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    創(chuàng)新型科幻人才培養(yǎng)模式問題探究

    2023-08-29 13:33:27朱美佳葛欣劉芳
    理論觀察 2023年5期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新型培養(yǎng)模式

    朱美佳 葛欣 劉芳

    摘 要:黨的二十大報(bào)告指出“堅(jiān)持創(chuàng)新在我國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)全局中的核心地位”。新型科幻人才培養(yǎng)是科技創(chuàng)新的重要組成部分,實(shí)現(xiàn)科幻創(chuàng)作繁榮發(fā)展,關(guān)鍵是培養(yǎng)創(chuàng)新型科幻人才。創(chuàng)新型科幻人才的短缺是制約科幻事業(yè)發(fā)展的重要因素。我國(guó)的科幻創(chuàng)作到目前為止已經(jīng)走過百年歷程,在這過程中雖然取得了一定的成績(jī),但是由于多種因素的影響,我國(guó)科幻人才培養(yǎng)方面還存在諸多問題。例如,人才不足的現(xiàn)象非常突出;科幻作家大多創(chuàng)新能力不足,這些都應(yīng)該引起我們的注意,究其原因并有針對(duì)性地為中國(guó)科幻發(fā)展提出建議。因此,本文在梳理中國(guó)科幻發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上,從國(guó)內(nèi)科幻人才培養(yǎng)存在的問題入手,對(duì)如何培養(yǎng)創(chuàng)新型科幻人才提出幾點(diǎn)建議,深入挖掘和探究科幻創(chuàng)作領(lǐng)域的有生力量,探索新時(shí)代高端科幻創(chuàng)新型人才培養(yǎng)路徑,從而推動(dòng)科幻創(chuàng)作繁榮發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新型;科幻人才;培養(yǎng)模式

    中圖分類號(hào):I206.7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1009 — 2234(2023)05 — 0156 — 05

    近年來,我國(guó)在火星探測(cè)、量子信息、基因組學(xué)、“人造太陽(yáng)”“中國(guó)天眼”射電望遠(yuǎn)鏡等前沿領(lǐng)域取得的成就,激發(fā)了科幻想象。同時(shí),科幻產(chǎn)業(yè)也成為了“社會(huì)創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要支撐和高度賦能”[1]隨著《流浪地球》等國(guó)產(chǎn)科幻片的橫空出世,在產(chǎn)業(yè)份額上挑戰(zhàn)著好萊塢的票房統(tǒng)治地位,國(guó)產(chǎn)科幻片的貢獻(xiàn)日益攀升[2]。從科幻從業(yè)者數(shù)據(jù)來看,盡管科幻從業(yè)人數(shù)將會(huì)呈現(xiàn)持續(xù)增長(zhǎng)趨勢(shì),但仍然無法滿足科幻市場(chǎng)對(duì)人才的需求,雖然說劉慈欣給中國(guó)的科幻小說打開了很大的一個(gè)空間,但這些年,我們能夠耳熟能詳?shù)目苹米髌穮s少之又少,具有原創(chuàng)能力的科幻作家仍然嚴(yán)重缺乏。我國(guó)科幻創(chuàng)作上缺乏專業(yè)創(chuàng)新型人才,人才數(shù)量的嚴(yán)重匱乏讓我國(guó)很難持續(xù)產(chǎn)出高質(zhì)量的科幻文學(xué)作品[3]。本文旨在探索新時(shí)代高端科幻人才培養(yǎng)路徑,以提升我國(guó)科幻人才的綜合能力、就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力和影響力,提高學(xué)生綜合素質(zhì),培養(yǎng)創(chuàng)新型科幻人才,切實(shí)加強(qiáng)我國(guó)科普科幻創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè),提升原創(chuàng)水平,為我國(guó)科普科幻事業(yè)發(fā)展筑好源頭活水。

