皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)特征與演奏分析

楊 雯

（銅仁幼兒師范高等專科學(xué)校 貴州 銅仁 554300）

皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)把音樂(lè)與舞蹈進(jìn)行完美融合，擺脫了歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)的影響，讓人們看到了一種全新的音樂(lè)形態(tài)。皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)具有自由和即興的特點(diǎn)，展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。為了為國(guó)內(nèi)的音樂(lè)研究者提供參考，本文對(duì)皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)的特征和演奏技術(shù)進(jìn)行分析。

一、皮亞佐拉生平概述

皮亞佐拉于20 世紀(jì)20 年代初出生于阿根廷，其父母日常工作十分繁忙，很少有時(shí)間陪伴他。皮亞佐拉小時(shí)候就開(kāi)始聽(tīng)音樂(lè)，特別是探戈歌曲。從小受到音樂(lè)熏陶的皮亞佐拉對(duì)音樂(lè)無(wú)比熱愛(ài)，從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)樂(lè)器演奏。其在14 歲時(shí)便與著名的探戈表演大師合作，這些經(jīng)歷奠定了皮亞佐拉與探戈音樂(lè)的緣分。隨后，他開(kāi)始鉆研很多作曲家的作品，并成立了室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。在探戈作品的創(chuàng)作中，他不斷進(jìn)行創(chuàng)新，這為他后來(lái)的新探戈音樂(lè)作品的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。后來(lái)，皮亞佐拉到法國(guó)留學(xué)，專門學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作。之后，他不斷創(chuàng)新探戈歌曲的創(chuàng)作，形成了自己的新探戈音樂(lè)風(fēng)格，達(dá)到了自己的事業(yè)巔峰[1]。

二、皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)特征

皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)的音樂(lè)特征十分鮮明，音樂(lè)風(fēng)格十分粗線條。以下對(duì)其音樂(lè)特征進(jìn)行全方位分析。

（一）節(jié)奏分析

新探戈音樂(lè)具有一定的舞蹈元素，因此，節(jié)奏是探戈音樂(lè)作品中十分關(guān)鍵的內(nèi)容。探戈音樂(lè)在很早以前就吸收了古巴和阿根廷地區(qū)的舞蹈元素，這讓其音樂(lè)節(jié)奏具有一定的切分特點(diǎn)，也讓新探戈音樂(lè)變得更加有魅力。皮亞佐拉在進(jìn)行新探戈音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中特別加入了現(xiàn)代化的節(jié)奏內(nèi)容。

皮亞佐拉特別使用了“332 節(jié)奏型”，這樣的節(jié)奏型為4/4 拍，一般重心都在第一拍、第二拍的后半拍和第四拍上，這樣的節(jié)奏更加具有動(dòng)力性特點(diǎn)，能讓音樂(lè)變得更加具有前進(jìn)的能量。皮亞佐拉的音樂(lè)作品《偉大的探戈》就有此種節(jié)奏型，這讓其更加具有個(gè)人特點(diǎn)。

皮亞佐拉還使用了“332 節(jié)奏擴(kuò)展型”，在原有的4/4 拍基礎(chǔ)上進(jìn)行長(zhǎng)度拓展，形成333322 的節(jié)奏型。此種節(jié)奏型與原有的節(jié)奏型形成沖突，展現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)魅力。皮亞佐拉還使用了復(fù)節(jié)奏技術(shù)，在不同的聲部中融合不同的節(jié)奏，有效展現(xiàn)新探戈音樂(lè)的豐富性。

皮亞佐拉的音樂(lè)還體現(xiàn)了節(jié)拍方面的變化，他做好了各個(gè)聲部之間的復(fù)節(jié)奏處理，實(shí)現(xiàn)了不同節(jié)拍之間的有效轉(zhuǎn)換，讓新探戈音樂(lè)內(nèi)容變得更加富有變化性。此種節(jié)拍變化在其音樂(lè)作品《角鯊》中具有非常具體的體現(xiàn)，在整個(gè)音樂(lè)作品中，有4/4 拍、2/4 拍、5/4 拍等多種節(jié)拍之間的轉(zhuǎn)化，讓海上的景象變得更加生動(dòng)，作曲家仿佛在通過(guò)音樂(lè)描述著大海的景象。

