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    論蘇童《米》的人性敘事
    ——以織云和綺云為中心

    2023-09-01 04:33:21
    名家名作 2023年5期
    關(guān)鍵詞:五龍六爺蘇童

    王 一

    一、引言

    在格非的《欲望的旗幟》《敵人》、孫甘露的《訪問夢(mèng)境》、葉兆言的《棗樹的故事》等多部小說對(duì)人性、歷史、欲望進(jìn)行書寫后,魯樞元總結(jié)其為文學(xué)的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”,即“從人物的內(nèi)部感覺和體驗(yàn)來看外部世界,并以此構(gòu)筑起作品的心理學(xué)意義的時(shí)間和空間。小說心靈化了、情緒化了、詩(shī)化了、音樂化了”[1]。蘇童的《米》深入人性結(jié)構(gòu)的內(nèi)部,對(duì)人性中潛在的層面進(jìn)行描摹,不斷在關(guān)于欲望的隱喻和“突破口”中呈現(xiàn)生命的真實(shí)狀態(tài)。小說《米》圍繞織云、綺云等人物之間發(fā)生的有關(guān)欲望、財(cái)富、罪惡和死亡的沉痛故事,將人性的縱深徹底暴露給人看。在蘇童的書寫中,人物總是陷于充滿種種暗喻的巧合旋渦中,無法擺脫命運(yùn)的沉重,在諸多突發(fā)性因素的合力下展現(xiàn)了人物命運(yùn)與歷史情狀的復(fù)雜糾葛。

    以往的研究以《米》的倫理情境闡釋、細(xì)節(jié)敗筆分析等方面為主,本文則以《米》中織云和綺云所展現(xiàn)的人性維度為切入口,揭示蘇童是如何在小說中“以女性美艷的衰頹、個(gè)人生存境遇的淪落和凄楚、對(duì)外在世界的反抗”[2]構(gòu)成敘事的情境,考察小說所表現(xiàn)的在“人情世情的冷暖、新歡與交惡的變奏”[3]下個(gè)人的命運(yùn)與時(shí)代的不可兼容性,并探究蘇童是如何描摹人“身陷深淵絕境之中而不自覺的意識(shí)狀態(tài)和行為方式”[4]的。

    二、織云:女性困境

    蘇童筆下的女性往往是在性格上陰暗扭曲、在精神上承受著壓抑、在命運(yùn)上具有宿命般的悲劇性??椩谱鳛椤睹住分袠O富特色的女性形象,其性格中有著對(duì)貧苦人民的同情與憐憫、對(duì)個(gè)性自由的張揚(yáng)與放縱,同時(shí)也體現(xiàn)出對(duì)權(quán)勢(shì)和地位的迷戀與追求,以及扎根于其心靈深處的傳統(tǒng)封建觀念。

    初見五龍時(shí),織云驚駭于他宛如死人般青灰的臉色,“你要是有病可別站這兒,我最怕染上天花霍亂什么的”[5]。而聽到五龍解釋自己是過度饑餓的緣故,織云卻能慷慨地施予其一碗米飯,成為五龍?zhí)油鐾局械谝粋€(gè)對(duì)他伸出援手的人。赴宴歸家的織云發(fā)現(xiàn)露宿在米店門口的五龍,她也是發(fā)自內(nèi)心地憐憫五龍的遭際,“就讓他睡這兒吧,沒家的人多可憐”[6]。長(zhǎng)期浸染在瓦匠街冷漠殘酷、麻木自私氛圍中的織云,依舊能留有一顆憐憫的心。她同情五龍無家可歸的經(jīng)歷,給予五龍微末的溫柔和善意。她不像馮老板和綺云那樣為了一碗米飯斤斤計(jì)較,反而讓五龍“別理這些吝嗇鬼,能吃幾碗就吃幾碗,哪有不讓人吃飽的道理”[7]??椩圃趧C冽的冬季細(xì)心地發(fā)現(xiàn)五龍腳上穿著的是破膠鞋,便主動(dòng)帶他上街買了一雙能夠抵御寒冷的帆布面的棉鞋。蘇童以一種“歷史勾兌法”[8]展現(xiàn)出織云的故事。她的行為選擇并不能被簡(jiǎn)單地定義為高尚,卻在時(shí)代的殘酷與冷漠下展示出些微人性的光輝。

