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    從韓滉《五牛圖》見唐代花鳥畫“意”的萌芽

    2023-09-10 13:09:04杜亞婷
    美與時代·美術(shù)學刊 2023年7期
    關(guān)鍵詞:花鳥畫

    摘 要:唐朝是中國歷史上非常輝煌的朝代之一,其開放和繁榮以及當時統(tǒng)治者的開明促進了繪畫藝術(shù)的大發(fā)展。在盛唐時期出現(xiàn)了許多畫大體量動物且技藝高超的畫家,韓滉就是其中的代表人物。通過對唐朝韓滉《五牛圖》的創(chuàng)作背景及畫作中的線條、設(shè)色、形神表達的分析,以及與同時期畫家作品的對比,體會韓滉將“意”運用到繪畫中的革新精神,從而領(lǐng)會中國畫“點畫之間皆有意”的特質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:韓滉;《五牛圖》;花鳥畫;韓干

    花鳥畫在唐代獨立成科,與唐代的政治、經(jīng)濟、文化有著密切的聯(lián)系。唐朝是中國歷史上非常輝煌的朝代之一,國家統(tǒng)一,國力強盛,國土遼闊,萬國來朝,在對外開放的時代背景下,通過絲綢之路與西方國家及中亞地區(qū)保持著良好的貿(mào)易往來關(guān)系。同時,在思想文化上兼收并蓄,呈現(xiàn)出多元的文化局面,各種藝術(shù)形式、哲學思想和宗教信仰都得到了發(fā)展,為花鳥畫獨立成科奠定了堅實基礎(chǔ),促進了花鳥畫的發(fā)展。唐代生產(chǎn)力發(fā)展空前,社會富足,人們開始追求精神上的慰藉,宮廷和上流社會對藝術(shù)的追求主要集中在裝飾環(huán)境和滿足精神欣賞的需要上。花鳥畫因其細膩、雅致的表現(xiàn)方式,逐漸成為受上流社會青睞的藝術(shù)形式之一。這些畫作通過繪畫技法的精湛表現(xiàn),能營造一種優(yōu)雅、和諧的氛圍,產(chǎn)生高貴典雅的裝飾效果。在文化方面,中國文化飛速發(fā)展,空前繁榮,統(tǒng)治者們倡導科舉考試,不拘一格降人才,打破了門第和出身的限制,促使各種派別的詩人、散文家、畫家等出現(xiàn)。這些文人雅士通過欣賞、書寫與花鳥畫相關(guān)的詩詞,共同交流藝術(shù),滿足精神上的欣賞需要??傊?,花鳥畫在唐代的流行與宮廷和上流社會的裝飾需求、精神需求以及不斷豐富的題材和表現(xiàn)技法密切相關(guān),它在滿足人們審美需求的同時,也豐富了唐代繪畫的形式和內(nèi)涵。

    一、唐代不同時期花鳥畫的特點

    唐代國力強盛,文化繁榮,同時花鳥畫獨立成科,昭示著花鳥畫獨立的審美價值出現(xiàn)。這一時期花鳥畫取得的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在工筆畫方面。當時的畫家十分重寫生和觀察,能抓住所描繪對象瞬間變化的生動形象,追求“似”與“真”,把“妙得其真”當作藝術(shù)的最高境界。花鳥畫在唐代發(fā)展成為獨立的畫科并逐漸步入成熟階段,出現(xiàn)了薛稷、曹霸、韋偃、韓干、韓滉和邊鸞等花鳥畫名家。

    (一)初唐時期花鳥畫的特點

    初唐時期花鳥畫開始獨立發(fā)展起來,這個時期是中國民族繪畫融合和發(fā)展的昌盛時期,繪畫風格豐富華美、嚴謹精致、工整富麗。初唐時期社會生活多姿多彩,使得任何一種題材都可能反映到繪畫中來。初唐時期還沒有皇家畫院,花鳥畫家一部分是皇室成員,還有一部分是社會成員。這時的花鳥畫還不成熟,處在一個發(fā)展的階段,很多花鳥畫出現(xiàn)在墓室、石刻、漆器、絲織物上,留存在世的作品幾乎沒有。據(jù)記載:“當時花鳥作家,則有劉孝師之點畫不多,皆為樞要,鳥雀奇變,甚為酷似。康薩陀之初花晚葉,變態(tài)多端,異獸奇禽,千形萬狀。殷仲容之妙得其真,墨兼五采,稱邊鸞之次。尤以薛稷為最負盛名。”[1]薛稷擅長花鳥畫,其所畫的仙鶴是最著名的,開創(chuàng)了屏風六扇鶴樣。為此,杜甫曾賦詩夸贊薛稷:“薛公十一鶴,皆寫青田真。畫色久欲盡,蒼然猶出塵?!?/p>

