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    三宅唱:這個(gè)世界有很多復(fù)雜的東西

    2023-08-23 01:05:46張宇欣
    南方人物周刊 2023年21期

    張宇欣

    “每拍一部新作,都是一個(gè)新的挑戰(zhàn)”

    2023年6月30日晚,中國電影資料館一號廳,電影《回放》(2012)放映結(jié)束。燈亮,資料館策劃沙丹問臺下六百多位觀眾:“這個(gè)電影難不難?看懂了沒?”他認(rèn)為這是三宅唱導(dǎo)演作品里最難懂的一部,“這部吃下了,其他都不成問題。”

    《回放》大抵講的是這樣一個(gè)故事:主角是一位40歲、與妻子分居的演員,他為一部戲配音,導(dǎo)演對他不太滿意。在他應(yīng)當(dāng)工作時(shí),突然出現(xiàn)一位老友邀請他回鄉(xiāng)。演員丟下工作,從助理身邊遁走。演員和舊友見面,給高中老師上墳,參加同學(xué)婚禮,閑聊中翻到高中用過的滑板?;腥?,這幾個(gè)四十來歲的人穿著制服,回到高中時(shí),好像夢游一般,又好像真的把青春從頭來過。接著,導(dǎo)演又牽引觀眾回到當(dāng)下,我們看到一些重復(fù)的、和之前片段有區(qū)別或形成補(bǔ)充的情節(jié):舊友們給高中老師上墳,去參加婚禮,演員看到滑板,和老友講起過去的事情。

    “現(xiàn)在的你正是某個(gè)時(shí)候你所做的選擇而導(dǎo)致的結(jié)果,由選擇和結(jié)果堆積起來的,正是如今。”借片中前輩之口,這句似有所指的臺詞兩次出現(xiàn),增添了某種因果論的神秘性。通過時(shí)而絲滑時(shí)而突兀的剪輯,現(xiàn)在、過去、夢境融為一體,成為《回放》。

    電影上映并提名洛迦諾金豹獎(jiǎng)時(shí),三宅唱才28歲?!澳菚r(shí)候,太過于想做一個(gè)特別的導(dǎo)演?!比徽埳吓_做映后交流。影展顧問兼翻譯中山大樹一字一頓地轉(zhuǎn)譯他的話,“其實(shí)這都是簡單的電影,不用想太多?!庇^眾笑了。

    這個(gè)盛夏在成都、武漢、北京舉辦的三宅唱作品展“聽見都市的節(jié)奏”是近期國內(nèi)重磅電影展。6月中旬,三宅唱從日本來到中國,先在上海國際電影節(jié)擔(dān)任大師班嘉賓,接著到上述三地參加映后交流。沙丹向觀眾鄭重介紹,1984年出生的三宅唱是這個(gè)時(shí)代最受矚目的日本青年導(dǎo)演之一。這次,他帶來了11部作品:《1999》《無用的人》《回放》《駕駛艙》《長濱》《密使與看守人》《八月八日》《你的鳥兒會唱歌》《野性之旅》《無言日記2018》《惠子,凝視》,有短片、有長片,有劇情片、有紀(jì)錄片。其中,《你的鳥兒會唱歌》(2018)入圍了柏林國際電影節(jié)論壇單元;《惠子,凝視》(2022)入圍了柏林國際電影節(jié)遇見單元,并于2023年初獲得平遙國際影展首映單元最受歡迎影片榮譽(yù)。

    當(dāng)我試圖歸納三宅唱的創(chuàng)作母題、想尋找某種統(tǒng)一的風(fēng)格或?qū)徝赖臅r(shí)候,我失敗了。他并不像大多數(shù)藝術(shù)片導(dǎo)演一般,只拍有強(qiáng)烈自我表達(dá)的作者電影。他的作品里沒有一以貫之的人物或主題。

    《1999》(1999)拍攝于三宅唱上中學(xué)時(shí),在3分鐘時(shí)長里,幾個(gè)中學(xué)男生在教學(xué)樓里你追我趕,跑來跑去,僅此而已。那時(shí)三宅唱還不知道怎么拍電影,但覺得導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)蠻好,他喜歡的文學(xué)、藝術(shù)、體育全部能在電影里實(shí)現(xiàn)。