    同時(shí)織云又是一個(gè)潑辣大膽、放蕩不羈的人。宴會(huì)上六爺不需女客陪坐,織云口無遮攔道:“誰稀罕陪他?我還不愿意坐他邊上呢?!保?]六爺在瓦匠街是有權(quán)有勢(shì)的惡霸,幾乎人人都對(duì)其敬而遠(yuǎn)之,但織云的言語一方面暴露出她的潑辣大膽和無遮無攔,另一方面展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)她頗受六爺?shù)膶櫺?,恃寵而驕,過著富足又虛榮的生活。面對(duì)馮老板將米店大門鎖死不讓其回家,織云的反應(yīng)則是在門外大喊大叫:“我只是在外面玩玩,又沒去妓院當(dāng)婊子,為什么不讓我回家?”[10]見父母置之不理,織云便“爬到了柴堆上窸窸窣窣地抽著干柴”[11],“喊著爹娘的姓名說,你們?cè)俨婚_門,我就放火燒了這破米店,順便把這條破街也一起燒啦”[12]。她叛逆而放縱,忠于虛榮享樂,不顧旁人的閑言碎語,從十四歲起便心甘情愿地做了呂老板的姘頭,以出賣肉體作為生存的資本,甚至騷情勾引阿保和五龍。哪怕阿保最終因此而喪命,她也沒有流過一滴眼淚?!斑@世道也怪,就興男人玩女人,女人就不能玩男人……老娘就要造這個(gè)反?!保?3]這一突破世俗道德規(guī)范的想法體現(xiàn)出織云本真的欲望,以及人性中的多種可能性。但是值得注意的是,盡管在“禁欲主義”盛行的時(shí)代,織云敢于追逐“本我”,即“原始的自己,包含生存所需的基本欲望、沖動(dòng)和生命力”[14],但她依然沒有掙脫時(shí)代的枷鎖,而存有深刻的封建傳統(tǒng)價(jià)值觀念。濃重的封建男權(quán)文化一直籠罩在織云的世界中,這也是造成其人性扭曲和悲劇命運(yùn)的罪魁禍?zhǔn)?。?dāng)她嫁給五龍后,曾經(jīng)隱隱萌發(fā)要與五龍安穩(wěn)生活的念頭,面對(duì)五龍強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)行為,她勸道:“我嫁了你,你娶了我,我們認(rèn)命吧?!保?5]后她又選擇投奔六爺做第六房姨太太,自私地將綺云的命運(yùn)交付于五龍,理直氣壯道:“你也該要個(gè)身強(qiáng)力壯的男人幫著撐持店面?!保?6]織云對(duì)情愛的追求以及她所受的封建思想的束縛,在小說中疊化在一起,呈現(xiàn)出人性的悖反,以及歷史、生命和社會(huì)力量的交相為用。

