深入十位模范飼養(yǎng)員槽頭參觀學習，后來蹲在好義村王傳合飼養(yǎng)室體驗生活，邊寫邊改，排出上演。當時，劇團同時排演兩出戲：《一顆紅心》中許老三由該團主要演員王斌扮演，李英杰在反特劇《紅松矗郇陽》中扮演一名逃亡地主。參加晉南專署戲曲會演前，劇團決定將《紅松矗郇陽》一劇暫時擱置，全力排演《一顆紅心》。

機遇再次光顧了李英杰。赴臨汾參加全區(qū)戲曲會演僅剩一天半時間，團領(lǐng)導將扮演許老三的重要任務交給了他。他連夜趕背臺詞，第二天就隨團前往臨汾，《一顆紅心》還被安排在首場演出。劇團利用開演前三天時間加班趕排。該劇脫穎而出，一炮走紅，好評如潮，光許老三贊美牲口的幾段韻白就贏得多次掌聲。一時觀眾爭相觀看，媒體多次報道。時任華北區(qū)書記李雪峰、山西省委書記陶魯笳當即拍板，決定《一顆紅心》參加1965 年年初在北京舉辦的華北五省會演。

李英杰在《澗水東流》中飾劉來虎

晉南地委高度重視，赴京時，李英杰飾演許老三，許三嬸抽調(diào)著名蒲劇青衣楊翠花扮演，田秀由原臨汾縣蒲劇團趙翠云扮演，田明由范琳扮演，潘發(fā)家由王滿喜扮演。1965 年2月該劇赴京熱演三個多月，周恩來、朱德、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導人先后觀看，李先念等接見演員并合影留念。各單位紛紛請李英杰等劇組人員做報告，談創(chuàng)作體會。北京電視臺直播了演出實況，在京城形成了前所未有的“眉戶熱”。

按照上級決定，劇組赴長春電影制片廠拍攝同名電影時，許三嬸改由著名蒲劇青衣裴青蓮扮演，田秀則由臨猗縣眉戶劇團郝淑玲扮演。影片的發(fā)行，讓《一顆紅心》紅遍全國，成為許多專業(yè)和業(yè)余劇團的熱演劇目。1972年，該劇改編為本戲《紅心朝陽》，并于1973 年赴省城，與王秀蘭老師主演的蒲劇《把渡》同臺演出，轟動省城。1974 年初赴京匯演。

2014 年，經(jīng)運城市委宣傳部安排并撥出?？钛埨钣⒔?、張俊芳、范琳、荊俊等臨猗縣眉戶劇團原班人馬重排《一顆紅心》，在河東會堂連演兩場，觀眾爆滿，一票難求（因王滿喜病故，潘發(fā)家改由青年演員扮演）。

令人傷情的《嗩吶淚》，是一出反映民間嗩吶藝人常勝悲劇人生的現(xiàn)代戲。久經(jīng)歷練的李英杰找到了藝術(shù)創(chuàng)新的發(fā)力點，成功塑造了老常勝令人同情卻又啼笑皆非的人物形象?！峨p戀》一場，常勝不許外甥娶寡婦，外甥偏與寡婦結(jié)合；不讓女兒嫁嗩吶藝人，女兒卻與其徒弟春喜戀愛，兩對冤家偏讓他一起碰見。此處臺詞不多，李英杰匠心獨運，巧妙構(gòu)思，用背向觀眾、渾身哆嗦、雙手顫抖、指指這個、點點那個、頓足、捶胸、癱坐的無聲表演，把常勝氣憤、暴怒、怨恨、痛苦、煩亂卻又無奈的心理活動，揭示得淋漓盡致，收到“無聲勝有聲”的強烈藝術(shù)效果。

1988 年10 月，《嗩吶淚》在中國現(xiàn)代戲第七屆年會暨山西省現(xiàn)代戲調(diào)演大會上精彩亮相，李英杰獲優(yōu)秀主角獎，郭高計、張俊芳、閆慧芳、王彩燕獲優(yōu)秀配角獎。1989 年12 月，該劇應邀赴京，在中南海禮堂等處獻演，享譽京華，劇團榮獲原文化部表彰；1990 年7月李英杰以該劇榮獲首屆山西省“杏花獎”；1992 年11 月榮獲原文化部金三角交流演出優(yōu)秀劇目獎和表演獎。由原班人馬拍攝的同名電影藝術(shù)片，則續(xù)寫著晉南眉戶的輝煌。

李英杰《云散月圓》中飾田老二

演活眾多小人物，演出藝術(shù)大境界

長期的舞臺實踐，對劉來虎、許老三、老常勝、李玉合、嘻隊長、胡樂樂、王剛等典型人物的成功塑造，使李英杰在舞臺上處于核心位置。而他對一大批出場不多、戲份不重、分量有限、其他演員往往不屑一顧的小角色的成功塑造，則顯示著他對“只有小演員，沒有小角色”這一至理名言的深刻理解和詮釋。

