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    一則華美而脆弱的暗黑童話

    2023-08-14 11:02:48陶易赟
    上海戲劇 2023年4期
    關(guān)鍵詞:舞臺劇朝陽人性

    陶易赟

    若回溯2020年的影視圈熱詞,“小白船”和“爬山”必然在列。這兩個看似平凡卻暗含驚悚的詞匯皆出自于電視劇《隱秘的角落》(改編自紫金陳推理小說《壞小孩》),該劇憑借緊湊跌宕的懸疑敘事、對人性之惡的深度描刻迅速出圈,成為了當(dāng)年現(xiàn)象級的熱播作品。而今,這波來自3年前的熱潮再度襲來,轉(zhuǎn)身登上了話劇舞臺。

    4月30日,由周可執(zhí)導(dǎo)的舞臺劇《壞小孩》在滬首演,不由得讓人產(chǎn)生期待,是否能看到那年的夏日再現(xiàn)?但或許,主創(chuàng)對劇名的選擇早已暗示了一切。舞臺劇版一反電視劇平靜卻暗流涌動的現(xiàn)實氣質(zhì),選擇向原小說靠攏,以極致的“惡”為觀眾編織出了一則華美的暗黑童話。兩者由此暴露出了不同的主題趨向:人性向惡,還是人性本惡?而這也引人深思,文藝作品對人性的描摹又該走往何處呢?

    一、“暗黑童話”與“懷舊現(xiàn)實”

    在最為主觀的視覺定調(diào)上,舞臺劇《壞小孩》和電視劇《隱秘的角落》就已形成了截然不同的風(fēng)格與氛圍。電視劇的故事背景定格在2005年廣東某沿海小城的炎熱夏季,因此整部劇的鏡頭濾鏡充斥著對零零年代的懷舊情緒。墨綠色的墻體、斑駁的樹影、做舊的家具、那個年代流行的粵語金曲,還有穿著老式背心、汗流浹背的人們,共同構(gòu)建出了一幅夏日懷舊的群像。在濾鏡的選擇上,除了個別懸念和兇殺鏡頭的冷色調(diào)渲染,其余大部分畫面都偏向于暖色調(diào)??梢哉f,電視劇始終力圖以寫實的鏡頭語言來展現(xiàn)特定時代下的特定故事,并沒有刻意凸顯劇集本身懸疑、驚悚的底色。

    但進入舞臺改編之后,主創(chuàng)團隊卻不遺余力地在視覺氛圍上將觀眾逼入冷峻而陰暗的境地,以強調(diào)作品本身的暗黑色彩。巨大的轉(zhuǎn)臺占據(jù)了舞臺的中心位置,轉(zhuǎn)臺上參差不齊地搭建著積木一般的矩形建筑,整個場域沉寂于黑暗之中,唯有建筑表面的多媒體銀幕亮著幽微而清冷的光,顯映出斑駁陳舊的墻皮。雖然同樣是“舊”,但和電視劇的“懷舊感”大相徑庭,舞臺劇根本無意于還原特定的時代風(fēng)貌,即使朱朝陽在日記中點明了故事發(fā)生在2013年,導(dǎo)演也并沒有安排任何道具和舞臺細節(jié)對此加以佐證。因此,這種“陳舊”便不再具有實際的指向性,僅僅造成了一種視覺上的觀感,其目的便是為觀眾營造恐怖、陰森的劇場氛圍。

    這種“意象化做舊”的舞臺構(gòu)建手法其實與波蘭導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕頗為類似,在《酗酒者莫非》和《狂人日記》里,舞臺也處處彌漫著懷舊的年代氣息,但在后續(xù)敘事中卻又被陸帕刻意抹去了現(xiàn)實的時間,“陳舊感”由此成為一種整體的劇場氣氛,從單純的寫實轉(zhuǎn)向了對角色心理狀態(tài)的隱喻,以引導(dǎo)觀眾深入人物的靈魂深處,探尋全人類所普遍共有的精神困境。在舞臺劇的改編中,導(dǎo)演周可亦體現(xiàn)出了對“心理探索”的野心,她將話劇版《壞小孩》稱作一部“偽裝成懸疑劇的心理劇”,表明了與電視劇完全不同的創(chuàng)作視點。

