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    汪曾祺佚文《負(fù)隅常談》輯校

    2023-09-01 02:18:37李建新
    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論 2023年4期
    關(guān)鍵詞:北京京劇院院刊佚文

    李建新

    摘要:作家汪曾祺1980年代初期復(fù)出文壇,寫出了《異秉》《受戒》等膾炙人口的小說佳作。前此一段時間,因他曾參與“樣板戲”創(chuàng)作,“文革”后被審查兩年多,不能工作,這段時間留下來的作品很少。本文通過鉤沉汪曾祺寫于1979年的一組關(guān)于戲曲藝術(shù)的佚文,簡述其兩三年間的寫作狀態(tài),所輯佚文在一定程度上填補(bǔ)了研究空白。

    關(guān)鍵詞:汪曾祺;佚文;戲曲藝術(shù);北京京劇院;院刊;復(fù)出

    陳徒手《汪曾祺的文革十年》中說,“四人幫”倒臺后,“汪曾祺興奮地告訴林斤瀾:‘知道四人幫倒了,我是又解放,又解脫。他從自己的角度感受喜悅,比別人多了一點(diǎn)自己的獨(dú)特心情”1。不過,對于個人而言,運(yùn)動過后的情形并非如他期待的云開霧散。汪曾祺以為清查“四人幫”分子與己無關(guān),可是在旁人看來,他在“文革”中得意得很,如非賣身投靠,怎能受到江青“重用”?1977年4月,工作單位北京京劇團(tuán)給汪曾祺貼了第一批大字報;5月,汪曾祺在創(chuàng)作組做了一次檢查;8月,又勒令他再做一次深刻檢查;隨后,汪又被當(dāng)眾宣布為重點(diǎn)審查對象,“掛”了起來。

    汪曾祺被“掛”起來的日子,內(nèi)心愁苦,備覺委屈。其子汪朗回憶:“爸爸受審查,上班時老老實實,回家之后脾氣卻不小。天天喝酒,喝完酒就罵人,還常說要把手指頭剁下來以‘明志,弄得媽媽十分緊張。……這次審查時間拖得很長。上面不發(fā)話,下面也沒有人敢解放爸爸(當(dāng)時的術(shù)語叫‘解脫),于是只好一遍又一遍地要他寫交代材料。爸爸被‘掛起來的兩年多,先后寫了十幾萬字的交代材料。”2陳徒手文中摘錄的汪曾祺寫于1978年的“檢查”材料《關(guān)于〈山城旭日〉、〈新三字經(jīng)〉、〈決裂〉》中有:“我沒有任何行政職務(wù),江青也沒有給我太大的榮譽(yù),因為我有政治上的弱點(diǎn)。她一到節(jié)骨眼上,就想起我,我就得給她去賣命。有的同志說我是‘御用文人,這是個丑惡的稱號,但是這是事實。我覺得很痛心,很悔恨。我今年五十八歲,我還能再工作幾年,至少比較像樣地做幾年。”1但是在這樣的心境中恐怕很難寫東西。

    1977年9月7日,汪曾祺寫給好友朱德熙的信中說:“我近無甚事,每日看筆記小說消遣,亦頗不惡。估計最近會讓我寫劇本,我無此心思。那個葛翠琳再三勸我寫小說、散文,一時既無可寫,也不想寫?!?不過,同月23日寫給朱德熙的信中即附了三篇小文章《葵》《薤》《?!?,皆是小考證式的隨筆。1978年12月20日致朱德熙信,提到當(dāng)月寫了兩篇文章,“一是《讀民歌札記》,二是《論〈四進(jìn)士〉》”3?!蹲x民歌札記》1979年4月23日寫成,后發(fā)表于《民間文學(xué)》;《論〈四進(jìn)士〉》即《筆下處處有人——談〈四進(jìn)士〉》,1978年12月寫成,1979年6月8日改定,1979年6月26日寫信給朱德熙說此文“寄給《人民戲劇》了”(據(jù)現(xiàn)有材料無此發(fā)表信息)?!睹耖g文學(xué)》1979年6月號發(fā)表了一篇《“花兒”的格律——兼論新詩向民歌學(xué)習(xí)的一些問題》。此外,據(jù)現(xiàn)有材料所知的是,約在1978年,汪曾祺將曹禺的話劇《王昭君》改為昆曲本,北方昆劇院有油印本;又與梁清濂合作將《王昭君》改為京劇本?;蛴筛木巹”狙苌鲆黄勍跽丫奈恼隆讹w出黃金的牢獄》,發(fā)表于《民族團(tuán)結(jié)》1979年第4期。

    到了1979年,思想解放大潮涌動,文壇日漸繁榮,汪曾祺經(jīng)不起老友勸說,刊物編輯軟磨硬泡,“試筆”寫了《騎兵列傳》,發(fā)表于《人民文學(xué)》1979年第11期,這是他復(fù)出后發(fā)表的第一篇小說作品,但反響平平。

