聚美術(shù)經(jīng)典 為長征立傳

韓冰

建設(shè)國家文化公園是推動新時代文化繁榮發(fā)展、建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的重大工程。為助力國家文化公園建設(shè)，全國政協(xié)策劃了“國家文化公園畫傳系列”圖書，《長征畫傳》為該系列之一，由江蘇鳳凰美術(shù)出版社、江蘇人民出版社于2023年2月聯(lián)合出版。《長征畫傳》榮獲2021年國家社科基金特別委托項目、2022年主題出版重點(diǎn)出版物、2023年中國好書六一專榜。

本書定位畫傳，意在以畫立傳，在講述長征英雄人物、主要戰(zhàn)役和重大事件時，運(yùn)用經(jīng)典美術(shù)作品著重加以展現(xiàn)。1949年以來，長征題材一直備受美術(shù)家青睞，也出現(xiàn)了一大批經(jīng)典美術(shù)作品，該書從中國國家博物館、中國人民革命軍事博物館、中國美術(shù)館、中國共產(chǎn)黨歷史展覽館、中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家畫院、北京畫院、中國中共黨史學(xué)會藝術(shù)專業(yè)委員會、南京博物院等機(jī)構(gòu)，以及藝術(shù)家本人支持提供的千幅作品中精選150幅，主要為國畫、油畫、版畫、雕塑四類。

近150幅經(jīng)典美術(shù)作品編排在14章的重要節(jié)點(diǎn)里，可謂《畫傳》的點(diǎn)睛之筆，美術(shù)作品多以整頁或跨頁形式排版，大版面的呈現(xiàn)使《畫傳》更具視覺沖擊力和藝術(shù)感染力 。以下選取14章中幾個重要事件為例做一具體闡述。

一、“浴血堅守”

“浴血堅守”，講述中央紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移前，部署一部分紅軍留守蘇區(qū)，并和地方武裝配合掩護(hù)主力紅軍突圍轉(zhuǎn)移，在異常艱苦的環(huán)境下，留守隊伍與敵人展開游擊戰(zhàn)，從戰(zhàn)略上策應(yīng)了主力軍的行動。這里選用了雕塑《艱苦歲月》、油畫《南方三年游擊戰(zhàn)爭》來呼應(yīng)游擊戰(zhàn)的主題。

雕塑《艱苦歲月》由雕塑家潘鶴創(chuàng)作于1957年，為中國美術(shù)館收藏。雕塑刻畫了一老一少兩位紅軍的形象，衣著破舊的老紅軍坐在石頭上吹著橫笛，雙目微閉，似乎沉浸在悠揚(yáng)的笛聲中，飽經(jīng)風(fēng)霜的面孔印刻出老紅軍堅定的意志。依偎在身旁的小紅軍，右手托腮，左手環(huán)抱步槍，凝望遠(yuǎn)方，充滿了對明天的期待。《艱苦歲月》既表現(xiàn)出了游擊戰(zhàn)的殘酷與艱辛，又傳遞出紅軍戰(zhàn)士的革命樂觀主義精神。版面設(shè)計上，用黑色做雕塑背景，滿頁排版，莊重的黑色將古銅色的雕塑襯托得愈發(fā)凝重沉寂。

油畫《南方三年游擊戰(zhàn)爭》由畫家陳其、陳堅創(chuàng)作于1980年，為中國人民革命軍事博物館收藏。油畫依然表現(xiàn)了紅軍在艱苦環(huán)境下的游擊生活，畫面以陳毅的形象為主體，他抱臂而坐，陷入沉思，氣宇軒昂，堅如磐石，既描繪出陳毅作為司令員的沉穩(wěn)，也描繪出他作為詩人豪情的一面。茂盛的植被、粗大的藤蔓點(diǎn)明了南方的環(huán)境，畫面左下角沉沉入睡的游擊隊員，表現(xiàn)出游擊戰(zhàn)的艱難與困苦。

二、“血戰(zhàn)湘江”

“血戰(zhàn)湘江”，講述了1934年11月，中央紅軍到達(dá)湘江上游一帶，同國民黨軍展開激戰(zhàn)，紅軍戰(zhàn)士以向死而生的英勇獻(xiàn)身精神浴血奮戰(zhàn)，湘江戰(zhàn)役犧牲巨大，是長征途中最為慘烈的一戰(zhàn)。這里選用了油畫《紅軍師長陳樹湘》和雕塑《紅軍突破湘江紀(jì)念碑》來展現(xiàn)湘江戰(zhàn)役的悲壯。

雕塑《紅軍突破湘江紀(jì)念碑》以跨頁形式排版，由雕塑家葉毓山于1993年至1996年創(chuàng)作，實(shí)物位于廣西興安紅軍長征突破湘江紀(jì)念碑園，雕塑刻畫了四個紅軍戰(zhàn)士的頭像，由一塊塊花崗巖巨石疊砌而成，雕塑高低起伏，紅軍戰(zhàn)士的造型與花崗巖粗糲堅硬的材質(zhì)融為一體，充分展現(xiàn)了湘江戰(zhàn)役中紅軍戰(zhàn)士的勇敢堅毅和長征精神的偉大不朽。