    電視劇之所以給人以懷舊的觀感,究其根本是由于劇集本身的敘事視角立足于寫實,雖然角色仍有主次之分,但基本還是平靜理性地觀照和描摹了劇中每一位出場人物,將人物之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系織成了一張密不透風(fēng)的大網(wǎng),從中生發(fā)故事。簡言之,日常寫實的生活才是電視劇的底色,主人公的驚險遭遇只是平靜海面之下的暗流,隨著罪惡的最終敗露,逐漸浮出水面,為人所知。但舞臺劇的改編卻立足于“心理探索”,敘事視角隨之轉(zhuǎn)變,從平靜理性的生活邏輯轉(zhuǎn)化為了人物角色的心理邏輯,因此蒙上了一層較為強烈的主觀色彩,舞臺呈現(xiàn)也自然從穩(wěn)定的寫實邁向了充滿不確定性的“意象化”。回看演出,“意象化”主要體現(xiàn)在以下三個方面:

    其一,演出的非線性敘事。整場演出是由兩個刑警的談話引入的,此時命案已經(jīng)發(fā)生,他們則是要探尋命案發(fā)生的緣由和經(jīng)過。隨著他們的回憶,時空開始自由變幻,時而跳到案件的開端:奧數(shù)老師張東升因贅婿身份長年遭受欺辱,精心籌謀后將岳父母推下了萬丈深淵,時而又跳回至現(xiàn)實時間。與此同時,在這一條敘事軸線中,導(dǎo)演還疊加了另一重心理敘事邏輯,即案件唯一幸存者朱朝陽的日記,敘事便又隨之躍入到日記的線索當(dāng)中,以朱朝陽的視角展開敘述。跳躍、無序的敘事打碎了整一的情節(jié),迫使觀眾不斷跟隨視角的轉(zhuǎn)變來拼湊故事的真相。正當(dāng)觀眾以為自己獲知了真相,導(dǎo)演卻又在結(jié)尾處拋出一條致命的線索:朱朝陽的日記或許存在為了脫罪而提前虛構(gòu)的嫌疑,又使本已確定的情節(jié)重墮迷霧。這種不斷回環(huán)、含混不清的敘事模式契合了導(dǎo)演意圖打造一部“心理劇”而非“懸疑劇”的想法,心理的主觀性決定了情節(jié)的不確定性,導(dǎo)演也無意于給出一個明確的答案,而旨在讓觀眾在劇場中開啟自我探索。

    其二,影像的意象化表達。毋庸置疑,影像能拓寬劇場的物理局限,引入自由靈活的外部時空,從而增添舞臺意蘊。但影像的濫用已然也成了當(dāng)今國內(nèi)戲劇創(chuàng)作的一大弊病,仿佛“無影像,不戲劇”,真正能對演出起到正向效果的案例少之又少。但舞臺劇《壞小孩》卻體現(xiàn)出了導(dǎo)演對劇場與影像關(guān)系的思索。一方面,由于故事的時空跨度大、跳躍性強,影像便作為流動的景片而存在,打破了寫實的劇場空間,隨時提示觀眾時空的轉(zhuǎn)變。另一方面,導(dǎo)演還將影像建構(gòu)為了角色心理狀態(tài)的象征化表達。比如,朱朝陽和父親朱永平在游樂場聊天時,身后的影像先是放映出飛速轉(zhuǎn)動的旋轉(zhuǎn)木馬,整個場面色彩絢麗而富有動感,象征著朱朝陽此刻仍沉浸在童話中,會因為久違的父愛而心生喜悅,但緊接著他就發(fā)現(xiàn)了父親的另一番謀算——原來朱永平隨身帶著錄音筆,想通過套話讓朱朝陽承認親手害死了妹妹朱晶晶。伴隨著情節(jié)突轉(zhuǎn),影像里的旋轉(zhuǎn)木馬驟然凝固,并變?yōu)楹诎?,寓意著童話營造的幻象終被殘忍的真相所擊碎,朱朝陽的童真也在此刻泯滅,將走上另一條黑化之路。再如將近結(jié)尾時,朱朝陽拾起刀捅向張東升,本來色調(diào)清冷的影像突變血紅,觸目驚心的紅色與朱朝陽的謀殺相互映襯,隱喻著朱朝陽的童心徹底變?yōu)榱苏囱臍⑿摹?/p>