    蘇童說:“在很多時(shí)候她們有作繭自縛的選擇……我們一直覺得是封建禮教、男權(quán)主義壓迫著女性,但女性自身的問題(或者說是弱點(diǎn))怎樣導(dǎo)致了自己的悲劇,這是我感興趣的問題?!保?7]織云日漸走向毀滅的終局,便與其自身欲望的強(qiáng)烈和虛榮心的驅(qū)使密不可分。從第一次接觸六爺,她便忘不了六爺那雙滑過自己腰間的手。“她喜歡六爺代表的另一個(gè)世界,紙醉金迷的氣氛使她深深陶醉”[18],這種虛榮的生活被她視為一種莫大的榮譽(yù)和驕傲。她的自輕自賤有時(shí)并非出于無奈,更多的是一種主動(dòng)選擇??椩浦鲃?dòng)選擇了曾經(jīng)拋棄她的六爺,“我跟著六爺總比跟著五龍強(qiáng),六爺有權(quán)有勢(shì),我不能兩頭不落好”[19]。但她卻遭到了六爺?shù)耐贄壓蛥喂^上上下下所有人的歧視,多年來受盡嘲諷,“紅顏青春猶如紙片在深宅大院里孤寂地飄零”[20]。蘇童小說中的女性在面對(duì)世俗利益時(shí),常缺乏理性思考,而更愿意追逐現(xiàn)實(shí)利益,最終陷入無處可退的人生絕境。“宿命的原罪”,貫穿于蘇童“所窺視到的歷史中。由此,性與暴力,不是一個(gè)外在的故事要素,而是根源于人類本性的欲望,在他的作品中獲得一種形而上的歷史動(dòng)力的含義。蘇童以對(duì)歷史的這種洞察,顛覆了20 世紀(jì)理性主義衍生出來的歷史觀;或者說以對(duì)人的欲望本能的發(fā)現(xiàn),補(bǔ)充了階級(jí)論的歷史觀”[21]。當(dāng)我們理解了織云的行為邏輯的時(shí)候,就能看到蘇童是如何對(duì)權(quán)力、欲望、倫理等命題展開書寫的——擺脫了強(qiáng)調(diào)歷史潮流、忽視個(gè)體聲音的傳統(tǒng)歷史小說的創(chuàng)作手法,對(duì)被欲望裹挾的迷茫的生命情狀進(jìn)行描摹,對(duì)時(shí)代與生存的本質(zhì)要素和邏輯內(nèi)核進(jìn)行呈現(xiàn)。

    三、綺云:思想枷鎖

    張清華曾說:“《米》是將歷史分解為生存、文化和人性的內(nèi)容的一部杰作。它異常細(xì)膩和感性地解釋了種族文化心理和生存方式的互為因果的關(guān)系?!保?2]事實(shí)上,蘇童的思考并不止于種族文化心理層面,更多的是探究人物靈魂的多重軌跡,提取人物內(nèi)心深處的人性“公約數(shù)”。如果是織云是沉淪、縱欲的象征,那么綺云身上則具有清高、封建的色彩。綺云在很長(zhǎng)一段時(shí)間里一直受著五龍的性挑逗,她為此懷著深深的厭惡。她想盡各種辦法來保護(hù)自己,防止五龍對(duì)她的“玷污”。她慣常地怨天尤人,埋怨命運(yùn)的不幸和上天的不公,馮家的一切都不能不使她感到惡心。但這些反抗和埋怨都沒能改變她的命運(yùn),一開始誓死不從的綺云最終還是向生存的困境低頭了。她嗚咽著將不幸歸咎于自己的父母,“爹,娘,你們把我坑苦了”[23]。她色厲內(nèi)荏,難以逃脫封建男權(quán)文化的樊籠,“也許我只好嫁給他了,嫁給他,嫁給一條又賤又惡的公狗”[24]。綺云身上既展現(xiàn)出人情的空缺、欲望的遏制、人性的壓抑以及困厄中的反抗,還呈現(xiàn)出“對(duì)生命的委瑣、存在的文化病態(tài)滿懷疑慮和驚悚”[25]。等級(jí)觀念、男尊女卑等思想在綺云身上根深蒂固地延續(xù)著。因馮家第五十四代沒有男丁,綺云決定讓五龍以“馮五龍”的名義在家譜中補(bǔ)上這一空缺,“他好歹是個(gè)男人,我的名字不能寫就寫他的吧”[26]。族譜的修繕“意味著對(duì)社會(huì)秩序、家族的成功與榮耀的重視”[27]。女性不得入本家族譜,不僅呈現(xiàn)出男權(quán)社會(huì)的陰影,也體現(xiàn)出女性地位的卑微。綺云長(zhǎng)期浸潤(rùn)于封建傳統(tǒng)思想的洗禮,深切認(rèn)同并執(zhí)行“女性不得入家譜”這一思想。但當(dāng)五龍患上致命的花柳病時(shí),綺云想做的是立刻找出馮家的家譜,把五龍的名字從家譜中剔除。她情愿讓馮家的第五十四代空著,也不能讓五龍的名字玷污這個(gè)清白了幾個(gè)世紀(jì)的米店世家。她認(rèn)為家族的清白遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于男人的存在,因而她最終選擇親手?jǐn)財(cái)辔妪埡婉T家千絲萬縷的關(guān)系,以此告慰父親和列祖列宗不安的亡靈。