    一、中國(guó)科幻發(fā)展概述

    中國(guó)科幻文學(xué)是隨著晚清民國(guó)時(shí)期的西學(xué)東漸過程逐漸發(fā)展起來的。這一時(shí)期的科幻作品對(duì)未來世界的各種暢想大多基于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿和鞭撻,人們對(duì)滿清朝廷和民國(guó)政府的種種失望情緒和反抗態(tài)度衍生出一系列對(duì)未來的社會(huì)政治制度的改良設(shè)想或革命期許。1902年,在“小說界革命”的催化作用下,“新小說”與“新思想”“新文化”“新技術(shù)”“新科學(xué)”等緊密相連。梁?jiǎn)⒊?、魯迅、胡適等人的科幻小說創(chuàng)作、譯介和批評(píng)文章等在科幻文學(xué)的本土寫作、外來譯文和理論建設(shè)等方面開拓疆土。國(guó)外科幻小說的大量引入,也為中國(guó)讀者打開了一扇文學(xué)的新窗口,為中國(guó)社會(huì)帶來了一股新風(fēng)氣。

    新中國(guó)成立以前,我國(guó)的科幻原創(chuàng)作品和科幻譯介作品較為豐富,且出現(xiàn)了兩次創(chuàng)作、譯介的高峰。第一次高峰對(duì)應(yīng)1905年——1910年辛亥革命前夕的思想解放大潮。該時(shí)期的晚清政府風(fēng)雨飄搖,革命黨不僅在政治上對(duì)腐朽的半殖民地半封建社會(huì)統(tǒng)治者摧枯拉朽,還在文化、科技等領(lǐng)域積極開啟民智,眾多文人、學(xué)者和留學(xué)生加入到了科學(xué)小說、幻想小說、理想小說、政治小說的創(chuàng)作與翻譯隊(duì)伍。第二次高峰對(duì)應(yīng)1914年——1919年新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期。該時(shí)期承接辛亥革命之后,西方啟蒙思想進(jìn)一步傳播,民主共和的思想深入人心。科幻先驅(qū)者們總結(jié)辛亥革命失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),在北洋軍閥倒行逆施的壓力下堅(jiān)持科學(xué)、民主、反封建、反復(fù)辟,創(chuàng)作、翻譯了一大批科幻作品,為新文化運(yùn)動(dòng)注入了一股新的活力。1920年代以后,科幻原創(chuàng)作品與科幻譯介作品數(shù)量迅速收縮,此后略有波瀾但起伏不大,甚至有連續(xù)幾年數(shù)量為零。當(dāng)時(shí)正值北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,社會(huì)的動(dòng)蕩不安限制了文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展,科幻創(chuàng)作與譯介的式微也就在所難免。20世紀(jì)70年代末開始的改革開放政策加速了我國(guó)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)體制的進(jìn)展,“黨的十八屆三中全會(huì)指出,全面深化改革的總目標(biāo)是完善和發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義制度,推進(jìn)國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化?!保?]。良好的社會(huì)環(huán)境成為科幻文學(xué)茁壯成長(zhǎng)的土壤,讓科幻文學(xué)走出了封閉的圈子。與科幻文學(xué)齊頭并進(jìn)的國(guó)內(nèi)科幻影視也在這一時(shí)期嶄露頭角,在科幻文學(xué)和影視作品蓬勃發(fā)展的同時(shí),科幻理論也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)向。

