民族樂器笙在樂隊(duì)中的演奏

摘 要：民族樂器笙屬于簧管樂器，具有悠久發(fā)展歷史，產(chǎn)生年代久遠(yuǎn)。笙的體積比較小，因此比較容易攜帶，使用限制較小。當(dāng)前廣泛運(yùn)用在器樂獨(dú)奏、合奏、民間戲曲當(dāng)中。在民族管弦樂不斷發(fā)展的過程中，笙既可進(jìn)行獨(dú)奏，也能實(shí)現(xiàn)齊奏，在民族樂隊(duì)演奏中，占據(jù)十分重要的地位，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。通過在樂隊(duì)中和其他樂器的結(jié)合，笙可以使演奏更為自然以及充實(shí)。

關(guān)鍵詞：民族樂器；樂隊(duì)演奏；表現(xiàn)力

中圖分類號：J632文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）22-00-03

中華民族在歷史長期發(fā)展中，形成了燦爛的文化和輝煌的文明，音樂文化也在歷史的長河中產(chǎn)生。在眾多的民族樂器中，可以彌古常新的便是笙。笙由商代到唐宋，受到了文人雅士的較大推崇，當(dāng)前人們對于其認(rèn)知程度也比較高，其在樂隊(duì)演奏中的運(yùn)用，能夠使整體演奏呈現(xiàn)出更好的效果[1]。

一、笙的基本概述

我國民族器樂類型較多，民族器樂工具具有多樣化特點(diǎn)。在民族器樂中，笙屬于典型代表，這主要是由于其具有長久的發(fā)展歷史、鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，因此受到了人們的熱烈追捧和廣泛喜愛。笙是唯一可以兼顧合奏、獨(dú)奏的樂器，在音樂演奏當(dāng)中，具有關(guān)鍵作用，對于民族音樂的推動、發(fā)展具有明顯的促進(jìn)意義，有利于民間藝術(shù)逐漸普及并開始走向成熟。笙和西洋樂器相比，發(fā)展要更早，并且對于西洋樂器的出現(xiàn)以及改變，具有推動作用[2]。處于商朝時期，笙便初具雛形，笙在三千多年之前，制作時使用的原料為葫蘆，但是葫蘆的體型較大，吹奏時較為不便，在唐朝時期對其展開了改革，結(jié)合木斗進(jìn)行笙的制作，在很多典籍中對這一改變有所記錄。在《詩經(jīng)》中對其有所描述，結(jié)合歷史資料分析可以了解到，笙在歷史進(jìn)程中發(fā)揮著十分重要的作用，扮演著關(guān)鍵角色。在歷史發(fā)展變革中，笙的重要地位逐漸失去，一直到中華人民共和國成立以后，其獨(dú)奏開始煥發(fā)生機(jī)，開始重現(xiàn)舞臺，并且逐漸將演奏藝術(shù)發(fā)展到全新高度。

笙為笙苗、笙斗、笙簧、笙嘴，以及擴(kuò)音管構(gòu)成，在進(jìn)行演奏過程中，演奏者需對笙嘴進(jìn)行呼氣或者是吸氣，由笙苗將氣息發(fā)出，聲音高雅、清越。對于笙笛來講，存在長短之分，笙笛在不同的情況下，發(fā)出的聲音會有所不同。同時笙的笙簧為響銅制作，而笙苗為紫竹制作，因此在笙發(fā)出聲音時，可以體現(xiàn)出金屬的穿透力，也能體現(xiàn)出竹制樂器的清脆，具有比較明顯的層次感。此外，演奏者由于肺活量具有差異性，因此發(fā)出的聲音往往會有所不同。演奏者如果肺活量比較高，演奏笙時，往往發(fā)出的聲音比較洪亮，而演奏者如果肺活量比較低，在進(jìn)行演奏時，聲音往往會比較低沉[3]。在時代不斷發(fā)展過程中，為適應(yīng)人們實(shí)際需求，笙在外形、演奏方式方面，均出現(xiàn)了較大變化，并且音色上也更具穿透力。

