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    博學(xué)辨識(shí) 英辭妙墨

    2023-08-14 16:03:46李秀娟
    東方收藏 2023年6期

    摘要:宋人生活雅致,從形式到品格修養(yǎng),日常生活中處處皆可見(jiàn)。在宋代,文人雅士經(jīng)常聚集在一起飲酒作詩(shī)、插花焚香、撫琴作畫(huà),還會(huì)通過(guò)繪畫(huà)、序文的形式將雅集活動(dòng)的盛況記錄下來(lái),因此這一時(shí)期的雅集題材畫(huà)作十分常見(jiàn),也展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌和藝術(shù)特色。北宋時(shí)期,李公麟以“西園雅集”為主題創(chuàng)作了《西園雅集圖》這幅畫(huà)作,極為經(jīng)典,因而被后世無(wú)數(shù)畫(huà)家追捧和臨摹。經(jīng)過(guò)深入研究,我們發(fā)現(xiàn)《西園雅集圖》不僅展現(xiàn)宋代文人的日常生活狀態(tài)以及審美特征,而且畫(huà)家還能從該畫(huà)作中得到創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以及靈感啟發(fā)。文章以清代金廷標(biāo)繪制的《西園雅集圖》為主要研究對(duì)象,結(jié)合畫(huà)作背景以及表現(xiàn)形式,對(duì)其整體的構(gòu)圖布局、人物處理手法進(jìn)行賞析。

    關(guān)鍵詞:西園雅集圖;會(huì)寧縣博物館;繪畫(huà)賞析

    雅集發(fā)展到宋代,已逐漸成為當(dāng)時(shí)文人雅士的主要社交活動(dòng),可以是寄情于自然山水,也可以是流連于居室一隅,從日常生活中尋找樂(lè)趣,升華為藝術(shù)雅事,點(diǎn)茶、插花、吟詩(shī)、燃香等都可成為雅集的活動(dòng)主題,通過(guò)味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等多個(gè)層面的感官加以感受。宋代文人畫(huà)家熱衷于通過(guò)雅集題材作品抒發(fā)自己的真情實(shí)感,自從北宋李公麟《西園雅集圖》誕生后,這一題材被反復(fù)臨摹繪制,而“西園雅集”也因此成為歷代文人墨客心之所向的精神寄托。他們向往能身臨其境,并不斷演化雅集這一題材作品,進(jìn)而產(chǎn)生更加新穎的靈感和視角,借助筆墨來(lái)抒發(fā)自身對(duì)安逸生活的追求和對(duì)文雅品格的向往。在當(dāng)今社會(huì),雅集活動(dòng)仍然被一些人所熱捧,這也是《西園雅集圖》之類(lèi)題材畫(huà)作經(jīng)久不衰的重要原因。

    清代金廷標(biāo)的《西園雅集圖》堪稱(chēng)會(huì)寧縣博物館的鎮(zhèn)館之寶,其色調(diào)淡雅、干凈整潔、用線(xiàn)剛勁、畫(huà)法精湛、筆觸工細(xì)。圖中共繪有23個(gè)人物,每個(gè)人物形態(tài)各異,頭發(fā)、胡須等細(xì)節(jié)清晰可見(jiàn),神態(tài)可謂活靈活現(xiàn)。特別是從整體上來(lái)看,作品構(gòu)圖十分巧妙精湛,值得對(duì)其進(jìn)行研究。

    一、會(huì)寧縣博物館館藏《西園雅集圖》概況

    會(huì)寧縣博物館收藏的《西園雅集圖》,是一幅尺寸為131×350厘米的橫幅作品,其為山水人物畫(huà),紙本設(shè)色,描繪文人雅士在松竹繁茂、小橋流水的園林中集會(huì)的熱鬧場(chǎng)景:石橋左側(cè)為一片翠竹林,一位僧人在蒲團(tuán)上打坐,并與一位學(xué)士共同講經(jīng)談禪;在石橋右側(cè)的山崖下,有一位學(xué)士在壁上題詞,一位學(xué)士在旁立足觀看,旁邊還有一個(gè)小書(shū)童捧著硯臺(tái)站立;在溪水下方的棕櫚樹(shù)旁邊,一位學(xué)士聚精會(huì)神地在石板上作畫(huà),旁邊三人一同觀賞,還有一個(gè)童子扶著木杖一同觀看;畫(huà)面中間的四人在樹(shù)石之間坐著,神態(tài)松散,有的彈奏絲竹管弦,有的觀看書(shū)籍,有的揮扇灑脫,怡然自得,享受當(dāng)下;在畫(huà)作右側(cè)的蒼松下面,有三位學(xué)子圍坐在一起共同觀賞,在其身后還站著兩名侍女,都梳有高高的發(fā)髻;在旁邊還設(shè)有專(zhuān)門(mén)的茶桌,茶桌上備好了茶具,有兩名童子在茶桌前煮茶,還有一個(gè)仆夫正在過(guò)橋送茶。畫(huà)作左下角題有金廷標(biāo)的名字,并蓋上他的專(zhuān)屬小印。

