陜西箏曲《姜女淚》的音樂分析與情感表達

摘 要：陜西箏曲《姜女淚》是陜西箏派大師周延甲先生編曲，這首箏曲自1984年創(chuàng)作編曲以來流傳廣泛。該曲以“孟姜女哭倒長城”作為歷史背景，根據(jù)傳統(tǒng)民俗學(xué)家顧頡剛先生所編寫的《孟姜女故事研究曲集》中唐代詩人張祜的詩詞《聽箏》，并吸收了陜西迷胡音樂元素改編而成。筆者從作曲家的創(chuàng)作背景入手，結(jié)合作品的曲式結(jié)構(gòu)分析、演奏藝術(shù)和演奏表達這三個內(nèi)容進行深入探討。希望通過對該作品的研究，筆者能夠更好地演奏詮釋該作品。

關(guān)鍵詞：演奏技巧；音樂分析；情感表達

中圖分類號：J632文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）22-00-03

一、《姜女淚》的相關(guān)背景

（一）《姜女淚》的創(chuàng)作背景

《姜女淚》傳統(tǒng)曲名為《長城調(diào)》，此首箏曲是根據(jù)傳統(tǒng)民俗學(xué)家顧頡剛先生所編寫的《孟姜女故事研究曲集》中唐代詩人張祜的詩詞《聽箏》而來，《姜女淚》是陜西箏派大師周延甲先生根據(jù)老一輩藝人傳承下的陜西迷胡音樂進行創(chuàng)作，是以大家所熟知的“孟姜女哭長城”為歷史文化背景，運用陜西箏派所特有的“苦音”音調(diào)以及右手大指托劈的搖指技法，右手夾彈等手法創(chuàng)作而成。

（二）作曲家及作品概述

周延甲，秦箏教育家、演奏家，曾任西安音樂學(xué)院民樂系主任，現(xiàn)任中國音樂家協(xié)會（會員）古箏學(xué)會和中國民族管弦樂學(xué)會古箏專業(yè)委員會副會長、陜西秦箏學(xué)會會長。1953年考入西安音專（今西安音樂學(xué)院暨附中前身）主修古箏，1959年畢業(yè)留校任教。1960年整理編訂了陜西流派《古箏迷胡曲集》等，1961年全國古箏教材會議上，陜西箏曲16首被列為音樂藝術(shù)院校古箏專業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)曲目。撰文倡導(dǎo)和奮力實踐“秦箏歸秦”活動[1]。

二、《姜女淚》樂曲結(jié)構(gòu)與演奏技巧

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

這首蘊含陜西風(fēng)格的樂曲，在結(jié)構(gòu)上包含四個部分。樂曲結(jié)構(gòu)如表1所示。

引子部分（第1小節(jié)）：包含上下兩句，節(jié)拍較為自由。以左手倍低音1與右手5的搖指開始，以琶音結(jié)束。引子用音樂向聽者講述孟姜女的身世。全曲自始至終均以“苦音”音調(diào)進行演奏，即曲中的“4”介于還原4與升4之間，“7”介于降7與還原7之間，強調(diào)樂曲的悲苦之情。

慢板（2-67小節(jié)）：為四二拍子，悲苦較慢的慢板，使用《慢長城》的曲牌和秦腔板式——“二六板”。其中，第29小節(jié)的“稍快”處四拍的“dou”音托劈過門是慢板的情緒轉(zhuǎn)折，該處的演奏節(jié)奏加快，所表達的情緒也更加激烈。為了更好地表達情緒，前半部分在呈現(xiàn)形式上使用了“緊二六板”，尤其是在原先呈現(xiàn)基礎(chǔ)上額外增加了切分音，使得表演節(jié)奏由最初的“板、眼、板、眼”變化成為“板、板、眼、眼”，使板音延續(xù)到眼音的板式，稱作“閃板”。正是這種“閃板”的節(jié)奏出現(xiàn)了切分音長音。箏曲基本以偶數(shù)小節(jié)劃分樂句，但本曲以5小節(jié)為一個樂句。因陜西箏曲基本為聲腔體，故演奏樂句時要保持音符的連貫性，尤其是十六分音符。接下來的7-8小節(jié)為過門，也叫過板，這是與前面具有唱腔樂句的旋律有機的結(jié)合，此段不要強調(diào)重音與顆粒性，要做到上行旋律在弓弦樂器中的演奏效果，達到重韻輕聲的目的。

