論當代新主流電影中方言的使用現(xiàn)狀及發(fā)展建議

現(xiàn)在是互聯(lián)互通的時代，電影作為一種獨立藝術，其受眾在不斷增加，與此同時，受眾的欣賞趣味也逐漸發(fā)生了翻天覆地的變化，越來越多的受眾渴望在銀幕上找到“認同感”和“歸屬感”，這就要求電影的敘事要貼近群眾，以人民群眾所喜聞樂見的形式來反映真實的生活。目前，我國的電影產業(yè)正面臨著新的機遇和挑戰(zhàn)，“方言”元素的加入為新主流電影提供了新的發(fā)展方向。

一、電影中方言使用的現(xiàn)狀

（一）方言使用的特點

使用大量北方方言，是新主流電影中方言使用的最大特點?？梢哉f，在電影中使用方言，是中國導演的一次大膽嘗試，但在勇于嘗試的同時，電影工作者又考慮到了作品的傳播效果，所以在方言的選擇上，主要采取以北方方言為主的策略。

我國對于普通話的定義中，有這樣一句話：以北京語音為標準音，以北方官話為基礎方言。眾所周知，我國是一個多民族的大家庭，許多民族都有屬于自己的語言和文字，但為了人與人之間的溝通更為便利，便產生了“普通話”這一概念。北方地區(qū)由于地勢平坦、以平原為主，因此，方言的種類較少，相隔較遠的人也能理解其他地區(qū)的語言；反之，南方地區(qū)溝壑縱橫，多山地、丘陵，人多居住在山間河谷地帶，語言出現(xiàn)了“十里不同音”的狀況。因此不難理解，導演為何多選擇北方地區(qū)的方言來作為電影的方言語言使用。

（二）方言使用的作用

當代新主流電影中的方言元素指影片中以地方方言為載體的聲音形式，包括人物的對白、影片中的曲調等，本文主要研究影片中的人物對白。影片中的方言對白既可以豐富角色的情感、向觀眾傳達關鍵人物信息，也可以使人物性格得到進一步的展現(xiàn)、表明人物的生活背景和性格特點等。

1.貼近人民生活，引發(fā)情感共鳴

對于觀眾來說，影片中出現(xiàn)方言，能使觀眾有真實感，更加貼近日常生活，可以獲得一種親近感?？粗娪爸械那榫埃犞煜さ姆窖?，這些都可能使本方言區(qū)的觀眾產生身臨其境之感，進一步引發(fā)觀眾情感上的共鳴。

在電影中注入方言，會讓觀眾產生一種陌生又新奇的感覺，為之帶來不同的體驗，豐富了電影的語言表現(xiàn)形式，不再局限于使用普通話，為電影增添了新的活力，在影片中使用方言所產生的效果是普通話所難以匹敵的。

2.增加喜劇效果，營造歡樂氛圍

在電影這一綜合性藝術形式之中，聲音和畫面都起著重要的作用。為了展現(xiàn)影片特色，許多電影工作者在影片的語言形式上都選擇讓人物使用方言來增添影片的喜劇效果。方言是一種語言，它有著普通話不及的文化魅力，有著深厚的文化底蘊和歷史內涵。由于方言和普通話在聲調上的明顯差異，電影工作者逐漸發(fā)現(xiàn)其在制造喜劇效果上的獨特優(yōu)勢：使用方言對話可以大大增強喜劇效果，更加直接地戳中觀眾的笑點，使電影片段更加深入人心。

目前在我國，方言仍然是一部分人日常交流的主要語言工具。一定程度上，方言的一些詞匯用普通話難以清楚地表達，所以其本身就帶有喜劇性，能夠制造出更多原生態(tài)的、自然的、真實的笑料，從這一方面來說，這是普通話所不具備的優(yōu)勢。

3.交代地理環(huán)境，展示民俗風情

一方水土養(yǎng)一方人，一方水土也造就了一方的語言習慣。一個地方的特色不僅體現(xiàn)在風土人情之中，也深刻地蘊藏在當?shù)氐恼Z言里。就像人們總會有“東北人熱情、山東人豪爽、江浙人細膩”的想法一樣，當?shù)氐恼Z言似乎也印證了這樣的說法。導演在拍攝時希望能將電影的背景交待清晰，拍攝出的影片更加真實，將觀眾帶入影片所處的環(huán)境之中，這展現(xiàn)出影片導演所追求的寫實主義，而方言的使用恰恰可以達到導演想要的這種寫實效果。

