創(chuàng)作無(wú)界
——淺談中國(guó)跨界導(dǎo)演的電影創(chuàng)作

□張文赫

跨界導(dǎo)演

跨界導(dǎo)演并非是中國(guó)電影界專有，在全世界的電影行業(yè)中，跨界導(dǎo)演并不在少數(shù)，如美國(guó)的昆汀·塔倫蒂諾、英國(guó)的希區(qū)柯克、法國(guó)的呂克·貝松都是由編劇轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，喜劇大師查理·卓別林由舞臺(tái)劇演員轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，演員克林特·伊斯特伍德、理查德·阿滕伯勒、凱文·科斯特納等也都是由演員轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演。

在中國(guó)電影界中，有由電影攝影師轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的張藝謀，有由美工轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的馮小剛。而演員群體也是跨界導(dǎo)演的重要組成部分，如香港演員洪金寶早在1977 年便導(dǎo)演了《三德和尚與舂米六》，國(guó)際巨星成龍導(dǎo)演了電影《笑拳怪招》，周星馳更是導(dǎo)演了《喜劇之王》和《功夫》等知名影片，內(nèi)地演員姜文導(dǎo)演了電影《讓子彈飛》和《邪不壓正》等電影，徐崢導(dǎo)演了《人在囧途》和《我不是藥神》等優(yōu)秀影片。而女性跨界導(dǎo)演也并不稀奇，如徐靜蕾導(dǎo)演了電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，臺(tái)灣演員張艾嘉導(dǎo)演了《少女小漁》，都是優(yōu)質(zhì)的電影作品。當(dāng)然，許多作家、歌手或是主持人也都開(kāi)始做導(dǎo)演，如韓寒、郭敬明、九把刀（中國(guó)臺(tái)灣）、周杰倫（中國(guó)臺(tái)灣）、麥浚龍（中國(guó)香港）、何炅等。

在中國(guó)電影百花齊放的當(dāng)下，尤其是在媒體時(shí)代，科班出身的導(dǎo)演已不再像以往那樣不可仰望，跨界電影導(dǎo)演作為電影界的一股新力量迅速崛起，使中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了多元靈活的創(chuàng)作格局。如《你好，李煥英》由喜劇演員賈玲擔(dān)任導(dǎo)演，該片于2021 年2 月12 日上映，截至2021 年4 月10 日，便取得了54.13 億元的超高票房。而目前中國(guó)票房第一的電影，同樣出自跨界導(dǎo)演之手，吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼2》取得了56.94 億元的票房，曾一度引發(fā)觀影狂潮。票房的大獲成功、觀眾的廣泛討論，使跨界導(dǎo)演創(chuàng)作的電影在中國(guó)電影市場(chǎng)中越來(lái)越重要，更預(yù)示著以大導(dǎo)演大制作為主導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)面臨重新洗牌。跨界導(dǎo)演的興起，推動(dòng)了中國(guó)電影制作、類型創(chuàng)造、營(yíng)銷方式等一系列變革。

多元發(fā)展下中國(guó)跨界導(dǎo)演電影的特點(diǎn)

了解中國(guó)導(dǎo)演的代際劃分，某種程度上是認(rèn)識(shí)中國(guó)電影的第一步?！暗谖宕x擇的是歷史的邊緣，第六代選擇的是現(xiàn)實(shí)的邊緣；第五代破壞了意識(shí)形態(tài)神話，第六代破壞了集體神話;；第五代呈現(xiàn)農(nóng)業(yè)中國(guó)，第六代呈現(xiàn)城市中國(guó)；第五代是集體啟蒙敘事，第六代是個(gè)人自由敘事?！盵1]雖然中國(guó)導(dǎo)演代際劃分有其不全面之處，卻概括了中國(guó)電影的整體發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)人們認(rèn)識(shí)中國(guó)電影的整體發(fā)展起著積極的作用。