（二）樂(lè)器分析

人們一般會(huì)用班多鈕手風(fēng)琴來(lái)演奏探戈音樂(lè)。班多鈕手風(fēng)琴每個(gè)按鈕所具有的音高不確定，演奏者要準(zhǔn)確把握每個(gè)音高的按鈕位置，才能正確演奏。班多鈕手風(fēng)琴的演奏可以為演奏增加修飾，從而展示出華彩樂(lè)段。班多鈕手風(fēng)琴可以實(shí)現(xiàn)半音階的段落連接，也可以實(shí)現(xiàn)上行琶音與下行琶音的連接，展示多種倚音與顫音。

皮亞佐拉特別在其音樂(lè)作品《偉大的探戈》中展示了班多鈕手風(fēng)琴的效果，在B 段音樂(lè)部分，班多鈕手風(fēng)琴起到了強(qiáng)調(diào)作用。利用班多鈕手風(fēng)琴演奏新探戈音樂(lè)可以展現(xiàn)更為原汁原味的探戈。

（三）音響分析

新探戈音樂(lè)與音響具有不可分割的關(guān)系。新探戈音樂(lè)是一種具有刺激性的音樂(lè)，有時(shí)會(huì)帶有一種挑釁的意味，從而形成一種特別的音樂(lè)氛圍。探戈音樂(lè)創(chuàng)作者特別注重音響的使用，皮亞佐拉也不例外，在創(chuàng)作新探戈音樂(lè)的過(guò)程中，音響十分重要，演奏者可以在手風(fēng)琴上應(yīng)用不同的演奏技術(shù)，形成不同的音響效果。皮亞佐拉通過(guò)音響設(shè)計(jì)讓整個(gè)新探戈音樂(lè)變得更加豐富，給人以美的享受。演奏人員可以通過(guò)手風(fēng)琴手指觸鍵的方式控制音響，通過(guò)控制觸鍵的力度、時(shí)值、按鍵深淺調(diào)節(jié)音響效果，從而展現(xiàn)探戈音樂(lè)的特色，具體的按鍵方式需要根據(jù)作品所表達(dá)的情感進(jìn)行確定。皮亞佐拉在進(jìn)行音響創(chuàng)作的過(guò)程中還特別與作品內(nèi)容相結(jié)合，以更好傳遞音樂(lè)的氣氛。

例如，在作品《惡魔的探戈》中，他特別通過(guò)手風(fēng)琴展示不同音區(qū)，然后通過(guò)滑奏的方式結(jié)束音樂(lè)，讓最后的效果變得十分強(qiáng)烈，與音樂(lè)作品所展示的“惡魔”形象相呼應(yīng)，為聽(tīng)眾帶去很好的音樂(lè)欣賞體驗(yàn)[2]。

（四）曲式分析

皮亞佐拉在創(chuàng)作新探戈音樂(lè)的過(guò)程中對(duì)原有的探戈曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行擴(kuò)充，讓音樂(lè)結(jié)構(gòu)變得更加復(fù)雜，從而豐富了音樂(lè)作品的內(nèi)涵。傳統(tǒng)的探戈音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，主要是強(qiáng)烈節(jié)奏與抒情節(jié)奏的結(jié)合，一般會(huì)形成A-B-A的結(jié)構(gòu)的音樂(lè)節(jié)奏。而隨著時(shí)代的發(fā)展，A 段與B 段的順序逐步發(fā)生了顛倒，增強(qiáng)了不同段落之間的對(duì)比。