    20世紀(jì)90年代是中國(guó)科幻的第三次繁榮時(shí)期,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的科幻從業(yè)者,在作家方面,有中國(guó)科幻新生代“四大天王”美譽(yù)的王晉康、韓松、劉慈欣、何夕;有科幻創(chuàng)作、理論研究?jī)刹徽`的吳巖、鄭軍;有創(chuàng)作、翻譯、科幻小說、拍攝影視作品的劉興詩(shī)、星河、凌晨、柳文揚(yáng)、楊鵬、葛紅兵、姜云生、查羽龍、潘海天、潘家錚、趙海虹、張之路、晶靜、周夢(mèng)璞等。新世紀(jì)到來之后,更新代的科幻從業(yè)者們把科幻的疆域拓展到了互聯(lián)網(wǎng)、文化產(chǎn)業(yè)、游戲動(dòng)漫等領(lǐng)域,很多科幻迷從單純的讀者成長(zhǎng)為科幻某一領(lǐng)域的佼佼者,如深圳科學(xué)與幻想成長(zhǎng)基金會(huì)的馬國(guó)賓、成都賽凡科幻空間的孫悅、上海蘋果核的丁子承、北京未來事務(wù)管理局的姬少亭等??苹米骷谊?duì)伍也不斷壯大,更新代的科幻作家們不同于以往的任何一代科幻人,這些在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代和信息時(shí)代成長(zhǎng)起來的年輕人大多學(xué)歷較高、科學(xué)文化素養(yǎng)優(yōu)秀、受國(guó)外科幻作品影響較深、科幻思維更加發(fā)散,他們樂于嘗試新鮮的寫作風(fēng)格和多元化的創(chuàng)作路徑。

    新世紀(jì)以來,科幻作家們逐漸擺脫了科幻文學(xué)“科普化”“兒童化”的枷鎖,越來越多的作家和作品開始關(guān)注社會(huì)和人生,以科學(xué)和幻想的筆觸描摹人情百態(tài)和世間冷暖,從探索人性到關(guān)懷宇宙,從反思?xì)v史到展望未來,科幻文學(xué)擁抱傳統(tǒng)、引領(lǐng)現(xiàn)實(shí),文學(xué)話語(yǔ)權(quán)逐年攀升,地位也愈加牢固。近年來,中國(guó)科幻事業(yè)已經(jīng)進(jìn)入了加速期,每年都有數(shù)量眾多的科幻書籍、雜志出版發(fā)行,科幻小說、研究評(píng)論不斷發(fā)表,科幻電影、網(wǎng)劇爭(zhēng)相上映,科幻主題展覽等活動(dòng)如火如荼,由此衍生出的各種科幻周邊和科幻游戲拓展了科幻文學(xué)場(chǎng)域的空間邊際,形成了網(wǎng)絡(luò)寫作、影視改編、電影特效、游戲開發(fā)、商業(yè)運(yùn)作、媒介傳播等各個(gè)衍生行業(yè),這些行業(yè)當(dāng)中的科幻從業(yè)者已經(jīng)不單單以科幻文學(xué)和科幻譯介為主要開拓目標(biāo),科幻產(chǎn)業(yè)的升級(jí)轉(zhuǎn)型和增值服務(wù)成為當(dāng)下科幻領(lǐng)域中的熱門。

    二、中國(guó)科幻人才培養(yǎng)現(xiàn)狀

    (一)目前國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作人才培養(yǎng)總體上還處于自發(fā)狀態(tài),科技、教育、文化等相關(guān)部門對(duì)此還沒有形成針對(duì)性的引導(dǎo)、扶持規(guī)劃和措施。高校科班化科幻創(chuàng)作人才培養(yǎng)不足、系統(tǒng)化學(xué)歷學(xué)位教育培養(yǎng)缺乏,而社會(huì)化培訓(xùn)較散且多為自發(fā)、探索性的培養(yǎng),重復(fù)率高、隨意性強(qiáng)[4]。數(shù)據(jù)顯示,科幻作家在科幻從業(yè)者中占據(jù)主要職業(yè)地位,約占總量的54%,這表明我國(guó)當(dāng)前的科幻現(xiàn)狀仍然是以作家和作品為主。也就是說,我國(guó)的科幻創(chuàng)作人才培養(yǎng)結(jié)構(gòu)過于單一,過度重視對(duì)于科幻作家的培養(yǎng),而沒有對(duì)科幻影視、動(dòng)漫、游戲等其他創(chuàng)作人才培養(yǎng)投以足夠的關(guān)注,導(dǎo)致科幻創(chuàng)作人才培養(yǎng)不均衡。中國(guó)電影人創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格的單一,科幻影視作品創(chuàng)作能力不足,對(duì)科幻電影視為畏途。中國(guó)鮮有優(yōu)秀的科幻電影佳作出現(xiàn),究其原因就是由于電影從業(yè)人員的科幻素質(zhì)低下所造成的[5]。培養(yǎng)大量能創(chuàng)作、懂欣賞、會(huì)評(píng)論的科幻影視人才,把藝術(shù)欣賞與科學(xué)興趣培養(yǎng)融為一體,從美育的角度不斷培養(yǎng)科幻影視人才,才可能打破當(dāng)前科幻影視產(chǎn)業(yè)在前進(jìn)路上人才瓶頸。同時(shí)也要深刻理解,科幻影視的發(fā)展是與國(guó)家科技強(qiáng)國(guó)、科技創(chuàng)新的總體戰(zhàn)略相一致的,科幻影視美育的基本目標(biāo)是關(guān)注人類未來與社會(huì)發(fā)展。

