紀(jì)錄片中人物形象構(gòu)建研究

董星

（荊楚理工學(xué)院 湖北 荊門 448000）

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的文化認(rèn)同以及審美都發(fā)生了很大變化，紀(jì)錄片的創(chuàng)作題材也不斷得到擴(kuò)充。

一、人物形象建構(gòu)的典型化策略

在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，越來越多的普通大眾成為塑造對(duì)象，他們的生活情境是觀眾不了解而又想了解的，通過挖掘這類群體的生活才能更加全面升華主題思想。

《形象與典型》中寫道：“凡是具有一定的代表性，能夠比較集中地、突出地說明某一社會(huì)現(xiàn)象或某一社會(huì)團(tuán)體的本質(zhì)特征的人或事，我們都稱為典型?！边@類典型群體能夠展現(xiàn)社會(huì)中的某些規(guī)律，也具有鮮明的特點(diǎn)，通過紀(jì)錄片創(chuàng)作讓其中的人物能夠得到充分展現(xiàn)，進(jìn)而使觀眾產(chǎn)生共鳴。

在創(chuàng)作紀(jì)錄影片的初期，最重要的是觀察和理解社會(huì)群體，通過觀察生活、了解生活才能深入挖掘典型人物。所選取的人物如果不具有典型性，作品就很難吸引觀眾，所以這也是決定作品成敗的關(guān)鍵一步。在挖掘典型人物后，必須做好拍攝的前期策劃工作，包括拍攝的時(shí)間、敘事的手法、人物的交涉等。如日本紀(jì)錄片《72 hours》，該片選取日本街邊小店為對(duì)象，記錄72 小時(shí)里的日常。通過觀察便利店中的購物群體，我們可以看到人生百態(tài)并感受當(dāng)?shù)厝藗兊恼鎸?shí)生活，從中可以品味出平平淡淡的煙火味。有一集講述的是小賣部——孩子們的小小宇宙，小賣部里的瑣碎承載著孩子們珍貴的童年，也是他們長大后回憶里最柔軟的地方。

生活中每一個(gè)個(gè)體都有差異性，但也具有群體的共性，因此在紀(jì)錄片選取創(chuàng)作人物時(shí)應(yīng)考慮到個(gè)性與共性。優(yōu)酷紀(jì)錄片《了不起的匠人》通過剛開始上海街區(qū)的幾個(gè)鏡頭展現(xiàn)出主人公是個(gè)小老頭，在一個(gè)還算不錯(cuò)的環(huán)境里工作，心很細(xì)，是一個(gè)子承父業(yè)并將手藝帶回大陸的人。這是我們通過人物小傳能了解的基本信息，他們是普通的上海人，但是有著不平凡的手藝。

通過上述分析可以看出，典型人物也需要典型事件輔助敘事。導(dǎo)演在前期要對(duì)人物進(jìn)行深度了解并制定具體的拍攝方案。通過挖掘典型事件闡明人物的社會(huì)地位、生活環(huán)境、社會(huì)關(guān)系等，通過人物的典型性和故事的典型性吸引受眾觀看和思考，從而豐富和升華紀(jì)錄片的主題。

二、人物形象建構(gòu)的情節(jié)策略

紀(jì)錄片中的人物形象建構(gòu)通過故事展現(xiàn)。故事由無數(shù)個(gè)串聯(lián)的情節(jié)組成，情節(jié)必須有矛盾和沖突，包括人物的顯性性格特征和隱性性格特征碰撞。因此，紀(jì)錄片必須有沖突，才能讓觀眾了解人物，才能更加吸引觀眾。

高潮部分的矛盾由前期的矛盾、人物心理和事件特點(diǎn)綜合而成。矛盾可以分布在作品的各個(gè)片段中，通過紀(jì)錄片的真實(shí)性捕捉矛盾沖突，外在因素下的矛盾沖突一般采用客觀的紀(jì)實(shí)性手法進(jìn)行敘事。在客觀敘事中，觀眾可以通過第一視角觀看和分析劇情，了解人物群體的生活，且不同的受眾心理感受具有差異性。