    二、《西園雅集圖》的背景及表現(xiàn)形式

    (一)誕生背景

    1.歷史演進(jìn)。在中國(guó)古代社會(huì),文人雅士屬于較為特殊的一個(gè)群體,他們普遍精通各類(lèi)詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、音律,在歷代的文化藝術(shù)領(lǐng)域都有貢獻(xiàn)。雅集也就是指不同的文人雅士聚集一起游山玩水、抒發(fā)情懷、交流思想、讀詞品畫(huà),其最初目的在于對(duì)個(gè)人的品格和修養(yǎng)進(jìn)行頌揚(yáng),在宋代之前所出現(xiàn)的雅集大多為名流貴族進(jìn)行文字游戲之類(lèi)的活動(dòng)。一直到宋代,雅集才開(kāi)始有所改變,文人雅士將各種文化藝術(shù)之類(lèi)的雅事融入其中,因此當(dāng)時(shí)的雅集形式也呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。

    根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載可知,顧愷之曾繪制《陳思王詩(shī)圖》,主要描繪“鄴下雅集”這一活動(dòng),也是后世各類(lèi)雅集圖最早的一個(gè)案例,也有資料說(shuō)其為《西園雅集圖》的取材。在隋唐五代時(shí)期,文化藝術(shù)空前發(fā)展,人們思想進(jìn)步,雅集明顯增加,其內(nèi)容和形式更具深度,在五代時(shí)期繪制的《文苑圖》中,就可以非常明顯地看到作品已開(kāi)始重視表達(dá)文人的品格和修養(yǎng)。宋代文化氛圍相對(duì)特殊,而且當(dāng)時(shí)文人對(duì)文化藝術(shù)的發(fā)展更加重視,對(duì)文化藝術(shù)的推廣也更加深入全面。因此,宋代文人賦予了《西園雅集圖》以全新的面貌,也表現(xiàn)出宋代畫(huà)家對(duì)于藝術(shù)有了更加深入的認(rèn)識(shí)。

    2.政治經(jīng)濟(jì)。宋代政策更加“重文”,因此也提高了當(dāng)時(shí)文人的社會(huì)地位。在宋徽宗時(shí)期還增加了畫(huà)學(xué),通過(guò)科舉考試的方式搜羅繪畫(huà)類(lèi)的專(zhuān)業(yè)特色人才,且設(shè)立專(zhuān)門(mén)的畫(huà)院機(jī)構(gòu)用于服務(wù)王公貴族。宋代的商品經(jīng)濟(jì)也得到空前發(fā)展,農(nóng)業(yè)、手工業(yè)明顯進(jìn)步,雕版印刷實(shí)現(xiàn)普及,促使社會(huì)經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步繁榮,教育事業(yè)發(fā)展興盛,人們的社會(huì)生活和精神生活呈現(xiàn)多樣化的形態(tài),這就為文人士大夫推動(dòng)文化發(fā)展、政治建設(shè)等方面提供了較為穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。從《西園雅集圖》就可以明顯看出,當(dāng)時(shí)的集會(huì)有著不同的活動(dòng)形式,展現(xiàn)出自身的品格修養(yǎng),從中也可看到繪畫(huà)者的精神境界十分豐富,且繪畫(huà)藝術(shù)格調(diào)與之前的畫(huà)作也有著明顯的差別。

    3.社會(huì)文化。宋代的文化事業(yè)得到空前發(fā)展,很多文人雅士更加重視自己內(nèi)心的追求。在濃郁的藝術(shù)氛圍下,宋代文人雅士經(jīng)常聚集,共同品讀詩(shī)畫(huà)、插花焚香、品茶看書(shū),借此展現(xiàn)自身品格修養(yǎng),雅集也因此更加多元化,也更為常見(jiàn)。在宋代的詞和畫(huà)中,能看出當(dāng)時(shí)社會(huì)氛圍的含蓄和婉約,二者相互照應(yīng),宋代文人更加重視日常生活,而不是指點(diǎn)江山;繪畫(huà)方面,也由于統(tǒng)治者對(duì)繪畫(huà)更加推崇,因此設(shè)立專(zhuān)門(mén)畫(huà)院供畫(huà)家們學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