快板（68-117小節(jié)）：為四二拍子，是戲曲中的流水板，根據(jù)《哭長城》旋律發(fā)展而成。此段的搖指需按個數(shù)演奏，不可打亂節(jié)奏；同時，在演奏106-111小節(jié)上滑音時注意大指的滑音要彈奏三個音符，這樣更能渲染緊張的氛圍。在該部分中，樂句在結(jié)構(gòu)形式上以簡短為主，演奏的旋律變化起伏較大，能夠讓演奏的節(jié)奏更加緊湊。在快板的后半部分，作者恰當(dāng)?shù)厥褂昧藪邠u技法，巧妙地呈現(xiàn)了主人公極其憤懣以及哀傷激動的心情，通過旋律的變化使得樂曲的感情更加飽滿，也有利于更好地將觀眾帶入狀態(tài)[2]。

急板（118-171小節(jié)）：為四二與四三拍子，是悲憤的快板，為《哭長城》。此段落主要為掃搖技法。不僅增強了此段落的音響效果還增加了樂曲激動、悲憤的氛圍與氣勢。同時，跨八度的左手雙按音要注意兩音的協(xié)調(diào)性與音準(zhǔn)。樂譜中在音符上“大”的符號標(biāo)記為用左手大指按彈。從樂曲的第149小節(jié)開始是《哭長城》的過門，是一種變奏手法。在樂曲的結(jié)尾處，作者使用了“二六黃板”這一形式，該種形式被廣泛應(yīng)用于秦腔劇本的最后部分，一般來說句式相對固定。在演奏過程中，在最后一句的上半部分，通過搖指和左手刮奏相結(jié)合的方式來蓄勢，有效強化樂曲的表現(xiàn)力，為最終能夠?qū)非蚋叱钡於ㄓ辛Φ幕A(chǔ)。

（二）演奏技巧

1．顫音的運用

在陜西箏曲中，對音符的裝飾是必不可少的，尤其是顫音對音符的裝飾?？梢哉f顫音是古箏演奏中極為重要的演奏技巧，它所表現(xiàn)出來的效果難以替代。在該樂曲中也大量使用了顫音，不僅對樂曲的旋律進行了很好的潤飾，同時也有利于在演奏中根據(jù)實際需要對顫音進行靈活處理。同時，左手迅速找弦的速度也是顫音的練習(xí)要點之一[3]。

（1）顫音種類

在該樂曲中，主要使用了兩種形式的顫音，其一是在“4”“7”運用顫音，其二是其他位置的顫音。

對于第一種顫音種類來說，在演奏“fa”的顫音時，演奏者要把左手先壓至微升“fa”，等待右手彈奏結(jié)束后，左手進行微升“fa”—還原“fa”—微升“fa”之間的反復(fù)顫音，該過程中演奏的速度需要加快，并且需要對照該音符的具體時值來對顫音的長短進行細(xì)膩的調(diào)整。對于“si”的顫音呈現(xiàn)也是同樣的道理，該音符要求演奏者要有較高的音準(zhǔn)把握和彈奏水平，在彈奏顫音的過程中必須將左手固定在一定的音高范圍之內(nèi)。顫音的作用還表現(xiàn)在部分音符的具體過渡中，在該過程中，顫音能夠有效輔助滑音和按音之間的相互過渡。在小快板、快板的節(jié)奏中，大量升fa、降si與大顫的結(jié)合使用更為頻繁。如110小節(jié)的處，fa到mi的下滑處理，do到si到la的下滑全部都是配合大顫完成的，音色飽滿，過渡自然，強烈地體現(xiàn)出姜女悲泣的心聲[4]。

第二種顫音使用在演奏上相對比較簡單，比如在彈奏“5”時使用顫音，只需要在彈完“5”后左手上下微微顫動即可，需要注意的是，顫音的彈奏還需要結(jié)合樂曲的節(jié)奏呈現(xiàn)以及感情表達需要進行隨時調(diào)整。

（2）大顫和微顫的結(jié)合運用

顫音的力道也是演奏中需要注意的關(guān)鍵點之一，需要根據(jù)樂曲中所表達的情緒來使用不同的力度，比如在16小節(jié)中“”就需要使用較大力度的重顫、大顫；而在第17小節(jié)中的“”因為情緒表達相對較為緩和，在力度上要相對較低。也正是因為在顫音力度上的靈活運用，才能夠保證樂曲風(fēng)格更加鮮明。