    (二)盛唐時期花鳥畫的特點

    到了盛唐,繪畫一改初唐時期的精致嚴謹,變?yōu)樾劢?、壯麗的風格,提倡不茍一家、不囿一法,特別對外來風格兼收并蓄而自成法度。盛唐時期花鳥畫獨立成科,但多流行于宮廷和上流社會,用來裝飾或滿足精神需求。在富麗精工花鳥畫發(fā)展的同時,也出現(xiàn)了以水墨來表現(xiàn)的方法。據(jù)傳,玄宗皇帝曾以墨色畫竹,是我國墨竹畫之創(chuàng)祖。唐代帝王酷愛名馬,所以當時出現(xiàn)了許多畫馬的藝術(shù)家,不僅人數(shù)較前期明顯增多,技藝更是超越了前人,相關(guān)作品不但被當代人稱頌,還影響著后世眾多畫家。此外,還有韓滉擅畫牛羊、馮紹正擅畫鷹雞、韋無忝擅畫馬及異獸等。

    (三)中唐時期花鳥畫的特點

    唐代經(jīng)濟繁榮,社會風俗和審美觀念都有了新的發(fā)展。到了唐代中期,花鳥畫已經(jīng)較為成熟。在此期間,出現(xiàn)了不少花鳥畫高手,他們在形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)和形式技法上比較出眾。如:邊鸞最擅長活禽生卉、山花園蔬,時以牡丹第一、正面鳥雀第一、畫花鳥折枝第一稱名畫壇;戴嵩畫水牛尤為著名,后人稱“野性筋骨之妙”;戴嶧是戴嵩的弟弟,也同樣擅畫水牛;毌丘元志擅長畫花果,曾經(jīng)為白居易畫《木蓮》《荔枝》。

    (四)晚唐時期花鳥畫的特點

    唐代后期,宦官專權(quán),朝中的大臣們也結(jié)成朋黨,藩鎮(zhèn)割據(jù)愈演愈烈。同時,吐蕃、回鶻等外族不斷對唐帝國構(gòu)成威脅,此時的唐王朝內(nèi)憂外患重重。當時的統(tǒng)治者對繪畫已經(jīng)無暇顧及,并且倡導毀佛,趙公祐以前的名家畫壁都被毀壞。像東晉顧愷之、南朝宋陸探微、南朝梁張僧繇、隋展子虔以及唐韓干、吳道子、薛稷等的繪畫作品,得以留在世上的也僅一二。雖之后唐宣宗等又開始重視繪畫,但與之前相比還相差甚遠。僖宗和昭宗愛好繪畫,于是設(shè)立翰林待詔,優(yōu)待畫士。晚唐的花鳥畫家有刁光胤、滕昌祐等,其中,刁光胤最為有名,他擅長畫龍水、竹石、貓兔、鳥雀等,是五代時期著名花鳥畫家黃筌的老師。

    由上述可知,唐代花鳥畫從初唐的薛稷,經(jīng)盛唐曹霸、韓干、韋偃、韓滉,到中唐的邊鸞,再到晚唐刁光胤,表現(xiàn)技法以工筆為主,捕捉瞬間的物態(tài)加以描繪,題材從大體量的動物如鶴、牛、馬、羊等,向小巧靈動的禽鳥、竹石和折枝花卉轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)了畫家高超的造型能力和表現(xiàn)力。唐代花鳥畫的發(fā)展與當時的政治文化有著密切的聯(lián)系,唐代的開放和繁榮以及當時統(tǒng)治者的開明促進了繪畫藝術(shù)的大發(fā)展。

