新媒體?技術(shù)在廣電攝像師創(chuàng)作中的應(yīng)用初探

□董 濤

隨著新媒體技術(shù)的影響力越來(lái)越大，社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域都受到其深刻影響。藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域可謂是在新媒體的技術(shù)下掀起了一陣發(fā)展狂潮，新媒體技術(shù)為廣電攝像師打開(kāi)了一片新天地。將新媒體技術(shù)應(yīng)用到廣電攝像師的創(chuàng)作中不僅可以打破傳統(tǒng)單一的攝像創(chuàng)作模式，為攝像師的創(chuàng)作提供新思路，實(shí)現(xiàn)多元化創(chuàng)作；還可以通過(guò)新媒體技術(shù)手段來(lái)創(chuàng)新攝像技術(shù)，提高攝像師創(chuàng)作的藝術(shù)美感，從而為受眾帶來(lái)更多好的作品。由此可知，探究新媒體技術(shù)在廣電攝像師創(chuàng)作中的應(yīng)用具有其重要的價(jià)值意義。

一、新媒體技術(shù)在廣電攝像師創(chuàng)作中應(yīng)用的可行性

新媒體技術(shù)不斷發(fā)展，其已經(jīng)被應(yīng)用于越來(lái)越多的領(lǐng)域。比如，慕課、微課和翻轉(zhuǎn)課堂等新媒體教學(xué)模式已經(jīng)在教育行業(yè)大顯身手，不僅拓展了學(xué)生學(xué)習(xí)知識(shí)的渠道，更是減輕了教師的線下教學(xué)負(fù)擔(dān)，推動(dòng)了我國(guó)教育事業(yè)的健康發(fā)展。當(dāng)然，功能強(qiáng)大的新媒體技術(shù)不單單被應(yīng)用于教育行業(yè)，同時(shí)也助力攝像師創(chuàng)作。眾所周知，現(xiàn)代攝像師的主要工作內(nèi)容包括：根據(jù)拍攝任務(wù)提前確定拍攝方案，比如做好拍攝工作計(jì)劃和每個(gè)拍攝內(nèi)容的時(shí)間安排；根據(jù)拍攝需求選擇合適的攝像設(shè)備，因?yàn)椴煌脑O(shè)備往往會(huì)得到不同的拍攝效果；選擇最佳的拍攝角度，這樣能夠最大程度上保證拍攝效果；根據(jù)導(dǎo)演的要求和影視作品的需要對(duì)片中的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和優(yōu)化，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)性；與拍攝者進(jìn)行溝通交流，從而使其快速進(jìn)入拍攝狀態(tài)。

攝像師在影視作品生產(chǎn)中發(fā)揮著非常重要的作用，因?yàn)樗麄兪欠衲芫珳?zhǔn)捕捉到導(dǎo)演希望拍攝到的鏡頭畫(huà)面直接決定了拍攝所需要的時(shí)間。換句話說(shuō)，如果導(dǎo)演對(duì)攝像師捕捉到的鏡頭不滿意，那么演員及其他參與者就需要一次次地重復(fù)。“一鼓作氣，再而衰，三而竭”，演員的耐心很可能會(huì)因?yàn)橐淮未闻臄z不成功而逐漸消失，從而引起演員和其他工作人員的不滿。從這里就能夠清楚地看出廣電攝像師在影視作品創(chuàng)作中扮演的角色的重要性。實(shí)際上，重復(fù)的拍攝還會(huì)導(dǎo)致影視作品拍攝計(jì)劃被打亂，并產(chǎn)生一系列負(fù)面影響。