第六代之后的中國(guó)導(dǎo)演是在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展背景下成長(zhǎng)起來(lái)的一代，也叫“網(wǎng)生代導(dǎo)演”?！熬W(wǎng)生代導(dǎo)演群體沒(méi)有共同的行動(dòng)綱領(lǐng)和宣言，卻不約而同地借力于互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)所營(yíng)造的產(chǎn)業(yè)力量，呈現(xiàn)出高度一致的‘用戶至上’的網(wǎng)絡(luò)氣質(zhì)?！盵2]在網(wǎng)生代導(dǎo)演之中，跨界導(dǎo)演不在少數(shù)，他們的電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出敘事更加青春娛樂(lè)化、內(nèi)容更加個(gè)人化、類型雜糅化的特征。

青春娛樂(lè)化。當(dāng)前電影跨界導(dǎo)演現(xiàn)象已經(jīng)席卷中國(guó)電影市場(chǎng)，并引發(fā)大眾媒體輿論，中國(guó)跨界導(dǎo)演電影越發(fā)受到廣泛關(guān)注。在互聯(lián)網(wǎng)思維之下，跨界導(dǎo)演的創(chuàng)作題材多為青春、愛(ài)情、喜劇等?！熬W(wǎng)生代電影往往集中在校園、青春、成長(zhǎng)、愛(ài)情、友誼、集體生活、奮斗、追憶、死亡等領(lǐng)域，在類型上以公路片、喜劇片、青春片以及上述種種的混合為特色?！盵3]

2012 年到2022 的這十年中，院線上映的跨界導(dǎo)演電影多以愛(ài)情、青春為重要題材，如蘇有朋的《左耳》改編自饒雪漫的同名小說(shuō)，講述了李珥、黎吧啦、張漾、許弋等一群性格迥異的年輕人的青春愛(ài)情故事。郭敬明的《小時(shí)代》系列改編自自己的同名小說(shuō)《小時(shí)代》，講述了在國(guó)際大都市上海，林蕭、顧里、南湘、唐宛如四個(gè)有著不同三觀的姐妹，關(guān)于友情、愛(ài)情和親情的故事。陳思誠(chéng)的《北京愛(ài)情故事》由五段愛(ài)情故事組成，講述了少年的青春懵懂、青年的激情迷惘、婚后的猜忌矛盾、中年的珍惜不惑、老年的相濡以沫的感情故事。薛曉路的《北京遇上西雅圖》講述了只身來(lái)到西雅圖待產(chǎn)的“拜金女”文佳佳與月子中心司機(jī)Frank的愛(ài)情奇遇故事。何炅的《梔子花開(kāi)》講述了許諾、言蹊等追逐夢(mèng)想的年輕人，在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過(guò)程中發(fā)生的有關(guān)愛(ài)情和友情的故事。由此可以看出，“青春愛(ài)情”題材是跨界導(dǎo)演熱衷的創(chuàng)作題材。

而除了“青春愛(ài)情”題材，跨界導(dǎo)演們也喜歡嘗試喜劇創(chuàng)作，如徐崢自編自導(dǎo)自演的“囧”系列電影，憑借搞笑的喜劇元素贏得了觀眾的一致好評(píng)。鄧超導(dǎo)演的《分手大師》講述了以吃軟飯為生的梅遠(yuǎn)貴和以賣成功學(xué)光盤(pán)為業(yè)的葉小春，兩個(gè)底層男女因?yàn)椤坝⑿劬让馈倍嘧R(shí)，兩個(gè)人的愛(ài)情之路愚蠢、搞笑卻又感人至深。陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《唐人街探案》系列電影，在懸疑探案的故事中融入許多喜劇元素，笑料百出。

由此可見(jiàn)，中國(guó)跨界導(dǎo)演的電影創(chuàng)作主要以“青春愛(ài)情”和“喜劇”為主要題材，輔之其他多樣元素，進(jìn)行了一次又一次值得贊揚(yáng)的嘗試。

