影視后期制作在影視作品中的運用思考

摘要：文章探討影視后期制作在影視作品中的運用，并以影視作品為例進行了深入分析。影視后期制作是電影制作過程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，通過對影片的鏡頭剪輯、特效處理、色彩處理、聲音處理和字幕制作等方面的精細(xì)處理，可以大大提升影片的質(zhì)量和觀賞性。文章首先介紹研究背景，指出隨著科技的不斷進步，影視后期制作在影視創(chuàng)作中的重要性日益凸顯。然而，如何有效地運用影視后期制作技術(shù)，以實現(xiàn)影片的藝術(shù)表達和情感傳達，仍然是一個值得深入研究的課題。文章的主體部分包括四個方面的內(nèi)容，分別是影視后期制作概述、影視作品中影視后期制作的運用要求、影視后期制作在影視作品中的運用要點，并對其中的鏡頭剪輯、特效處理、色彩處理、聲音處理和字幕制作進行詳細(xì)討論。通過對中國影視作品的實例分析，文章闡述了在影視后期制作過程中的技術(shù)應(yīng)用和藝術(shù)思考，以及如何運用這些技術(shù)和思考手段創(chuàng)造出戲劇性、視覺吸引和聽覺體驗豐富的影片作品。文章旨在提供有關(guān)影視后期制作在影視作品中運用的思考和指導(dǎo)，為影視創(chuàng)作者和相關(guān)從業(yè)人員提供一定的參考和借鑒。通過深入研究影視后期制作的各方面內(nèi)容，可以進一步推動影片制作的發(fā)展，并提升觀眾的觀影體驗。

關(guān)鍵詞：影視作品；影視后期制作；特效；剪輯；編輯

中圖分類號：J91 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）13-0245-03

基金項目：本論文為2023年西安工商學(xué)院教學(xué)改革專項一般項目“影視攝影與制作專業(yè)‘第二課堂實踐能力探究”成果，項目編號：23JGZX06

一、引言

隨著電影和電視劇的發(fā)展，影視后期在影視作品制作過程中的重要性日益凸顯。影視后期制作作為影視作品制作的最后一道工序，承擔(dān)著保證影視作品質(zhì)量、完善故事表達以及提升觀眾體驗的重要責(zé)任。通過對影視作品素材的編輯、視覺特效的添加、聲音的處理以及色彩的調(diào)整，影視后期制作不僅能夠彌補拍攝過程中的缺陷和不足，還能為影視作品注入獨特的藝術(shù)效果和情感沖擊力，因此有必要對這一問題展開深入研究。

二、影視作品中影視后期制作的運用要求

（一）保證影片結(jié)構(gòu)完整性

在影視作品中，影視后期制作扮演著保持影片結(jié)構(gòu)完整性的重要角色。在后期制作階段，編輯師需要對拍攝素材進行剪輯和組合，以確保影片的故事結(jié)構(gòu)完整和劇情具有連貫性，需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意圖，精確選擇和排列各個鏡頭，使得故事的起伏、沖突和高潮得以合理展現(xiàn)。

通過對影片素材的精心剪輯，影視后期制作保證了影片故事的完整性，使得觀眾能夠更好地理解和感受影片所要傳達的信息和情感[1]。

（二）控制影片節(jié)奏合理性

影片的節(jié)奏對于觀眾的體驗和情緒傳遞具有重要影響。影視后期制作需要合理控制影片的節(jié)奏，使影片的情節(jié)推進和表現(xiàn)更加緊湊、吸引人[2]。通過剪輯技巧的運用和節(jié)奏的調(diào)整，增強影片的戲劇性效果，提高觀眾的緊張感和期待感，同時在影片的節(jié)奏安排中也要注意平衡，給觀眾提供休息和反思的時間。

（三）提升鏡頭銜接連貫性

影視作品中，鏡頭的銜接對于觀眾的觀影體驗至關(guān)重要。影視后期制作需要處理鏡頭之間的銜接，使得場景過渡自然流暢，避免產(chǎn)生斷裂感和視覺上的不連貫[3]。通過剪輯、過渡效果和視覺特效的運用，可以在不同鏡頭之間創(chuàng)造出無縫的銜接點，使觀眾感受到場景和情節(jié)的流暢過渡，而且鏡頭銜接的連貫性也影響到觀眾對于時間、空間和角色關(guān)系的理解。因此，在影視后期制作中，需要特別關(guān)注鏡頭之間的銜接細(xì)節(jié)，確保觀眾能夠準(zhǔn)確地理解故事的發(fā)展和角色的關(guān)系[4]。