皮亞佐拉在創(chuàng)作新探戈音樂(lè)的過(guò)程中特別采用了多種曲式結(jié)構(gòu)，例如變奏曲式結(jié)構(gòu)、奏鳴曲式結(jié)構(gòu)等。之后，他又特別對(duì)原有的A-B-A 曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行拓展，使A 段與B 段形成強(qiáng)烈的對(duì)比，讓曲式結(jié)構(gòu)變得更加具有層次性。與此同時(shí)，他特別融入了多種變奏技術(shù)，讓整個(gè)樂(lè)曲的旋律和節(jié)奏具有多樣性的變化，讓新探戈音樂(lè)變得更加具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

（五）和聲分析

傳統(tǒng)的探戈音樂(lè)的和聲運(yùn)用比較簡(jiǎn)單，而皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)特別做好了和聲方面的支持，通過(guò)和聲的融入讓音樂(lè)變得更加具有緩和性，避免音樂(lè)過(guò)于激進(jìn)造成聽(tīng)眾不適。在一些音樂(lè)風(fēng)格落差較大的段落之間，他特別鋪墊了復(fù)雜和聲，從而做好不同段落的銜接，讓新探戈音樂(lè)更加具有美學(xué)特點(diǎn)，這一點(diǎn)在皮亞佐拉的音樂(lè)作品《現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)》有較好的體現(xiàn)[3]。

（六）復(fù)調(diào)分析

在皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)出現(xiàn)之前，在探戈音樂(lè)中應(yīng)用復(fù)調(diào)的技術(shù)還不是十分成熟，皮亞佐拉在學(xué)習(xí)古典音樂(lè)的過(guò)程中掌握了多種作曲方法，然后他將復(fù)調(diào)音樂(lè)融入探戈音樂(lè)之中，讓探戈音樂(lè)變得更加具有藝術(shù)特點(diǎn)。但是，這樣的復(fù)調(diào)元素僅僅出現(xiàn)在新探戈音樂(lè)作品中的部分位置，這一特點(diǎn)在《賦格與神秘》這一作品中有集中體現(xiàn)。皮亞佐拉將此種音樂(lè)元素與探戈音樂(lè)進(jìn)行有效結(jié)合，有效提升了探戈音樂(lè)的藝術(shù)性。

三、皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)的演奏分析

（一）節(jié)奏劃分

皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中逐步形成了獨(dú)有的節(jié)奏特色，并形成了比較獨(dú)特的旋律。最初的探戈音樂(lè)主要是以舞蹈伴奏的形式存在，這使其節(jié)奏拍點(diǎn)具有重要作用，這也就需要演奏者在日常的演奏工作中做好樂(lè)句與旋律的有效劃分。若是在演奏時(shí)未注意節(jié)奏問(wèn)題，就容易導(dǎo)致樂(lè)句混亂，進(jìn)而導(dǎo)致整個(gè)樂(lè)句段落比較含糊，影響演奏效果。

新探戈音樂(lè)的樂(lè)譜并未標(biāo)明強(qiáng)弱重音，這讓其演奏出的旋律更加具有纏綿之感，具有一定的不穩(wěn)定性。演奏者需要在演奏手風(fēng)琴時(shí)注意氣口的設(shè)置，并且在演奏強(qiáng)拍時(shí)使上方音停留一定時(shí)間，并延遲到下一個(gè)單音時(shí)值的四分之一處，從而讓整體的旋律感更為突出。例如，皮亞佐拉的作品《自由探戈》就通過(guò)節(jié)奏重音的表現(xiàn)形成了3-3-2 的節(jié)奏型，為聽(tīng)眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)的享受。