對(duì)矛盾和沖突的記錄要求導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行觀察和提煉，并在作品情節(jié)中充分展現(xiàn)。而導(dǎo)演的基本功也在前期的策劃中得以發(fā)揮，在拍攝和后期剪輯中挖掘素材并塑造人物形象。因此，紀(jì)錄片也被稱為“等待的藝術(shù)”，導(dǎo)演必須在前期深度挖掘人物性格特征、生活背景等，也需要了解社會(huì)環(huán)境和心理學(xué)知識(shí)，并對(duì)創(chuàng)作主題內(nèi)容進(jìn)行預(yù)判。創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作過程中通過拍攝和剪輯在屏幕中呈現(xiàn)出矛盾的引導(dǎo)和高潮的設(shè)定，以此引導(dǎo)觀眾理解與感悟作品主題。

藝術(shù)來源于生活又高于生活。紀(jì)錄片《生活萬歲》將小人物的故事搬上了銀幕，體現(xiàn)出生活本不易，活著更艱辛這一主題。影片中的盲人夫婦已結(jié)婚22 個(gè)年頭，每天靠街頭賣唱為生，希望好好度過余生，他們的生活充滿苦難，但始終保持樂觀。

人物形象自身的內(nèi)部心理和外部表現(xiàn)也充滿著矛盾。人物內(nèi)在的沖突是自我矛盾，通過內(nèi)部矛盾的敘事和細(xì)節(jié)刻畫進(jìn)一步塑造人物形象。人物形象是由多維度矛盾所包裹的，可以是人物和周圍環(huán)境的矛盾，也可以是人物內(nèi)心的掙扎。而人物內(nèi)心的掙扎也和人物的職業(yè)、年齡等條件密不可分。國產(chǎn)紀(jì)錄片《最后的棒棒》讓“棒棒”這個(gè)在重慶發(fā)展史上起著重要作用的行業(yè)群體又一次回到了公眾的視野中，并得到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。65 歲的老黃為了生孩子罰款遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，生活多年的妻子也在這時(shí)候離開，患有嚴(yán)重高血壓的他歷經(jīng)了諸多磨難，但從沒有放棄自己的夢想——幫女兒買房和還完房貸帶孫子。他雖然是苦力的“棒棒”，但是他絕不多拿客戶一分錢。在外界的干擾下，他的內(nèi)心也掙扎過，生活的困苦與他勤勞樸實(shí)、頑強(qiáng)堅(jiān)挺的性格形成鮮明對(duì)比，這種負(fù)重前行的精神也為社會(huì)帶來了正能量。

紀(jì)錄片的導(dǎo)演在設(shè)置矛盾沖突時(shí)要遵循紀(jì)錄片的真實(shí)性原則和敘事結(jié)構(gòu)，需要根據(jù)記錄事件的邏輯關(guān)聯(lián)起敘事線索，才能構(gòu)建一個(gè)完整的故事框架，在敘事的同時(shí)確立其中的矛盾和是非對(duì)錯(cuò)，根據(jù)正確的價(jià)值觀進(jìn)行引導(dǎo)，確定故事的對(duì)立面并構(gòu)成情節(jié)沖突。通過時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換，設(shè)置不同的矛盾沖突，最后一定要通過人物的性格特點(diǎn)使敘事矛盾得到合理化解，讓觀眾的心理得到寬慰。

三、人物形象建構(gòu)的影像呈現(xiàn)策略

紀(jì)錄片的一個(gè)重要原則是“客觀真實(shí)”，即用鏡頭記錄下真實(shí)的生活。

（一）用細(xì)節(jié)構(gòu)建人物形象

“所謂的細(xì)節(jié)就是構(gòu)成人物的性格特征、事件發(fā)展脈絡(luò)、社會(huì)情景、自然景觀的最小組成單位?！庇涗浀膬?nèi)容因細(xì)節(jié)而豐富，矛盾和沖突通過細(xì)節(jié)變得更加細(xì)膩，人物的心理特征也可以通過細(xì)節(jié)得以充分展現(xiàn)。紀(jì)錄片可以弱化情節(jié)，但不能減少細(xì)節(jié)，而且需要豐富必要的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)就像血肉，是組成藝術(shù)整體的基本要素，尤其是紀(jì)錄片中的人物形象建構(gòu)更需要通過細(xì)節(jié)刻畫展示人物的性格特點(diǎn)和處事風(fēng)格。與此同時(shí)，細(xì)節(jié)也能豐富畫面效果。另外，有些鏡頭中的細(xì)節(jié)無法讓觀眾意識(shí)到，因此創(chuàng)作者要有意識(shí)地放大細(xì)節(jié)來吸引觀眾，如通過特寫鏡頭或近景拍攝來展現(xiàn)人物的性格特征，升華主題。在紀(jì)錄片《歸途列車》中，陳素琴和張昌華是每天忙碌在流水線上的工人，“回家過年”是他們?cè)谝荒曛械淖钇诖臅r(shí)刻?；疖囌纠?，滯留在里面的民眾不甘心地往火車上擠，警察拉著他們說：“不是不給你進(jìn)去，前面都是人，你說你怎么進(jìn)去？”鏡頭捕捉到張昌華的面部表情，他眉頭緊鎖，倔強(qiáng)地回了一句：“只要有一線希望我都要進(jìn)去！”