提高廣電攝像師創(chuàng)作的效率和質(zhì)量不僅符合劇組每個(gè)成員的根本利益，更是提高新媒體時(shí)代攝像師發(fā)展競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵。廣電攝像師的工作內(nèi)容比較零碎，所以不僅要求攝像師具有扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)基礎(chǔ)和豐富的攝像經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還要求他們能關(guān)注細(xì)節(jié)，把握好拍攝的角度與方向，這樣才能保證最后的拍攝效果。新媒體與傳統(tǒng)媒體不同，由于融入了強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，其具有先天的技術(shù)優(yōu)勢(shì)與作為媒體的信息服務(wù)功能。經(jīng)過(guò)這幾年的飛速發(fā)展，新媒體技術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為助力網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)與傳媒產(chǎn)業(yè)無(wú)縫銜接的重要載體。新媒體技術(shù)其實(shí)是一種綜合性技術(shù)，融入了傳播技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、人工智能技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)、云計(jì)算技術(shù)以及媒體技術(shù)等，所以這種綜合性的技術(shù)可以被廣泛應(yīng)用于很多領(lǐng)域。

從目前情況來(lái)看，新媒體技術(shù)除了被廣泛應(yīng)用于教育行業(yè)以外，還被引入媒體集成、網(wǎng)絡(luò)傳媒、移動(dòng)傳媒、新聞出版等領(lǐng)域，并為這些領(lǐng)域注入了新的發(fā)展活力。鑒于新媒體技術(shù)的綜合性及其與媒體行業(yè)密不可分的關(guān)系，將新媒體技術(shù)應(yīng)用于廣電攝像師創(chuàng)作中是切實(shí)可行的。

二、新媒體技術(shù)在廣電攝像師創(chuàng)作中的應(yīng)用

新媒體技術(shù)作為媒體技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、人工智能技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)等前沿技術(shù)的綜合體，在廣電攝像師創(chuàng)作中也可以得到應(yīng)用。外行人看來(lái)，廣電攝像師的工作內(nèi)容非常簡(jiǎn)單，無(wú)非就是用攝像設(shè)備捕捉鏡頭而已，似乎并沒(méi)有多少高難技術(shù)。其實(shí)不然，攝像師不僅要對(duì)劇本或策劃方案有足夠的了解，同時(shí)還要與導(dǎo)演深入交流，明確導(dǎo)演想要得到的鏡頭是什么，這樣才能保證拍攝內(nèi)容令導(dǎo)演滿意。那些優(yōu)秀的攝像師總是能把拍攝技術(shù)與藝術(shù)有效結(jié)合，所以他們拍攝的作品都富有藝術(shù)感染力。實(shí)際上，攝像師從攝像設(shè)備中所看到的世界往往與普通人用眼睛看到的世界是不同的，在這個(gè)過(guò)程中，他們其實(shí)就是對(duì)攝像對(duì)象進(jìn)行了一次美學(xué)渲染，使其更具觀賞性。那些優(yōu)秀的攝像作品之所以能帶給受眾視覺(jué)享受，就是因?yàn)閿z像師在拍攝過(guò)程中不僅精準(zhǔn)捕捉了鏡頭畫(huà)面，更是把他們的編導(dǎo)意識(shí)、創(chuàng)作意識(shí)與藝術(shù)意識(shí)融入其中，把簡(jiǎn)單的鏡頭拍攝上升到藝術(shù)創(chuàng)作的高度，從而使攝像作品得到了升華，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。

1.新媒體技術(shù)在策劃拍攝方案中的應(yīng)用

對(duì)于攝像師而言，策劃拍攝方案不但會(huì)影響到拍攝的效率，同時(shí)也會(huì)影響到最終的拍攝效果。一部影視作品的生產(chǎn)需要多方協(xié)作，演員是否能按時(shí)到位，拍攝設(shè)備是否能正常工作，劇組成員是否能全員到場(chǎng)等，都會(huì)影響到拍攝的進(jìn)程。攝像師在策劃拍攝方案的過(guò)程中必須統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，并關(guān)注細(xì)節(jié)，既要保證策劃書(shū)的可行性，同時(shí)還要保證策劃書(shū)內(nèi)容的詳細(xì)具體，甚至要把拍攝過(guò)程中可能發(fā)生的突發(fā)情況都考慮進(jìn)去，并制定相應(yīng)的解決問(wèn)題的方案。所以，制定策劃拍攝方案其實(shí)是對(duì)攝像師綜合能力的考察。

