香港TVB劇片名英譯中的“信達(dá)雅”

□黃惠萍

香港是一座高度繁榮的自由港和國(guó)際大都市，是全球最自由的經(jīng)濟(jì)體和最具競(jìng)爭(zhēng)力的城市之一，自然也是多文化碰撞下的文化聚集地。在“三言兩語(yǔ)”的教育政策影響下，香港影視劇一般都有中文片名和英文譯名，如此不僅體現(xiàn)出濃厚的本土特點(diǎn)，也具有外來(lái)文化的多樣性，這是香港獨(dú)特的歷史文化和社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生的必然結(jié)果。本文將主要針對(duì)香港TVB 劇的片名英譯問(wèn)題進(jìn)行研究，討論香港TVB 劇片名的英譯在“信達(dá)雅”翻譯標(biāo)準(zhǔn)下的體現(xiàn)。

TVB 劇片名英譯的方法和標(biāo)準(zhǔn)

片名的翻譯方法主要有直譯、意譯、創(chuàng)譯，有時(shí)候也會(huì)用人名來(lái)做片名。有學(xué)者認(rèn)為片名的翻譯主要是歸化和異化，尤金·奈達(dá)的“目的論”也很好地指導(dǎo)了片名的翻譯?？傮w而言，在翻譯香港TVB 劇的片名時(shí)，不僅要注重準(zhǔn)確性，更要注重“香港精神”的體現(xiàn)。傅雷認(rèn)為翻譯應(yīng)“重神似而非形似”，強(qiáng)調(diào)翻譯時(shí)需要注重內(nèi)容，無(wú)需過(guò)多考慮形式的對(duì)等。梳理以往TVB 劇片名的英譯，其實(shí)大都符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，譯文大多沒(méi)有特別拘泥于中文名字的形式，而是多從劇集的內(nèi)容出發(fā)，擺脫了原有中文片名的束縛，甚至有些創(chuàng)新的英文譯文還超越了中文原名。從審美功能的角度來(lái)看，關(guān)注劇集內(nèi)容，吃透中文劇名，充分發(fā)揮譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì)，在遣詞用字上多下功夫，注意用詞數(shù)量簡(jiǎn)潔得當(dāng)，是能使劇集譯名的審美功能充分發(fā)揮出來(lái)的。綜合來(lái)說(shuō)，香港TVB 劇片名的英譯，既有形神兼?zhèn)洹⒀院?jiǎn)意賅的上乘之作，也有形意不符、差強(qiáng)人意的平庸之作。如果說(shuō)用嚴(yán)復(fù)經(jīng)典的“信達(dá)雅”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這些英譯片名怎樣才算是符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)？這其實(shí)是無(wú)定論的。

TVB 劇的類(lèi)型及其英譯

TVB 劇主要分為三大類(lèi)：古裝劇、民初劇和時(shí)裝劇，仔細(xì)梳理這三大類(lèi)型片的中英文片名就會(huì)發(fā)現(xiàn)，采用直譯的方法譯出的片名在形式上最“忠于原文”，但從劇集內(nèi)容上看，不夠“達(dá)”，更談不上“雅”；采用意譯或者創(chuàng)譯的方法譯出的片名雖然在形式上“不忠實(shí)于原文”，但在內(nèi)容上夠“達(dá)”，至于是不是“雅”，這就是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題了。

古裝劇。 TVB 古裝劇可以細(xì)分為歷史類(lèi)、武俠類(lèi)、宮廷類(lèi)、懸疑偵探類(lèi)、情感類(lèi)、神話類(lèi)、穿越類(lèi)，下面選擇幾類(lèi)進(jìn)行片名翻譯分析。

TVB 歷史類(lèi)古裝劇大多不是歷史正劇，多是基于一些歷史進(jìn)行藝術(shù)加工的故事。比如《金裝四大才子》，講述了明朝時(shí)期江南四大才子唐伯虎、祝枝山、文征明、周文斌赴京趕考，一路從平民百姓到金榜題名再到高官厚祿的跌宕起伏的人生傳奇。該劇的英文名為T(mén)he Legendary Four Aces，其中的legendary 指非常著名的，四大才子的故事在中國(guó)不就是盡人皆知嗎？因而表達(dá)非常貼切。此外，ace 一詞也恰如其分，他們四人就像是撲克牌的四個(gè)花色，各有千秋，譯文不僅“信”，而且“達(dá)”，但還未到“雅”的境界。