4.刻畫人物性格，塑造人物形象

方言可以把人物性格展現(xiàn)得恰到好處，有助于塑造真實、鮮活且生動的人物形象。在日常生活中，我們觀察一個人往往會先看他的衣著打扮，其次是他的談吐。如今，方言的使用范圍大大增加，特別是一些現(xiàn)實主義影片中，對于人物的性格與形象常常使用方言來刻畫，方言的使用可以讓觀眾對影片中的人物性格產生認同感，在觀影時，觀眾常常會通過角色的言行對其進行初步判斷，對角色的性格做一個大概的設定，方言則是幫助觀眾完成這一設定的工具，這對刻畫人物形象具有很大的幫助。

5.傳承文化基因，體現(xiàn)地方特色

在普通話占據(jù)主導地位的當下，方言元素憑借自身獨特的優(yōu)勢在當代新主流電影的創(chuàng)作中取得了莫大的成績，方言也由此引發(fā)了觀眾的熱烈討論和關注，激發(fā)了觀眾從觀影中產生的對地方語言的好奇。同時，方言的使用也映現(xiàn)出地域文化的差異，有助于觀眾了解各地區(qū)不同的民情風俗和社會文化。

此外，電影是一種常見的藝術表現(xiàn)形式，其受眾面的覆蓋之廣是其他藝術形式難以媲美的。在方言使用日益弱化的今天，新主流電影作為中國電影行業(yè)的杰出代表，在其內容中運用方言對保護和傳承方言文化都具有非常重要的作用。因此，將電影與方言相結合，具有極強的現(xiàn)實意義。

（三）方言使用的不足之處

1.語言表達不精準

方言其實就是一個地區(qū)的大白話，若非從小真實地生活在當?shù)丨h(huán)境之中，想要真正融入當?shù)氐恼Z言體系是非常有難度的，這就對演員和導演的素質提出了極高的要求。因為對大多數(shù)演員來說，普通話是其主要的交流語言，使用自己熟悉的語言表演，能把角色詮釋得更加立體。當需要用方言進行表演時，演繹角色的難度增大，演員需要通過短期的培訓甚至“惡補”來解決語言問題，但無論如何，短期培訓很難達到精通的程度，這就導致演員對角色的詮釋不夠自然。如果語言使用不夠熟練，甚至是對語氣、尾音等細節(jié)把握不夠精準，就容易使角色與預想的效果產生偏差，從而產生破壞人物形象的整體感覺。

2.傳播范圍受局限

方言是具有地域性的語言，對某些觀眾而言，電影中方言的使用趣味性十足，但這也僅限于本方言區(qū)的受眾。針對更大范圍的傳播，其效果有時并不理想，主要原因就是語言不通，理解這門方言的受眾在觀影過程中會感到十分輕松，而不懂這門語言的觀眾理解起來就很吃力，需要借助字幕來了解影片的內容，這對影片的廣泛傳播非常不利。《哪吒之魔童降世》在國內上映后票房獲得近50億的收益，可海外總票房僅4000多萬人民幣，相比之下略顯尷尬。細細探究不難發(fā)現(xiàn)，語言文化的差異是重要原因之一，如片中太乙真人的川味普通話、申公豹嚴重的口吃，在海外發(fā)行時，這些語言細節(jié)并沒有進行二次加工，使得國外受眾在觀影時理解不到其中所蘊含的笑點，其傳播效果可想而知。

同時，有些影片是為了使用方言而使用方言，許多影片主角所使用的語言是被“普通話”化的方言，但這并不能讓觀眾聽起來更舒適，另外，方言不具有普適性，方言的使用很難讓影片達到相應的高度，這兩方面結合，其傳播范圍受到巨大局限。

二、新主流電影中方言使用的建議

新主流電影不斷發(fā)展，在不遠的將來，一定會有更多新的元素融入其中，但使用方言永遠不會過時。在新主流電影未來的發(fā)展中，方言的加入將成為一種流行趨勢，與此同時，這也面臨著更多的問題和挑戰(zhàn)。電影工作者應該把目光聚焦于普通群眾的生活，去了解他們的喜好，了解中國電影市場現(xiàn)狀，在此基礎上積極創(chuàng)新，拍攝更多老百姓認可的新主流電影。

（一）避免跟風，內容創(chuàng)新

縱觀近年來新主流電影的發(fā)展，軍旅題材和戰(zhàn)爭題材一直是熱門，相關的系列影片獲得了相當高的票房收益和觀眾的一致好評，國內導演開始大規(guī)模效仿，攝制了許多相同題材的影片。作品跟風是許多行業(yè)都難以避免的問題，電影業(yè)也毫不例外。在《戰(zhàn)狼2》火爆全國之后，行業(yè)內便開始了軍旅題材作品的跟風拍攝，但后續(xù)拍攝的一系列相同題材的影片都難以企及前者所達到的高度。但是管虎導演的《八佰》和《金剛川》這兩部作品可以說是“突破重圍”，影片在語言方面進行大膽革新，方言的大量使用獲得了意想不到的效果。無疑，這種方式為新主流電影以后的發(fā)展提供了新的思路和方向，但仍要注意避免同質化的問題。