    (二)科幻創(chuàng)作人才整體水平不高。市場(chǎng)上能夠見到的科幻作品主要還是劉慈欣、韓松等科幻大咖,水平穩(wěn)定的潛力作家及新人的作品相對(duì)較少。能持續(xù)寫作并保持高水平作品的作家稀缺。雖然有一兩部作品獲得雨果獎(jiǎng),但整體狀況還是稍顯不足,作家隊(duì)伍建設(shè)問題很嚴(yán)峻,另外,處于產(chǎn)業(yè)鏈源頭的科幻電影作品產(chǎn)量極少,且大多質(zhì)量堪憂,其中十分關(guān)鍵的因素就是缺少科幻創(chuàng)意人才,主要是編導(dǎo)人才[6]。和國(guó)外相對(duì)成熟的科幻題材影視作品相比,中國(guó)科幻影視作品更多呈現(xiàn)的是兒童、校園、愛情、喜劇、怪獸、懸疑等低幼屬性,很少具備國(guó)外成熟科幻影視作品經(jīng)常出現(xiàn)的經(jīng)典IP和對(duì)人類空難、太空元素的表現(xiàn)。甚至在業(yè)內(nèi)也存在著把科幻影視作品歸類為兒童作品的傾向,科幻動(dòng)畫電影仍以“低幼”為主。所以,要盡一切努力通過理論促進(jìn)科幻影視作品多元發(fā)展,防止作品追求單純的宏大敘事。要認(rèn)識(shí)到科幻影視作品既是藝術(shù)的也是科學(xué)的,既是知識(shí)的也是審美的??苹脩?yīng)當(dāng)有非常多的類型,科幻也并不一定穿著酷炫新奇的外衣,表面之下,最終討論的主題都要映射到過去、現(xiàn)在、未來的生活點(diǎn)滴。這種觀念的改變和成熟需要理論界長(zhǎng)期的討論和磨合,并將理論以觀念的形式訴諸影視產(chǎn)業(yè)的所有環(huán)節(jié)之中。