三、影視后期制作在影視作品中的運用要點

（一）鏡頭剪輯

鏡頭剪輯在影視后期制作中至關(guān)重要，通過選擇合適的鏡頭并進行剪輯，營造出戲劇性、情感豐富和視覺吸引的效果。一方面，需要選擇合適的鏡頭。在選擇鏡頭時，編輯師需要考慮影片的整體節(jié)奏和故事發(fā)展，不同類型的鏡頭具有不同的效果和表現(xiàn)方式[5]。例如，廣角鏡頭能夠呈現(xiàn)出寬廣的場景和氛圍，適用于展示大規(guī)模場景或表達人物的孤獨感；中景鏡頭能夠更好地捕捉人物的情緒和表情；特寫鏡頭能夠突出人物的細(xì)節(jié)和情感。另一方面，需要關(guān)注鏡頭之間的過渡和銜接。平滑的鏡頭過渡可以使觀眾感到自然流暢，而突兀的過渡則可能破壞觀影體驗。過渡的方式包括剪切、淡入淡出、交叉剪輯、跳切和快速剪輯等，編輯師需要根據(jù)情節(jié)需要和情感表達，選擇合適的過渡方式來增強劇情連貫性和視覺沖擊力[6]。

比如，電影《霸王別姬》中有一場戲剪輯得精彩而感人，這場戲描述了兩位主角之間的情感糾葛和命運轉(zhuǎn)折點。編輯師通過鏡頭的選擇和剪輯，將兩位主角的表演和情感交織在一起，用近距離的特寫鏡頭展現(xiàn)出主角的細(xì)膩情感，再用遠(yuǎn)景鏡頭展示出他們身處的環(huán)境和關(guān)系，剪輯的流暢和過渡使得觀眾能夠深入感受到角色的情感和劇情的推進，增強了戲劇性和觀賞性[7]。

（二）特效處理

1.視覺特效

視覺特效是通過技術(shù)手段創(chuàng)造出無法通過實際拍攝獲得的圖像效果，為觀眾提供獨特的視覺體驗。影視作品中的視覺特效運用越來越廣泛，比如電影《流浪地球》中，通過特效技術(shù)創(chuàng)造出宏偉的太空場景和毀滅性的自然災(zāi)害，營造出浩瀚宇宙和壯觀場面的視覺沖擊力。視覺特效的應(yīng)用還包括虛擬場景的構(gòu)建和增強，比如電視劇《三體》中運用了大量的視覺特效，通過數(shù)字合成技術(shù)將虛構(gòu)的三體世界栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾眼前。這種特效處理增強了影片的奇幻感和科幻色彩，使觀眾能夠身臨其境地感受到故事世界的獨特魅力[8]。

2.數(shù)字化角色

數(shù)字化角色是指通過計算機生成的虛擬角色，可以實現(xiàn)在實際拍攝中無法實現(xiàn)的效果和動作[9]。在影視作品中，數(shù)字化角色的應(yīng)用越來越普遍，比如電影《大圣歸來》中的孫悟空角色就是通過數(shù)字特效制作而成，這種技術(shù)使得角色可以實現(xiàn)超凡的動作和特技，增強了影片的視覺沖擊力和娛樂性。

3.場景增強

場景增強是通過特效處理對實際拍攝的場景進行增強和改進，電視劇《長安十二時辰》中的古代長安城市場景就是通過特效技術(shù)進行增強的，特效師通過數(shù)字合成和場景重建，將原本的實地拍攝場景增強為更加細(xì)致和壯觀的城市景觀，這種特效處理使得觀眾可以更好地沉浸在歷史背景中，增強了影片的真實感和歷史感。

（三）色彩處理

色彩處理在影視后期制作中具有重要的作用，通過色彩校正和調(diào)整來營造影片的氛圍，突出人物情緒和打造視覺風(fēng)格。其中，色彩校正是指通過調(diào)整影片中的色彩飽和度、亮度、對比度等參數(shù)來達到理想的視覺效果，正確的色彩校正可以幫助影片表達特定的情緒和氛圍，增強觀眾的觀影體驗。色彩調(diào)整是指根據(jù)影片的需求和導(dǎo)演的意圖，對特定場景或特定角色進行色彩的調(diào)整，通過色彩調(diào)整，可以進一步強調(diào)影片的情感表達和視覺風(fēng)格。此外，色彩處理可以幫助塑造影片獨特的視覺風(fēng)格。