    總而言之,在汪曾祺文學(xué)創(chuàng)作“第三次起步”之前,即“文革”結(jié)束后的兩三年間,作品文字量非常有限。2019年人民文學(xué)出版社新版《汪曾祺全集》所收1977—1979年的文章也僅以上數(shù)篇。

    近日翻閱北京京劇院院刊,卻有一點(diǎn)驚喜的發(fā)現(xiàn)。

    北京京劇院于1979年1月正式籌建,由原北京市京劇團(tuán)、原北京京劇團(tuán),并吸收北京市戲曲學(xué)校幾屆畢業(yè)生參加而建成。1979年8月16日,北京京劇院院刊總第1期出版??偟?、2期均為試刊,刊名即“院刊”。1979年10月1日的創(chuàng)刊號(總第3期)始改名《京劇藝術(shù)》。1979年共出版7期(試刊號2期,正刊5期),每期4開4版,一般情況下,每月上、下旬各1期,具體出刊時間不定。1979年11月另出“增刊1號”共2版。

    《京劇藝術(shù)》從1979年第1期(創(chuàng)刊號)起,為汪曾祺開設(shè)了專欄《負(fù)隅常談》。開欄有一句話的《小序》:“我的宿舍在樓角,所談都是普普通通的話,故名之為《負(fù)隅常談》。”4其時汪曾祺一家住在甘家口——阜成路南1樓5門9號,從1965年底搬到這里,一直住到1983年。只有兩間房,三十多平方米,一家五口人住得挺緊張?!坝纭敝附锹?,“負(fù)隅”除了字面意思,或許還折射了汪曾祺當(dāng)時的心境。

    《京劇藝術(shù)》1979年第1—5期所刊五篇《負(fù)隅常談》,第二篇署名“曾岐”,其他四篇均署名“曾歧”?!霸笔峭粼髅鞔_承認(rèn)的筆名,1985年3月7日復(fù)《中國現(xiàn)代文學(xué)史資料匯編》編委會信他做過解答:“解放后我經(jīng)受某種審查,不便用真名發(fā)表作品時曾用過‘曾岐‘曾蓍為筆名?!?未知“曾歧”是誤植還是作者有意使用了“歧路”之“歧”。

    五篇文章均談戲曲,且可于作者后來的文章中找到對應(yīng)的細(xì)節(jié)。

    如《先打閃,后打雷》引用馬連良的一句話“先打閃,后打雷”,比喻演員在重點(diǎn)唱句之前要蓄勢、儲備感情,并以此引導(dǎo)觀眾。汪曾祺后來創(chuàng)作的劇本《裘盛戎》中,裘的臺詞也有“馬先生有一句話——‘先打閃,后打雷”2。散文《馬·譚·張·裘·趙——漫談他們的演唱藝術(shù)》:“馬連良很注意表演的預(yù)示,在用一種手段(唱、念、做)想對觀眾傳達(dá)一個重點(diǎn)內(nèi)容時,先得使觀眾有預(yù)感,有準(zhǔn)備,照他的說法是:‘先打閃,后打雷?!?《〈中國京劇〉序》:“在代代相傳、長期實踐中,京劇演員總結(jié)出了一些唱念表演上的帶規(guī)律性的東西,如‘先打閃,后打雷——演唱得‘蓄勢,使觀眾有預(yù)感?!?

    又如《舊戲有佳句》所引灘簧劇本唱詞“春風(fēng)彈動半天霞,謝家娘子朝往外”,在《關(guān)于現(xiàn)階段的文學(xué)——答〈當(dāng)代文藝思潮〉編輯部問》一文中也有引用:“民間有類似的東西,我曾經(jīng)看過上海一個灘簧劇本,第一句是‘春風(fēng)彈動半天霞,表現(xiàn)方法是很現(xiàn)代的?!?《“揉面”——談?wù)Z言》:“一九四七年,我在上海翻看一本老戲考,有一段灘簧,一個旦角上場唱了一句:春風(fēng)彈動半天霞。我大為驚異:這是李賀的詩?!?