    其三,充滿假定性的表演。為了與心理式的戲劇結(jié)構(gòu)相契合,舞臺劇《壞小孩》亦未完全采用寫實化的表演,轉(zhuǎn)而注入了諸多意象化的表演細節(jié)。如朱晶晶墜樓的一場戲中,導(dǎo)演沒有直接讓當(dāng)事人出場,反而用玩偶代替。一旁的王瑤目睹了一切,發(fā)狂似地沖上前緊緊抱住了砸落地面的玩偶。這一處理是極為巧妙的,既規(guī)避了動作性場面的呈現(xiàn)難題,同時又以玩偶指代孩童,完成了主題上的隱喻——殘忍的人性謀殺了孩童的純真。與之類似的隱喻貫穿了全劇,尤其是臨近高潮處,朱朝陽、夏月普、丁浩、張東升四人講故事,全程以動物作比,看似在講述童話故事,實則內(nèi)核卻極為殘忍與現(xiàn)實,為觀眾揭示出一個個血淋淋的隱藏真相。

    三者合一,構(gòu)建出了一個充滿隱喻與象征的非現(xiàn)實劇場空間。相比電視劇竭力刻畫平靜生活中的暗涌潮浪,舞臺劇顯然更為激進,導(dǎo)演直接剝開了現(xiàn)實的外殼,深入心理的深處,為觀眾展示出一則華美而殘忍的暗黑童話。

    二、極致的“惡”與虛偽的“善”

    不同的創(chuàng)作視點必然將作品導(dǎo)向不同的主題立意。如前所述,電視劇《隱秘的角落》展現(xiàn)的是平靜日常之下的暗流涌動,正如劇名“隱秘的角落”,人性之惡常常存在于不易被人察覺的角落里,若無人激活,便不會被發(fā)現(xiàn)。但偶然的事件觸發(fā)了它,才使隱秘的“惡”最終浮出水面。換言之,電視劇塑造的“惡”是偶然的,而非必然的,是生活的種種困境激發(fā)了人性的陰暗面。因此在劇集中,無論是孩子團三人還是張東升,都被賦予了清晰的生活困境,創(chuàng)作者不遺余力地將他們塑造成“困獸”,在與庸俗的生活作斗爭的過程中不得已走向了“惡”。

    而舞臺劇《壞小孩》卻選擇了另一條更為暗黑的路徑,無限靠攏原著小說,將人性塑造為極致而天生的“惡”。三個孩子從開場便對世界滿懷惡意,普普宛如“小大人”,說話帶著邪氣,一直慫恿朱朝陽教訓(xùn)妹妹朱晶晶。丁浩則言語始終帶著暴力因素,不斷強調(diào)暴力能夠征服他人。而朱朝陽雖然表面乖順,卻也隨著劇情的推進,漸漸顯露出縝密陰毒的本性,他在發(fā)現(xiàn)父親和王瑤的懷疑后,竟毫不猶豫地上門要挾張東升幫他毒殺父親與繼母,最終更是操縱尸體被警方發(fā)現(xiàn)的時機以獲得遺產(chǎn),并偽造日記將自己置身事外。

    這種天然、純粹的“惡”似乎不需要任何心理動機,因此,舞臺劇更多展現(xiàn)的不是每個人物走向“惡”的過程與緣由,而變成了環(huán)環(huán)相扣、曲折離奇的案件經(jīng)過,以情節(jié)反轉(zhuǎn)來刺激觀眾的神經(jīng)。這和電視劇形成了根本上的區(qū)別:電視劇主要遵循“人性邏輯”,以人帶動事,而舞臺劇則選擇了“情節(jié)邏輯”,以事推動人。以情節(jié)邏輯敘事的好處是,能造就跌宕起伏、引人入勝的劇情。但弊端也顯而易見,拋開精彩刺激的劇情,人物角色都趨向于扁平化,然而,能得到觀眾共情與長久喜愛的文藝作品,往往都還是聚焦于寫“人”的。