（二）觸鍵方式

在進(jìn)行新探戈音樂(lè)演奏的過(guò)程中，觸鍵技術(shù)十分關(guān)鍵。當(dāng)探戈音樂(lè)在進(jìn)行舞蹈伴奏時(shí)，要特別保證整個(gè)音樂(lè)的奔放風(fēng)格，要把拍點(diǎn)演奏得十分準(zhǔn)確，同時(shí)要確保音樂(lè)演奏具有比較強(qiáng)的彈性，讓聽(tīng)眾感受到歌曲的律動(dòng)。通過(guò)手風(fēng)琴的演奏可以表現(xiàn)想要的音色，讓音變得更加清晰。演奏人員要放松自己的肌肉，讓整個(gè)演奏更為自然。演奏者應(yīng)該保證下手指與鍵盤之間的距離在一定范圍內(nèi)。演奏人員在觸鍵之前應(yīng)該做好心理準(zhǔn)備，對(duì)觸鍵的力度和速度做好考量，讓最終的演奏效果變得更加具有彈性與顆粒感[4]。

（三）速度與力度

傳統(tǒng)的探戈音樂(lè)創(chuàng)作者并未在樂(lè)譜上標(biāo)記速度，演奏者要根據(jù)舞蹈動(dòng)作分析音樂(lè)的情緒，從而控制音樂(lè)演奏。而皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)會(huì)使用表情術(shù)語(yǔ)，嚴(yán)格規(guī)定演奏速度，控制好演奏力度，從而讓手風(fēng)琴演奏過(guò)程更加規(guī)范，使演奏有更豐富的效果。

（四）風(fēng)箱控制

在新探戈音樂(lè)的手風(fēng)琴演奏中，風(fēng)箱的控制十分關(guān)鍵，要根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容選擇風(fēng)箱運(yùn)行方式。手風(fēng)琴主要通過(guò)風(fēng)力吹動(dòng)簧片發(fā)出聲音，因此，演奏者可以通過(guò)控制風(fēng)箱表現(xiàn)演奏技巧，對(duì)音色、連續(xù)、停頓、強(qiáng)弱等方面的控制都可以對(duì)演奏效果產(chǎn)生直接作用。新探戈音樂(lè)中的抒情作品更加需要表現(xiàn)音樂(lè)整體的細(xì)膩感，讓音樂(lè)更加具有延綿的特征，因此，要用舒緩的速度演奏。

在控制風(fēng)箱時(shí)要穩(wěn)定拉動(dòng)風(fēng)箱，體現(xiàn)音樂(lè)旋律的線條。演奏家需要保持均勻的用力，而且，在風(fēng)箱拉動(dòng)過(guò)程中不要搖動(dòng)手臂，保證力量的平衡。在風(fēng)箱推回的過(guò)程中，應(yīng)該按照拉出風(fēng)箱的軌跡原路返回。同時(shí)，要控制觸鍵力量，達(dá)到抒情演奏的效果。在演奏悲傷的音樂(lè)作品時(shí)，要對(duì)每一個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾進(jìn)行處理，例如，可以通過(guò)顫動(dòng)風(fēng)箱的方式營(yíng)造悲涼的氣氛，為音樂(lè)蒙上一層悲傷的色彩。

在演奏重音時(shí)，應(yīng)該使用好頓風(fēng)箱技術(shù)。在拉風(fēng)箱時(shí)，要讓左手手腕背面貼近風(fēng)箱皮帶，風(fēng)箱縮回時(shí)，要讓大拇指根部適度外延，讓觸鍵力量更為飽滿，達(dá)到演奏重音的效果。用力之后要讓手放松，這樣能形成余音，讓手風(fēng)琴的音色更為飽滿。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，皮亞佐拉在探戈音樂(lè)中融入古典音樂(lè)和爵士音樂(lè)，結(jié)合相關(guān)演奏技法，形成一種現(xiàn)代化的藝術(shù)形式，為音樂(lè)的創(chuàng)新提供了啟發(fā)，讓探戈音樂(lè)變得更具有現(xiàn)代化的特點(diǎn)，他的經(jīng)驗(yàn)值得我們深入思考和探究。