二、笙演奏的基本特點(diǎn)

（一）氣息特點(diǎn)

笙在進(jìn)行演奏過程中，演奏特點(diǎn)的體現(xiàn)與演奏時呼吸相關(guān)，就演奏運(yùn)用的呼吸方式來講，主要包括三種，即腹式呼吸、胸腹混合呼吸、胸式呼吸，一般來講，腹式呼吸、胸腹混合呼吸運(yùn)用得較多，其較為獨(dú)特之處在于吹、吸時均能發(fā)聲，演奏過程中耗氣演奏，可以將和弦、和聲演奏出來，由于簧片為手工制作，導(dǎo)致笙進(jìn)行演奏過程中，比較容易出現(xiàn)漏氣情況，結(jié)合吹、吸方式，可以防止漏氣問題出現(xiàn)，確保氣量充足。其中，笙展開演奏時，吹、吸屬于主要演奏方式，這便需要演奏者在演奏中，結(jié)合正確的呼吸方式，同時充分結(jié)合樂曲當(dāng)中樂句特點(diǎn)展開轉(zhuǎn)變。實(shí)際演奏過程中，需明確樂曲中哪個部分需展開換氣度，換氣時，呼、吸保持順暢，確保音色、音量實(shí)現(xiàn)前后一致[4]。結(jié)合笙演奏平緩曲調(diào)、慢板樂段時，對于氣息的處理問題，與其他樂器比較接近，也就是處理氣息時，主要根據(jù)樂曲強(qiáng)弱和分句情況，基于樂曲特征調(diào)整氣息。在進(jìn)行演奏過程中，氣息爆發(fā)力、音響?yīng)毺匦Ч⒃隗涎葑鄷r氣息的運(yùn)用基礎(chǔ)上。同時，笙的和聲具有特別特點(diǎn)，因此在演奏和聲過程中，同一個音符往往需要進(jìn)行連續(xù)吹奏至兩到三個音。運(yùn)用此種和聲演奏，比較容易導(dǎo)致演奏者在演奏時，處于單位之間中產(chǎn)生的耗氣量和單音樂耗氣量相比更高。當(dāng)演奏者通過和聲演奏快板樂段，或者是聲強(qiáng)段落時，氣息方式體現(xiàn)在量入量出，但是和聲演奏其他樂器時，氣息方式為量入漸出。演奏笙的過程中，氣息爆發(fā)力、音像獨(dú)特效果，均為結(jié)合量出氣息實(shí)現(xiàn)。就量出氣息來講，指的是爆發(fā)力演奏，爆發(fā)力演奏開展時，需運(yùn)用大量吐音、氣息進(jìn)行配合，同時二者在集中以后迅速迸發(fā)，此種方式在演奏其他管樂時較為少見。

（二）技巧特點(diǎn)

進(jìn)行笙演奏過程中，運(yùn)用的基本技巧主要為三吐、呼打、腹顫音、歷音、打音、雙吐、單吐、抹音等，由于運(yùn)用的換氣方式特殊，便造成其進(jìn)行演奏過程中，演奏技巧主要通過吹、吸之間的配合，常用技巧包括顫音、拔舌、花舌等，其中向內(nèi)吸氣屬于技巧在演奏時運(yùn)用的主要方式，因此在練習(xí)常用技巧過程中，應(yīng)注重向內(nèi)吸氣練習(xí)，進(jìn)而使用演奏時的逆向吐音和逆向技巧，并且需關(guān)注逆向演奏，防止在演奏時產(chǎn)生聽覺差異[5]。就呼舌技巧來講，主要是結(jié)合笙自由簧對應(yīng)的發(fā)聲技巧發(fā)展而來的，其他管弦樂器難以達(dá)到此種類型技巧音。在演奏過程中，如果演奏者結(jié)合呼舌技巧，需將喉部肌肉放松，將舌根、喉部迅速下壓，推動舌回縮，將其迅速還原，對上述一系列動作進(jìn)行重復(fù)。此外，演奏者舌頭通過舌根、喉部帶動，迅速地懸空來回抽動。結(jié)合呼舌技巧展開演奏過程中，演奏者鼻子可以自由呼吸，并不會由丹田氣所支配。笙在展開演奏過程中，不僅滑音技巧、抹音技巧不會發(fā)生變化，較多音高均不會出現(xiàn)變化，就笙演奏特點(diǎn)體現(xiàn)來講，和簧片振動頻率之間聯(lián)系緊密，其會影響笙的音高。使用笙技巧過程中，氣息量出現(xiàn)的變化、吐音產(chǎn)生的波動氣流，均不會影響音高[6]。

