音樂制作人趙兆：怎么能把歌改得讓大家喜歡，就看我的本事了

張明萌

圖/受訪者提供

2013年1月18日，湖南衛(wèi)視《我是歌手》第一季播出。這檔從韓國MBC電視臺引進(jìn)推出的音樂競技類節(jié)目一經(jīng)播出便受到觀眾的歡迎，每期節(jié)目由7位知名歌手演唱7首歌，經(jīng)過13期競技和淘汰，角逐出歌王?！段沂歉枋帧饭仓谱鞑コ隽怂募?，通過這檔節(jié)目，黃綺珊、韓磊、李健、林志炫、彭佳慧等曾經(jīng)的實(shí)力派歌手再度活躍在大眾眼前，鄧紫棋、迪瑪希、徐佳瑩等在當(dāng)時(shí)尚算新鮮的面孔迅速獲得關(guān)注，成為往后樂壇的重要力量。

除此之外，這檔節(jié)目還在無形中成就了另一件事：推進(jìn)了大眾對音樂職業(yè)的認(rèn)知。節(jié)目競演以翻唱為主，音樂制作的精彩程度成為作品能否成功、歌手能否晉級的重要影響因素。幾季下來，觀眾發(fā)現(xiàn)，原來經(jīng)典老歌在重新編曲后，經(jīng)由專業(yè)歌手演繹，會散發(fā)出新的魅力。很快，市場上各類音樂綜藝紛紛出現(xiàn)，一批專業(yè)的音樂制作人從幕后走到臺前，趙兆是其中之一。

近年來，在諸多綜藝節(jié)目和晚會中，趙兆經(jīng)常以“音樂總監(jiān)”的身份出現(xiàn)，連續(xù)幾年擔(dān)任B站跨年晚會音樂總監(jiān)，他都貢獻(xiàn)了出圈作品。2020年，他擔(dān)任《乘風(fēng)破浪的姐姐第一季》的音樂總監(jiān)，與這檔擁有廣泛關(guān)注度的綜藝節(jié)目互相成就，經(jīng)過他的制作，《蘭花草》等優(yōu)質(zhì)作品廣為流傳。2023年5月，《乘風(fēng)2023》播出，趙兆回歸擔(dān)任音樂總監(jiān)，節(jié)目中，龔琳娜和美依禮芽演唱的《花?！烦蔀橐恍┯^眾心目中的完美舞臺。

在這之前，趙兆已經(jīng)是行業(yè)內(nèi)知名的音樂制作人。2008年，他加入北京奧運(yùn)會開、閉幕式音樂團(tuán)隊(duì)，為閉幕式創(chuàng)作《愛的火焰》《今夜月明》，為成龍等群星演唱的《遠(yuǎn)方的客人請你留下來》編曲。2014年，他與李健合作的《風(fēng)吹麥浪》獲得臺灣金曲獎(jiǎng)“最佳編曲人獎(jiǎng)”。

趙兆出生于一個(gè)音樂家庭，父親是小號手，他在大學(xué)學(xué)的也是小號。他5歲開始學(xué)鋼琴，17歲考上中央音樂學(xué)院，立志此生事業(yè)不離開音樂，因?yàn)椤俺诉@個(gè)我什么都不會”。他熱衷古典，也喜歡流行，將音樂積累視為“積累武器的過程”。

大學(xué)期間，他每天在琴房練6小時(shí)琴，像木工雕刻般聽音樂，細(xì)到精準(zhǔn)分清用了什么音、什么節(jié)奏，邊聽邊唱音名，腦子里蹦著五線譜。練琴之外的時(shí)間，他喜歡研究流行音樂的創(chuàng)作技法、MIDI音樂的制作思路。

“那個(gè)時(shí)期就是這樣，現(xiàn)在我會盡量避免自己去這么想。音符只是作者的武器，可是我只看透了武器，沒看出他的藝術(shù)和他想打的戰(zhàn)爭的邏輯，沒有更多理解到作者最終想表達(dá)的情緒。所以那個(gè)時(shí)期我在攢武器庫，這個(gè)時(shí)期我在學(xué)他的戰(zhàn)術(shù)?！壁w兆回憶。

