似水幻形，衣可無相

RIRI

日本作家兼醫(yī)學(xué)博士江本勝所著的《水知道答案》出了四輯，他通過水凝結(jié)成冰的攝影觀察作品向我們展示了生命之泉能聽，能感知，能變幻，它蘊(yùn)含著生命與世界的答案，它何其微小，也何其壯觀。觀看Loewe羅意威2024春夏男裝秀，竟是這一系列書籍躍然想象中。

原因或許是創(chuàng)意總監(jiān)JonathanAnderson在本季男裝系列秀場(chǎng)發(fā)布里尋來的藝術(shù)家Lynda Benglis以噴泉裝置為襯托，其視角變幻的觀看之道與前文提及的水的變幻有異曲同工之妙；亦或許便是Anderson在本季男裝里凸顯的玩趣比例，也不失為具象事物形態(tài)變化的洞察。

現(xiàn)年八十多歲的藝術(shù)家Benglis以活潑有趣的形象出現(xiàn)在攝影師Juergen Teller拍攝的品牌2022秋冬廣告大片中，再度讓藝術(shù)墜入時(shí)裝。她以蠟畫和乳膠雕塑而聞名，在她跨越六十年的職業(yè)生涯中，不斷探索蜂蠟、橡膠、青銅到陶瓷等材料的特性，創(chuàng)作受流體作用表現(xiàn)的抽象雕塑。

上世紀(jì)70年代，Benglis產(chǎn)生了創(chuàng)作噴泉雕塑的想法，當(dāng)時(shí)她用聚氨酯創(chuàng)作的作品好比凍結(jié)的液體狀物體。1984年，她為新奧爾良世界博覽會(huì)創(chuàng)作了第一件噴泉裝置《世界的波動(dòng)》（The Wave of World），Loewe羅意威2024春夏男裝秀中展出了它的衍生作《波動(dòng)漸強(qiáng)》（Crescendo，1983-84/2014-15），高浪獨(dú)立騰空，如傘般展開；中心區(qū)域高聳著《繁盛、琥珀色之波、豐饒之位面》（Towering Bounty， Amber Wavesand Fruited Plane ，2021），不斷累加的花狀錐形凝聚成紀(jì)念碑狀，水從噴泉頂端不斷噴涌而出；《海洋騎士》（Knight Mer，2007-2022）是其中規(guī)模最小的一件作品，好比從水中浮現(xiàn)的巖石。

三組噴泉雕塑表面仿佛被海藻包裹，呼應(yīng)著Benglis從小對(duì)苔蘚、浪花和居住地湖景的喜愛，藝術(shù)家說：“在我的構(gòu)想中，《繁盛、琥珀色之波、豐饒之位面》是一組圖騰，是沒有盡頭的柱子，它是一場(chǎng)‘水的爆破，凍結(jié)成青銅，繼而涌出泉水?！?/p>

在持續(xù)十多分鐘的走秀中，觀眾被淙淙水聲環(huán)繞，開場(chǎng)伴隨著在Benglis的短視頻《水源》（Water Sources，2015）中對(duì)于自己水肺潛水的描述，帶領(lǐng)觀眾“潛入”藝術(shù)家創(chuàng)作雕塑的最初思考，水帶來的動(dòng)感和走秀的節(jié)奏相得益彰。

藝術(shù)家通過雕塑定義水的不同姿態(tài)，Loewe羅意威2024春夏男裝系列意圖重塑定義男裝的觀點(diǎn)，以及觀看這個(gè)系列的方式，Anderson設(shè)置類似于用魚眼鏡頭從地面觀看走秀，讓觀眾透過廣角、仰視的角度重新感知這一季的設(shè)計(jì)。

視角的變化與感知緊密相連，時(shí)裝廓形進(jìn)而展示相關(guān)的設(shè)計(jì)基調(diào)——這一季擁有刻意拉高的高腰線的闊腿褲，上身搭配系腰的各類短款服飾廓形，帶口袋的緊身西裝外套，不對(duì)稱圖案的菱形毛衣、條紋襯衫、針織Polo衫、牛仔褲和斜紋布褲貫穿整個(gè)系列。其中不乏造型夸張的上衣，宛如將模特包裹在一塊未經(jīng)剪裁的巨大花紋織物里，服裝表面穿過一根大別針，宛如設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作過程中的嘗試。

針織面料、斜紋面料的服裝搭配牛仔褲系列與皮革面料形成鮮明對(duì)比，搭配寬松長褲，柔軟的質(zhì)感帶來松弛與幾分慵懶。流暢的剪裁則將身體變成某種建筑結(jié)構(gòu)，漸變色皮革面料制成的夾克套裝線條利落，簡約而硬朗，皮革連身褲將鞋履創(chuàng)意融入褲裝，整套服飾如雕塑般立體。

2024春夏男裝系列的基礎(chǔ)色是以自然沙色，灰、藍(lán)、銀灰等冷色調(diào)與暖色調(diào)穿插。除了對(duì)比鮮明的色塊之外，Anderson在此基礎(chǔ)上融入了閃亮的水晶綴飾等元素，模糊性別的象征符號(hào)。秀場(chǎng)上滿是細(xì)碎閃爍的長褲、夾克、襯衫……水晶綴飾如濾網(wǎng)般覆于服飾表面，取代了紗線并構(gòu)成條紋。碎錦緞上衣出現(xiàn)的水晶蜂鳥，閃耀水晶的太陽鏡框，細(xì)碎如粼粼波光，與Benglis的作品中多形態(tài)的水產(chǎn)生共鳴。

通過拉長設(shè)計(jì)、多變的手法以及對(duì)材料的重新想象，往細(xì)致了說，Anderson賦予Loewe羅意威2024春夏男裝設(shè)計(jì)以戲劇化的觀感，打破了既定的傳統(tǒng)印象，他的創(chuàng)作在服裝基礎(chǔ)上已經(jīng)超越了服裝；從宏觀角度看，窄小與松垮、短與長的比例組合，可以說Anderson用時(shí)裝語匯，以非常簡化的手法削減了不必要的具象細(xì)節(jié)，減輕了那些具象事物一成不變的累贅，捕捉到了生命與世界中的更寬維度的可能性。他的創(chuàng)作同樣是他的藝術(shù)表達(dá)，而他的表達(dá)無疑是極其當(dāng)代的，有形卻無相。而Benglis的噴泉雕塑，局部起伏的流線，喚起對(duì)人類肌體的想象，澄澈水花在空中劃出晶亮弧線，也似乎包含著一種性感的隱喻，也是她感知到的另一處平行世界。