    如斯艾蒂所說:“不能只把男性看作唯一的壓迫者,婦女也可以被看作壓迫者的同盟,并有可能成為最主要的壓迫者?!保?8]如果說蘇童對(duì)男權(quán)陰影下女性形象的描寫著重呈現(xiàn)了封建文化消極的一面,女性的人性和命運(yùn)悲劇帶有一種無奈與被迫的意味,那么蘇童對(duì)于同性之間關(guān)系的考量則更多暴露了女性自身的人性弱點(diǎn)和價(jià)值缺失。在小說《米》中,綺云和織云是一對(duì)親姐妹。然而,她們相互對(duì)立,見面就吵,連馮老板也毫無辦法??椩铺幪庯L(fēng)流,像防賊一樣防著自己的妹妹綺云。而綺云一向自視甚高,從小鄙視姐姐:“你當(dāng)你是什么東西?你就知道跟臭男人鬼混,臭不要臉的賤貨?!保?9]在蘇童的小說中,女性個(gè)體的生命歷程往往呈現(xiàn)出一種宿命的“常態(tài)”:“在一種被壓抑、被控制、被奴役、被改造的狀態(tài)下”展現(xiàn)生命的頹廢和衰敗,“時(shí)間的進(jìn)展過程所帶來的卻是身不由己的衰廢,不論是身體、家族、朝代都是因盛而衰”[30]?!榜g雜的生存空間是她們的共同特點(diǎn),該空間在某種外力的作用下便會(huì)瞬間坍塌,自我無法逃匿?!保?1]親情的斷裂與消泯顯示出時(shí)代的嘲弄。

    四、結(jié)語

    陳曉明曾言:“此時(shí)的蘇童對(duì)所謂人類的真實(shí)處境沒有興趣,他關(guān)注的只是那些處于困境中的人們生存狀態(tài)突然敞開迸發(fā)出的詩(shī)意火花,這些火花竟然使得所有的生存苦難變得異常美麗?!保?2]在這個(gè)關(guān)于生存與毀滅、欲望與痛苦的小說外殼之下,蘇童以細(xì)膩的筆觸書寫出“夸張變態(tài)的性欲,瘋狂的野心,糜爛的身體,破敗的家族”[33],從而使得敘事的意義重心偏向人性的原始品質(zhì)。欲望作為一面映照人性的鏡子,呈現(xiàn)出小說中人物內(nèi)在的質(zhì)地。蘇童筆下的這些人物如風(fēng)中之燭、水中之萍,時(shí)時(shí)都可能被生活的欲望之海所吞噬、摧毀。情欲和物欲往往是展現(xiàn)人性幽暗之處的出發(fā)點(diǎn),一步步將人物拉向崩潰的結(jié)局。而織云、綺云的生命軌跡便成為那一段段荒涼而混沌的現(xiàn)實(shí)的隱喻。

    在《米》中,蘇童通過織云和綺云等人物形象的書寫,在詩(shī)與思之間凝構(gòu)強(qiáng)大的張力場(chǎng),呈現(xiàn)出黑暗人性開掘與抒情的文筆相結(jié)合的混沌的美學(xué)效果。他將現(xiàn)實(shí)的情境融入個(gè)人的故事中,展現(xiàn)出原本具有個(gè)性的生命在利益的驅(qū)動(dòng)和思想的封鎖下心靈的扭曲,人與人之間的“相互戕害似乎不需任何外力,就足以造成心靈世界的千瘡百孔”[34],顯露出悲涼之美,散發(fā)出淡淡的幽香。

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