    (三)科幻從業(yè)者男女比例失調(diào),男性科幻從業(yè)者明顯多于女性。自改革開放以來,我國(guó)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、文化、科技等多方面不斷提升,科學(xué)、文化、教育等國(guó)民素質(zhì)水平也大幅度提高,越來越多的女性接受到科學(xué)教育和科技普及,女性科幻從業(yè)者的數(shù)量逐年攀升,愛好科幻的女性不僅在創(chuàng)作方面取得了驕人的成績(jī),還在科幻翻譯、科幻出版、科幻藝術(shù)、科幻產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域表現(xiàn)突出。但女性科幻從業(yè)者總體來看仍然遠(yuǎn)不及男性科幻從業(yè)者數(shù)量,從整體上看依然存在性別比例失調(diào)現(xiàn)象。性別比例的平衡是科幻事業(yè)發(fā)展平衡的重要一環(huán),從不同的性別視角中可以反映出千姿百態(tài)的科幻社會(huì)眾生相??苹玫亩嘣谀撤N程度上是未來社會(huì)多元化的理想投射,在這個(gè)人類共同設(shè)想的未來空間中,男性與女性都是重要的參與者和締造者,無論哪一方出現(xiàn)較大幅度的比例偏差,都會(huì)成為科幻發(fā)展道路上的一處隱憂。因此,鑒于當(dāng)下現(xiàn)狀,我們應(yīng)該合理有效地引導(dǎo)女性加入到科幻隊(duì)伍中來。一是在思想觀念上,破除性別偏見,以科學(xué)、平等、發(fā)展為標(biāo)準(zhǔn),正確評(píng)價(jià)女性科幻作家、作品;二是在政策扶持上,鼓勵(lì)女性參與科幻事業(yè)的方方面面,搭建優(yōu)質(zhì)的活動(dòng)平臺(tái),讓女性科幻從業(yè)者有充分的發(fā)展空間;三是在人才培養(yǎng)上,積極發(fā)掘女性科幻愛好者的生長(zhǎng)點(diǎn),將其引導(dǎo)、培養(yǎng)成為科幻事業(yè)的種子選手,成為中國(guó)科幻的未來主力軍。

    三、中國(guó)科幻人才培養(yǎng)存在的主要問題

    (一)科幻教育隊(duì)伍薄弱

    目前從事科幻教育的人員一部分是科幻作家、高??苹醚芯空?,另一部分是中小學(xué)老師,這兩類人在開展科幻教育方面既有優(yōu)勢(shì),也有劣勢(shì)。如科幻作家缺少教育理念和教育實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),中小學(xué)老師缺少科幻方面的系統(tǒng)知識(shí)。而高校科幻研究學(xué)者則更多立足科幻學(xué)術(shù)研究,較少涉及科幻教育,所以有必要建設(shè)一支專業(yè)的科幻教育隊(duì)伍。通過分析近些年開辦的科幻培訓(xùn)班數(shù)據(jù)也可以發(fā)現(xiàn)兩個(gè)問題,第一,從各地培訓(xùn)師資分布情況來看,存在分布不均衡的問題,這主要和科幻教育者數(shù)量不足有關(guān);第二,從當(dāng)前培訓(xùn)師資的組成來看,占多數(shù)的還是科幻作家,其次是科幻編輯、評(píng)論者等從業(yè)人員,缺少具有高學(xué)歷的專業(yè)教育人員[4],科幻教育隊(duì)伍相對(duì)薄弱。

    (二)科幻教育能力不足

    目前國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作人才培養(yǎng)總體上還處于自發(fā)式狀態(tài),有越來越多的高??苹脨酆谜咧饾u在科幻的各個(gè)細(xì)分領(lǐng)域嶄露頭角。例如科幻百科、高??苹玫冉M織,都是由高??苹妹运罱ú⒅铝τ诎l(fā)展青年科幻文化的平臺(tái),但這只是突出的個(gè)例。目前國(guó)內(nèi)科幻產(chǎn)業(yè)對(duì)于人才的需求十分旺盛,但青年科幻人才市場(chǎng)一直處于供不應(yīng)求的狀態(tài),國(guó)內(nèi)對(duì)于復(fù)合型科幻專業(yè)人才的培養(yǎng)機(jī)制尚未出現(xiàn)。在國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的教育體系中,僅有通用性技能的培養(yǎng)方式,對(duì)于科幻創(chuàng)作的相關(guān)教育卻寥寥無幾,導(dǎo)致科幻創(chuàng)作人才難以系統(tǒng)成長(zhǎng)。