內(nèi)容個(gè)人化。 相較于題材的選擇，跨界導(dǎo)演的創(chuàng)作也更傾向于聚焦個(gè)人經(jīng)歷、抒發(fā)個(gè)人情懷，帶有明顯的個(gè)人風(fēng)格。

一、聚焦個(gè)人經(jīng)歷。演員蔣雯麗導(dǎo)演的電影《我們天上見(jiàn)》是一部帶有半自傳性質(zhì)的影片，講述了上世紀(jì)七十年代末，雙親不在身邊的女孩小蘭與姥爺之間的感人故事。影片中出現(xiàn)的部分情節(jié)，如小女孩在夢(mèng)境中牙齒掉光、在夢(mèng)中飛翔、雷雨天風(fēng)吹起蚊帳等，都是導(dǎo)演自己的夢(mèng)境和真實(shí)經(jīng)歷。編劇薛曉路導(dǎo)演的電影《海洋天堂》聚焦自閉癥兒童，講述了一個(gè)平凡而偉大的父親，傾盡所有守護(hù)自己患有孤獨(dú)癥的兒子的故事。薛曉路十余年間一直在自閉癥兒童康復(fù)中心做義工，于是將自己的思考結(jié)合自己的親身經(jīng)歷，創(chuàng)作了《海洋天堂》這部電影。歌手周杰倫導(dǎo)演的電影《天臺(tái)愛(ài)情》，講述了醫(yī)館工作人員浪子膏一次意外偶遇了自己的理想情人大明星心艾，好哥們黑輪、蛋花、阿郎幫他追求心艾，卻被卷進(jìn)一場(chǎng)陰謀的故事。整部影片將音樂(lè)、武術(shù)和舞蹈相結(jié)合，都和導(dǎo)演周杰倫的個(gè)人喜好相關(guān)，且整個(gè)故事源于周杰倫在出道之前蝸居在錄音室的生活。

二、抒發(fā)個(gè)人情懷。跨界導(dǎo)演在進(jìn)行電影創(chuàng)作時(shí)，總是會(huì)將自己的個(gè)人情懷融入電影創(chuàng)作中。作家韓寒導(dǎo)演的電影《飛馳人生》講述了一個(gè)曾經(jīng)叱咤賽車界的炒飯攤老板，試圖重返車壇，卻頻頻遭遇現(xiàn)實(shí)打臉的故事。電影中的“賽車元素”也和韓寒的賽車情懷分不開(kāi)。歌手吳克群導(dǎo)演的電影《為你寫(xiě)詩(shī)》是根據(jù)他在2008 年發(fā)行的同名歌曲《為你寫(xiě)詩(shī)》改編而來(lái)，講述了因心臟病發(fā)而擁有了回到過(guò)去的能力的陳詩(shī)杰，勇敢追求校園女神的故事，承載了吳克群的音樂(lè)懷舊情懷。詞作家方文山導(dǎo)演的電影《聽(tīng)見(jiàn)下雨的聲音》講述了熱愛(ài)音樂(lè)的樂(lè)團(tuán)主唱阿倫與集市漢服攤位大學(xué)生雨婕之間的故事，整部電影包含著中國(guó)傳統(tǒng)文化元素和音樂(lè)文化，都在抒發(fā)著方文山的中國(guó)古典文化情懷。以歌手出道的“筷子兄弟”組合成員肖央導(dǎo)演的《老男孩之猛龍過(guò)江》講述了兩個(gè)生活中總是遭遇失敗的老男孩肖大寶與王小帥前往美國(guó)去尋夢(mèng)，卻在紐約遭遇了黑幫、綁架等一系列令人啼笑皆非的故事。兩個(gè)失敗的“老男孩”是肖央和王太利兩人的經(jīng)歷素描，也是他們尋夢(mèng)情懷的表現(xiàn)。