2．大關(guān)節(jié)托劈的運用

本曲中使用了大量的大指快速托劈與單托，通過連續(xù)的托劈以及托劈所呈現(xiàn)的清脆悅耳、鏗鏘有力的節(jié)奏，能夠更加直接鮮明地反映出該樂曲相對較為激昂的風(fēng)格，也與樂曲創(chuàng)作的背景遙相呼應(yīng)。在實際應(yīng)用方面，樂曲演奏中也根據(jù)感情的變化對指法有不同的要求。

（1）過門中的托劈

該樂曲作為陜西地域特色箏曲的典型代表，屬于聲板腔體，不同樂句之間的部分被稱為過門，而過門的演奏中就需要用到托劈指法。為了保證整個樂曲的節(jié)奏完整并且連貫，需要處理好托劈指法的力度以及速度。具體來講，比如在29小節(jié)“稍快”演奏中就需要使用托劈指法，演奏出節(jié)奏越來越快的持續(xù)音，并需要保持好不同音符之間的整體連貫，與下面漸快漸強的部分相連接，成為一個完整的高潮節(jié)奏。而對于慢板與快板之間的17小節(jié)，在演奏時需要先后使用大關(guān)節(jié)托劈、手腕帶動托劈掃弦，與后續(xù)的快速托劈形成一個連貫部分，通過節(jié)奏上的連續(xù)加強，有力地表達主人公悲憤的情緒，從而提升樂曲整體的表達力和感染力[5]。

（2）旋律中的托劈

在該樂曲中，大關(guān)節(jié)托劈使用較多，該指法在陜西箏曲創(chuàng)作中使用較為廣泛，特點較為鮮明。實際演奏中，如果在慢板中需要呈現(xiàn)較多的長音，就需要運用到搖指和托劈等不同的指法。比如在“”演奏過程中，搖指能夠更好地將不同的重音和長音連接到一起。比如9小節(jié)的重音3，處于強拍位置，并且是第二樂句句首，要求爆發(fā)力，指法選擇上更傾向于密度高，靈活性強的搖指，而第10小節(jié)處的5，既是主音又是長音，為了更好地契合樂曲的感情基調(diào)，可以在演奏時以大關(guān)節(jié)托劈指法來彈奏出蒼涼的音色。樂曲后半部分的快板集中出現(xiàn)大量的大關(guān)節(jié)托劈技法，并與左手按滑音及大顫相配合演奏，這里的托劈在樂曲進行上既有連貫長音的效果，又有顆粒性強的效果，同時要求有力度，音色處理也要干凈、少雜音，這樣才能凸顯姜女悲苦抽泣的情境[6]。

3．搖指的運用

搖指技法的出現(xiàn)，能夠很好地彌補古箏演奏中對于長音以及持續(xù)音等表現(xiàn)不足的缺陷，將樂曲整體旋律帶動得更加流暢。本曲中包含了有抒情性搖指、爆發(fā)性搖指和裝飾性搖指等。不同段落對于搖指的處理也不盡相同。

引子部分，是節(jié)拍自由的散板類的搖板。模仿秦腔中的滾白。這一部分的搖指要求力度大、爆發(fā)力強，并存在一個技術(shù)難點：由托劈向搖指轉(zhuǎn)變的技術(shù)難點。需要搖指結(jié)合八度撮、花指等特有的技法模仿秦腔。力求“緊打慢唱”的演奏效果，使樂曲一開始就把人引入緊張激烈的情緒中。

樂曲在“憤懣的”進入高潮即快板的后半部分，這時作者借用掃搖技法。值得注意的是，這里的掃搖技法大關(guān)節(jié)托劈是無法做到的，必須借由掃搖指法體現(xiàn)姜女極度憤怒和不可遏止的心情，在流暢自然的旋律中，把聽眾的心情帶入最激動的狀態(tài)。

急板使用的是“二六黃板”。二六黃板主要用于一出戲或一本戲最后唱腔的末尾。結(jié)束方法是在唱腔的最末上句中提前蓄勢。這一部分的搖指與左手刮奏共同發(fā)力為重量級大撮提前蓄勢。在力度和表現(xiàn)力上一同將樂曲推向最高潮結(jié)束[7]。

