電視新聞專題片角度切入方式探析

□馬曉春

在電視新聞專題片的制作過程中，確立好選題只是完成了創(chuàng)作的第一步，而要想再進一步做好選題，并呈現(xiàn)出完整作品來，就必須解決好角度切入這一難題。其原因是，角度的成功切入，既能使紀(jì)錄片制作更加精良，又能履行好自身的社會責(zé)任。甚至可以說角度的成功切入，是電視新聞專題片制作的關(guān)鍵。因此善用電視新聞專題片角度的切入方式，不僅會完善專題片創(chuàng)作，同時也能夠為群眾帶來一大批有質(zhì)量、有內(nèi)涵、有價值的電視新聞專題片作品。

一、場景與氛圍

1.善于在新聞事件中捕捉重要場景來作為角度切入

任何客觀事物的存在并非都是孤立的，而是與其他事物保持著密切聯(lián)系，是共生共存的。那么引申至電視新聞專題片制作中，就需要采編人員也能夠秉持這一理念，從最具代表性的場景中，尋找出與主題密切相關(guān)的內(nèi)容。由于產(chǎn)生彼此關(guān)聯(lián)的要素多，采編人員不可能在切入的過程中做到面面俱到，只能聚焦某一個面或者是某一個點，并以此延伸，完成對內(nèi)容的創(chuàng)作。根據(jù)具體實踐情況來看，通過某一個面去展開敘事是最容易取得成功的，而妄圖將整個事件都塞進片子中是不合理，也是不現(xiàn)實的。那么以一個面或者是一個點切入展開敘事，通常來說能夠讓片子更為緊湊，從而讓內(nèi)容更為簡潔，主題更為集中，更好地吸引受眾注意力。因此，要想在電視專題片制作過程中，實現(xiàn)片子情節(jié)的緊湊與連貫，就需要加強對重要場景的捕捉，而這就需要記者具備敏銳的眼光與敏感的意識，深耕細作，一旦捕捉到這樣的點與面，那么整部片子的角度切入問題也會隨之而解。

比如2020年，鐵嶺廣播電視臺出品的《我們在武漢|馳援雷神山！走近遼寧醫(yī)療隊》一片中，攝像記者就通過對特定場景的捕捉，展現(xiàn)了我國人民抗擊疫情的頑強精神。片中，展現(xiàn)了遼寧醫(yī)療隊在疫情阻擊戰(zhàn)中的無私奉獻，以及在工作過程中的盡職盡責(zé)，從早上就開始進行醫(yī)護救援工作，一直忙到深夜。還有醫(yī)護人員為與當(dāng)?shù)鼗颊吆歪t(yī)療人員做好溝通，利用深夜休息時間進行當(dāng)?shù)胤窖缘膶W(xué)習(xí)，這些場景都被記錄下來，雖然沒有背景音樂，也沒有解說詞，只有現(xiàn)場錄制的音響，但從這個場景切入，進一步調(diào)動了受眾的情緒，讓受眾切實體會到醫(yī)護人員在抗擊疫情過程中的艱苦付出，該片在播出以后也引起了較大的社會反響。

2.善于在新聞事件中呈現(xiàn)特定的氣氛來作為角度切入

除去對重要場景的捕捉以外，對特定氣氛的營造也是相當(dāng)重要的。在電視新聞專題片的創(chuàng)作過程中，氣氛的營造是一個上下協(xié)同、多方發(fā)力的系統(tǒng)性工作。在采攝的過程中，畫面的采集者與主題的選定者間要相互打好配合，以畫面的細節(jié)為起點，以宏觀的主題為歸宿，從而把控好整個內(nèi)容走向，進一步實現(xiàn)契合主題、具象構(gòu)思的效果，為整體內(nèi)容的呈現(xiàn)提供現(xiàn)實基礎(chǔ)。

具體來看，關(guān)于氣氛的營造，首先是要準(zhǔn)確呈現(xiàn)片子的主題與編導(dǎo)的構(gòu)思。因此場景與場景之間的切換是否連貫，以及能否突出主題，還有新的人物的出現(xiàn)是否能推動故事的良好發(fā)展，音效與畫面是否能契合，等等，都是氣氛營造的重點，需要采編人員圍繞著這些點去推進工作。