    (三)科幻教學(xué)體系單一

    目前國(guó)內(nèi)教學(xué)教師們對(duì)統(tǒng)編教材規(guī)定的必讀書相對(duì)重視,組織學(xué)生閱讀落實(shí)的比較扎實(shí);而相對(duì)于教材的自由閱讀部分幾乎是處于一種放任自流的狀態(tài)。究其原因就是教學(xué)被應(yīng)試教育所累,師生整天忙于應(yīng)對(duì)考試,以考什么讀什么,不考則不讀的態(tài)度,使學(xué)生缺乏想象力和創(chuàng)造力??苹米髌纷畲蟮膬r(jià)值是新奇感、想象力和好奇心以及對(duì)科學(xué)天然的親近和熱愛。當(dāng)前中國(guó)科幻活躍的主體力量是70后、80后、90后這三代人,他們的創(chuàng)作風(fēng)格既有穩(wěn)健宏大一脈的,又有活潑新銳一派的。00后的科幻新秀們善于將科幻與網(wǎng)絡(luò)流行文化相結(jié)合,創(chuàng)作手法更加多元新潮。這就需要積極開展青少年科幻培養(yǎng)、教育活動(dòng),引導(dǎo)他們充分發(fā)揮少年兒童對(duì)科幻的好奇心與想象力,發(fā)掘他們的科幻創(chuàng)作潛能,為中國(guó)科幻的未來發(fā)展輸送更多的優(yōu)質(zhì)人才。

    四、創(chuàng)新型科幻人才培養(yǎng)對(duì)策建議

    (一)加強(qiáng)科幻教育隊(duì)伍建設(shè)

    黨的二十大報(bào)告指出“堅(jiān)持創(chuàng)新在我國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)全局中的核心地位”。新型科幻人才培養(yǎng)是科技創(chuàng)新的重要組成部分,實(shí)現(xiàn)科幻創(chuàng)作繁榮發(fā)展,關(guān)鍵是培養(yǎng)創(chuàng)新型科幻人才。加強(qiáng)與教育部門合作,開展各類形式的科幻教育師資隊(duì)伍培訓(xùn),分層分類培養(yǎng)高校、中小學(xué)科幻教育師資。選擇部分發(fā)達(dá)省份試點(diǎn)開展科幻教育師資隊(duì)伍分級(jí)考核制度,開展初、中、高級(jí)科幻教育師資認(rèn)證考核。組織開展科幻教育教案大賽、科普科幻教師技能競(jìng)賽,提升科幻教育從業(yè)人員專業(yè)技能。在行業(yè)領(lǐng)域,鼓勵(lì)跨界破圈,鼓勵(lì)一專多能,中國(guó)科幻需要汲取多領(lǐng)域優(yōu)質(zhì)資源,壯大人才隊(duì)伍,建設(shè)一支具備教育理論實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)又兼具科幻系統(tǒng)知識(shí)的高素質(zhì)科幻教育隊(duì)伍。各個(gè)圈層可以相互借鑒,形成各種排列組合模式,借鑒他者優(yōu)勢(shì)來完善自身短板,如科幻文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)相結(jié)合,科幻影視與紀(jì)錄片模式相結(jié)合,科幻譯介與中國(guó)傳統(tǒng)文化精神相結(jié)合,科幻產(chǎn)業(yè)與“一帶一路”等國(guó)家政策相結(jié)合等。在身份歸屬方面,一是提升從業(yè)者自身素質(zhì),將科幻做精做強(qiáng),從邊緣化向中心化推進(jìn);二是要打破主流圈層壁壘,以開放和包容的姿態(tài)接納科幻、認(rèn)可科幻、扶持科幻;三是要推動(dòng)政府部門制定相關(guān)政策,扶持科幻人才,給予科幻從業(yè)者良好的發(fā)展紅利和成長(zhǎng)空間。在地域發(fā)展方面,要防止兩極化,力爭(zhēng)均衡化,中國(guó)科幻只有兩、三個(gè)科幻中心點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,東北、西北和中南地區(qū)要加快科幻建設(shè)步伐,連點(diǎn)成線,以線帶面,加快鋪開中國(guó)科幻多地域發(fā)展,激發(fā)科幻事業(yè)生長(zhǎng)潛力的芽點(diǎn),凝聚優(yōu)秀科幻人才,打造優(yōu)質(zhì)科幻品牌,爭(zhēng)取更多的政策紅利和多方面支持,共同建構(gòu)中國(guó)科幻發(fā)展新藍(lán)圖。