新媒體技術(shù)具有強(qiáng)大的拍攝模擬功能，攝像師可以在正式拍攝之前通過(guò)模擬拍攝來(lái)確定拍攝方案。在模擬拍攝演員的面部表情、肢體動(dòng)作時(shí)，攝像師需要找到合適的拍攝角度，因?yàn)椴煌溺R頭特寫(xiě)往往能給受眾提供不一樣的信息。比如，如果導(dǎo)演想要讓受眾看出劇中人物陰險(xiǎn)狡詐的性格特征，攝像師就應(yīng)拍攝出該人物陰險(xiǎn)的笑，從而給受眾帶來(lái)更直觀的視覺(jué)沖擊。如果從正面抓拍演員的表情很可能達(dá)不到預(yù)期的效果，而從側(cè)面拍攝卻會(huì)導(dǎo)致鏡頭信息的缺失，因此攝像師在策劃拍攝方案時(shí)需要反復(fù)構(gòu)思、反復(fù)推敲。如果能借助新媒體技術(shù)模擬這些場(chǎng)景，那么必然可以帶給攝像師更直觀的感受，給攝像師一種身臨其境的感覺(jué)，從而使拍攝方案更貼合實(shí)際。策劃拍攝方案其實(shí)就是對(duì)拍攝方案的構(gòu)思，但由于過(guò)去拍攝條件的限制，很多時(shí)候都不能使策劃與拍攝結(jié)果完全一致。而新媒體技術(shù)在策劃拍攝方案中的應(yīng)用卻能很好地解決這個(gè)問(wèn)題，既保證拍攝活動(dòng)順利進(jìn)行，又彰顯出攝像師高超的策劃能力。

2.在選擇拍攝時(shí)間、拍攝內(nèi)容及拍攝設(shè)備中的應(yīng)用

為了達(dá)到不同的拍攝效果，攝像師往往要選擇不同的拍攝時(shí)間。比如，為了表現(xiàn)一對(duì)戀人依依不舍的離別之情，攝像師最好選擇夜晚時(shí)分拍攝，因?yàn)檫@容易渲染離別時(shí)傷感的氛圍。對(duì)于大多數(shù)受眾而言，下雨天、下雪天總會(huì)給人一種傷感的情緒，而大雨、大雪過(guò)后的晴天卻給人不一樣的豁然開(kāi)朗的心境。雪后觀賞梅花，潔白的雪與嫣紅的梅花在顏色上形成鮮艷的對(duì)比，從而讓梅花看起來(lái)更明麗動(dòng)人。所以，從這里可以看出，不同的拍攝時(shí)間會(huì)帶來(lái)不同的拍攝效果。

攝像師在拍攝過(guò)程中還可以根據(jù)拍攝需要選擇拍攝地點(diǎn)。比如，在拍攝青春偶像劇時(shí)，為了突出校園愛(ài)情的美好，攝像師一般會(huì)以圖書(shū)館、操場(chǎng)等場(chǎng)所為拍攝地點(diǎn)，以彰顯校園愛(ài)情的特殊性。由于拍攝條件的限制，很多拍攝鏡頭并不能進(jìn)行實(shí)地拍攝，這就需要后期進(jìn)行處理。在這個(gè)過(guò)程中，新媒體技術(shù)起到了關(guān)鍵作用。比如，利用新媒體技術(shù)可以為鏡頭添加拍攝背景，即使整個(gè)拍攝活動(dòng)都是在室內(nèi)進(jìn)行的，也可以通過(guò)改變拍攝背景給受眾呈現(xiàn)出實(shí)地拍攝般的視覺(jué)效果。有些拍攝鏡頭比較難完成，導(dǎo)演一般都希望能一次拍攝成功。利用新媒體技術(shù)可以制定更合理、更符合實(shí)際條件的拍攝方案，使對(duì)拍攝時(shí)間、地點(diǎn)和內(nèi)容的選擇更合理。當(dāng)然，對(duì)拍攝設(shè)備的選擇也會(huì)影響到最終的影片拍攝效果。利用新媒體技術(shù)可以先模擬不同拍攝設(shè)備所拍攝出的影視作品效果，以此為基礎(chǔ)，攝像師可以實(shí)現(xiàn)不同拍攝設(shè)備的科學(xué)切換，使最終的影視拍攝效果最佳。