    二、《五牛圖》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)語言

    (一)畫家生平及創(chuàng)作背景

    韓滉字太沖,官檢校左仆射同中書門下平章事。退食之暇,好鼓琴,書得張顛筆法,畫與宗人韓干相埒。其畫人物、牛馬尤工。昔人以謂牛馬目前近習,狀最難似,滉落筆絕人,然世罕得之。嘗自言:“不能定筆,不可論書畫?!币苑羌眲?wù),故自晦,不傳于人[2]。韓滉工于書法,草書得到了張旭的筆法。韓滉繪畫遠師南朝陸探微,善畫人物,尤喜畫農(nóng)村風俗和牛、馬、羊、驢等。趙孟頫在韓滉的《五牛圖》中寫“五牛神氣磊落,稀世名筆也”。韓滉《五牛圖》為黃麻紙本設(shè)色畫,是現(xiàn)存最早的紙本中國畫,是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一。整幅畫中,除最后右側(cè)有一棵小樹外,沒有其他背景,畫上五頭牛,從右至左一字排開。作品是一幅橫的長卷,正中為正面的一頭牛,兩側(cè)各有兩頭,形態(tài)不一。有俯首吃草,有回頭舔舌,動態(tài)多樣,神情各異,造型準確,運筆富有變化。明李日華在《六研齋筆記》中評《五牛圖》:“雖著色取相,而骨骼轉(zhuǎn)折,筋肉纏裹處,皆以粗筆辣手取之,如吳道子佛像,衣紋無一弱筆求工之意,然久對之,神氣溢出如生,所以為千古絕跡也。”[3]

    (二)《五牛圖》的藝術(shù)語言

    1.粗獷的線條

    韓滉工于書法,草書還得張旭的筆法。張旭為唐代著名的草書大家。在唐代,草書有了非常大的飛躍。書畫同源,特別是在唐代,書法對繪畫的影響非常重要。張旭的代表作《古詩四帖》,筆走龍蛇,柔中見剛,動中寓靜,提按頓挫,線條飽滿圓潤,在行筆之中還有篆隸的意味。韓滉《五牛圖》中線條的虛實變化,與草書線條具有相似的特點。草書多以急促、快速的筆畫呈現(xiàn),線條粗壯豪放,給人一種力量感和氣勢磅礴的視覺效果。而韓滉將張旭書法用筆的變化與繪畫相結(jié)合,以這種收放自如、粗壯豪放的線條進行表現(xiàn),通過線條的濃淡變化(濃的地方是肌肉、牛蹄,淡的地方是肚子)形成了鮮明的對比,進一步突出了力量感,具有一種自由奔放、生動活潑的視覺效果,使觀者能夠感受到書畫本源的相通之處。

    正是因為線條的粗細變化,《五牛圖》才能夠表現(xiàn)出牛的厚重感和力量感。粗線條可以突出畫面的鮮明部分,強化整體的視覺效果;細線條則會使線條顯得瑣碎,無法表現(xiàn)出牛忠厚的特點。因此,韓滉選擇了粗線條來表現(xiàn)牛的形態(tài)和內(nèi)涵。這樣一來,畫面中的線條就能夠更好地傳達出牛的力量和氣勢,給觀者帶來深刻的感受。同時,這樣的線條也可以傳達出牛忠誠、傳統(tǒng)、穩(wěn)健的品格,呼應(yīng)了唐代時期對忠誠、傳統(tǒng)、穩(wěn)健的美學追求。這樣的線條讓人感受到牛的氣質(zhì)和個性,讓觀者更深入地了解韓滉《五牛圖》中所畫之牛的內(nèi)涵和文化背景??梢?,線條的虛實、粗細和剛?cè)崾欠浅jP(guān)鍵的,通過線條的對比能夠使畫面增加更多的層次和深度,使牛的形象更加生動、立體。

    2.大膽的設(shè)色

    《五牛圖》中的線條是骨架,是靈魂,是中國畫中筆墨情趣和藝術(shù)理念的重要體現(xiàn)。除了線條以外,色彩也是《五牛圖》畫面中重要的組成部分。作品設(shè)色古樸、淡雅,韓滉將自然界的色彩高度提煉,概括歸納為赭、黃、青、白等色彩。他追求的是和諧、純凈的色彩,強調(diào)色彩之間的和諧關(guān)系,而不是追求火熱、激烈的顏色。韓滉的色彩理念也體現(xiàn)了儒家的中庸思想,他在畫面中使用同類色彩,使整個畫面色彩和諧統(tǒng)一。他使用相同的技法進行染色,使得線條與色彩完美結(jié)合。這種和諧統(tǒng)一的色彩運用也是“一筆畫”的體現(xiàn),使畫面更加生動,具有藝術(shù)感染力。總之,線條和色彩是《五牛圖》中重要的藝術(shù)元素,借助不同的墨色變化,用筆或潤或枯,表現(xiàn)出了牛皮粗糙的質(zhì)感。通過粗健的線條和色彩的和諧運用,韓滉成功地表達了他的藝術(shù)理念和情感,這也使得《五牛圖》成為一幅具有藝術(shù)內(nèi)涵和審美價值的作品。