在影視后期制作中的色彩處理領(lǐng)域，中國導(dǎo)演張藝謀的電影作品提供了豐富的例子。第一，張藝謀的電影常常以高對比度和鮮明的色調(diào)著稱，比如他的作品《英雄》中通過對比明亮的紅、藍(lán)、綠色調(diào)，強調(diào)不同故事線之間的沖突和對立，這種色調(diào)選擇增強了影片的視覺沖擊力和戲劇性，同時也傳達了故事中的復(fù)雜情感。第二，大量使用飽和度較高和色彩鮮艷的調(diào)色板，以營造出鮮明、生動的畫面，《十面埋伏》中的色彩處理就是一個很好的例子，通過運用大量紅、黃、金色調(diào)，影片呈現(xiàn)出熱情奔放、富有東方韻味的視覺效果，與故事背景和情感相呼應(yīng)。第三，在張藝謀的電影中，色彩常常承載著象征意義，幫助表達角色的情緒和內(nèi)心世界。例如，他的作品《臥虎藏龍》中使用了藍(lán)色和白色的主導(dǎo)色調(diào)，藍(lán)色象征著自由和悲傷，白色象征著純潔和無畏，增強了角色情感的表達，同時也為觀眾帶來獨特的視覺感受。第四，除了鮮艷的色彩處理，張藝謀的電影中還常常運用黑白影像，以創(chuàng)造另一種情感和氛圍。例如，《紅高粱》中的某些場景通過黑白影像表達了回憶、夢幻或者戰(zhàn)爭的殘酷性，這種對黑白影像的運用通過簡化色彩，強調(diào)情感和敘事層面，營造出深沉和引人深思的氛圍。

（四）聲音處理

1.要做好對話處理

對話的處理旨在確保對話清晰、準(zhǔn)確地傳達給觀眾，包括去除噪音和雜音、平衡音量和音質(zhì)、修復(fù)或重新錄制不清晰的臺詞等[10]。剪輯技術(shù)可用于刪除多余的對話部分，保持劇情緊湊。在電影《霸王別姬》中，通過對對話的精確處理使觀眾能夠準(zhǔn)確理解和感受角色之間的情感交流。

2.音效的剪輯和增強

這一運用策略可以增加影片的真實感和氛圍，包含添加環(huán)境音效、特定物體或場景的音效、動作和情緒的音效等[11]。通過剪輯和增強音效，影片可以創(chuàng)造出更加生動和引人入勝的聽覺體驗。比如，電影《功夫》中的打斗場景使用了精確的音效處理，使觀眾能夠感受到每一招每一式的力量和速度。

3.配樂的選擇和混音

配樂在影片中扮演著重要的角色，它可以增強情感表達、營造氛圍并推動劇情發(fā)展[12]。在后期制作中，選擇合適的配樂并進行混音是至關(guān)重要的。比如，電影《臥虎藏龍》中的配樂通過與影片的故事情感相契合，營造出激動人心、扣人心弦的氛圍?；煲艏夹g(shù)用于平衡音樂和對話的音量，確保兩者之間的平衡和協(xié)調(diào)。

4.環(huán)繞聲的應(yīng)用

環(huán)繞聲技術(shù)能夠在影院或家庭影院中創(chuàng)造出更加沉浸式的聽覺體驗，通過合理的聲音定位和分配，觀眾可以感受到聲音從不同方向傳來，增強了影片的真實感和身臨其境的感覺[13]。比如，電影《英雄》中充分利用了環(huán)繞聲技術(shù)，使觀眾身臨其境地感受到飛箭、劍刃交錯的戰(zhàn)斗場景。