三、《姜女淚》創(chuàng)作特點與情感表達

（一）《姜女淚》的創(chuàng)作特點

陜西箏樂在抒情方面更加熱烈，在表現(xiàn)方式上也更具感染力，由此形成了其獨特的魅力。特別是進入20世紀(jì)中葉后，陜西箏樂的發(fā)展進入快車道，從最初對傳統(tǒng)曲目的改編和積累逐步形成了具有自身特色的體系和架構(gòu)，時至今日已經(jīng)在古箏演奏領(lǐng)域中占據(jù)了十分重要的地位。在演奏技法方面，陜西箏樂充分借鑒了其他地域箏樂技法方面的成熟經(jīng)驗，并與自身特色相融合，形成了別具一格的技法。特別是在《姜女淚》這一曲目中，在實際演奏中要更加注重對陜西箏樂“繁音激楚，熱耳酸心”風(fēng)格特點的呈現(xiàn)，通過使用“扎樁”“夾彈”等運指彈奏方式，有效強化了樂曲的表現(xiàn)力[8]。

（二）《姜女淚》的情感詮釋

音樂作為藝術(shù)的一部分，其與眾不同之處在于——音樂需要人為音響表現(xiàn)。一幅繪畫作品，經(jīng)過畫家創(chuàng)作完工后，便可面世供他人欣賞；一部小說，撰寫完結(jié)后便能夠供他人閱讀。但是對于音樂來說，作詞作曲結(jié)束后仍需要演奏者的具體演奏，將譜面轉(zhuǎn)為音樂，將技術(shù)與音樂融合，演奏者承載著激活音樂傳承音樂的重任。作品二度創(chuàng)作，需要演奏者將自己帶入作品中，還原音樂風(fēng)格特色。所以，演奏者在演奏過程中需要充分尊重原曲創(chuàng)作，同時通過熟練的指法技巧才能夠?qū)⒁魳吠昝莱尸F(xiàn)。

《姜女淚》這一作品，應(yīng)先還原樂曲本身意境，該曲以孟姜女哭長城這一典故作為創(chuàng)作題材，本身充盈著悲傷的感情基調(diào)，作者使用古箏這一樂器來進行演奏本身能夠契合樂曲感情特點，同時在創(chuàng)作中通過自身豐富的想象力和多樣的表現(xiàn)方式，進一步豐富了樂曲的內(nèi)涵。在表演中，需要演奏者根據(jù)自身對于樂曲的理解，從自身審美出發(fā)，運用靈活多樣的指法技巧，最大限度呈現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖，但是也容易缺失自身的個性色彩。所以，樂曲的呈現(xiàn)實際上也離不開演奏者個性化的呈現(xiàn)，不同的處理方式下所表現(xiàn)出的美感也不盡相同，當(dāng)然這樣的呈現(xiàn)必須不能夠明顯脫離原作的創(chuàng)作內(nèi)容[9]。

四、結(jié)束語

箏曲《姜女淚》是陜西箏派大師周延甲先生根據(jù)老一輩藝人傳承下的陜西迷胡音樂進行創(chuàng)作并改編而成的，以大家所熟知的“孟姜女哭長城”為歷史文化背景，運用陜西箏派所特有的“苦音”音調(diào)以及右手大指托劈的搖指技法，右手夾彈等手法創(chuàng)作而成。此首箏曲是根據(jù)傳統(tǒng)民俗學(xué)家顧頡剛先生所編寫的《孟姜女故事研究曲集》中唐代詩人張祜的詩詞《聽箏》而來。

本文從創(chuàng)作背景入手，對作品的曲式結(jié)構(gòu)分析、演奏藝術(shù)和演奏表達這三個方面進行了分析。目的是在熟練掌握演奏技巧的同時，加以筆者親身演奏實踐的感悟，從而在詮釋作品音樂風(fēng)格上擁有更深層次的理解和演繹，并為廣大箏樂愛好者提供了更新穎的演奏思路和更開闊的演奏空間，是一首優(yōu)秀的古箏經(jīng)典之作。

參考文獻：

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[4]曲云.陜西箏曲及其調(diào)式音階[J].交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報，1996（04）：10-12.

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[6]宋小朱.秦腔的曲調(diào)和音樂形式[J].藝術(shù)評論，2010（09）：103-107.

[7]周延甲.箏道本源——紀(jì)念陜西秦箏學(xué)會成立暨《秦箏》創(chuàng)刊30周年[J].交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報），2013，32（01）：43-50.

[8]周延甲.我與秦箏[J].樂器，2001（11）：68-69.

[9]劉樂洋.論陜西箏曲中的戲曲音樂元素[D].哈爾濱師范大學(xué)，2016.

作者簡介：韓金晶（1997-），女，浙江寧波人，研究生，從事音樂教育研究。