3.在造型設(shè)計(jì)與優(yōu)化中的應(yīng)用

造型設(shè)計(jì)與優(yōu)化是影視作品生產(chǎn)的重中之重。在拍攝古裝劇尤其是歷史劇時(shí)，契合歷史背景極其重要。不同朝代人物的衣著打扮、發(fā)際線高度、發(fā)型等造型存在很大的差異性，而且房屋建造風(fēng)格、顏色等也迥然不同，這些都是攝像師在造型設(shè)計(jì)與優(yōu)化過(guò)程中應(yīng)該考慮的。當(dāng)然，在尊重歷史的基礎(chǔ)上，提高造型設(shè)計(jì)的視覺(jué)美感也是非常重要的。愛(ài)美之心人皆有之，如果僅僅是為了標(biāo)新立異、博人眼球而忽視造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)性、觀賞性，選用一些奇葩的造型設(shè)計(jì)，那必然會(huì)使作品質(zhì)量大打折扣。

造型設(shè)計(jì)與優(yōu)化通常包括化妝設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、語(yǔ)言動(dòng)作設(shè)計(jì)以及舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)。演員化妝是一個(gè)比較耗費(fèi)時(shí)間的過(guò)程，很多時(shí)候，由于導(dǎo)演對(duì)演員妝容不滿意，還需要給演員卸妝重新化妝。這不僅會(huì)造成時(shí)間的浪費(fèi)，而且會(huì)導(dǎo)致整個(gè)拍攝工作延期。利用新媒體技術(shù)可以模擬演員不同妝容所達(dá)到的拍攝效果，如果導(dǎo)演對(duì)某個(gè)妝容比較滿意，就可以根據(jù)模擬出的樣片給演員化妝，既節(jié)省了時(shí)間，又可以提高拍攝的成功率。

造型設(shè)計(jì)與優(yōu)化是拍攝的難點(diǎn)和重點(diǎn)，雖然在后期可以通過(guò)增加特效等方式豐富作品內(nèi)容，增強(qiáng)作品的藝術(shù)性、趣味性，但真正能決定作品效果的仍然是造型設(shè)計(jì)與優(yōu)化的結(jié)果。通過(guò)有效利用新媒體技術(shù)可以提高造型設(shè)計(jì)與優(yōu)化的效率和質(zhì)量，也可以為工作人員減輕工作負(fù)擔(dān)，并增強(qiáng)他們工作的自信心。

4.在與拍攝對(duì)象溝通中的應(yīng)用

與拍攝對(duì)象能無(wú)障礙溝通是提高攝像師工作效率的重要基礎(chǔ)，也是營(yíng)造良好拍攝氛圍的基本要求。有時(shí)候，攝像師與拍攝對(duì)象不能達(dá)成一致，因?yàn)閮烧呖磫?wèn)題的角度是不一樣的。由于拍攝對(duì)象不理解攝像師的想法，所以他們很多時(shí)候并不會(huì)按照攝像師的要求做，這就會(huì)使兩者產(chǎn)生分歧，甚至?xí)?dǎo)致拍攝工作的中斷。僅僅依靠攝像師用語(yǔ)言給拍攝對(duì)象描述自己希望拍攝對(duì)象完成的某些肢體動(dòng)作，有時(shí)是辦不到的，雖然絕大多數(shù)情況下攝像師也會(huì)當(dāng)場(chǎng)給拍攝對(duì)象進(jìn)行動(dòng)作示范，但有些高難度動(dòng)作卻根本模仿不出來(lái)。這也是導(dǎo)致兩者存在矛盾和分歧的主要原因。