其次還要很好地展現(xiàn)人物、畫面、情景之間的關(guān)系。落實到具體的拍攝過程中，就要將人物的調(diào)度與鏡頭的轉(zhuǎn)換很好結(jié)合起來，以人物調(diào)度作為核心，通過對人物運動、表情、體態(tài)、語言等的采攝，進一步將人物思想展現(xiàn)出來，以推動情節(jié)的發(fā)展。攝像鏡頭代表了編導(dǎo)人員與受眾的視角，決定了受眾在觀看影片時的視覺體驗，進一步影響受眾在觀看影片時所產(chǎn)生的情緒與思想。

最后要結(jié)合場景，故事與場景綁定來營造氣氛。原因是每個場景都有著不同的敘事理念，有的場景帶有高昂的情緒，有的場景則是陰郁的情緒，而氛圍的營造不僅要考慮到通過當(dāng)前場景所要呈現(xiàn)的內(nèi)容，也要注重前后的協(xié)調(diào)，循序漸進，過渡至最后呈現(xiàn)出總的調(diào)性。總的來看，對于氛圍的營造同樣是新聞專題片角度的重要切入方式之一，需配合場景協(xié)同推進。

二、主題與人物

1.善于精確揭示主題，實現(xiàn)“開門見山”

一些典型的新聞專題片案例往往采用“開門見山”式的揭示主題手法。這類手法不需要太多的鋪墊或是冗長的過渡，而是使用了精確制導(dǎo)、一目了然的敘事形式。這樣可以避免因太多鋪墊而拖慢節(jié)目節(jié)奏。而新聞專題片也因為往往是聚焦社會的某一領(lǐng)域，對某一領(lǐng)域內(nèi)容、主題進行集中報道，因此也允許采編者亮明自身觀點。同時電視新聞專題片也可以是對當(dāng)日新聞的拓展與補充，對時效性較為看重，所以多使用精確揭示主題的手法，直接展示片子主題，深化主旨內(nèi)容。比如在2021 年央視推出的系列時政新聞專題片《非凡的領(lǐng)航·2021》中，第一集主要圍繞習(xí)近平總書記強調(diào)過的“我們對于時間的理解，不是以十年、百年為計，而是以百年、千年為計”“歷史是過去的現(xiàn)實，現(xiàn)實是未來的歷史”展開。片子剛開始便以解說詞的形式，闡述了2021年是一個矢志復(fù)興的東方大國遇到的一個關(guān)鍵的歷史節(jié)點，這一年是中國共產(chǎn)黨成立100 周年，這一年是“十四五”開局之年，“開門見山”式的表現(xiàn)手法，直接對整部片子的主旨核心進行了呈現(xiàn)，讓受眾能夠在第一時間掌握片子的中心內(nèi)涵。

2.善于精準(zhǔn)把握主題，展現(xiàn)典型人物

關(guān)于電視新聞專題片的角度切入，還要善于精準(zhǔn)把握主題、展現(xiàn)典型人物。具體來看，在新聞專題片采制過程中，要注重對典型人物的塑造，一旦把握不當(dāng)就有可能給人物戴上不適合的標(biāo)簽。因此人物典型化要把握好度，讓專題片中的人物更加鮮活生動，賦予其十足的個性。

烘托人物個性，展現(xiàn)典型人物，具體可以從三個維度實現(xiàn)：

首先是強調(diào)典型場景。上文中也有說過典型場景選取的重要性，典型場景的合理選取，能夠更好地烘托片中人物。采編人員要擯棄與主題關(guān)聯(lián)不大的場景，保留經(jīng)典的和符合主題的場景，經(jīng)過篩選之后，將人物放置于適宜的場景中以實現(xiàn)主題的升華，從而讓人物與主題更加契合，讓片子更有感染力。