武俠類(lèi)古裝劇也是TVB 古裝劇中很優(yōu)秀的一個(gè)類(lèi)別，特別是早期出現(xiàn)了很多經(jīng)典之作，如金庸的武俠大作《射雕英雄傳》，其英文名為T(mén)he Legend of the Condor Heroes，其中的condor 取自Airforce Condor，即美國(guó)禿鷹槍?zhuān)颂幱卯惢姆g手法，把“雕”譯作condor，以遷就外來(lái)文化的語(yǔ)言特點(diǎn)，此處并無(wú)異議，但是組合heroes 之后，最多只有“雕英雄”之意，沒(méi)有將“射雕”里的“射”表達(dá)出來(lái)，無(wú)法讓人一看片名就聯(lián)想到主角英勇射雕的形象。

《金枝欲孽》是TVB 古裝宮廷劇的經(jīng)典之作，該劇以清嘉慶十五年的后宮為背景，講述了如玥、玉瑩、爾淳等妃嬪為爭(zhēng)寵而勾心斗角的故事。其英文名為T(mén)he War and Beauty，將深宮里三千佳麗之間沒(méi)有硝煙的斗爭(zhēng)淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，雖然結(jié)構(gòu)平淡無(wú)奇，但精準(zhǔn)的用詞卻使譯文忠實(shí)于劇集內(nèi)容且達(dá)意。

早期的TVB 還出品了不少神話類(lèi)的古裝劇，這類(lèi)劇集多以中國(guó)古代的經(jīng)典傳說(shuō)為藍(lán)本，因而本身就易于接受，如《搜神傳》主要取材自晉朝神話集《搜神記》，但編創(chuàng)又融入了其他的中國(guó)神話傳說(shuō)拼湊而成，劇集講述了一場(chǎng)仙、人、魔大戰(zhàn)，贊揚(yáng)了人性中的真、善、美。其英文譯名為L(zhǎng)egend of the Demigods，意為“神仙傳奇”，其中將“傳”理解為傳奇，使用legend 則非常準(zhǔn)確；而demigod 一詞運(yùn)用得也非常貼切，一方面，本詞意為“半神半人、小神、人神的后人”，劇集里的故事講述的是三個(gè)有著仙緣的凡人和一些比較不入流的一些小神小怪的故事；另一方面，本詞還有“英雄人物”之意，劇集中三位主角一路披荊斬棘，除魔有功，分別被封神為福星、祿星、壽星，塑造了三位英雄人物的形象，故demigod 一詞有著一語(yǔ)雙關(guān)的作用，可謂精準(zhǔn)，雖說(shuō)不是十足地“雅”，但夠“信”也夠“達(dá)”。

作為T(mén)VB 的第一部穿越類(lèi)古裝片，《尋秦記》以其大膽且新穎的劇情設(shè)計(jì)在當(dāng)年贏得了不俗的口碑，堪稱(chēng)穿越劇的鼻祖?！秾で赜洝返挠⑽拿麨锳 Step Into The Past，意為“（一步）回到過(guò)去”，這個(gè)表述比較籠統(tǒng)模糊，僅僅是交代了故事發(fā)生在過(guò)去，并沒(méi)有具體到什么時(shí)段，而原片名非常明確地表明穿越到的年代是秦朝。故事中的主要人物除了穿越的主角之外，大多是歷史上真實(shí)存在的，雖說(shuō)故事是在戲說(shuō)，但有一些真實(shí)歷史為依托，從“信達(dá)雅”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，顯然是有些不達(dá)標(biāo)。

民國(guó)初期劇。 TVB 劇里還有一類(lèi)是以民國(guó)初期為背景的，如《巾幗梟雄之義海豪情》，該劇以三十年代的廣州為背景，劇情一開(kāi)始就講述了劉醒和鄭九妹的交鋒，劉醒不屑九姑娘手段，但兩人的境遇相同，劉醒在警局常常受到梁非凡的壓制，而九姑娘則在家庭里處處遭到針對(duì)。兩人因?yàn)槎啻魏献鳎饾u成為朋友。該劇的英文名為No Regrets（無(wú)悔），正是取劇中九妹和劉醒兩人之間無(wú)怨無(wú)悔的友情之意。這個(gè)譯名簡(jiǎn)明扼要、直擊重點(diǎn)，但遺憾的是丟失了中文片名中豐富的情感內(nèi)涵。劇中的九姑娘嫉惡如仇，有著大智慧和運(yùn)籌帷幄的能力，“巾幗梟雄”是對(duì)她身份最貼切的概括，而“義海豪情”則是對(duì)二人珍貴無(wú)私友情的最大肯定，僅僅只是“無(wú)悔”不足以傳達(dá)中文片名中所蘊(yùn)含的深長(zhǎng)意味。