（五）字幕制作

字幕不僅提供了對話和文字信息的傳達，還能夠增強觀眾的理解和觀影體驗。字幕的樣式和設(shè)計是字幕制作中的重要考慮因素。字幕應(yīng)該具有良好的可讀性，包括合適的字體、字號、顏色和對比度，以確保觀眾能夠清楚地閱讀字幕內(nèi)容[14]。此外，字幕的位置和布局也需要考慮，以避免遮擋重要的視覺元素。對于外語電影的字幕制作，翻譯和文化適應(yīng)是至關(guān)重要的，字幕翻譯需要準(zhǔn)確地傳達原始對話的意思，同時也要考慮到不同語言和文化背景之間的差異[15]。翻譯應(yīng)該盡可能保持原文的含義和風(fēng)格，并根據(jù)觀眾的理解習(xí)慣進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和修飾。比如，電影《大鬧天宮》在進行國際發(fā)行時，字幕制作將原始對話翻譯成多國語言，并進行了文化適應(yīng)，以使觀眾能夠更好地理解和欣賞影片。

字幕的時長和節(jié)奏對于觀眾的閱讀和理解至關(guān)重要。字幕應(yīng)該以合適的速度和時長出現(xiàn)，以確保觀眾有足夠的時間閱讀字幕內(nèi)容，同時不會錯過影片的視覺和聽覺元素，而且字幕的時長和節(jié)奏應(yīng)與對話和畫面的節(jié)奏相協(xié)調(diào)，以營造出流暢的觀影體驗。

四、結(jié)語

本文對影視后期制作在影視作品中的運用進行了詳細(xì)的探討和分析，通過對影片的鏡頭剪輯、特效處理、色彩處理、聲音處理和字幕制作等方面的深入研究，深刻認(rèn)識到影視后期制作在影片創(chuàng)作中的重要性和價值。合理運用影視后期制作技術(shù)，可以營造出戲劇性、情感豐富和視覺吸引的效果，提升影片的質(zhì)量和觀賞性。大量影視作品中的實例分析進一步證明了影視后期制作在創(chuàng)作過程中的重要作用，以及它對影片的藝術(shù)表達和情感傳達所起到的關(guān)鍵作用。當(dāng)然，影視后期制作并非僅僅依賴于技術(shù)和工具，它需要結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作的需求和觀眾的審美期待，只有在技術(shù)手段與藝術(shù)思考的有機結(jié)合下，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的影視作品。因此，影視后期制作人員需要具備深厚的技術(shù)功底和藝術(shù)素養(yǎng)，不斷追求創(chuàng)新和提升，以滿足觀眾的需求和期待。

參考文獻：

[1] 葉貞鳳.影視后期制作與編輯問題探討[J].新聞傳播，2022（4）：91-93.

[2] 周勛.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究[J].采寫編，2022（6）：165-166.

[3] 張倩涵.多媒體技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用[J].中國傳媒科技，2022（10）：76-79.

[4] 肖雲(yún)曦.探析數(shù)字影視特效在影視后期制作中的應(yīng)用[J].喜劇世界，2022（2）：112-114.

[5] 劉合棟，李奕默.影視后期制作中合成類軟件AE應(yīng)用的技術(shù)優(yōu)勢分析[J].明日風(fēng)尚，2022（19）：187-190.

[6] 李璟.影視后期制作在影視藝術(shù)中的應(yīng)用[J].藝術(shù)大觀，2022（35）：97-99.

[7] 宗思琪.影視后期制作過程中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的運用[J].參花，2023（4）：80-82.

[8] 弓麗娜.論數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的具體運用[J].新聞研究導(dǎo)刊，2023，14（1）：75-77.

[9] 曲丹丹.影視后期制作中數(shù)字視頻技術(shù)AE軟件應(yīng)用研究[J].信息與電腦（理論版），2023，35（2）：212-214.

[10] 徐明曄.通用場景描述（USD）在影視后期制作中的發(fā)展和應(yīng)用[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2023（3）：30-33，52.

[11] 張煜龍.影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的價值影響[J].采寫編，2022（6）：160-162.

[12] 潘玉燕，高峰.計算機多媒體技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用[J].數(shù)字傳媒研究，2022，39（7）：41-45.

[13] 程夢珮.影視后期制作技術(shù)在微視頻中的應(yīng)用探析[J].喜劇世界，2022（7）：103-105.

[14] 黃瀟馨.數(shù)字時代影視后期制作中特效的應(yīng)用[J].參花，2022（9）：83-85.

[15] 聶鴻濤.關(guān)于影視后期制作在影視作品中的運用初探[J].中國文藝家，2021（7）：11-12.

作者簡介 賀凱歌，助教，研究方向：紀(jì)錄片創(chuàng)作、影視劇本創(chuàng)作。