“上美好讀”推薦書單

整理｜豆子

《波提切利與文藝復(fù)興——烏菲齊美術(shù)館珍藏》東一美術(shù)館編

作為意大利文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派藝術(shù)家，桑德羅·波提切利與達·芬奇、米開朗基羅齊名，是整個文藝復(fù)興時期最杰出的詮釋者之一。他雖身處文藝復(fù)興的時代浪潮，但有著自己的創(chuàng)作風(fēng)格，成了當(dāng)時特立獨行且具有創(chuàng)造力的存在。他的天才將美感與和諧感融為一體。這種圓融境界超脫時空，跨越現(xiàn)實與文化上的分野，足以引發(fā)全世界人民的精神共鳴。波提切利的創(chuàng)作涵蓋了佛羅倫薩所有的藝術(shù)形式，包括濕壁畫、祭壇畫、圓形畫、肖像畫和小幅木版畫。此外，他也是歐洲最早涉足世俗題材的藝術(shù)家之一，部分流傳下來的這類畫作，其重要性與他的宗教作品不相上下，或是更勝一籌。

該項目由上海人民美術(shù)出版社與烏菲齊美術(shù)館聯(lián)合打造，并得到意大利駐華大使館、意大利駐滬總領(lǐng)事館與意大利駐滬總領(lǐng)事館文化處的大力支持。得益于各方巨大的誠意與努力，才能將意大利文化遺產(chǎn)中最瑰麗的珍寶帶到上海——這座長久以來讓中國與世界相知相識的城市。這正是藝術(shù)的核心價值：架起溝通的橋梁，通過無國界的藝術(shù)語言讓所有人彼此相通。

《中國書法簡史》喬志強編著

中國書法是傳統(tǒng)藝術(shù)中的瑰寶，了解書法的歷史發(fā)展是為了更好地繼承和發(fā)展這門博大精深的藝術(shù)。本書以中國書法發(fā)展的時間順序為主線展開，以圖文并茂的形式結(jié)合書法鑒賞，生動、簡明地介紹了書法發(fā)展過程中的文字變化、歷代著名碑帖、書法家等內(nèi)容。

《20世紀(jì)早期上海月份牌與視覺文化》[美]梁莊愛倫著王樹良巴亞嶺譯

本書系首次翻譯引進國內(nèi)，討論了中國近現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展之下的廣告藝術(shù)，重點討論了月份牌的制作和營銷。本書還對目前關(guān)于上海文化的研究進行了補充，開拓了20世紀(jì)中國藝術(shù)和視覺文化的新視野，并展現(xiàn)了這些中國藝術(shù)家在廣告藝術(shù)領(lǐng)域之外— —如在中式繪畫或攝影等領(lǐng)域取得的成就。此書的出版對進一步深入研究、了解中國藝術(shù)史有積極的意義，定會進一步推動當(dāng)代中國傳統(tǒng)文化研究和傳播的熱潮。

《手繪上海經(jīng)典建筑》張安樸著

張安樸的《手繪上海經(jīng)典建筑》，以百圖的形式將上海百年建筑風(fēng)采一一繪出，附言簡明扼要，點景入典。第一部分以線將靜安寺、南京路商業(yè)街與外灘景觀串聯(lián)起來，形成一條經(jīng)典的旅游線路；第二部分將散布在上海各處的30座鄔達克設(shè)計的老建筑全盤托出；第三部分以三個點分別描繪了上海最具代表性的古典園林建筑——豫園、嘉定南翔，這兩個古鎮(zhèn)是畫家“鄉(xiāng)愁”的落點，他在畫中傾瀉出滿滿的情與愛；第四部分以面的形式回放了2010年上海世博會的舉辦盛況，展示了新世紀(jì)上海城市文化融匯天下的胸懷。

《見與不見——讀圖時代的視覺教養(yǎng)》王新著

近幾年，視覺文化研究蔚然興起，成為學(xué)術(shù)界的前沿?zé)狳c?！兑娕c不見——讀圖時代的視覺教養(yǎng)》正是回應(yīng)這一文化熱點的產(chǎn)物。全書邏輯嚴(yán)密、框架完整，立足于繽紛圖像，融通前沿理論，點出圖像背后的“秘密”。一百多幅經(jīng)典圖片為書中相關(guān)理論提供了有力例證。本書面向普通讀者，文風(fēng)活潑，舉證廣博。內(nèi)容短小精悍、落英繽紛，試圖構(gòu)建一個完整的圖像識讀系統(tǒng)，期待還讀者一雙明澈而有教養(yǎng)的眼睛。

《紀(jì)實攝影大師——羅伯特·杜瓦諾：巴黎》[法]羅伯特·杜瓦諾著張愹譯

本書包含法國最負(fù)盛名的攝影師羅伯特·杜瓦諾近百幅經(jīng)典攝影作品。羅伯特·杜瓦諾以他所居住的巴黎為創(chuàng)作基地，在平民百姓的日常生活中抓取幽默風(fēng)趣的瞬間。本書梳理了西方攝影發(fā)展史上的里程碑式作品，對國內(nèi)讀者有較強的借鑒意義。本書可以作為藝術(shù)類院校學(xué)生、廣大攝影愛好者的補充讀本及高校教師上課的輔導(dǎo)用書。

《比抽象重要——上海外灘藝術(shù)中心185空間開館展》崔燦燦主編

《比抽象重要——上海外灘藝術(shù)中心185空間開館展》畫冊涵蓋了展覽“比抽象重要”中由策展人崔燦燦所撰寫的展覽文字、8位參展藝術(shù)家（丁乙、陳文驥、陳彧凡、黃淵青、梁銓、譚平、王一、周力）的訪談、個人自述與作品。

展覽“比抽象重要”討論藝術(shù)家個體與抽象藝術(shù)之間的關(guān)系，而“比抽象重要”試圖更深度探討參展的每一位藝術(shù)家獨特的、對于抽象繪畫創(chuàng)作的不同理解，橫向展示8位藝術(shù)家從整體的抽象概念回歸到個人的創(chuàng)作方法和語境的過程。展覽在呈現(xiàn)藝術(shù)家作品的同時，著重強調(diào)比抽象更重要的藝術(shù)家個性、工作方法與經(jīng)驗，重新拓展抽象在當(dāng)下的含 義。

《三國演義故事（1）》徐正平等繪良士等改編《三國演義故事（2）》徐正平等繪胡雁等改編《三國演義故事（3）》湯義方等繪王星北等改編《三國演義故事（4）》李鐵生等繪胡雁等改編