具體而言，在選取典型場景的過程中，要特別注意人物所處的背景與社會關(guān)系，這些背景與社會關(guān)系一定是與選取的場景有關(guān)聯(lián)的，另外由于整個片子時長有限，無法將方方面面的內(nèi)容都囊括進去，必須選取既有代表性、典型性，又能契合時代背景的場景?？梢哉f，典型場景的選取是展現(xiàn)典型人物的關(guān)鍵。

其次是重視典型事件，就是在選取好典型場景之后，要宣傳好典型事件，通過事件來體現(xiàn)主題。從這個角度去看，典型事件可以說是承載了典型人物，能夠讓人物塑造得更加飽滿和立體。而在選取典型事件時，一定要堅持真實、客觀的原則，展示典型矛盾，包括主人公的行為矛盾以及內(nèi)心矛盾，從而引發(fā)受眾共鳴。

最后是抓準(zhǔn)典型的細節(jié)特點，這也是十分重要的。專題片中人物呈現(xiàn)得立體與否，都同典型細節(jié)的捕捉有著不可分割的關(guān)系。而人物的典型細節(jié)包括人物的表情細節(jié)、言語細節(jié)、行為細節(jié)及性格細節(jié)等。總的來說，細節(jié)決定成敗，要想使人物呈現(xiàn)得更加豐滿、立體，就必須抓準(zhǔn)細節(jié)。那些出色的、成功的新聞專題片可以說都是抓準(zhǔn)了片中人物的每一個細節(jié)，通過對細節(jié)的刻畫與描繪，凸顯人物特點，烘托人物性格，進一步增強專題片的整體感染力。細節(jié)，其實是人物在生活中真情實感的流露，做好細節(jié)是描畫典型人物的核心。

綜上所述，電視作品作為視聽呈現(xiàn)方式，必須展現(xiàn)好典型人物，通過對典型人物的充分刻畫，引發(fā)受眾共鳴。

三、個性與形象

電視新聞專題片，要善于選擇具有鮮明個性形象的特征作為切入點，如果說消息類新聞的主要職責(zé)是傳遞信息，那么，電視新聞專題片則更多地聚焦于對主體人物和事件的細節(jié)刻畫。電視新聞專題片既然屬于新聞的范疇，就必須秉持真實客觀的報道理念，將事件如實記錄下來，并將其蘊含的新聞價值凸顯出來。那么作為編輯記者，就必須從繁雜的事物中，獲取最具新聞價值的瞬間，才能讓作品更加飽滿、立體且具有感染力。若想采集到有價值的畫面，就必須具備敏感意識，能夠俯下身、沉下心進行搜尋。優(yōu)秀的新聞專題片更是如此。比如鞍山廣播電視臺就曾推出《“最美警察”：王洪峰》的新聞專題片。在片頭就展示了扣人心弦的場景，警察王洪峰為營救人質(zhì)，與手持菜刀的歹徒扭打在一起，兩人在空間狹小的陽臺上廝打。在搏斗的過程中，王洪峰右手掌骨粉碎性骨折，卻還是忍痛將犯罪嫌疑人制服，5 名人質(zhì)得以脫險。營救人質(zhì)的場景過后，接下來才開始娓娓講述事件的全貌，可以說視覺效果十分令人震撼。

四、側(cè)面

電視新聞專題片要善于見微知著，選取側(cè)面切入。原因還是電視新聞專題片的時長有限，不可能實現(xiàn)內(nèi)容上面面俱到的展示。只能通過選取某個側(cè)面的方式來展開。上文中也提到過，任何事物的存在都并非孤立的。從若干個面中精心挑選，選出有價值的側(cè)面，以此為切口去展示核心內(nèi)容?？梢哉f切口越小越精準(zhǔn)，就越容易把事情說明白。

比如在2021年，由湖南廣播電視臺新聞中心《新聞大求真》欄目與西藏廣播電視臺《邦錦梅朵》欄目組共同制作的系列新聞專題片《送你一朵格?；ā?，就是通過一個個側(cè)面，將科學(xué)知識、地方元素等同中國夢主題連接起來。在玉麥鄉(xiāng)，主持人一諾與索朗央金化身“科學(xué)老師”，利用凸透鏡原理將孩子們的畫制作成了簡易的電影。