三、笙的演奏技巧

（一）口內(nèi)技巧

1．吐音

笙演奏過程中，吐音屬于重要口內(nèi)技巧，具有廣泛用途，各曲子進(jìn)行演奏時，幾乎均需吐音，吐音可以分為單吐、雙吐、三吐這幾種類型。首先，就單舌吐音來講，舌在運(yùn)用時和說話動作較為接近，然而在吹氣過程中，需注重對技巧的運(yùn)用。單舌吐音又可分為中單舌、軟單舌、硬單舌。結(jié)合軟單舌方式時，保持舌放松，通過舌尖將上顎抵住，在氣息沖擊影響下，舌頭會比較自然地伸開，舌尖快速連續(xù)運(yùn)動為軟單舌效果，它的運(yùn)用，可以使曲調(diào)音更為流暢、連貫[7]。結(jié)合中單舌方式時，需將舌尖頂于上牙床以及上牙之間，在氣息沖擊影響下，舌尖會打開。結(jié)合硬單舌方式時，能夠體現(xiàn)出特殊效果吐音，從整體上來講，吐音具有彈性且結(jié)實(shí)的特點(diǎn)。在此過程中，需通過舌尖將下牙、上牙中間頂住，提起橫膈膜，然后用足氣，結(jié)合氣息沖擊沖開舌。其次，就雙舌吐音來講，其基于單舌吐音產(chǎn)生，當(dāng)樂曲處于快速進(jìn)行狀態(tài)下，通過單舌難以保證速度符合要求，因此需結(jié)合雙舌吐音進(jìn)行吹奏。在對其進(jìn)行劃分時，主要為軟雙舌、中雙舌、硬雙舌。軟雙舌需將舌向上卷起，通過舌尖將上顎頂住，結(jié)合氣息進(jìn)行沖擊。中雙舌舌尖需頂于上牙床與上牙之間，氣息在沖擊以后離開舌尖。硬雙舌需通過舌抵于下牙和上牙之間，在用足氣的基礎(chǔ)上，利用氣息進(jìn)行沖擊[8]。最后，就三舌吐音來講，其為單舌、雙舌之間結(jié)合形成，能夠體現(xiàn)出跳動、歡快的情緒，在進(jìn)行連續(xù)吹奏時，可以達(dá)到比較好的效果。

2．花舌

在吹奏時，結(jié)合吸進(jìn)、呼出氣流對舌進(jìn)行沖擊，使舌前半部分、舌邊于口腔中進(jìn)行震動，進(jìn)而使某一音達(dá)到慢、快、重、輕的效果，舌震動快慢不同的情況下，達(dá)到的效果便會有所不同。在吹快花舌的過程中，舌會于口中比較自然地展開，通過吹出氣流對舌尖進(jìn)行沖擊，促進(jìn)舌尖均勻、急速震動，將緊密、均勻的碎音發(fā)出。在吸快花舌的過程，舌需要自然展開，將上顎貼住，緊吸舌，加氣阻于口外，然后舌尖一側(cè)逐漸拉開小縫，實(shí)現(xiàn)用力吸氣，氣流會由小縫中進(jìn)入，對舌的邊緣形成沖擊，促進(jìn)舌邊緣震動。

3．平吹

在吹奏過程中，氣流從口中運(yùn)用徐緩方式吸進(jìn)、呼出，氣流進(jìn)行吞吐時，需保證均勻，在口中將舌放平，保持安靜狀態(tài)，在此過程中，吹出的音需保持平穩(wěn)，避免出現(xiàn)忽強(qiáng)忽弱的問題。并且需對兩肋進(jìn)行控制，確保吸時不凹以及吹時不鼓。