在過往的作品中，趙兆以古典音樂與流行音樂跨界融合為人所知，他認(rèn)為，古典與流行之間有共通的情感，“音樂就是干這個(gè)事兒的，要不然說它能跨越語言、跨越國界、跨越一切呢，它厲害就是在這兒。”趙兆說。

趙兆在《 2022最美的夜bilibili晚會》 中擔(dān)任指揮、音樂總監(jiān)

現(xiàn)在的流量蒙蔽了大家聽歌的渠道——對話趙兆

人：人物周刊 趙：趙兆

音綜的后期要少修音

人：你擔(dān)任過很多節(jié)目的音樂總監(jiān)，如果以最近的《乘風(fēng)2023 》為例，從《乘風(fēng)破浪的姐姐第一季》到現(xiàn)在《乘風(fēng)2023》，選歌的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

趙：節(jié)目組要遵循一定的規(guī)律，比如這首歌是否適合當(dāng)下的姐姐，是不是這個(gè)節(jié)目的受眾愿意聽到的歌。這關(guān)系到節(jié)目內(nèi)核思想表達(dá)，也關(guān)系到流量。同時(shí)還有版權(quán)問題。

對于我來說，從技術(shù)層面講，我要考慮這首歌是否適合節(jié)目中的所有姐姐。最開始也不知道誰選這首歌，要大概考慮是否有匹配的歌手，幾個(gè)人唱合適，以什么樣的方式演繹更合適。

從我個(gè)人意愿來講，我剛步入這個(gè)行當(dāng)，開始想選歌問題的時(shí)候，我想的是怎么高級、怎么好聽、怎么樣拽、怎么樣有文化有思想，怎么讓大家覺得耐聽。到了我現(xiàn)在這個(gè)狀況、這個(gè)年齡，根據(jù)我對節(jié)目的理解和我自己對音樂的理解，我更多會考慮到當(dāng)下的觀眾是否愛聽，是否能通過這首歌曲跟某一個(gè)群體產(chǎn)生共鳴，我是否可以通過姐姐傳播一些節(jié)目需要傳達(dá)的東西，而不是私人的喜好和想法。我考慮的會更加垂直，觀眾當(dāng)下第一感覺是否好聽，是否喜歡。我覺得音樂其實(shí)到最后說的不是音樂本身，說的還是人。人跟人溝通需要共鳴，需要共情。

人：節(jié)目里的歌通常是怎么選出來的？

趙：節(jié)目組考慮的維度會更多一些，版權(quán)、熟悉度、價(jià)值內(nèi)核、這一季姐姐的品味……我也會提一些想法，大家一起拿一個(gè)大歌單去篩一下。很多歌我們很想要，但是版權(quán)解決不了。比如這一季的《花?！?，我們就只能在視頻上呈現(xiàn)，不能單獨(dú)通過音頻播放。

人：這一季剛官宣你是音樂總監(jiān)的時(shí)候，觀眾說：“趙兆老師終于回來了?！庇蟹N聲音認(rèn)為，你擔(dān)任音樂總監(jiān)時(shí)，節(jié)目的選曲、編曲更受觀眾認(rèn)可。

趙：這個(gè)我也沒想太明白。第二季、第三季的音樂總監(jiān)都是很優(yōu)秀的音樂制作人，有可能不完全是曲目選擇的問題，而是因?yàn)楦木幍牟煌Ｏ瘛短m花草》《花?！愤@樣的歌，為什么改出來大家喜歡，不是因?yàn)檫x曲，實(shí)際上是我們做的改編擊中了觀眾，它呈現(xiàn)的版本是好聽的。

像《蘭花草》，當(dāng)時(shí)是節(jié)目組提出來，因?yàn)檫@首歌對節(jié)目的核心來說是管用的。我們怎么能把這樣的歌曲拿到當(dāng)代，讓大家喜歡，這就看我的本事了，所以我會把我想到的盡可能都做出來。