在今后的發(fā)展過程中，電影工作者在創(chuàng)作時要汲取方言之長，在此基礎上進行更大程度的創(chuàng)新，讓影片有更多的“看點”和“賣點”，而不是把方言這一元素作為影片宣傳的噱頭來“嘩眾取寵”。同時，同質化仿佛一個大大的包圍圈，在這個圈子里，內容相似、質量相當?shù)挠捌罅看嬖?。想要突破重圍，就需要在核心觀念上多下功夫，對受眾的偏好做出盡可能精準的預判，創(chuàng)作團隊率先做出變革，這樣才能從同質化的怪圈里脫穎而出。

（二）準確定位，立足受眾

我國的方言種類不勝枚舉，想要抓住這一立足點并取得成功，準確的定位是首要問題。在我國，許多地區(qū)的方言特點鮮明，在拍攝內容針對某些方言區(qū)的電影時使用該地區(qū)的方言可能會贏得較大的關注度和消費市場。方言是地域文化的重要載體，在影片中方言的使用在一定程度上對多元文化的傳承起著促進作用。

另一方面，一部電影的成功與否，最大程度上還是取決于是否能夠獲得受眾的認可，所以在新主流電影中使用方言，一定要照顧到自身受眾以及所用方言的方言區(qū)受眾。當然，在牢牢把握自身受眾的同時，還需要發(fā)揮自己的特長去吸引更多的潛在受眾。

中國當代的新主流電影既有思想性又有藝術性，還兼具了商業(yè)性的特征，更對受眾的價值觀起著一定的影響，因此，在新主流電影中使用方言要立足受眾和現(xiàn)實，不斷發(fā)展和創(chuàng)新。與此同時，一定要注意，正確的定位并不意味著一味迎合受眾，不能把一些低俗的內容搬上銀幕，樹立正確三觀，在電影的形式和內容上都要弘揚真善美，營造和諧健康的氛圍。

（三）擺正姿態(tài)，良性競爭

新主流電影是主流電影在新時代自我嬗變的一種形態(tài)，是時代發(fā)展的必然趨勢，雖然新主流電影已經(jīng)具備了某些商業(yè)電影的特征，具備了一些競爭力，但尚未形成優(yōu)勝劣汰的競爭機制，總體來看很難得到跨越式發(fā)展。方言作為電影藝術的一種重要表現(xiàn)形式，需要電影工作者進一步開掘和完善。在國內電影市場飛速發(fā)展的態(tài)勢下，新主流電影不斷進步，方言元素的加入也是新主流電影的一種突破，展現(xiàn)出中國電影工作者不斷進取、積極創(chuàng)新的現(xiàn)狀。在今后的發(fā)展中，新主流電影中使用方言并不會成為主流趨勢，但它確實是新主流電影一個新的突破口。新主流電影中使用方言不會成為中國電影市場的“救主”，但它能激發(fā)中國電影市場的活力，為新主流電影的創(chuàng)新與發(fā)展提供新的思路。

在新主流電影中使用方言還有很長的路要走，雖然目前取得了一些成績，邁出了前進的第一步，但隨著使用方言影片數(shù)量的增多，電影的質量問題也日益凸顯。一些電影導演僅僅是看中了使用方言為電影帶來的收益，忽略了影片的制作過程。因此，電影工作者應重點關注影片的質量，擺正姿態(tài)，注重影片的人文情懷導向，這才是中國電影的正確發(fā)展方向。

三、結語

新主流電影這一概念是在特定的文化環(huán)境下提出的，它并非僅存在于某一個歷史時期，在未來的日子里也必將會繼續(xù)發(fā)展。方言文化作為中國文化的重要組成部分，定會在新時期展現(xiàn)出其新的時代價值，將方言與新主流電影相結合，不僅有利于主旋律電影的創(chuàng)新和進步，還對傳承中國傳統(tǒng)文化起著重要的繼承與發(fā)揚作用。

無論電影還是中國傳統(tǒng)方言都是中國文化的一部分，我們要對其加以重視，借此來弘揚中國文化，用自己特有的影片形式來講述中國故事，讓中國文化走出國門、走向世界。

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（作者簡介：李穎，女，碩士研究生在讀，江西師范大學音樂學院，研究方向：電影理論與新媒體、電影產業(yè)）

（責任編輯 王瑞鋒）