4．顫音

就顫音來講，主要是基于舌、喉、腹部運(yùn)動，將強(qiáng)弱均勻的氣流激起，進(jìn)而笙發(fā)出的音聲與弦樂器揉弦相似，用于長音上。顫音主要包括三種，即舌顫、喉顫、腹顫。形成顫音的方法有所不同，因此體現(xiàn)出的特色會有所不同。

5．喉舌

對于喉舌來講，其具有一定的特色，吹奏過程中，結(jié)合鼻進(jìn)行呼吸，需放松喉部肌肉，回縮舌，利用舌根將舌帶動，使舌進(jìn)行懸空抽動，結(jié)合舌的運(yùn)用，口腔中會形成均勻氣流，導(dǎo)致舌出現(xiàn)震動，將波狀音發(fā)出，聲音均勻且柔和。

（二）手指技巧

1．顫指

顫指即手指需要在按孔進(jìn)行迅速開閉，促進(jìn)顫音形成。一根苗使用的情況下，同音會反復(fù)快速出現(xiàn)。同時可能于兩根苗使用，進(jìn)而使三度、四度顫指形成。使用顫指過程中，顫音應(yīng)保證準(zhǔn)確，并且音量處于平衡狀態(tài)。多數(shù)情況下，在運(yùn)用顫指時，主要通過手腕、手指用力，部分情況下，為了保證顫指速度更為迅速，可能會通過小臂力量帶動手指。

2．抹音

對于抹音來講，其為一個音孔獲得，結(jié)合手指在音孔按閉以及開放，同時利用氣流強(qiáng)弱，促進(jìn)該音孔音實(shí)現(xiàn)逐漸升高，并逐漸返回本音，效果較為特殊。

3．打音

就打音來講，音出現(xiàn)過程中，結(jié)合指法方便，結(jié)合其他幾個音對本音進(jìn)行襯托，對本音進(jìn)行襯托的各音為一響即止住，其中手指的按放較為急促。通過打音可以將某個音的氣勢增強(qiáng)。在控制打音軟硬、強(qiáng)弱過程中，主要是通過舌，并且將風(fēng)格要求、樂曲內(nèi)容、指法便利作為依據(jù)，決定打音的多少。

四、民族樂器笙在樂隊(duì)中的演奏

（一）控制音準(zhǔn)以及音色

樂隊(duì)進(jìn)行演奏的過程中，需進(jìn)行彼此合作，合作時不同樂器需體現(xiàn)出自身特有的音色、音準(zhǔn)，這直接關(guān)系到演奏效果?；谝魳纷陨磉M(jìn)行分析，音樂音調(diào)準(zhǔn)確性、協(xié)調(diào)性，關(guān)系到演奏者與觀眾能否形成情感共鳴，即促進(jìn)演奏者和觀眾之間處于一種比較和諧的狀態(tài)。在進(jìn)行樂隊(duì)演奏時，笙往往會承擔(dān)校準(zhǔn)音色、音效的作用，這主要是由于笙具有特殊結(jié)構(gòu)，音色特點(diǎn)也較為特別，在外部環(huán)境對其產(chǎn)生影響的情況下，往往不會出現(xiàn)較大差異。在進(jìn)行演奏時，其常常作為基礎(chǔ)音，盡量防止在樂隊(duì)進(jìn)行演奏過程中出現(xiàn)音色失調(diào)的情況。在進(jìn)行預(yù)先彩排時，可以通過對笙進(jìn)行音調(diào)調(diào)整以及模擬音樂環(huán)境，來防止外部因素出現(xiàn)時影響樂隊(duì)演奏的效果。外部因素主要包括溫度、濕度等，為防止環(huán)境因素造成失調(diào)問題出現(xiàn)，在進(jìn)行樂隊(duì)演奏、笙演奏時，需做好力度掌控，保證力度的合理性，使笙在演奏時做好音調(diào)調(diào)整，同時使笙展現(xiàn)出獨(dú)特音色，進(jìn)而使樂隊(duì)演奏時呈現(xiàn)出較好的效果。