三、潮流營(yíng)銷與個(gè)人風(fēng)格。不少跨界導(dǎo)演是由著名作家轉(zhuǎn)型而來(lái)，最具代表性的是韓寒與郭敬明。他們的文學(xué)作品尤其受到廣大青少年的喜愛(ài)，本身自帶龐大的粉絲數(shù)量。在新媒體高速發(fā)展的當(dāng)下，眾多電影的成功得益于營(yíng)銷。營(yíng)銷或許不是電影票房定心丸般的存在，但是如果沒(méi)有營(yíng)銷，便一定會(huì)一定程度上增加電影票房的風(fēng)險(xiǎn)。因此，不少跨界導(dǎo)演紛紛在各類媒體平臺(tái)上營(yíng)銷自己的作品，獲得粉絲追捧的同時(shí)也贏得了觀眾們的廣泛關(guān)注，以獲得票房保障?！绊n寒鑒于個(gè)人在新媒體上的號(hào)召力和話題性，使得影片中的經(jīng)典臺(tái)詞廣泛傳播。《小時(shí)代》的成功則利用了大數(shù)據(jù)分析對(duì)觀眾群進(jìn)行精準(zhǔn)定位，深入洞察目標(biāo)消費(fèi)群的心理偏好與行為，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行精準(zhǔn)營(yíng)銷?！盵4]

韓寒的電影處女作《后會(huì)無(wú)期》一經(jīng)上映，便成為2014年暑期檔最受關(guān)注的電影之一。自《后會(huì)無(wú)期》開(kāi)拍之日，微博等媒體平臺(tái)的熱門(mén)話題總少不了它的身影。韓寒在電影營(yíng)銷中充分發(fā)揮了新媒體營(yíng)銷的“高觸達(dá)性、強(qiáng)延續(xù)性、分享互動(dòng)性、分眾精準(zhǔn)性”[5]的優(yōu)勢(shì)，借由強(qiáng)大的粉絲力量，以相對(duì)低廉的營(yíng)銷成本對(duì)多圈層的受眾群進(jìn)行了多維度的傳播。作為導(dǎo)演，韓寒的個(gè)人風(fēng)格始終不能離開(kāi)車和人，從《后會(huì)無(wú)期》《乘風(fēng)破浪》到《飛馳人生》再到《四?！?，韓寒的電影不缺商業(yè)元素，有幽默，有悲傷，總是能戳中文藝青年的心。

郭敬明的《小時(shí)代》系列電影改編自自己的同名小說(shuō)，小說(shuō)本身就擁有一眾粉絲，而小說(shuō)粉絲很大程度上會(huì)轉(zhuǎn)化為電影票房。且《小時(shí)代》選用當(dāng)紅偶像來(lái)?yè)?dān)任主演，更是將偶像明星的人氣轉(zhuǎn)化為電影票房。郭敬明《小時(shí)代》系列電影最明顯的特點(diǎn)是敘事碎片化、邏輯斷裂化，且主人公崇尚物質(zhì)的價(jià)值取向，極具郭敬明個(gè)人的導(dǎo)演風(fēng)格。

由此可見(jiàn)，與專業(yè)導(dǎo)演相比，跨界導(dǎo)演的作品似乎更具個(gè)體性與作者性。

類型雜糅化。每個(gè)人的喜好不同，這就意味著多元素的融合可能會(huì)吸引更多觀眾。跨界導(dǎo)演們各自有著不同的生活經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)儲(chǔ)備，在拍攝電影的過(guò)程中更是擁有不同的視角，且有著不同的擅長(zhǎng)領(lǐng)域。因此，進(jìn)行多種類型電影的雜糅，更能為觀眾提供多元的審美體驗(yàn)。

多類型元素雜糅可以使“在商業(yè)類型上具有兼容性，在文化取向上具有通約性，在審美趣味上具有當(dāng)代性的”[6]?？缃鐚?dǎo)演在不斷進(jìn)行著嘗試，他們的創(chuàng)作才華也可以在類型雜糅中獲得更好的展現(xiàn)。