    至于《洪洞縣和信陽州》《“宋士杰與你們是哪門子親”》所寫蘇三、宋士杰的種種細(xì)節(jié),汪曾祺在后來的文章里更是寫了又寫。

    1980年,《京劇藝術(shù)》僅出4期即告停刊。本年4期報紙不再標(biāo)注具體出版時間。第2期為“紀(jì)念京劇藝術(shù)家馬連良先生八十誕辰”專號,增至8版,其他3期仍為4版。1980年第1期仍刊出汪曾祺專欄文章《第一場在七十六頁》,第4期刊出《裘盛戎二三事》,兩文均署名“曾岐”。除最后一篇文章外,兩年內(nèi)所發(fā)表的其他6篇文章,欄題“負(fù)隅常談”均使用汪曾祺手書。

    關(guān)于《第一場在七十六頁》《裘盛戎二三事》兩文,記得數(shù)年前徐強(qiáng)兄見告,他在地攤上偶然買得舊報,提供給《汪曾祺全集》編委會,故已收入“談藝卷”。1979年的《京劇藝術(shù)》,是筆者以某些關(guān)鍵詞搜索網(wǎng)店所得,事前并無明確目標(biāo)。另據(jù)網(wǎng)購的一封北京京劇院藝術(shù)編輯室給讀者的回信7可知,《京劇藝術(shù)》未公開發(fā)行,收藏此報的圖書館恐亦不多,所以這幾篇小文一直未被人發(fā)現(xiàn)。

    雖然這些文章不長,但都相當(dāng)完整,反映了一個特殊時期汪曾祺的創(chuàng)作心理和創(chuàng)作面貌。這五篇文章與已入全集的兩篇湊成《負(fù)隅常談》完璧,值得小小慶幸。

    附錄:

    負(fù)隅常談

    小? 序

    我的宿舍在樓角,所談都是普普通通的話,故名之為《負(fù)隅常談》。

    先打閃,后打雷

    看一些青年演員演戲,有時使一句翻高的大腔,唱得很飽滿,很挺拔,很解氣。但是,沒有掌聲。什么道理?問題不在這一句上,而在這一句之前,沒有造成預(yù)示,沒有在表演上,聲音、節(jié)奏的處理上, 造成山雨欲來的氣勢。觀眾沒有作好準(zhǔn)備,抽不冷子一下,來不及給你鼓掌。

    吳梅村記柳敬亭說書,說他的藝術(shù)有幾個階段,到了最后一個階段,“目之所視,手之所倚,足之所跂,言未發(fā)而哀樂具乎其前”。 “哀樂具乎其前”,這說得非常之好。《琵琶行》說:“未成曲調(diào)先有情”。在重點(diǎn)唱句之前,你得先儲備感情,并用你的感情引導(dǎo)著觀眾,打動他。

    老演員都很懂這個道理。

    裘盛戎同志《姚期》的“小奴才……”一段唱從來沒有“漂”過,因為他在這一句之前有很多層次鮮明的表演,把戲做足了,觀眾早就等著這一句,所以一張咀[嘴]就“炸了窩”。

    馬連良先生有一句話:“先打閃,后打雷”。這句話高度概括了中國戲曲的演唱藝術(shù)。

    不打閃,就打雷,晴天霹靂,只會嚇人一跳。一個爍亮的紫閃之后,半天,才響,這往往是個驚天動地的炸雷。這叫做“蓄勢”。

    [原載《京劇藝術(shù)》1979年第1期(創(chuàng)刊號)第4版,1979年10月1日出版]

    春水秋云

    曾在李慕良同志家,看到老舍先生送給他的一首詩,寫在一個橫幅上。全詩已忘,但是有兩句,多少年來我一直記得很清楚:

    春水流仍靜, 秋云斷復(fù)連。

    凡是熟悉李慕良同志的琴藝的,都會感覺到,老舍先生這兩句詩寫得很美,也非常貼切。李慕良的胡琴拉得很流暢,有時,簡直象[像]金冬心畫梅,密不容針。但是又從容不迫,毫不慌亂,很安詳,很“靜”。斷,尤其是他的特點(diǎn),他時常在某一個音上驟然切斷,干凈斬截,毫不粘皮帶骨。但是弓斷意不斷,象[像]秋天的浮云一樣,雖斷仍連。

    青年琴師拉琴,多不能靜。拉得快了,就“躁”。更多不能斷。有一回聽一個青年同志練琴,聽了一會,我只好下樓,出去走走。他一點(diǎn)不斷,沒有氣口,聽得我都喘不過氣來。

    春水秋云,拉胡琴應(yīng)當(dāng)這樣。表演、歌唱,又何嘗不該如此?

    [原載《京劇藝術(shù)》1979年第2期第4版,1979年10月20日出版]

    洪洞縣和信陽州

    我曾到過洪洞縣,看過許多蘇三的“古跡”,當(dāng)?shù)氐囊恍┤藥缀醢烟K三當(dāng)作“鄉(xiāng)賢”一樣看待了。然而聽說,過去洪洞縣是禁演《玉堂春》的。為什么?因為戲里有一句“洪洞縣里無好人”。唉,這是何必呢。

    “左也恨來右也恨,洪洞縣里無好人?!?/p>

    這是兩句非常沉痛的話,是蘇三從她的不幸的一生中概括出來的經(jīng)驗之談。她說“洪洞縣里無好人”,實際上是說:世界上無好人,洪洞縣不過是把它具體化了。王八、鴇兒、皮氏、春錦、趙監(jiān)生、知縣、衙役……他們貪財、受賄、誣陷好人,制造冤案、假案,他們哪一個是好人?在蘇三生活的環(huán)境里,有什么好人?看了多次《女起解》,很少有演員能把凝結(jié)著蘇三的血淚的這兩句唱詞唱出應(yīng)有的感情。他(她)們以為這是兩句平常的唱詞。

    無獨(dú)有偶。《四進(jìn)士》里也有這樣兩句唱詞:

    “三杯酒下咽喉把大事誤了,

    看起來信陽州無有好人!”