（二）把握節(jié)奏以及力度

笙在樂隊(duì)演奏中，在把握節(jié)奏和力度方面的作用比較明顯，為了保證演奏節(jié)奏的整體平衡，往往會將樂譜進(jìn)行標(biāo)注，不同的樂譜中，將笙的作用標(biāo)注出來，并針對不同樂器調(diào)控高低的程度進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，通過柔和音樂將起伏變化節(jié)奏充分展現(xiàn)出來，進(jìn)而使樂隊(duì)在演奏音樂作品的過程中，可以展現(xiàn)出比較獨(dú)特的魅力。對于笙的標(biāo)記標(biāo)識來講，比較常見的包括P、MP、MF、SF、F等，進(jìn)行實(shí)際演奏時，需將標(biāo)記作為依據(jù)，針對律動做出調(diào)整，實(shí)現(xiàn)對樂曲演奏的科學(xué)調(diào)控，進(jìn)而使類型不同的管弦樂器進(jìn)行集合時，可以呈現(xiàn)出獨(dú)特音調(diào)，在此情況下，可以將笙在樂隊(duì)演奏中發(fā)揮的關(guān)鍵性作用、輔助性作用充分體現(xiàn)出來。樂隊(duì)在演奏中，應(yīng)用笙時，需將其視為主體樂器，展現(xiàn)笙的特有魅力。一般來講，樂隊(duì)會在高音位置增加笙的表現(xiàn)力、演奏力度。在笙發(fā)揮輔助作用的情況下，在節(jié)奏、韻律方面，需緊跟指揮變化，并隨著樂隊(duì)演奏氛圍的變化而有所改變，合理進(jìn)行縮減以及調(diào)控，防止其獨(dú)特音色影響演奏過程，避免出現(xiàn)不良的影響。

（三）認(rèn)識裝飾音和顫音

對于笙來講，在裝飾音、顫音中具有重要作用，進(jìn)行笙演奏過程中，裝飾音、顫音關(guān)系到對演奏技巧的把控。就顫音來講，笙在進(jìn)行演奏時，會涉及舌頭、喉部、腹部，需要多個人體器官進(jìn)行合作。同時在演奏笙時，往往需要結(jié)合大量氣息，基于此，方能使笙結(jié)構(gòu)當(dāng)中的簧片在震動以后實(shí)現(xiàn)氣息傳遞。因此，對于笙的演奏者來講，需具有較好肺活量，以及高超的演奏技巧，并結(jié)合顫音提升整體演奏效果。如在演奏《枉凝眉》時，為呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)氛圍，展開有效意境表達(dá)，便可以結(jié)合喉部顫音以及腹部顫音表達(dá)樂曲，進(jìn)而使觀眾在其中感受曲調(diào)的哀婉、悲傷。并且結(jié)合裝飾音角度進(jìn)行分析，笙演奏的過程中，需關(guān)注演奏技巧，即演奏者需對內(nèi)部氣息進(jìn)行靈活控制，把握好喉部、口舌、腹部進(jìn)行的氣流交換，在氣息進(jìn)行轉(zhuǎn)換時，控制好停頓，進(jìn)而使樂隊(duì)在演奏時，演奏效果可以獲得比較明顯的提升。

五、結(jié)束語

在笙不斷發(fā)展的過程中，其在樂隊(duì)演奏中獲得了廣泛應(yīng)用，其可以進(jìn)行獨(dú)奏，也可以展開齊奏，在民族樂隊(duì)中，占據(jù)著十分重要的地位，多數(shù)情況下，笙在樂隊(duì)中主要是發(fā)揮伴奏作用，但是其功能不可或缺。在笙演奏的過程中，需演奏者對演奏技巧進(jìn)行充分把握，進(jìn)而將樂曲當(dāng)中的旋律、情感比較充分地體現(xiàn)出來。

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作者簡介：張芝宇（2002-），女，四川富順人，本科，從事笙演奏研究。