    電視劇《隱秘的角落》之所以能獲得觀眾的好評,根本緣由恰恰就在于它對人物的立體化塑造。例如秦昊飾演的張東升,在原著的基礎(chǔ)上做了較大改動。小說里,張東升為殺死岳父母,籌謀了整整一年。乍看之下,這個角色確實具有密集的“爽點”,縝密冷靜的高智商犯罪、睚眥必報的個性都讓觀眾直呼過癮,但脫離了刺激的情節(jié),便只是一個推理小說中極為常見的冷血殺手。因此,電視劇的創(chuàng)作者詳盡鋪墊了他殺人的心理動機——岳父母的蔑視、妻子的出軌、親戚的冷嘲熱諷,各方惡意疊加在一起,才使他起了殺心。不止如此,劇中還有一幕,張東升凝望著手掌上普普給他貼的創(chuàng)可貼溫暖一笑,這個笑容恰是復(fù)雜人性的最好體現(xiàn),證明他至暗的人性中也存留有一絲溫情。即使這縷溫情是虛偽而脆弱的,最后普普哮喘發(fā)作時,張東升本想將她送醫(yī)急救,但卻因為害怕暴露自己而最終放棄了這僅存的善意。

    除了主角外,電視劇的每個配角也都擁有立體、飽滿的人性塑造。如朱朝陽的母親周春紅,在關(guān)愛兒子的母親形象之下,也有自身的欲念和陰暗面。在得知前夫的小女兒身亡后,她的第一反應(yīng)是大仇得報的快意,而這恰恰是真實人性的體現(xiàn)。同時,她與馬主任的感情暗線也增添了人物的豐滿度。

    這些電視劇中看似微不足道的細節(jié)給觀眾留下了難以磨滅的印象,但在舞臺劇中卻并無展現(xiàn)。誠然,舞臺劇有著自身的局限性,無法如電視劇一樣對每個角色進行縱深的刻畫?;蛟S正因為這些限制,導(dǎo)演周可選擇另辟蹊徑,摒棄事無巨細的寫實,干脆利用戲劇的表現(xiàn)力粗暴地讓觀眾直面人性之惡。因此,她也將舞臺劇《壞小孩》定義為“本土直面戲劇”。但“直面戲劇”不代表拋棄了對“人”的刻畫,相反的,其精髓恰恰在于對人性更深、更廣的開掘。如玻拉·沃格爾的《那年我學(xué)開車》,對性侵的受害者與施害者分別進行了深度的人性挖掘,使“性侵”這一敏感的社會議題得以徹底在劇場中敞開,為觀眾敲響警鐘。

    其實在舞臺劇《壞小孩》中,感知到了導(dǎo)演在這方面的努力。結(jié)尾處,朱朝陽、普普、丁浩各自以寓言的形式向觀眾袒露了內(nèi)心的隱秘。尤其是普普,通過故事向觀眾暗示自己逃出孤兒院,是由于院長對她的性侵。但這輕飄飄揭過的一句話卻使人有些摸不著頭腦,創(chuàng)作者似乎想要抽離情節(jié)邏輯,往前邁進一步,通過對社會惡行的暴露來進行人性的深度挖掘,但卻又未能真的邁出那一步。所謂的悲慘遭遇,也只停留在情節(jié)信息交代的層面上,沒有對其進行進一步的深入闡釋,這也使得全劇對人性之惡的探討顯得尤為“脆弱”,似乎只浮于表面,而未能深入,進而就造成了主題表達上的割裂。這一點是令人稍有遺憾的。

    我們?nèi)缃袼坪跽幵谝粋€娛樂業(yè)空前繁榮的時代,各類新興娛樂方式的涌現(xiàn),打破了人們一般的審美習(xí)慣,文藝作品也不得不在時代潮汐中找尋合適的生存空間。誠然,娛樂本無過錯,精彩刺激、引人入勝的情節(jié)同樣是需要的,但這并不代表文藝作品對“人性”的刻畫就應(yīng)當(dāng)遁隱。舞臺劇《壞小孩》在平衡娛樂性與人文精神的方面,已做出了自己的努力,但在人性的開掘上仍有更深廣的空間。因為,對“人”的關(guān)注,本就是戲劇生來的追求。? (攝影/尹雪峰、王犁)

    (作者為上海戲劇學(xué)院碩士研究生在讀)

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