我曾看過李英杰、張俊芳兩位老師演出的《巧送錢》，這是一出反映軍民魚水情深的眉戶小戲。劇中，群眾自發(fā)慰問子弟兵，戰(zhàn)士們收了慰問品，巧妙回信把錢送回。大伯拆信時，目不識丁的大娘急著湊過去要看，大伯卻故意把信一而再、再而三地推給大娘，急得大娘只好賠笑央求大伯快點念信。這段做功戲劇本沒有任何提示，但兩位老師設計得合情合理，表演妙趣橫生，看得觀眾忍俊不禁。隨后老兩口手執(zhí)馬鞭騎驢趕路、追趕部隊送錢的表演，更是精彩紛呈，令觀眾久久難以忘懷。

在創(chuàng)作劇目《云散月圓》中，外甥不守本分，氣走了媳婦，老姐弟二人追趕外甥媳婦時，扮演舅舅田老二的李英杰和扮演姐姐的張俊芳配合默契、珠聯(lián)璧合，將二老心急火燎趕路的情景演得風生水起，令人眼花繚亂，成為該劇的點睛之筆。再看田老二的打扮：白布襪、圓口鞋、扎腿帶，上身著夾襖，里邊是比夾襖還大的白布衫。擦嘴的手帕不往口袋里裝，而是團起來塞在袖口里，劇中人特殊的打扮和惟妙惟肖的表演，引起觀眾強烈共鳴。上述細枝末節(jié)，若不深入觀察生活，是絕對演不出來的。

在移植劇目《楊三姐告狀》中，高拐子是一個心術(shù)不正的配角，當老婆不知厲害地講了傻話、陷高拐子于尷尬境地時，惱羞成怒的高拐子氣得蹦了起來，一腳落地，一腳準確無誤地踢在傻老婆屁股上，直把滿場觀眾笑得前仰后合，邊擦眼淚邊鼓掌。一位戲迷開玩笑說：“就這一下，今晚的票價就夠本了，再看戲就成了便宜！”

正是李英杰對一個個毫不起眼小人物的精心塑造，對主要演員起到了綠葉映襯紅花的重要作用，為看似平淡的劇目增添了亮點，而他對藝術(shù)精益求精的執(zhí)著追求，對小人物的精彩演繹，則演出了崇高的藝術(shù)境界，達到新的藝術(shù)高度。他那嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、鮮明的藝術(shù)風格，影響著一代又一代青年演員。

進入中年以后，李英杰一邊演出，一邊從事導演工作，成功排演了一大批優(yōu)秀劇目。同時，他潛心學習，提筆成文，撰寫了《理解英雄，塑造英雄》《王傳合教育了我》《被扭曲心靈的嗩吶藝人常勝》等理論文章并見諸報刊，產(chǎn)生了一定影響。

眉戶表演藝術(shù)家李英杰

回望《舞臺春秋》，潛心譜寫華章

年過古稀之后，李英杰一邊應邀參加各類演出，熱心哺育新人，一邊回顧、梳理自己走過的藝術(shù)道路，寫出了自傳《舞臺春秋》，并邀我進行文字把關(guān)，使我先睹為快地成了該書第一讀者。《舞臺春秋》分為《演藝生涯》《角色自傳》《名家評論》《友情鼓勵》四章。全國文藝界大腕曲潤海、韓石山、王安葵分別作序；西戎、艾治國、王秀蘭、任國成、楊煥育、魯虹等名家著文評述；李志存、王燦、范琳等老搭檔撰文回憶了歷歷往事……拜讀《舞臺春秋》，我為李英杰童年的苦難而難過，為他成名之后家境的艱難而意外，為他對藝術(shù)事業(yè)矢志不渝的追求而感動，為他屢獲佳績、一路輝煌而驕傲，更為他余熱生輝的感人情懷而欽敬。

該書內(nèi)容豐富，記述生動，許多細節(jié)尚屬首次披露，具有一定的資料性和文學觀賞性。大量珍貴的圖片資料，再現(xiàn)了當年激情燃燒的歲月。多次晉京為黨和國家領(lǐng)導人以及首都觀眾演出并合影留念，先后當選山西省第五屆、第六屆人大代表，第六次黨代會代表，山西省劇協(xié)副主席，第四次全國文代會代表，第五次、第六次全國劇代會代表，獲得山西省勞動競賽一等功等榮譽，記錄著李英杰與眾不同的閃光歷程。

老牛明知夕陽晚，不待揚鞭自奮蹄。在晉南眉戶舞臺上辛勤耕耘了大半輩子的李英杰，雖已86 歲高齡，但仍然在為眉戶的傳承發(fā)展奉獻余熱，致力于新劇目的打造和新人的培養(yǎng)，并經(jīng)常參加各類公益演出，得到社會各界由衷點贊。衷心祝愿李英杰身體健康，為弘揚眉戶藝術(shù)再做貢獻。

（文中劇照由宋高立提供，生活照由宋高立攝影）