再如《上海灘》的英文譯名為Shanghai Beach，是一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的直譯，雖達(dá)到了“信”，但本身的氣勢(shì)卻沒(méi)有表達(dá)出來(lái)。作為一代人心目中的經(jīng)典，該劇以民國(guó)年間的上海為背景，描述了上海幫會(huì)內(nèi)的人物情仇以及大哥許文強(qiáng)與馮程程之間的愛(ài)情故事，其豐富的人物設(shè)定和精彩的情節(jié)使得該片遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是“上海灘”三個(gè)字能傳遞出來(lái)的。劇集賦予了“上海灘”豐富的文化內(nèi)涵，給人一種氣勢(shì)磅礴、蕩氣回腸的聯(lián)想。所以直譯為地名，只是表面上的對(duì)等，氣勢(shì)沒(méi)有被表達(dá)出來(lái)，甚至?xí)屓苏`以為劇集是關(guān)于一個(gè)地方的紀(jì)錄片，而不是一部有著豐富故事的劇情片。從這個(gè)意義上看，譯名根本談不上“達(dá)”和“雅”。

又如《城寨英雄》的英文譯名為A Fist Within Four Walls，即“四面墻里的拳頭”。這個(gè)譯名讓人感到有點(diǎn)莫名其妙，其中的within four walls 尚能讓人聯(lián)想到九龍城寨，但加上a fist后，觀眾可能會(huì)以為劇集講述的是城寨里一個(gè)用拳頭打天下的英雄故事，而實(shí)際上這部劇集以幾位主角之間的故事為主線講述了香港九龍城寨的原居民團(tuán)結(jié)一致抵抗外敵的故事，從內(nèi)容上看和英文譯名有些偏差，并沒(méi)有達(dá)到“信達(dá)雅”的標(biāo)準(zhǔn)。

時(shí)裝劇。TVB 另一大類(lèi)劇是時(shí)裝劇，可細(xì)分為警匪、醫(yī)護(hù)、律政、家族、商戰(zhàn)、偵探懸疑類(lèi)?！读一鹦坌摹分v述了一群救火英雄奮勇?lián)尵壬?，以濃煙考?yàn)斗志，以烈火洗煉人生的故事，其英文名為Burning Flame，此譯名只譯出“烈火”，卻未道明“雄心”，應(yīng)該說(shuō)并沒(méi)有完全忠實(shí)于原文，“達(dá)”和“雅”也無(wú)從談起。與這個(gè)例子情況類(lèi)似的是一部醫(yī)護(hù)類(lèi)經(jīng)典劇《妙手仁心》，其英文名為Healing Hands,只譯出了“妙手”卻未道出“仁心”，正所謂“醫(yī)者仁心”，劇集不僅展示了醫(yī)生高超的醫(yī)術(shù)，還希望觀眾看到他們的“仁心”，缺少了“仁心”的英文名顯然缺失了人文情懷。同樣，同類(lèi)型劇《星空下的仁醫(yī)》主要圍繞醫(yī)院兒科展開(kāi)，其英文名Kids’Lives Matter，和本片原名《兒科醫(yī)生》比較接近?！缎强障碌娜梳t(yī)》中的“星空”二字并非無(wú)中生有，而是關(guān)聯(lián)起幾位主角的一個(gè)重要元素。片頭幾個(gè)主角抬頭仰望星空的畫(huà)面讓人印象深刻，可以說(shuō)“星空下的仁醫(yī)”這幾個(gè)字十分有畫(huà)面感，并且還帶有浪漫的聯(lián)想，而英文譯文完全客觀的表述顯得冷冰冰的，沒(méi)有溫度，“信”的程度大打折扣，更不用說(shuō)“達(dá)”或“雅”。

律政題材是TVB 時(shí)裝劇里一道亮麗的風(fēng)景線，時(shí)尚且專(zhuān)業(yè)，如經(jīng)典劇集《壹號(hào)皇庭》和《法證先鋒》的英文譯名分別為 File of Justice 和Forensic Heroes，偏直譯的譯法使得英譯文在功能上基本對(duì)等，基本“忠實(shí)于原文”，偏正式的名詞短語(yǔ)結(jié)構(gòu)顯得短小精悍、客觀準(zhǔn)確，要說(shuō)“達(dá)”且“雅”也不為過(guò)。另一部法證題材《鑒證實(shí)錄》，算得上是第一部聚焦用法證的手段破案的劇集，其英文名為Untraceable Evidence，即“難以追蹤的線索”，同樣也是名詞短語(yǔ)，簡(jiǎn)短有力，雖然沒(méi)有使用“法證”這個(gè)專(zhuān)業(yè)詞匯，但充滿了懸念，給人想象的空間，從表面上看似乎并不太忠實(shí)于原文，但有一種巧妙的“達(dá)意”且“傳神”，可以說(shuō)達(dá)到了“信達(dá)雅”的標(biāo)準(zhǔn)。