    4.理學(xué)思想。宋代理學(xué)以儒家思想為基礎(chǔ),吸收佛教、道教的思想,進(jìn)而發(fā)展成“格物”“唯心”這兩個(gè)核心特點(diǎn),這就促使宋代更加追求事物本身的客觀規(guī)律,也更加尊重個(gè)人內(nèi)心世界。因此,這一時(shí)期的繪畫(huà)創(chuàng)作具有更加細(xì)致的觀察,也有畫(huà)家自身的主觀認(rèn)知,同時(shí)遵循事物發(fā)展的客觀規(guī)律,并將個(gè)人品格修養(yǎng)賦予其中,進(jìn)而表達(dá)出理學(xué)思想的豐富意蘊(yùn)。

    (二)表現(xiàn)內(nèi)容

    1.品詩(shī)論畫(huà)。宋人十分講究生活品質(zhì)和審美追求,在宋代文人雅士群體中,品詩(shī)論畫(huà)一直是他們生活中十分平常的事情,以此委婉表達(dá)自己的情意。文人雅士通過(guò)雅集匯聚在一起相互品詩(shī)論畫(huà),進(jìn)而知曉對(duì)方的內(nèi)心情感;宋代文人也用詩(shī)畫(huà)抒發(fā)情感、表達(dá)思想,進(jìn)而與欣賞者達(dá)到視聽(tīng)情感的共鳴。在會(huì)寧縣博物館館藏的《西園雅集圖》中,就可以看到有幾個(gè)文人一起品詩(shī)論畫(huà)的場(chǎng)景,有人品詩(shī),有人觀看;有人繪畫(huà),也有人在一旁觀賞。

    2.點(diǎn)茶焚香。宋代流行“點(diǎn)茶”,主要是指將茶壓成粉末之后,將其置于茶盞中,把水注入其中打成乳狀的茶飲。宋代出現(xiàn)的“點(diǎn)茶”,也是如今日本茶道的來(lái)源?!包c(diǎn)茶”文化的重點(diǎn)在于過(guò)程,也可以用于“斗茶”?!包c(diǎn)茶”不受人數(shù)的限制,一人或多人皆可。茶文化一直深受?chē)?guó)人喜愛(ài),傳承至今。

    3.掛畫(huà)插花。在宋代,掛畫(huà)插花也是常見(jiàn)的雅事,這是個(gè)人審美和品位的表達(dá),宋人將其作為提升生活品質(zhì)的體現(xiàn)。在雅集中,掛畫(huà)可以裝點(diǎn)環(huán)境、制造氛圍,還能體現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)素養(yǎng)與審美。在當(dāng)時(shí),不僅王公貴族樂(lè)于掛畫(huà),普通百姓也十分熱衷,因此,掛畫(huà)成為宋人審美的標(biāo)志。

    (三)審美特征

    1.“雅”。宋代雅集流行,并逐漸向“雅”的方向發(fā)展。在當(dāng)時(shí)文人的日常生活中隨處都可看到“雅”的存在,文人群體的“雅”從方方面面透出,因此,文人雅士常常聚集在一起開(kāi)展活動(dòng)。在金廷標(biāo)的《西園雅集圖》中,高雅隨處可見(jiàn),點(diǎn)茶、插花、看書(shū)、題詞等,以及整個(gè)園林的布局,處處透著“雅”。因此可以看出,雅事在當(dāng)時(shí)隨處可見(jiàn),當(dāng)時(shí)大部分畫(huà)作題材都來(lái)源于生活,繪畫(huà)更離不開(kāi)雅事。

    2.“隱”。宋代文化更加內(nèi)斂,“隱”這個(gè)字為當(dāng)時(shí)很多文人推崇,這類(lèi)群體不重名利,一心追求生活中的怡然自得,注重內(nèi)在品格和修養(yǎng)的形成。從《西園雅集圖》中就可以明顯看出,在自然山林之間,文人雅士聚集于此,一片美好景象。例如曲徑通幽的小路充滿(mǎn)神秘,仿佛是一個(gè)世外桃源,庭院間流水、小橋、松柏、山石錯(cuò)落有致,可以看出當(dāng)時(shí)文人的心之所向。

    3.“逸”。在宋代文化中,“逸”就是當(dāng)時(shí)審美文化的極致。宋代對(duì)于精神世界十分重視,“逸”就是大部分宋人最向往的狀態(tài),遠(yuǎn)離一切世俗牽絆,追求平淡溫馨的生活,從《西園雅集圖》所呈現(xiàn)的氛圍就可看到,大部分文人雅士的狀態(tài)還是較為嫻雅安逸的。