我已經(jīng)不記得改編的過程，只能說現(xiàn)在聽到那個(gè)樣子就是一點(diǎn)點(diǎn)想出來的，通過理解這首歌，坐在鋼琴面前一點(diǎn)點(diǎn)彈，在腦海中想象這個(gè)舞臺場景，姐姐們用什么樣的表達(dá)能獲得當(dāng)下舞臺上的表現(xiàn)力，同時(shí)怎么調(diào)整和弦、怎么配器，才能把一首老歌，通過當(dāng)代的手法傳播出去。

它的內(nèi)核思想很適合女性去表達(dá)，它又是一首特別老的歌，我特別有興趣把它做得更加符合當(dāng)下。這是我的本事，也是一個(gè)挑戰(zhàn)，我很愿意。但是這樣的歌可遇不可求，要選曲好。但讓你聽到覺得好，又是因?yàn)楦木幒?。如果不通過極端的改編手段，通過特殊的姐姐演唱，不會有這樣的效果。

再比如像這一季的《花?！罚@首歌的傳播度基因就在那擺著，已經(jīng)有很好的成功元素了，那我就要知道這個(gè)節(jié)目想表達(dá)的是什么。這首歌是龔琳娜老師和小美姐姐一起唱，那就有中日合作在。節(jié)目除了大美中國之外，還想展現(xiàn)東方美學(xué)。在我看來，東方美學(xué)整體很矜持、很內(nèi)涵，尤其是中國的儒家思想，一定是非常內(nèi)斂同時(shí)運(yùn)籌帷幄，很有包容性。所以這首歌我會做得盡可能博大、穩(wěn)、內(nèi)斂，有這種矜持的狀態(tài)。

我希望每個(gè)配器的出現(xiàn)都非常有必要，通過尺八、箏、大提琴、尼龍繩木吉他等等展現(xiàn)，我想表達(dá)一種木頭質(zhì)感，不管中國還是日本，對木頭質(zhì)感的理解都很高深。對于我來說吉他也是一樣，木頭直接決定了吉他的音色。美式吉他缺失木頭感覺，所以我加了一把尼龍弦的木吉他。同時(shí)用箏，中國叫古箏，日本叫箏，它代表著一種融合，聽起來又像古箏又像箏，是一種中日交流。同樣的處理還有尺八，有些像簫，但又是尺八的聲音。它一出現(xiàn)，就是櫻花落下來的感覺。這樣就能凸顯中國姐姐和日本姐姐的合作，讓大家覺得這兩個(gè)人都在唱屬于自己的歌，而不是唱?jiǎng)e人的歌。只有歌手覺得這首歌是自己的歌的時(shí)候，她才會發(fā)出百分百的能量去展現(xiàn)出來。至于大提琴，用意是讓這首歌變得更古典和世界一些。每個(gè)樂器都有它的象征和代表，在凸顯兩個(gè)姐姐的民族特色時(shí)，大提琴能讓二者取得平衡。

服務(wù)好了這首歌曲，服務(wù)好了歌者，她們就會服務(wù)這首歌，會服務(wù)老百姓，會讓咱老百姓感受到它的魅力。我們所有人做的事情都是為了能讓它加分，每個(gè)人都拿到得分點(diǎn)的時(shí)候，它就是一個(gè)完整的討論。

人：你覺得這檔節(jié)目與觀眾之間的連接是怎樣構(gòu)建的？

趙：我們每一期其實(shí)都會有主題，實(shí)際上都是姐姐們在這個(gè)年齡會遇到的問題：年齡上來了，職業(yè)走到一個(gè)瓶頸，有了孩子，當(dāng)了媽……當(dāng)你遇到問題的時(shí)候，你是怎么解決的？你看看現(xiàn)在的姐姐們怎么解決的？她們在這也做一個(gè)突破，不全是專業(yè)上的，她們的心態(tài)是什么？