香港家族情感劇也是TVB 經(jīng)久不衰的一大類(lèi)型，如《溏心風(fēng)暴》和《溏心風(fēng)暴之家好月圓》，其英譯文分別為Heart of Greed 和Moonlight Resonance，即“貪婪的心”和“月光共鳴（曲）”。兩部劇集分別以鮑魚(yú)和月餅起家的唐家和甘家的家族興衰及家族成員的愛(ài)恨情仇為主線展開(kāi)。但凡大家族題材的劇集里，大多都有爭(zhēng)奪家產(chǎn)、勾心斗角這樣的情節(jié)，《溏心風(fēng)暴》也將這樣的內(nèi)容演繹得淋漓盡致，劇情中不乏因欲望、貪婪產(chǎn)生的矛盾沖突。這樣看來(lái)，“貪婪的心”算是很好地詮釋了劇情的核心，形式上雖然好像和中文名沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，既無(wú)“溏心”也無(wú)“風(fēng)暴”，但也算“信”且“達(dá)”。而《溏心風(fēng)暴之家好月圓》在內(nèi)容上和第一部全無(wú)關(guān)聯(lián)，只是題材類(lèi)似，其英文名并未直接沿用第一部的，而是又進(jìn)行了翻譯?！凹液迷聢A”能讓人聯(lián)想到“團(tuán)圓”這樣的主題，這也符合劇集“大團(tuán)圓”的主題，其英譯名Moonlight Resonance 和Moonlight Sonata（月光奏鳴曲）異曲同工，給人一種溫暖、祥和的聯(lián)想，達(dá)到了“信達(dá)雅”的標(biāo)準(zhǔn)。

TVB 也很擅長(zhǎng)拍帶有情感結(jié)合商業(yè)元素的劇集，這類(lèi)聚焦商戰(zhàn)題材的劇集很有時(shí)代氣息，如1999 年央視引進(jìn)的劇集《創(chuàng)世紀(jì)》，其英文名為At the Threshold of an Era，即“世紀(jì)門(mén)檻/之交”。此譯名突出了“世紀(jì)”這個(gè)概念，但最多只是交代了故事發(fā)生在“世紀(jì)之交”這個(gè)大背景里，與劇集的曲折劇情、眾多人物、宏大場(chǎng)面相比，顯得過(guò)于籠統(tǒng)和抽象，缺少劇集給觀眾帶來(lái)的強(qiáng)烈的震撼感，即不“信”，也不“達(dá)”，更不“雅”。另一部大制作《天地男兒》，講述了香港豪門(mén)的家族斗爭(zhēng)、兩代恩怨仇恨和感情糾葛，其英文譯名為Cold Blood Warm Heart（冰冷的血，溫暖的心），雖然形式上完全偏離原文，內(nèi)容上既無(wú)“天地”也無(wú)“男兒”，但前后對(duì)照的并列名詞短語(yǔ)卻揭示了劇中“真善美”的人性，從劇情的角度看則達(dá)到了“信達(dá)雅”的標(biāo)準(zhǔn)?！疤斓厝壳绷硪徊縿〖洞髸r(shí)代》則講述了20 世紀(jì)60 年代的香港金融市場(chǎng)中兩個(gè)家庭兩代人的愛(ài)恨情仇，其英文名為T(mén)he Greed of Man（人性的貪婪），其中的greed 一詞恰好一語(yǔ)道破了劇中人性的復(fù)雜貪欲與股市的殘酷無(wú)情，展現(xiàn)了名利與人性的糾纏，可以說(shuō)也是一個(gè)成功的案例。長(zhǎng)篇?jiǎng)〖吨楣鈱殮狻分v述了以上流社會(huì)為舞臺(tái)，康氏三姐妹追求豪門(mén)生活帶來(lái)的名與利的故事，其英文名The Gem of Life，即“鉆石人生”。gem一詞意為“寶石、珍寶”，影射劇中上流社會(huì)的情與勢(shì)，讓人不禁思考：究竟是執(zhí)著于完美無(wú)瑕的美鉆般的人生，還是深信鉆石象征永恒的愛(ài)與忠誠(chéng)，而后者則恰到好處地揭示了本劇的主題，可以說(shuō)達(dá)到了“信達(dá)雅”的標(biāo)準(zhǔn)。

結(jié)語(yǔ)

片名翻譯有著一定的特殊性，不能完全適用于傳統(tǒng)的翻譯理論對(duì)原文“忠實(shí)”的一昧追求，要允許基于劇情進(jìn)行再創(chuàng)造。中西方文化差異和審美習(xí)慣差異帶來(lái)的問(wèn)題是隱形的，卻是關(guān)鍵性的、深層次的，所以不能簡(jiǎn)單照搬原片名的形式和內(nèi)容，而應(yīng)該在充分研究分析原片名、內(nèi)容和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，忠實(shí)于影片或劇集本身，做到“信”，甚至“達(dá)”，爭(zhēng)取達(dá)到“雅”的境界。