    3.形神的表達

    書寫性的線條不僅展現(xiàn)了牛的結(jié)構(gòu)和形態(tài),還能產(chǎn)生豐富的視覺感受,使牛的形象更加生動。韓滉通過對牛面部具體結(jié)構(gòu)和細節(jié)的描繪,成功地傳達了牛的不同特點,使得每一頭牛都有自己獨特的表情和個性。細節(jié)的線條更是將牛的特征表現(xiàn)得更加真實和立體化,使得觀者能夠感受到牛的生動性和活力。韓滉通過對牛眼的夸大和擬人化的呈現(xiàn),突出了牛的神態(tài)和情感。牛的眼睛被放大,黑色瞳孔也被突出,使得眼睛成為畫面的焦點,更加突出了牛的表情和性格。韓滉將牛的嘴部形態(tài)進行了夸張?zhí)幚?,進一步強調(diào)了牛的情緒。通過這種夸張的線條處理,韓滉成功地表達了牛的情感和個性,使得觀者能夠更加深入地感受牛的內(nèi)心世界。

    整幅畫面中牛眼是點睛之處,通過對牛眼的特別處理,畫家將牛的性格和情感表達得更加生動和鮮明,達到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。同時,通過對牛眼的夸大和擬人化的呈現(xiàn),畫家成功地將牛與觀者建立起了互動關(guān)系,使得觀者能夠仿佛身臨其境般深刻地感受到牛的情感和神態(tài),感受到這五頭牛不僅有生命、有情感,更有著不同的內(nèi)心世界,將五牛人格化,突出牛的性格,借以表達自己的情感。以中間的那頭正面形象的牛為例,以靜制動,將整幅作品推向了高潮,這體現(xiàn)了唐朝對美的回應(yīng)和神韻的追求。

    三、韓滉《五牛圖》與同時期作品的對比

    韓干,善畫鞍馬,不隸屬于宮廷畫師行列,但卻以皇帝和貴族們的良馬為表現(xiàn)對象。《照夜白圖》中所畫的照夜白,是唐玄宗喜愛的御馬,只見它被系在一木樁上,鬃毛飛起,鼻孔張大,眼睛轉(zhuǎn)視,昂首嘶鳴,四蹄騰驤,似欲掙脫羈絆。韓干不僅畫出了馬膘肥肌健的外形,更表現(xiàn)了其桀驁不馴的雄駿神采,給人一種居高臨下之感。韓滉所畫《五牛圖》之牛是鄉(xiāng)野風俗中的牛,整幅畫面用筆粗放,顯示出農(nóng)村的古樸風俗,蘊含著韓滉對人生的反思。韓干《照夜白圖》用筆簡練,線條纖細而勁道,渲染不多而體積感、質(zhì)感頗強。對于馬的形象不僅追求形似,而且以其踴騰有力的姿態(tài)刻畫出高邁、暴烈的性情,線條運行速度較快,表現(xiàn)了馬的靈活矯健。韓滉的《五牛圖》和韓干《照夜白圖》相比,所用到的線條較粗,粗重的線條使畫面產(chǎn)生了一種厚重的感覺,就如同牛的性格,使繪畫作品具有了更深層次的意義和內(nèi)涵,即通過描繪對象達到借畫直抒胸臆的目的,借物明志,表現(xiàn)政治抱負,表達濃烈的愛國情懷。這些線條既是客觀物象的抽象概括,也是畫家所賴以表達主觀情感的有形載體。畫家們都是心有所感,為情感所驅(qū)使而行筆走墨,其點畫線條,或深厚樸拙,或輕盈舒緩,每一根線條的輕重緩急之間都體現(xiàn)出畫家特定的情感??梢?,藝術(shù)不僅是技藝,更是情感的傳達。

    四、結(jié)語

    中國花鳥畫在不同歷史時期有著不同的發(fā)展和變化,如由最初描繪自然界的美麗景物,追求形色的準確性,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楦⒅禺嫾覀€性表達,通過作品傳遞情感和精神內(nèi)涵。就如同韓滉以農(nóng)立志、以畫明志,“點畫之間皆有意”,將“意”運用到繪畫中去的革新精神,對后來的花鳥畫家產(chǎn)生了深遠影響,也為后來的藝術(shù)創(chuàng)作提供了借鑒和參考。

    參考文獻:

    [1]潘天壽.中國繪畫史[M].北京:中國文史出版社,2015:69.

    [2]張彥遠.歷代名畫記[M].朱和平,注譯.鄭州:中州古籍出版社,2016:152.

    [3]俞劍華.中國古代畫論精讀[M].北京:人民美術(shù)出版社,2010:464.

    作者簡介:

    杜亞婷,碩士,湄洲灣職業(yè)技術(shù)學院助教。研究方向:美術(shù)。

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