看完之后，觀眾可能會思考自己要走到這個(gè)年齡的時(shí)候應(yīng)該怎么做。我們要起到的是非常積極和正面的影響作用。

像第一季的時(shí)候，張雨綺和鐘麗緹她們有獨(dú)一無二的聲音。希望她突然通過這個(gè)節(jié)目變成一個(gè)歌者，不太現(xiàn)實(shí)，可是她有她的能量。我需要服務(wù)的是怎么能讓這個(gè)姐姐通過自身的特點(diǎn)，展現(xiàn)出好的作品去影響觀眾。該有瑕疵就得有，都修得跟假的似的，誰會知道你是張雨綺？這次像秋瓷炫、謝欣都不是專業(yè)的，有瑕疵的，但是這重要嗎？

她們身在此山中，覺得自己不能比別人差太多，必須要練，必須要學(xué)，必須要達(dá)到一個(gè)要求。對于我來說，我只需要幫助你一點(diǎn)，讓你的音樂能迅速擁有明顯的特點(diǎn)，這個(gè)才是有人味的音樂。

所以張雨綺那樣唱，你就唱，沒問題?，F(xiàn)在我覺得音綜的后期要少修音，但肯定所有音綜的后期都是要修音的。實(shí)際上大家喜歡的一定是現(xiàn)場唱，真的。比如像《花海》，好的作品遇到了好的歌者，她們又非常真誠地展現(xiàn)給大家，我覺得就夠了。

趙兆在《 飛豬奇妙之旅》 中擔(dān)任交響樂指揮、音樂總監(jiān)

時(shí)代的產(chǎn)物被時(shí)代印證了，生命力會很長

人：現(xiàn)在的很多音樂綜藝?yán)?，編曲被提到了一個(gè)比較重要的位置。在聽一首歌的時(shí)候，很多人都會說它編曲很好，但在以前觀眾不太會注意到這個(gè)。為什么現(xiàn)在編曲好像變得越來越重要？

趙：我沒有想過編曲是不是真的變得越來越重，只是說觀眾確實(shí)有一個(gè)了解的過程。像湖南衛(wèi)視做《我是歌手》這樣的節(jié)目，它是加速了中國音樂職業(yè)化的進(jìn)程。

（音樂制作）是音樂人的生活手段之一，它要服務(wù)到綜藝行業(yè)，節(jié)目火了，帶起了一批這樣的人。這個(gè)節(jié)目確實(shí)是讓編曲變得更加的職業(yè)了，功能性更強(qiáng)。

但它只是從0到1的過程，而不會變得“越來越怎么樣”，編曲始終要服務(wù)歌曲本身的內(nèi)核思想、詞、旋律，服務(wù)這個(gè)節(jié)目，所以它再怎么樣也不可能凌駕于歌曲本身之上，一定只是把功能性發(fā)揮到更專業(yè)，更加有效率。

人：有沒有一種可能是因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在好聽的曲子越來越少了，只能在前人的作品上重新編曲進(jìn)行改編，才顯得編曲很重要？

趙：其實(shí)還是有很多好聽的作品，只不過是現(xiàn)在的流量蒙蔽了大家聽歌的渠道。有些歌沒有流量也許消失了，也許在被雪藏。好聽的曲子我倒是不擔(dān)心，只不過需要更多的節(jié)目、渠道、平臺，把這些作品展現(xiàn)出來，現(xiàn)在平臺也都在做，但是需要過程。

人：但我們印象里，市面上的音綜里還是經(jīng)典曲目多一些。

趙：音綜有一個(gè)宿命般的命題：我要的就是流量，就是傳播，就是瞬間見效，這都跟商業(yè)息息相關(guān)，非得找一個(gè)素人，唱得特別好、寫的這歌老好聽了，專業(yè)人士都豎大拇指，可是那歌一出來，贊助商聽不懂，我不要，這沒流量，不是歌星不要，對吧？

但也不完全是這樣，一定會有人見縫插針、想盡辦法傳播應(yīng)該傳播的價(jià)值。比如說《青年π計(jì)劃》這樣的節(jié)目，我覺得就是年輕人應(yīng)該有的樣子。這就是給他們的一個(gè)起點(diǎn)，也許未來他們會有更好的平臺。大家都有心，只不過我們要平衡，要兩條腿走路，一手要搞藝術(shù)，一手要賺錢。

