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    通過《向日葵》走近梵高

    2023-08-14 04:04:25鄧金平
    東方收藏 2023年6期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)風格梵高向日葵

    摘要:如果說用一條河流來形容西方美術(shù)史,那么后印象派畫家梵高就是這奔騰長河中一艘披荊斬棘的巨輪。梵高成就了偉大而獨特的繪畫藝術(shù),雖然他的生命是短暫的、生活是坎坷的,但都無法阻止其熾熱的藝術(shù)情感和堅定的藝術(shù)追求。梵高的作品畫風鮮明,色彩濃郁純真、充滿激情,他把所有情感都融入筆觸和色彩之中,用絢麗奪目的黃色描繪出了驚世之作《向日葵》,這可以說是他的化身,向日葵是最能表現(xiàn)梵高思想感情和精神世界的題材。梵高的一生就如向日葵花期那樣短暫,忙碌而又孤獨,他極其渴望如向日葵那般擁有絢爛奪目的人生,因此將他稱作“向日葵畫家”一點都不為過。文章從梵高生平出發(fā),圍繞他的作品《向日葵》,分析其誕生及藝術(shù)價值,最后探究梵高的繪畫藝術(shù)風格。

    關(guān)鍵詞:梵高;《向日葵》;藝術(shù)風格;繪畫

    梵高是荷蘭杰出的后印象派畫家,雖然他的生命只有短短的30多年,但他在藝術(shù)道路上進行了長期的藝術(shù)實踐和探索,并且總結(jié)衍生出了獨樹一幟的繪畫理解和技巧。他對于顏色的運用達到極致,其藝術(shù)成就影響了之后的表現(xiàn)主義和野獸派,時至今日依然是眾多繪畫愛好者的模仿對象??梢哉f,梵高的畫作受到眾多研究者的重視,并對世界繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響和啟示。

    一、短暫的藝術(shù)人生

    梵高(Vincent William Van Gogh),一位出生在荷蘭新教牧師家庭的后印象派藝術(shù)大家。受母親影響,梵高從小便喜歡藝術(shù),他于1861年創(chuàng)作出了人生第一幅素描作品《貓》。進入社會后,他來到伯父的畫廊做店員,開始接觸到更多的美術(shù)作品。直到1880年赴奎姆春游,才正式開始他的美術(shù)創(chuàng)作之路。之后輾轉(zhuǎn)“藝術(shù)之都”巴黎,但不久后便離開,滿懷希望地來到法國南部小城阿爾,開始了他最為輝煌的創(chuàng)作階段。人生晚期,梵高因病返回巴黎接受治療,并釋放了自己在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的最后余熱。

    二、怒放的太陽之花

    1886年2月底,梵高來到巴黎,一待就是兩年,這期間的生活對他來說是至關(guān)重要的。與弟弟西奧生活在一起,梵高不用擔心生活費用,但最重要的是這里濃厚的藝術(shù)氛圍使其興奮,尤其是印象派繪畫對于顏色的使用和光線的詮釋讓他茅塞頓開。寓居巴黎是梵高繪畫藝術(shù)風格與題材的轉(zhuǎn)折時期:繪畫題材從寫人記事漸漸轉(zhuǎn)向風物景觀,畫面色調(diào)也由昏暗陰沉漸變成顏色明亮多彩。就在這期間,他首次嘗試以“向日葵”入畫,畫下三幅《兩朵剪下的向日葵》與一幅《四朵剪下的向日葵》。盡管這些作品畫面里的黃色、藍色與綠色等色彩的表現(xiàn)仍未完全擺脫梵高前期創(chuàng)作沉重基調(diào)的束縛,也未能更加輕松鮮活地讓畫面變得明亮起來,但其對于補色的運用對比效果,卻是他早期畫作中從未有過的新嘗試,其剛勁大膽的筆法,經(jīng)過調(diào)整也更加豐富。梵高想要描繪出他心中的向日葵:那金色的花朵閃閃發(fā)光,隨著果實的逐漸豐滿而綻放屬于自己最后的美麗;堅韌的花萼中孕育著滿是葵籽的花盤,它們彼此之間相互依偎、相互映襯。黃與藍、綠與黑相互交織,如同點燃的火焰不斷升騰向上,朝著永恒的藝術(shù)信仰。此時的梵高好像找到了自己的歸屬,找到了屬于自己的一片樂土,找到了自己的精神寄托,那就是向日葵。他向往太陽、渴望溫暖,在梵高第一次描繪向日葵的時候,感受到不同以往的精神顫動。自此,梵高開始真正向世界展示自己。