黃渤導(dǎo)演的電影《一出好戲》以“寓言體”的形式講述了公司員工團(tuán)建出游遭遇海難，眾人流落在荒島之上，在“封閉空間下”演繹的一段故事?！兑怀龊脩颉吩谧裱萌R塢敘事策略的同時(shí)，又進(jìn)行了多種類型雜糅，運(yùn)用荒誕和實(shí)驗(yàn)性電影色彩，充分調(diào)動(dòng)電影語(yǔ)言的語(yǔ)境展現(xiàn)了一部帶有“實(shí)驗(yàn)寓言體”的電影。徐靜蕾導(dǎo)演的電影《綁架者》將犯罪、動(dòng)作、警匪等類型進(jìn)行了雜糅，陳思誠(chéng)的《唐人街探案》系列電影也是結(jié)合了偵探、懸疑和喜劇元素等?？梢钥闯?，跨界導(dǎo)演創(chuàng)作的電影不再是某種單一類型，更多的是在類型雜糅的道路上進(jìn)行探索，找到一條既尊重類型電影創(chuàng)作，又能夠在多方面有所突破的創(chuàng)作方式。

中國(guó)跨界導(dǎo)演電影的創(chuàng)作展望

在中國(guó)電影蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域的跨界導(dǎo)演也做出了喜人的貢獻(xiàn)，部分跨界導(dǎo)演也開(kāi)始向職業(yè)導(dǎo)演進(jìn)發(fā)，創(chuàng)作出了票房與口碑共贏的電影作品，同時(shí)也做出了自己的電影品牌，比如吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼》系列電影、徐崢導(dǎo)演的“囧”系列電影和陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《唐人街探案》系列電影。然而，也有部分跨界導(dǎo)演的作品票房和口碑大相徑庭，將電影作為商品，只追求票房利益而不考慮主題和內(nèi)容。但總體看來(lái)，中國(guó)跨界導(dǎo)演創(chuàng)作的電影整體發(fā)展是積極的。

首先，電影故事和電影審美是一部電影成功的重要因素。粉絲經(jīng)濟(jì)與明星效應(yīng)的確可以在短期帶來(lái)巨大的商業(yè)利潤(rùn)，但對(duì)于跨界導(dǎo)演的長(zhǎng)期發(fā)展卻是不利的。歸根結(jié)底，內(nèi)容才是電影的根本。

其次，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的平衡同樣要求跨界導(dǎo)演為之努力。在跨界導(dǎo)演的電影被“青春愛(ài)情”和“喜劇愛(ài)情”題材包圍的時(shí)候，導(dǎo)演吳京另辟蹊徑，選擇軍事愛(ài)國(guó)題材，其《戰(zhàn)狼》系列電影令人眼前一亮，其中中國(guó)文化的展現(xiàn)、英雄情懷的抒發(fā)讓每一名觀眾強(qiáng)烈共情。

最后，把握觀眾心理也是跨界導(dǎo)演需要重視的。2021年，喜劇演員賈玲導(dǎo)演的電影《你好，李煥英》改編自自己和母親的真實(shí)故事，講述了女孩賈曉玲因?yàn)橐淮我馔獯┰降?0 年前，并與正值芳華的母親李煥英相遇的故事。該片聚焦于“母親”，劇中的故事溫暖簡(jiǎn)單，卻直擊觀眾的情感軟肋，傳遞親情的美好，贏得了口碑與票房的雙豐收。

綜上，跨界導(dǎo)演的電影創(chuàng)作正在發(fā)展蓬勃，越來(lái)越多領(lǐng)域的人們進(jìn)入導(dǎo)演行業(yè)進(jìn)行自己的情感表達(dá)。但是在此過(guò)程中，不僅要追求高票房，更要堅(jiān)持內(nèi)容創(chuàng)作，堅(jiān)持藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的統(tǒng)一，傳遞正確的價(jià)值觀，推動(dòng)中國(guó)電影繁榮發(fā)展。