（二）人物采訪

紀(jì)錄片是一種樸素的紀(jì)實(shí)方式，其中的矛盾和沖突并不會(huì)像劇情片那樣跌宕起伏，很多是通過采訪人物得以展現(xiàn)的。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，部分素材難以獲取，可以通過采訪或后期合成來完成。采訪的內(nèi)容在紀(jì)錄片中也占有較大的比重，適當(dāng)?shù)牟稍L有利于讓觀眾了解發(fā)生的事情，使其和鏡頭之間建立起關(guān)系紐帶。采訪的語言和細(xì)節(jié)能直接展現(xiàn)人物的個(gè)性特點(diǎn)，因此采訪是紀(jì)錄片中不可或缺的部分。在人物建構(gòu)中，采訪環(huán)節(jié)并不是隨意發(fā)揮的，在采訪之前要做好調(diào)查工作，對(duì)采訪的人物和事件要有充分認(rèn)知，與被采訪對(duì)象進(jìn)行溝通后制定計(jì)劃。通過撰寫采訪大綱可以優(yōu)化采訪內(nèi)容，通過多機(jī)位采訪可以捕捉采訪細(xì)節(jié)。

（三）拍攝技巧

合理運(yùn)用視聽語言可以豐富和完善作品。由于紀(jì)錄片會(huì)存在一些突發(fā)情況，因此在拍攝之前要把困難點(diǎn)思考清楚，提前設(shè)計(jì)好鏡頭的運(yùn)用手法。其中一個(gè)較好的方式是使用長鏡頭，它的真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)，一個(gè)鏡頭可以表現(xiàn)出多義性和不確定性，多以運(yùn)動(dòng)攝影的形式出現(xiàn)，能夠表現(xiàn)事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性以及延長敘事的時(shí)間性。觀眾通過長鏡頭畫面可以獲得除解說詞之外的細(xì)節(jié)，同時(shí)長鏡頭讓觀眾有一種身臨其境的感覺，進(jìn)而使其產(chǎn)生共鳴。

（四）聲音效果

聲畫合一讓紀(jì)錄片的主題得以升華，使觀眾產(chǎn)生共鳴。音樂能夠很好地反映出鏡頭所呈現(xiàn)的環(huán)境氛圍、人們的心理矛盾、空鏡所反映的意境等。音樂本身具有抒發(fā)情感的作用，在人物形象構(gòu)建上，剪輯師需要搜集和制作相應(yīng)的背景音樂。音樂也可以與人物的性格特征相匹配，讓觀眾更加了解紀(jì)錄片中的人物。此外，音樂也具有象征意義，能夠讓人通過音樂進(jìn)行聯(lián)想，進(jìn)而加深對(duì)作品的印象。音樂可以是紀(jì)錄片鏡頭所記錄下的聲音，也可以是后期剪輯導(dǎo)入的素材，它與解說詞、采訪等相輔相成，共同充實(shí)情節(jié)。

四、結(jié)語

紀(jì)錄片中的人物形象建構(gòu)需要在前期充分的調(diào)研下進(jìn)行，在創(chuàng)作作品之前，導(dǎo)演要挖掘人物的性格特點(diǎn)、生活背景以及人物之間的關(guān)系。在拍攝和剪輯的過程中，創(chuàng)作者要做好故事的梳理以及細(xì)節(jié)的捕捉，重視音樂的氛圍渲染作用。人物形象的建構(gòu)不僅是個(gè)人故事的展現(xiàn)，更是紀(jì)錄片主題升華的要點(diǎn)所在。