    三、梵高的藝術(shù)風格

    (一)樸實無華的繪畫題材

    從27歲起,梵高才算是真正開啟了其個人的繪畫生涯,直到37歲去世,短暫的生命未能阻止他對繪畫的熱愛。在其生命的最后十年時間里,竟創(chuàng)作了超過2000幅繪畫作品,包括約900幅油畫與1100幅素描。

    梵高的繪畫題材是隨著其生活環(huán)境的變化而變化的,他一直在尋找屬于自己的風格。筆者將梵高的藝術(shù)生涯分為三個時期:繪畫早期、巴黎時期和阿爾時期。早期的梵高喜歡描繪普通平民的生活,他們平常用到的一些物品也被其當作靜物描繪進自己的畫面中。這一時期的梵高關(guān)注底層大眾,反映他們的真實現(xiàn)狀(圖1)。之后,梵高前往巴黎學習進修,此時的他生活在美麗的“藝術(shù)之都”,周圍的環(huán)境是靜謐安詳?shù)娜{河、繁華熱鬧的飯館、陽光照耀的花朵,色彩繽紛的美麗景色成為梵高的表現(xiàn)主題。除此之外,梵高也喜歡畫自己,這一時期的他創(chuàng)作了大量的自畫像,但繁華的都市并不是梵高藝術(shù)創(chuàng)作的真正歸宿,他熱愛大自然,渴望描繪鄉(xiāng)村的美麗景色。于是,他只身來到小城阿爾,春日的阿爾果園里百花齊放、色彩斑斕,夏日的向日葵金光閃閃、燦爛綻放,陽光下的麥田也是那么令人癡迷。在這里,梵高的創(chuàng)作靈感源源不斷,向日葵、麥田、鮮花都是他描繪的對象。在這里,梵高描繪最多的也是他最喜愛的向日葵(圖2、圖3),朵朵不同的向日葵展現(xiàn)出他對生活的渴求和熱愛。除此之外,他也畫了大量的麥田,空曠的麥田充分體現(xiàn)出他內(nèi)心的孤獨與憂傷。

    (二)自由奔放的繪畫技法

    繪畫藝術(shù)最吸引人的地方就是每位畫家都有自己的風格,梵高在技法運用上具有自己的獨特性,通過不同的繪畫材料和表現(xiàn)形式造就了一幅幅令人嘆為觀止的作品。而沒有經(jīng)歷過系統(tǒng)繪畫學習的他更是在技法上未受到約束,其畫面從來不拘泥于某一流派、某一技法,手上的畫筆跟隨他的內(nèi)心飛舞在畫面上。他曾在書信中這樣說道:“當情感十分強烈的時候,畫畫就不考慮畫法了……畫中的筆觸就像演說或書信中的單詞一樣,一連串地循著次序出現(xiàn)?!币运摹断蛉湛窞槔?,15朵不同向日葵的描繪技法多樣,他在描繪種子時運用點彩畫法,一粒一粒的種子在點點顏料的組合下顯得特別真實;而表現(xiàn)花瓣時,則使用厚重的顏料不斷地進行層層疊加,并通過對油墨的運用,使筆觸更加流暢,呈現(xiàn)出強烈的立體感和怒放的效果;對于花莖的描繪更是顯得質(zhì)感十足(圖4),扭曲夸張的筆法把向日葵表現(xiàn)得姿態(tài)多樣,且深深淺淺的筆觸讓花莖交織在一起,為畫面增添了無限的動感;背景用純色進行大面積平涂,但遠看平整的背景里卻蘊含著激烈夸張的交叉筆觸。綜上所述,梵高的畫面表現(xiàn)使用的并不是單純的印象派畫法,他的筆觸自由奔放、飽滿有力,不被傳統(tǒng)的技法所束縛。其繪畫方式獨特、夸張,畫筆在不斷的流動扭曲中來表現(xiàn)事物。梵高用筆觸來表達內(nèi)心的熱烈和孤寂、激蕩與沖突。

    (三)純粹絢麗的繪畫色彩

    可以說,如今我們一提到梵高,就能聯(lián)想到向日葵,更進一步地說,提起他,在腦海里就能想象出那明亮絢麗的顏色。確實,對于顏色的運用和掌控是梵高最為獨特的一點。在他的繪畫里,色彩是表達其內(nèi)心世界的一種媒介,能夠迸發(fā)出其狂熱的內(nèi)心情感,他的色彩飽滿、絢麗且充滿激情。他致力于色彩的解放,使色彩強度和表現(xiàn)力達到極致,是表現(xiàn)主義藝術(shù)的先驅(qū)。但是,早期的梵高也是循規(guī)蹈矩的,那時他喜歡用荷蘭傳統(tǒng)繪畫的褐色調(diào),同時又受法國寫實主義畫派的影響,所以他的畫風純樸、寫實,畫面昏沉、陰暗。