    (二)提升科幻教學(xué)能力建設(shè)

    鼓勵(lì)各個(gè)高校為科幻愛好者設(shè)置科幻創(chuàng)作、科幻文學(xué)、科幻影視欣賞等科幻選修課,有條件的高校還可單獨(dú)設(shè)置科幻專業(yè)學(xué)位課[4],針對(duì)科幻能力素養(yǎng)優(yōu)秀的學(xué)生進(jìn)行專門培養(yǎng)。與此相適應(yīng),需要打造量足質(zhì)優(yōu)、穩(wěn)定性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)合理的科幻創(chuàng)作師資隊(duì)伍;構(gòu)建日趨完善的科幻創(chuàng)作教材體系;明確科幻人才培養(yǎng)目標(biāo),“注重尊重和保護(hù)個(gè)人權(quán)利,以推動(dòng)‘人的自由而全面發(fā)展為使命?!保?],制定合理的教學(xué)方案,豐富科幻教學(xué)內(nèi)容,使用多樣的教學(xué)方法等。一是高校可以在條件允許的情況下邀請(qǐng)科幻教育經(jīng)驗(yàn)豐富的教師開展講座,可以采取線上線下等多種方式進(jìn)行經(jīng)典教學(xué)案例分享,另外可以為有意從事科幻教學(xué)的教師專門開設(shè)科幻教育研修班,集中對(duì)其進(jìn)行培訓(xùn),不斷為科幻創(chuàng)作師資隊(duì)伍輸入新生力量。二是要構(gòu)建日趨完善的科幻創(chuàng)作教材體系,可研發(fā)針對(duì)不同群體的科幻創(chuàng)作理論和實(shí)踐教材,加快教材體系建設(shè)。三是要在實(shí)踐中構(gòu)建更加成熟的教學(xué)體系,針對(duì)科幻創(chuàng)作人才培養(yǎng)明確目標(biāo),制定科幻教學(xué)方案,開發(fā)科幻課程資源,豐富科幻教學(xué)內(nèi)容,錘煉科幻教學(xué)過程,創(chuàng)新科幻教學(xué)方法,重視科幻教學(xué)評(píng)價(jià)等[4]。