    三、《西園雅集圖》的圖像分析

    (一)構(gòu)圖布局

    在《西園雅集圖》中,既有松柏、梧桐、翠竹,也有小橋、流水等,充分展示出中國(guó)園林的深厚底蘊(yùn)。賓主極盡風(fēng)雅,有的寫(xiě)詩(shī)、有的題詞、有的作畫(huà)、有的看書(shū)、有的說(shuō)經(jīng),是一場(chǎng)極盡高雅的盛宴,充分體現(xiàn)出了游園的樂(lè)趣。金廷標(biāo)使用白描的手法,加上寫(xiě)實(shí)的方式,將900多年前16位社會(huì)名流共同聚會(huì)的場(chǎng)景進(jìn)行再現(xiàn)。在這幅畫(huà)作中,文人雅士聚集在一起,揮灑筆墨、暢談人生、吟詩(shī)題詞、撫琴觀摩、主仆同在、衣著整潔、神態(tài)放松、舉止斯文,突出了不同階層人物的特點(diǎn)、個(gè)性、形態(tài)和神情。觀賞整幅作品,從左到右、從右到左都可以看到不同的邊角小景,但又與其他的景色融為一體,因此,整個(gè)畫(huà)面既獨(dú)立又相互連貫,人物也是有聚有散,具有高低起伏之感,充分體現(xiàn)出文人畫(huà)的特色。

    (二)人物的處理手法

    金廷標(biāo)對(duì)于人物形象的塑造,也是以前人畫(huà)作為基礎(chǔ)的,并融入自身個(gè)性化的技法。金廷標(biāo)十分尊重事物本身的規(guī)律,且擅長(zhǎng)工筆和白描。因此,他直接根據(jù)米芾所創(chuàng)作的《西園雅集圖》繪制出自身想象和向往的《西園雅集圖》。與米芾的《西園雅集圖》相比,金廷標(biāo)的人物線(xiàn)條更加清晰、色調(diào)更加明亮,通過(guò)對(duì)不同力度線(xiàn)條的把握,通過(guò)造型等細(xì)節(jié)體現(xiàn)出不同人物的社會(huì)地位、神態(tài)和特點(diǎn)。在造型方面,下筆剛勁有力,每一位人物都十分鮮明;從線(xiàn)條來(lái)看,十分有力,人物頭發(fā)、胡須都十分清晰,五官細(xì)致,人物神態(tài)鮮明,體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)文人的灑脫;從色調(diào)來(lái)看,金廷標(biāo)《西園雅集圖》整體看起來(lái)令人眼前一亮,體現(xiàn)出作者對(duì)于美好生活的追求和向往。

    (三)空間構(gòu)成

    在進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中,山水樹(shù)石是文人最喜歡的表現(xiàn)對(duì)象,可借助于它們表達(dá)出作者內(nèi)心想要表達(dá)的內(nèi)容,還可將其作為畫(huà)面主要的空間結(jié)構(gòu)。在《西園雅集圖》中,以自然山水、松柏、翠竹、流水等作為背景,還有人工的石橋、石桌、石凳,有自然氣息,也有生活氣息,細(xì)節(jié)刻畫(huà)十分精妙,筆墨章法也揮灑自如,自然山水和生活氣息相互交融,聯(lián)結(jié)了各個(gè)部分的活動(dòng)和情節(jié),錯(cuò)落有致、層次分明,同時(shí)賦予人物更加生動(dòng)的形態(tài),也賦予整幅畫(huà)作“天人合一”的境界。

    四、結(jié)論

    金廷標(biāo)是一位技法精湛的畫(huà)師,特別擅長(zhǎng)將人物畫(huà)、山水畫(huà)結(jié)合,也是因?yàn)槠鋫€(gè)人才華突出,被召入宮中效力于皇室。但他本人較為追求隱逸,宋代文人雅集是他最為向往的生活方式,可身在皇家充滿(mǎn)各種無(wú)奈,因此他便寄情于畫(huà)作。這幅《西園雅集圖》便充分表達(dá)出他的心之所向,也很好地展現(xiàn)出其高超的繪畫(huà)技藝。

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    作者簡(jiǎn)介:

    李秀娟(1979—),漢族,甘肅會(huì)寧人。大學(xué)本科,計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)專(zhuān)業(yè),文博館員,研究方向:博物館學(xué)。

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