    三宅唱大學(xué)本來讀的是社會學(xué),后來到專事電影教育的映畫美學(xué)校進(jìn)修。他的第一部長片《無用的人》(2010),拍的是北海道漫天大雪里三個(gè)無所事事的高中畢業(yè)生。

    他的創(chuàng)作來源豐富,比如《野性之旅》(2019)是應(yīng)山口縣信息藝術(shù)中心的邀請拍攝“山口的DNA圖鑒”工作坊,初中生采集植物、分析DNA、制作植物圖鑒,三宅唱與他們一起創(chuàng)作,片子最后呈現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的效果;古裝片《密使與看守人》(2017)則是受日本映畫頻道的委托而拍——“他們想拍一部很新的古裝片,”三宅唱說——在64分鐘里,19世紀(jì)的蘭學(xué)者幾乎不講話,在密林、雪地里獨(dú)自疾走?!恶{駛艙》(2014)的原始命題是“拍一部關(guān)于身體的紀(jì)錄片”——這個(gè)邀請來自愛知縣藝術(shù)文化中心,三宅唱選擇在不到10平米的狹小空間里,拍三位年輕的音樂人OMSB、Bim、HiSpec,片中有三分之二的時(shí)間鏡頭都正對著音樂人,看他們調(diào)效果器、試節(jié)奏、唱錯(cuò)、卡頓、重來,直到終于有了節(jié)奏、鼓點(diǎn),OMSB不由自主跟著點(diǎn)頭。

    薛旭春是這次三宅唱中國特展的策展人,也是一名職業(yè)演員。他認(rèn)識許多立志成為作者導(dǎo)演的人,不想受市場裹挾,但因?yàn)闆]有商業(yè)價(jià)值,得不到好的社會資源。“身邊很多年輕導(dǎo)演其實(shí)過得并不開心,因?yàn)樗麄兿肱淖约阂牡模譀]有機(jī)會拍。三宅唱不會給自己設(shè)限。我想請三宅唱導(dǎo)演過來交流,也是希望能給大家一個(gè)鼓勵(lì),哪怕我們只是接一個(gè)電視臺的活兒,也有可能在這個(gè)活兒里加進(jìn)自己的印記?!?/p>

    關(guān)于風(fēng)格,三宅唱自己是這么說的:“我不會故意保持個(gè)人風(fēng)格。每拍一部新作,都是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。只有當(dāng)你把我的作品全都擺在一起時(shí),才會察覺某種我的風(fēng)格?!?h3>一個(gè)演員的誕生

    看《長濱》(2016)時(shí),我因堵車遲到了兩分鐘。大廳很黑,只聽到海浪聲。我貓著腰坐下,看到石橋靜河在海灘上,擺動肢體,起舞,只有她一個(gè)人。我擔(dān)心自己錯(cuò)過了什么。

    還好,沒有。18分鐘的短片都是如此。石橋靜河在舞蹈。光線變化,直到傍晚,她的臉上有夜幕投下的陰影。

    石橋靜河是《你的鳥兒會唱歌》中的女主角。這部影片以在東京郊外一個(gè)書店打工的男生、他的室友、他的女朋友為主角,講述三個(gè)年輕人不定的生活和飄忽的情感關(guān)系。

    2019年的北京國際電影節(jié)上,《你的鳥兒會唱歌》展映,影迷反響很好。那是薛旭春第一次看三宅唱的電影。那年,他聯(lián)合中山大樹以及三個(gè)民間放映機(jī)構(gòu),將另一位日本當(dāng)紅青年導(dǎo)演濱口龍介(2021年憑借《駕駛我的車》獲得戛納國際電影節(jié)主競賽單元最佳編劇獎(jiǎng))邀請到中國做巡展,三宅唱成為他的下一個(gè)策展目標(biāo)。之后因?yàn)樾鹿谝咔榈R了三年,2023年1月,薛旭春給三宅唱發(fā)郵件,正式提出邀請。最初,三宅唱選擇的片目中短片只有《1999》,許多短片他只是當(dāng)成習(xí)作,原本沒有院線放映的打算。薛旭春回郵件陳述,希望加上《長濱》和《八月八日》(2016),讓觀眾了解他是如何與演員工作的。三宅唱同意了。

    《長濱》和《八月八日》都是三宅唱為《你的鳥兒會唱歌》做準(zhǔn)備而拍的。石橋靜河原是舞蹈演員,缺乏表演經(jīng)驗(yàn)。比起坐著喝茶喝咖啡吃飯,三宅唱對石橋說,不如一起做個(gè)短片好了。兩個(gè)片子都是在一天內(nèi)完成的。