在湘江戰(zhàn)役中，紅五軍團(tuán)34師擔(dān)負(fù)著全軍后衛(wèi)的重任，他們完成了掩護(hù)紅軍主力的艱巨任務(wù)，而師長陳樹湘卻負(fù)傷被俘。油畫《紅軍師長陳樹湘》由藝術(shù)家白展望創(chuàng)作于2005年，由中國人民革命軍事博物館收藏。油畫刻畫了一位斷腸明志的紅軍形象。陳樹湘是100位為新中國成立做出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物之一，油畫既展現(xiàn)了湘江之戰(zhàn)的殘酷，也歌頌了陳樹湘的堅毅勇敢，歌頌了青春和理想。

三、“遵義曙光”

“遵義曙光”，講述了1935 年 1 月，中共中央在遵義召開政治局?jǐn)U大會議，解決當(dāng)時最為急迫的軍事問題和組織問題。會議地點(diǎn)在遵義老城的一座二層小樓。遵義會議確立了毛澤東在黨中央和紅軍的領(lǐng)導(dǎo)地位，是黨的歷史上一個生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在最危急的關(guān)頭挽救了黨，挽救了紅軍，挽救了中國革命。這里選用了油畫《遵義會議》來展現(xiàn)這一重要?dú)v史事件的場景。

油畫《遵義會議》以跨頁形式排版，描繪了遵義會議的20位參會者。雖然人物很多，畫家卻將人物在畫面中的關(guān)系處理得恰到好處，20個人物形象既是獨(dú)立的，又存在著互動，毛澤東雖然位于畫面偏左的位置，但正對畫面，凸顯了他的核心領(lǐng)導(dǎo)地位。20位參會者穿著灰色的軍裝，從會議室窗子透進(jìn)來的黎明的微光也是灰藍(lán)色的，整幅畫以灰藍(lán)色為主調(diào)，給人以肅穆而深刻的視覺感受。油畫《遵義會議》由紅色革命主旋律畫家沈堯伊創(chuàng)作，沈堯伊一生癡迷于長征題材，這幅油畫他先后創(chuàng)作了三個版本，書中選用的是2020年版，由中國共產(chǎn)黨歷史展覽館收藏。沈堯伊的油畫《遵義會議》已成為新中國美術(shù)史上的經(jīng)典作品。

四、“共同北上”

“共同北上”，講述紅二方面軍與紅四方面軍共同北上行軍，目的是與中央紅軍會合。從甘孜北上，一路是茫茫的草地，杳無人煙。雖然紅四方面軍不少戰(zhàn)士是第三次過草地，有一定經(jīng)驗，部隊也做了相應(yīng)準(zhǔn)備，但這一次路程較為漫長，前方仍然面臨重重困難。這里選用了油畫《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》，來表現(xiàn)紅軍戰(zhàn)士行軍的艱難，同時又熱切期待北上與中央紅軍會合的那種勇氣倍增的精神狀態(tài)。

《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》以跨頁形式滿版排。作品表現(xiàn)的是紅軍戰(zhàn)士夜宿草地的場景，雖然七八月份，但草原的夜晚氣溫很低，因寒冷而無法入睡的紅軍戰(zhàn)士圍坐在篝火旁，烤衣服、吹笛子，互相依偎抵抗疲憊。畫面采用了大面積、多層次的黑藍(lán)、普藍(lán)，右上方橘黃色的篝火與之形成鮮明對比。篝火映紅了戰(zhàn)士的臉龐，帶來了溫暖、帶來了希望。茫茫無際的大草地，星星點(diǎn)點(diǎn)的篝火，蘊(yùn)含著星星之火可以燎原的美好寓意，也襯托了紅軍戰(zhàn)士雖歷盡艱辛卻飽滿的精神狀態(tài)。這幅油畫創(chuàng)作于1957年，由中國人民革命軍事博物館收藏，創(chuàng)作者董希文為著名油畫家、美術(shù)教育家，長于革命題材創(chuàng)作，是受毛澤東贊譽(yù)的油畫大師。

除上述作品，值得一提的還有黃鎮(zhèn)作品的選用，如《老林之夜》（也稱為《泡桐崗之夜》）、175頁《西行漫畫》封面圖。黃鎮(zhèn)是參加過長征的老革命家，1932年加入中國共產(chǎn)黨，1934年隨軍長征。1949年以后，黃鎮(zhèn)將軍成為杰出的外交家，被譽(yù)為“將軍大使”。此后又出任中共中央宣傳部第一副部長、文化部部長等職。他在長征途中遇到印象深、觸動自己的事物就畫下來，放在隨身的書包中，一共創(chuàng)作了四五百幅感人至深、鼓舞士氣的素描速寫，其中有二十幾幅通過攝影照片的形式保存了下來，非常珍貴。

2000年，長征入選美國《時代》周刊評選的“一千年來影響世界的重大事件”。英國學(xué)者迪克·威爾遜評價說，長征已經(jīng)在各大洲成為一種象征，人類只要有決心和毅力就能達(dá)到自己的目的?？梢婇L征已成為跨越時空、跨越民族的人類的共同財富?！堕L征畫傳》借助經(jīng)典美術(shù)作品，以畫傳這一獨(dú)特的表現(xiàn)形式，再一次向讀者詮釋了長征精神的深刻內(nèi)涵。

（作者單位系江蘇鳳凰美術(shù)出版社）