    在巴黎時期,梵高認識了一些印象派畫家及其畫作,印象派對于顏色的運用和光線的表現(xiàn)給梵高以極大的觸動,讓他對色彩有了更加全面的認識,同時他又癡迷于日本浮世繪明快、亮麗的顏色。于是,他大膽地對顏色進行新的創(chuàng)作嘗試,畫面從原來的灰暗沉悶逐漸變得明亮起來。梵高從未停止過他的藝術(shù)探索,逐漸地,他厭惡印象派對于色彩自然真實的要求,他需要的是用色彩來表現(xiàn)真實的情感,而不是冰冷的表象。于是,他迅速地逃離印象派,尋找屬于自己的樂土。

    最后,他找到了那個地方——小城阿爾。在這里,梵高綻放出了真正的藝術(shù)輝煌,形成了屬于自己的藝術(shù)風格。在這里,他的畫面完全脫離早期那種灰暗和沉悶,整體變得明亮、絢麗,完全摒棄了傳統(tǒng)的色相、明度、飽和度。梵高的《向日葵》就運用了絢麗的黃色、純粹的藍色、單純的綠色等多種純色,他將鮮明的顏色組合起來,從而構(gòu)造出明亮鮮艷的色調(diào),表達出他對生活的熱愛、對友情和愛情的渴望。

    (四)熱烈深刻的繪畫情感

    梵高成為后印象派的巨匠和表現(xiàn)主義的先驅(qū),是因為他對于色彩的解放,使色彩的表現(xiàn)力達到極致,但最重要的還是他賦予繪畫作品以深刻情感,注重表現(xiàn)個人的新鮮感受和富有生命力的直觀感覺,他把所有的激情與沖動都融入自己的筆觸中。向日葵是梵高最喜歡的繪畫題材,是因為向日葵具有強烈的象征意義,它象征著太陽,又象征著他自己。如向日葵追逐太陽一般,梵高對生命充滿熱情和希望,他認為向日葵能夠給人帶來希望,想要通過向日葵向參觀者傳遞他的精神世界,因為他孤獨、潦倒,與那個時代格格不入。他需要傾訴但是唯一的朋友高更也離他而去,所以他只有通過畫畫來宣泄自己的情緒,他為自己開辟了一個絢麗多彩的世界,把所有的情緒都融入其中。觀賞他的畫作,就能夠從中感受到他內(nèi)心的期盼與掙扎。

    梵高的一生短暫且坎坷,但一生的潦倒和不受認可并沒有澆滅他內(nèi)心如火般的熱情,他的苦難與不得志成為其藝術(shù)的催化劑,用絢麗的色彩和飽滿的筆觸描繪了一幅幅他所向往的精神世界。他熱愛色彩、分析色彩,想要用色彩的獨特效果來表達獨特的內(nèi)心情感。他對于色彩的表現(xiàn)手法打破了很多藝術(shù)流派的束縛,包括用色彩表現(xiàn)激情的浪漫主義、表現(xiàn)固有色的古典主義、表現(xiàn)形象的印象主義,并且直接影響了后面的野獸派和表現(xiàn)主義。然而,梵高在意的并不是要改變誰和引導誰,他只是為了表達自己對生活和藝術(shù)的追求與向往。他對于色彩的運用達到了如臂使指的地步,再加上狂放不羈的筆法又不失細膩的內(nèi)涵,使他的畫作富有無窮的生命力和熱情,從而散發(fā)出無盡的藝術(shù)魅力,滋潤著整個西方近現(xiàn)代藝術(shù)的田野。

    生命雖然短暫,但藝術(shù)永留世間,藝術(shù)的本質(zhì)就是為了喚醒人類埋在內(nèi)心深處的情感。向日葵就是梵高表達內(nèi)心情感的載體與化身,他為之瘋狂并用盡生命的力量去描繪它。梵高就像是一位偉大的作曲家,將太陽、向日葵與自己融為一體,譜寫出一首震撼人心、引人深思的生命交響曲。

    參考文獻:

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    作者簡介:

    鄧金平(1995—),男,土族,青海海東人。青海師范大學美術(shù)學院在讀碩士研究生,研究方向:油畫。

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