借助于新媒體技術(shù)，攝像師可以制作flash動(dòng)畫(huà)，讓拍攝對(duì)象通過(guò)觀看這些動(dòng)畫(huà)來(lái)理解自己所需要拍攝的肢體動(dòng)作畫(huà)面。在這個(gè)過(guò)程中，拍攝對(duì)象可以根據(jù)自身?xiàng)l件考慮這些動(dòng)作是否能高質(zhì)量完成。對(duì)于那些超出自己能力范圍的動(dòng)作，他們還可以與攝像師商量，可否簡(jiǎn)化動(dòng)作等，從而使兩者的溝通更融洽。

相互理解、相互尊重是人與人之間能和平共處的基礎(chǔ)，拍攝對(duì)象與攝像師都是為了提高作品拍攝效果而努力，兩者的出發(fā)點(diǎn)是一致的，所以他們就不應(yīng)該是對(duì)立的關(guān)系，而是應(yīng)該利用好新媒體技術(shù)多進(jìn)行溝通，相互體諒。

5.在選擇拍攝角度、拍攝位置中的應(yīng)用

一部經(jīng)典影視作品的問(wèn)世往往需要影視機(jī)構(gòu)所有工作人員的共同努力。攝像師作為影視機(jī)構(gòu)的核心人物之一，更是肩負(fù)著神圣的使命。影視作品拍攝并不是像普通民眾隨手拍生活短視頻那樣完全根據(jù)自己的興趣愛(ài)好隨意拍攝，攝像師是有目的性、有針對(duì)性地拍攝，所以他們不僅要制定拍攝方案，還要根據(jù)拍攝需要合理選擇拍攝角度和拍攝位置，以保證拍攝的效果。因此，對(duì)于攝像師而言，對(duì)拍攝角度與拍攝位置的選擇也是對(duì)他們攝像能力的嚴(yán)峻考驗(yàn)。影視作品最終是要呈現(xiàn)給廣大人民群眾的，所以攝像師首先應(yīng)該學(xué)會(huì)站在民眾的角度看待攝像工作，明白受眾最想看到的細(xì)節(jié)是什么，怎樣才能得到受眾的認(rèn)可。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在拍攝懸疑片時(shí)，受眾更感興趣的是一些細(xì)節(jié)，比如兇器、嫌疑人現(xiàn)場(chǎng)留下的腳印等，所以攝像師應(yīng)該選擇合適的拍攝角度，并將這些當(dāng)成是拍攝的重點(diǎn)。利用新媒體技術(shù)，攝像師可以收集、分析、歸納和總結(jié)受眾的意見(jiàn)，搞清楚受眾最喜歡的鏡頭有哪些，并分析這些鏡頭所選擇的拍攝角度與拍攝位置，通過(guò)學(xué)習(xí)其他優(yōu)秀攝像師對(duì)拍攝角度與拍攝位置的選擇，不斷提高自身拍攝能力。

在新媒體時(shí)代下，由于受眾對(duì)影視作品質(zhì)量提出了更高的要求，所以影視行業(yè)的工作人員更應(yīng)該嚴(yán)格要求自己，不僅要打破傳統(tǒng)的影視生產(chǎn)思維，還應(yīng)該以新媒體技術(shù)的發(fā)展為契機(jī)，提高自身工作效率和工作質(zhì)量。尤其是對(duì)攝像師而言，更要通過(guò)學(xué)習(xí)新知識(shí)來(lái)汲取營(yíng)養(yǎng)，并深入學(xué)習(xí)新媒體技術(shù)，讓新媒體技術(shù)成為自己在職場(chǎng)上披荊斬棘的神兵利器。

三、結(jié)語(yǔ)

一言以蔽之，提高廣電攝像師創(chuàng)作的效率和質(zhì)量不僅符合劇組每個(gè)成員的根本利益，更是提高新媒體時(shí)代攝像師核心競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵。新媒體時(shí)代背景下，如何將新媒體技術(shù)應(yīng)用到廣電攝像師的創(chuàng)作過(guò)程中，是其所要考慮的重要問(wèn)題?！?/p>