在《玉麥故事》里，孩子們用自己的畫筆描繪了玉麥鄉(xiāng)發(fā)生的巨變，讓“家是玉麥，國是中國”的主題愈加突出。在墨脫縣，一諾又帶領(lǐng)孩子們利用互承結(jié)構(gòu)原理，用冰棒棍搭建出可承重6600克的簡易“橋梁”，而實驗呼應(yīng)的恰是幾代墨脫人民修建墨脫公路、擺脫“高原孤島”的故事。這些側(cè)面，既凸顯了節(jié)目立意——“將科學(xué)送給最遠方的孩子”，更與共建“中國夢”的主題實現(xiàn)了無縫銜接，渾然一體。

五、新奇內(nèi)容與逆向思維

1.善于在司空見慣的新聞題材中發(fā)現(xiàn)新奇的切入角度

新聞有一個重要的元素，便是新奇性，只有具備較強新奇性的新聞才能夠抓住受眾的注意力。有些選題雖然司空見慣，但經(jīng)過認真剖析，卻能夠找出其中新奇的點來，所產(chǎn)生的影響也是巨大的。那么要想從司空見慣的題材中挖掘出新奇角度，就要求記者具備敏銳的新聞意識，深入實際、打磨細節(jié)。以老年人晨練為例，老年人晨練可以說是司空見慣的事情，但如果有位老人無論何種天氣，都堅持每天定時定點去鍛煉，幾十年如一日，那么就可以吸引人們的關(guān)注?？偟膩砜?，有些題材雖然看起來平常，但只要能找到一個新奇的角度，便有可能成為優(yōu)秀的專題片。一些重大題材的新聞可能并非每個記者都能碰到，但一些平常事，只要肯下功夫從一個好角度切入，同樣能挖掘出好新聞。想做到這一點，無非是“沉下心、俯下身、肯揣摩”，這便是萬能秘訣。比如通化市電視臺就曾報道過一則《沒有新聞的新聞》，被評為吉林新聞獎一等獎。一次例行采訪，不料現(xiàn)場生變，投資企業(yè)因環(huán)保問題被拒之門外，記者憑借著自身的新聞敏感意識，創(chuàng)作了這篇《沒有新聞的新聞》。

2.善用逆向思維切入

逆向思維的運用，同樣能夠給內(nèi)容賦予新穎性，進一步完成對事件的多維度解讀，從而增強受眾黏性。就當(dāng)前來看，我國大部分的專題片制作，其實不論是從內(nèi)容還是形式上來說，都有同質(zhì)化傾向，對新聞的呈現(xiàn)缺乏新意，最終導(dǎo)致呈現(xiàn)的效果也平淡無奇，使專題片的整體質(zhì)量下降。為做好新聞專題片的創(chuàng)新，應(yīng)避免盲目跟風(fēng)，轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)思維模式，使用逆向思維切入，提升新聞專題片的感染力。比如，在創(chuàng)作以“美好家園”為主題的新聞專題片時，采編人員可以另辟蹊徑，不沿襲以往常規(guī)化的套路去拍攝優(yōu)美的小區(qū)環(huán)境，而是先展示過去環(huán)境破敗的居民小區(qū)，以逆向思維完成對內(nèi)容的呈現(xiàn)，引發(fā)人們思考，最終將主題升華至共建美麗家園的高度。

六、增強共鳴

以能夠引起共鳴的事件為切入點，充分調(diào)動起受眾的感官情緒，也是電視新聞專題片的切入手法之一。比如，央視在2022年打造的專題片《零容忍》中，很多畫面都是在監(jiān)獄或看守所中拍攝的，被羈押的貪官面對鏡頭發(fā)出感慨和懺悔，這樣的鏡頭畫面很容易刺激人的感官，引發(fā)受眾對貪官行徑產(chǎn)生痛惡之情。

七、結(jié)語

針對電視新聞專題片角度切入，本文從場景與氛圍、主題與人物、個性與形象等若干維度出發(fā)進行闡述，希望本文觀點能夠讓電視新聞專題片呈現(xiàn)得更多元、豐富、立體，繼而滿足新時代受眾所需?！?/p>