    《1999》

    《無用的人》

    《回放》。圖/ SHOMIYAKE

    “他的電影里有一個(gè)很重要的、我們津津樂道的部分,就是他和演員的合作,我們一直會念叨說,他好厲害,怎么可以讓演員展現(xiàn)出如此自然輕盈的狀態(tài)?”薛旭春說。

    三宅唱、石橋靜河及攝影師四宮俊秀共同完成了探索,即如何在影像中表現(xiàn)富有魅力的身體形態(tài)。

    “我們嘗試著記錄這樣一種過程——從日常自然地過渡到舞蹈,然后從舞蹈能夠自然返回到我們的日常。她站到鏡頭前,漸漸地消除了在鏡頭前的這種違和感,這就是拍攝的初衷。在拍攝之后我們發(fā)現(xiàn),當(dāng)我們拍到的東西具有深?yuàn)W的內(nèi)涵時(shí),讓更多的人看到它是一件很棒的事情。”三宅唱說。

    映后有觀眾提問:這是劇情片還是紀(jì)錄片?怎么捕捉石橋靜河的姿態(tài)?

    三宅唱神秘地表示,紀(jì)錄和虛構(gòu)之間沒有絕對界限,至于拍攝,“在海邊,讓她自然地跳就行了?!?/p>

    另一部《八月八日》拍的是石橋靜河的一天。她在房間里工作,偶爾走神,用腳去鉤運(yùn)作的風(fēng)扇,手邊攤著劇本,她念念有詞:“孤獨(dú)什么的,一無是處。”那是《你的鳥兒會唱歌》里的臺詞。

    在這部13分鐘的短片里,我感覺看到了一個(gè)演員的誕生過程。

    在上海電影節(jié)的大師班上,三宅唱說,現(xiàn)場拍攝是一個(gè)不斷進(jìn)行中的動態(tài)過程,“失敗是理所當(dāng)然的、是正常的?!毖輪T總有緊張、抓不住自己角色的瞬間,所以三宅唱會這樣安排拍攝日程:一開始、尤其第一天會比較輕松,第十天,會給演員對第一天進(jìn)行補(bǔ)拍的機(jī)會,“也就是說,第一天拍攝的失敗也是可以接受的,給予他們這樣一個(gè)時(shí)間,這是我比較為演員著想的地方吧。”

    三宅唱喜歡和演員一起創(chuàng)作,也十分善于通過身體的互動加深和演員的溝通。在《密使與看守人》里,密使長時(shí)間地在雪地、密林中趕路,這是電影的主要?jiǎng)∏椤E臄z前,三宅唱和幾個(gè)演員脫了鞋子,在東京的街上光腳走路。把自己放在演員的視角,設(shè)想演員的感受,這是三宅唱會做的事。

    “他能看到Beats”

    這次巡展最后一場放映的是三宅唱最新影片《惠子,凝視》。這部電影拍的是有聽力障礙的酒店服務(wù)生惠子在工作之余學(xué)習(xí)拳擊的故事,她所在的拳館因新冠疫情等原因面臨閉館,她自己也要克服競技可能失敗帶來的心理影響。影片中理想與現(xiàn)實(shí)糾纏,同時(shí)精準(zhǔn)表現(xiàn)了疫情中個(gè)體的孤獨(dú)感,更難得的是以一種淡然的姿態(tài)重新審視了所謂勝敗,被日本《電影旬報(bào)》評為2022年度十佳之首。

    《惠子,凝視》中幾乎沒有使用配樂,三宅唱認(rèn)為配樂會給聽障人士和普通觀眾造成信息差。不同于絕大多數(shù)拳擊題材影片,《惠子,凝視》使用了大量固定鏡頭拍攝,沒有了運(yùn)鏡、剪輯、配樂的輔助來表達(dá)情緒,觀眾看到的,是直接由岸井雪乃飾演的惠子用身體傳達(dá)出的能量。惠子拳頭打在沙袋上的聲音、惠子和教練練空拳的互動形成一種特有的音樂性。