    (三)完善科幻人才培養(yǎng)策略

    由于我國(guó)的科幻研究起步較晚,技術(shù)還不成熟。對(duì)于中國(guó)人來說,科幻產(chǎn)業(yè)確實(shí)是一個(gè)較新的研究領(lǐng)域,相關(guān)文獻(xiàn)較少,這與特定的國(guó)情有關(guān)??苹醚芯咳狈σ欢ǖ南胂罅?,探索精神不足。對(duì)于今天的我們教育來看,很多學(xué)生面對(duì)的是各種各樣的試卷、作業(yè)等等,讓他們想象虛無的東西,確實(shí)不切實(shí)際?,F(xiàn)在飯圈文化盛行,更多的人傾向于選秀和追星,人們只會(huì)向現(xiàn)實(shí)靠攏,沒有想象的空間。所以要重視對(duì)少年兒童的科幻啟蒙,要細(xì)心發(fā)現(xiàn)并尊重兒童的好奇心,將好奇心的心理加以好好利用,可以引發(fā)兒童的想象力,在好奇心發(fā)生后兒童可以發(fā)揮自身的動(dòng)手動(dòng)腦能力,變成積極的“探索者”,從而培養(yǎng)創(chuàng)造性思維??苹媒逃徒虒W(xué)應(yīng)該深入到學(xué)生日常課堂生活,讓中小學(xué)生從小學(xué)習(xí)科幻科普知識(shí),培養(yǎng)他們的科學(xué)思維能力??苹媒逃抑苋赫J(rèn)為,只要抓好科幻閱讀這一關(guān)鍵環(huán)節(jié),那么青少年想象力的培養(yǎng)就不再是紙上談兵,科幻人才的繁榮發(fā)展也指日可待。學(xué)生可以在閱讀中認(rèn)識(shí)作家在作品中所構(gòu)建出來的想象世界,這一認(rèn)知過程恰恰也就是科學(xué)想象力的培養(yǎng)必不可少的過程??苹米髌吩谙胂罅Φ呐囵B(yǎng)過程中可以激發(fā)青少年的科幻興趣,并且能夠提供給學(xué)生一些想象的方法,同時(shí)也使學(xué)生未來的科幻創(chuàng)作有了可供參考的范例。周群指出,科幻人才的培養(yǎng)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程,需要循序漸進(jìn),需要科幻與科普作家和科幻教育一線教師共同推進(jìn)。一是在社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)上,舉辦各種適應(yīng)青少年成長(zhǎng)階段的科幻展覽、展會(huì),組織學(xué)生們利用課余時(shí)間參觀科技展覽館、科幻工作室等科技、科幻相關(guān)場(chǎng)所,增長(zhǎng)見聞,在感官上對(duì)科幻有一個(gè)直觀的認(rèn)識(shí);二是在學(xué)校課堂教育上,開設(shè)科幻相關(guān)課程,如科幻閱讀、科幻寫作、科幻繪畫等實(shí)操性課程,培養(yǎng)孩子們的科幻興趣和愛好,也可以開設(shè)科幻網(wǎng)絡(luò)課程,在“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境中突破傳統(tǒng)教育模式,邀請(qǐng)或聘請(qǐng)科幻領(lǐng)域?qū)<易鳛閷W(xué)生的科幻課外輔導(dǎo)員;三是引導(dǎo)青少年勇于探索自己的科幻模式,敢于突破創(chuàng)新,鼓勵(lì)他們建立自己的科幻小組或科幻社團(tuán),創(chuàng)作具有個(gè)人特色的科幻作品。

    五、結(jié)語(yǔ)

    實(shí)踐表明,高水平的科幻原創(chuàng)是支撐科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ),那么科幻創(chuàng)作的繁榮,歸根結(jié)底依靠的是科幻創(chuàng)新型人才??苹萌瞬诺呐囵B(yǎng)問題是科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重中之重,中國(guó)創(chuàng)新型科幻人才的短缺將直接影響科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)程,因此大力發(fā)掘培養(yǎng)創(chuàng)新型科幻人才已成為迫在眉睫的科幻創(chuàng)作需求。只有建立更加完備的人才培養(yǎng)模式,嚴(yán)格訓(xùn)練并優(yōu)中選優(yōu),集聚高質(zhì)量人力資源,完善相應(yīng)的人才政策,注重體制機(jī)制創(chuàng)新,才能充分發(fā)揮人才戰(zhàn)略的社會(huì)價(jià)值功能,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)科幻創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。

    〔參 考 文 獻(xiàn)〕

    [1]侯慶海,李維.科幻沉浸式體驗(yàn)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)及其發(fā)展路徑[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2022(04):62-66.

    [2]潘俊強(qiáng).厚植科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展土壤[N].人民日?qǐng)?bào),2021-11-05(010).

    [3]張潔,劉媛,梁燕盈.探究科幻作品的科普價(jià)值[J].科技傳播,2021,13(12):1-5.

    [4]黃倩紅,張志敏.國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作人才培養(yǎng)典型實(shí)踐研究[J].科普研究,2021,16(03):58-66+110.

    [5]張翔宇,吳航行.中國(guó)科幻電影的現(xiàn)狀及其思考[J].電影評(píng)介,2011,(13):10+38.

    [6]曹雪蘋.中國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈現(xiàn)狀、問題及對(duì)策探析[J].四川省干部函授學(xué)院學(xué)報(bào),2022(02):57-63.

    〔責(zé)任編輯:楊 赫〕

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