    “信陽州無有好人”,是宋士杰譴責(zé)自己的話,而且是相當(dāng)嚴(yán)厲的,這比罵自己一句“混蛋”要更深刻一些。老本本是這樣。周信芳的演出本改為“看起來公衙內(nèi)無有好人”,變成了埋怨別人。馬連良的演出本作“乘興來敗興歸空走一遭”,只是說了一個過程,看不見人物的內(nèi)疚。我覺得還是老本好。

    京劇里的許多看似平常的唱詞,值得好好咂摸一下。我也希望老師們在教戲的時候,恢復(fù)“講戲”的傳統(tǒng),講講“書文戲理”,不要只是教唱做念打。

    [原載《京劇藝術(shù)》1979年第3期第4版,1979年11月7日出版]

    “宋士杰與你們是哪門子親”

    有搞話劇的同志說:《四進(jìn)士》真正是塑造了一個典型。這是不錯的。京劇里寫出一個這樣的洞達(dá)人情,深明世故,熟諳官場,尖刻?。ā氨 币裳茏?,或“尖”后脫字——整理者注)而又赤心熱腸,愛打不平的訟師,絕無僅有。這是一個獨(dú)特的性格,是“這一個”。

    《四進(jìn)士》的語言具有鮮明的特點(diǎn)。很通俗,很生動,很有性格,很有生活氣息。不死板,不干癟,不一般化。即拿唱詞來說,“三公堂”宋士杰定了充軍罪以后,出按院門,唱道:

    宋士杰當(dāng)堂上了刑,

    好似魚兒把鉤吞。

    含悲忍淚出院門,

    只見楊春與素貞。

    你不在河南上蔡縣!

    你不在南京水西門!

    我三人從來不相認(rèn),

    宋士杰與你們是哪門子親!

    叫一般編劇來寫,大概會寫成“宋士杰與你們有什么親!”但是,《四進(jìn)士》的無名編劇就是寫出了“是哪門子親”。而且安腔的老先生在這里使了一個低昂起落,一唱三嘆的唱腔,演員唱得悲怨凄愴,極有感情。

    今天,如果有人寫出這樣的唱詞,設(shè)計唱腔的同志大概會說:“這怎么譜曲?。 毖輪T讀了劇本大概也會說:“這沒法唱!”

    京劇的唱詞要向通俗化、生活化、性格化上努力。然而,阻力不是沒有。

    [原載《京劇藝術(shù)》1979年第4期第4版,1979年11月20日出版]

    舊戲有佳句

    三十年前,在上海偶然看到一個灘簧劇本,劇名已經(jīng)忘記了,里面有兩句唱詞:

    “春風(fēng)彈動半天霞,

    謝家娘子朝往外*?!?/p>

    當(dāng)時驚嘆不已。“春風(fēng)彈動半天霞”,這象[像]是李賀的詩。

    傳統(tǒng)京劇的唱詞多半寫得比較粗糙的。但不是沒有佳旬[句]。《桑園寄子》的“走青山望白雪家鄉(xiāng)何在”,有情有景,亦俗亦雅?!洞驖O殺家》的“哪個漁兒常在家”,看似平常,但不是熟悉漁民生活的寫不出,這里面既有豪情,也含著辛酸。別人都常在家,只有打魚人浮家泛宅,常在江湖。《文昭關(guān)》:“一事無成兩鬢斑,嘆光陰一去不回還。日月流輪催曉箭,青山綠水常在面前”也是不錯的。“催曉箭”生僻一點(diǎn),但是日月如流,唯有青山綠水不改,這用在拋家去國,有仇未報的伍子胥身上是合乎人物的心情境遇的,這里是有很深的感慨的。

    可惜,一般演員多不能唱出其中感慨,只是照腔唱出,或者只想唱出一點(diǎn)韻味。然而,無感慨,韻味從哪里來呢?

    一個編劇,能寫出這樣的唱詞,即是高手。

    *外,滬音近似于“啊”,與霞相押?!俺狻笔窃缟铣鐾庖馑?。

    [原載《京劇藝術(shù)》1979年第5期第3版,1979年12月26日出版]

    作者單位:河南文藝出版社

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