人：你提到了很多次“價(jià)值”，你認(rèn)為現(xiàn)在的音樂市場里有缺失某些價(jià)值嗎？

趙：我也不知道當(dāng)下一定缺什么，但是確實(shí)有些東西……就像漢堡吃太多了，肯定是不舒服的。但你說除了吃漢堡，如果再造一個(gè)別的，誰能喜歡也說不好。

歌和歌手都是。比如說像這次《花?！分?，就會有人思考市場上是不是缺小美姐姐這樣的歌手？每個(gè)歌手都有他的位置，薛之謙也好，李健也好，王菲也好，都有獨(dú)特的位置。

要打造一個(gè)藝人，我就希望打造的是那個(gè)位置里最有價(jià)值的存在，而不是跟隨某一個(gè)人，效仿別人復(fù)制成功。做自己就挺好，做到你的位置，但是有可能輸，有可能贏，可能有人喜歡，不喜歡那也沒辦法，只能試一試。

人：一些藝術(shù)工作者希望創(chuàng)造出一些作品，提高社會的審美，或者流傳下去，你會有這樣的想法和使命感嗎？

趙：時(shí)有時(shí)無。有時(shí)候也想做出一些驚世駭俗的作品，流傳百世。但不由我說了算，要靠命。但其實(shí)真的不是命，需要長期的積累和磨練，一萬個(gè)作品在那等著，有一個(gè)作品可能就出來了。

人：我們現(xiàn)在聽到那么多古典音樂，它們?yōu)槭裁磿鱾飨聛恚?/b>

趙：首先我覺得那是個(gè)黃金時(shí)期，那個(gè)時(shí)代造就了藝術(shù)家們。宮廷里就需要作曲家來豐富生活，寫了之后天天演出，在宮廷皇室里火了，老百姓都聽到了，不就火了嗎？再比如戰(zhàn)爭中，飽受折磨的藝術(shù)工作者也寫了很多，尤其像前蘇聯(lián)的作曲家，多悲壯的音樂都寫得出來。所以是時(shí)代讓他們有了這樣的機(jī)會，那個(gè)時(shí)代也沒有電子音樂，沒有嘻哈，如果有的話可能那時(shí)候就火了。那個(gè)時(shí)候只有交響樂，只有歌劇。每個(gè)時(shí)代都不一樣。

人：但是那些音樂在當(dāng)下仍然散發(fā)著魅力。

趙：我覺得是因?yàn)闀r(shí)代的產(chǎn)物被時(shí)代印證了，它的生命力就是長的，它講述的是當(dāng)下人民的生活。我們現(xiàn)在和古代生活在工具上有翻天覆地的變化，但是情感上變化沒有那么大，還是愛人，還是友誼，還是家人，還是哲理，這些東西道理是一樣的，音樂表達(dá)的就是這個(gè)東西。所以它在哪個(gè)時(shí)代都不會過時(shí)，你非得到這個(gè)時(shí)代搞一個(gè)特有的虛無的東西，到了下一個(gè)時(shí)代肯定沒了。

人：就像我們說最近5年的××神曲，再過個(gè)50年不會留存。

趙：對，它們因流量產(chǎn)生，為流量服務(wù)，流量絕對就是短暫的。但世界發(fā)展不可能靠流量來支撐，為了流量而寫，只是打造了吃快餐的飽肚的狀態(tài)，便宜、生產(chǎn)賊快，還能迅速賺到錢，你想想大家能花多少心思去寫？沒有核心的情感，肯定留不下來。

但還是會回去的，總有先鋒出現(xiàn)，跟隨者也有一批出現(xiàn)，同時(shí)會帶來新的東西，踩在前人肩膀上不斷去發(fā)展。

音樂不太容易被科技、AI取代，因?yàn)樗说那楦凶叩米罱?，這個(gè)是萬年都不變的東西。它一旦跟工具走得很近的時(shí)候，就會容易被淘汰。不要把音樂變成工具，藝術(shù)這個(gè)東西要變成工具肯定就不對了。音樂只要跟當(dāng)代的人、跟當(dāng)代的情感一起被時(shí)代驗(yàn)證過，它的生命力就會是長的。