    《你的鳥兒會唱歌》的男主角柄本佑形容三宅唱,“他能看到Beats?!边@包括主角身體的律動,這部影片中三位年輕人在酒吧里微醺蹦迪。

    在上海,晚上三宅唱被影迷偶遇也在club里蹦迪,像他的電影里一樣。

    公眾號“深焦DeepFocus”發(fā)表的評論文章《用清湯寡水俘獲人心,日本當(dāng)紅炸子雞的創(chuàng)作秘密》寫道,三宅唱電影沒有驚艷開場、戲劇性反轉(zhuǎn)、升華結(jié)尾,“對于這些,三宅作品總是表現(xiàn)得十分的笨拙與遲疑??慈髌?,會有一種難以言說的困惑,因?yàn)槟愫茈y在其中找到明顯的標(biāo)簽元素,無論是某種民族文化的,還是符合國際電影節(jié)審美趣味的。”但其作品里有“似漫不經(jīng)心,卻又渾然天成的魅力,以及一種對于生活、風(fēng)景和身體的電影本體論表達(dá)”。

    我不由好奇三宅唱本人是否有他作品中這樣的氣質(zhì)。薛旭春回憶起他第一次見三宅唱的情景。那是上海電影節(jié)大師班的前一晚,三宅唱?jiǎng)偟缴虾?。飯后,三宅唱和薛旭春一起散步回酒店,下著小雨。他們邊走邊用蘋果手機(jī)自帶的翻譯軟件聊天:三宅唱和薛旭春分別用日語和漢語輸入文字,轉(zhuǎn)成對方文字的語音。兩臺手機(jī)的機(jī)器人聲對話,效率不高。在《惠子,凝視》里,有聽力障礙的惠子和其他人交流,也要通過這樣的方式,先寫,再等。

    《駕駛艙》 圖/ SHOMIYAKE

    《密使與看守人》 圖/ 日本映畫放送株式會社

    《長濱》 圖/ SHOMIYAKE

    《八月八日》 圖/ SHOMIYAKE

    《你的鳥兒會唱歌》 圖/ 窗外年華

    《野性之旅》 圖/ SHOMIYAKE

    《無言日記2018》 圖/ SHOMIYAKE

    《惠子,凝視》 圖/ 和觀映像Hugoeast

    薛旭春和三宅唱對工作信息,次日早上9點(diǎn)40要在酒店二樓集合,去大師班。三宅唱回:好。薛旭春打字:酒店早上6點(diǎn)就提供早餐,可以先吃早餐。三宅唱說好,然后他說,但是現(xiàn)在剛吃完飯,肚子好飽,我還沒辦法去考慮早餐的事情。薛旭春回了一句:是,剛才吃得很飽。三宅唱又寫:我們現(xiàn)在吃得很飽,為什么明天還是會餓呢。

    “我覺得很可愛,小孩才會說這樣的話,他很輕盈、松弛、隨性,甚至有些天真。”薛旭春評價(jià)。

    《你的鳥兒會唱歌》映后,有觀眾提問:一場便利店的戲很妙, 似乎能看到三位主角的視角流動,這是不是導(dǎo)演的設(shè)計(jì)?三宅唱先是說,自己不太想透露,有魔法被揭露的感覺。翻譯完畢,他又說了一句:“但我還是說吧,都是我提前設(shè)計(jì)的?!?/p>

    《駕駛艙》里有個(gè)段落是這樣的:年輕的音樂人圍坐在一個(gè)鞋盒周圍,將彈力小球擲到鞋盒上他們畫的幾個(gè)格子中,反復(fù)投擲,尋找節(jié)律。就在這種游戲里,他們找到了他們的音樂?!拔矣X得三宅唱也有這種游戲精神?!毖π翊赫f。

    三宅唱的電影看畢,我仍然帶著許多未解的疑惑,比如,為什么一部短片展示一個(gè)人的起舞是有意義的?石橋靜河最后在兩個(gè)男生中如何選擇?惠子為什么想要放棄打拳,以一場失利的比賽告終后,她又將如何呢?

    我想起他最復(fù)雜的作品《回放》。映后問答結(jié)束,三宅唱也沒有回答觀眾的問題,為什么電影是這樣的?為什么拍出來的生活是這樣的?

    他以這樣一句話結(jié)束了那場交流:“如果人生真的是自己的選擇,是很好的。但很多時(shí)候不是的。這不是自己的責(zé)任,也沒有答案。這個(gè)世界有很多復(fù)雜的東西,所以有點(diǎn)理解不了,也是可以的吧?!?/p>

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