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    簡單親切的訴說——電影《歸來》聲音構(gòu)成與設(shè)計(jì)探析

    2015-04-14 09:47:02
    科技視界 2015年13期
    關(guān)鍵詞:陸焉歸來段落

    朱 頔

    (中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院,中國 北京 100000)

    1 電影《歸來》聲音構(gòu)成分析

    1.1 主題音樂:鋼琴獨(dú)奏,深情訴說而簡單親切

    張藝謀導(dǎo)演的電影《歸來》是一部兼具歷史內(nèi)涵和藝術(shù)特色的作品,改編自作家嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》的尾點(diǎn)。描寫了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時(shí)代背景下的情感變遷故事,“把時(shí)代和歷史的沉淀放在后面,而呈現(xiàn)在眼前的是個(gè)人的等待、企盼和堅(jiān)守?!保?]

    《歸來》的主題是含蓄內(nèi)斂的,表現(xiàn)出特有的悲情時(shí)代下主人公小家庭的悲劇。為了烘托出悲情的主題,在主題音樂方面,導(dǎo)演嘗試著做減法,選擇了單一的鋼琴、小提琴獨(dú)奏,主旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)中帶有一絲凄涼,如同一首緩緩道來的詩歌,不緊不慢,感人至深。音樂在塑造主人公性格的同時(shí),與單一深沉的時(shí)代色彩交相輝映,不斷地敲擊著觀眾的心靈。尤其在幾處高潮時(shí)加入了無歌詞的女聲哼鳴,讓憂思的情緒不斷蔓延。

    值得注意的是,鋼琴獨(dú)奏并不是導(dǎo)演為了匹配主題而隨性選擇的旋律。筆者認(rèn)為,在演奏樂器的選擇上該影片也有其獨(dú)特的考究。在高潮段落,陸焉識為了幫助妻子馮婉瑜恢復(fù)記憶來到家中彈鋼琴,與妻子相擁而泣,陸焉識彈奏的旋律便是《漁光曲》,而鏡頭內(nèi)鋼琴演奏的聲音剛作停頓,畫外主題音樂又以女聲哼唱的方式漸起,這種畫內(nèi)畫外的呼應(yīng)是影片在主題音樂構(gòu)思上的一大亮點(diǎn)。

    1.2 多樣的場景音樂:烘托時(shí)代氛圍

    《歸來》在敘事上有三個(gè)時(shí)間段,一是文革期間陸焉識越獄后又被捕,二是文革結(jié)束三年后陸焉識的歸來,三是很多年后陸焉識夫婦滿頭白發(fā)去火車站“接人”。具體到每一時(shí)間段甚至每一幕場景,導(dǎo)演和音樂指導(dǎo)都有細(xì)心地琢磨當(dāng)時(shí)時(shí)代背景,并選擇最具年代特色的音樂,將觀眾瞬間拉回那個(gè)年代。

    在影片開頭,《娘子軍連歌》的歌聲一響起,熟悉那個(gè)時(shí)代音樂的觀眾立即能夠?qū)r(shí)間定位在文革期間。而之后《紅色娘子軍》選段在多處出現(xiàn),音樂節(jié)奏十分緊湊,可以從側(cè)面反映此時(shí)人物的心情。

    此外,在影片三個(gè)不同時(shí)間段之中,大街上播放的歌曲是各具時(shí)代特征的。例如文革期間第一次馮婉瑜奔向火車站與陸焉識會(huì)面時(shí),街上播放的是慷慨激昂的革命歌曲;而文革后馮婉瑜去火車站“接人”的路上,播放的是《年輕的朋友來相會(huì)》,歡快的旋律再也沒有惶恐的緊張感,但婉瑜的狀態(tài)仍令人擔(dān)憂;第三個(gè)時(shí)間段出現(xiàn)了晨練的歌曲,表現(xiàn)出在新時(shí)代人們追求健康,不再籠罩在革命主題的生活之下。在影片后半部分電視機(jī)傳來了春晚中李谷一演唱的《鄉(xiāng)戀》,這樣的場景音樂讓觀眾聯(lián)想到過年時(shí)的團(tuán)圓,與陸家形成反差,突出悲劇的主題,也為后文馮婉瑜送餃子的段落做了鋪墊。

    2 聲音設(shè)計(jì)在《歸來》中的體現(xiàn)

    2.1 聲音風(fēng)格:現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的結(jié)合

    電影聲音的風(fēng)格大致可以劃分為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和表現(xiàn)主義風(fēng)格?,F(xiàn)實(shí)主義指對自然或生活做準(zhǔn)確、詳盡和不加修飾的描述,在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上獲得的藝術(shù)真實(shí)。[2]電影《歸來》中,現(xiàn)實(shí)主義的聲音設(shè)計(jì)手法貫穿于整部影片之中。

    例如在女兒丹丹跳芭蕾舞《紅色娘子軍》時(shí),排練廳內(nèi)舞鞋與地板摩擦發(fā)出的噠噠聲,戰(zhàn)士拿起槍桿發(fā)出的咔咔聲,都是盡量去還原當(dāng)時(shí)客觀場景的真實(shí)聲音。影片中出現(xiàn)了多次下雨的情節(jié),與情節(jié)、人物心理的設(shè)計(jì)直接相關(guān),而不同場景雨聲音量的大小、雨聲所占聲音的比重都與畫面內(nèi)容有著密切的聯(lián)系。

    表現(xiàn)主義的手法在影片的前半部分陸焉識偷跑回家慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)門把手門卻沒開的情節(jié)有較為顯著的體現(xiàn)。此刻屋外的雨聲被刻意的屏蔽減弱,房間內(nèi)靜的仿佛一根針掉在地上都能聽到,而鏡頭特寫給陸焉識轉(zhuǎn)動(dòng)門把手,唯一能聽到的聲音便是老化的門把手轉(zhuǎn)動(dòng)發(fā)出的金屬音響效果,[3]同樣的處理還可以在影片第二段落的丹丹喊了聲“爸”的情節(jié)體現(xiàn)出來。這些特殊處理化的聲音與正常狀態(tài)形成鮮明對比,從而更形象地刻畫人物的主觀感受。

    2.2 聲音細(xì)節(jié):主觀客觀、片頭片尾、畫內(nèi)畫外的設(shè)計(jì)

    聲音細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)最基本的出發(fā)點(diǎn)是故事中的地點(diǎn)、人物、時(shí)間、事件的基調(diào),而在敘事視點(diǎn)層面的斟酌、片頭片尾音樂的考慮、過渡音效的設(shè)計(jì)、畫內(nèi)畫外聲音的對比等等都能為聲音細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)提供幫助。在《歸來》中筆者就發(fā)現(xiàn)了幾處十分典型的案例。

    1)敘事視點(diǎn)上主客觀的結(jié)合

    視點(diǎn)決定了觀眾觀看影片的角度,進(jìn)而決定了觀眾理解聲音和畫面的切入點(diǎn)。好萊塢著名聲音設(shè)計(jì)師蘭迪·索姆在一次采訪中指出:“電影中最有力的聲音設(shè)計(jì)段落就是那些主觀視點(diǎn)段落。主觀視點(diǎn)段落為聲音設(shè)計(jì)提供了很大的空間,因?yàn)橐坏┯^眾意識到他們所看到和聽到的一切來源于某個(gè)人的主觀感受,電影制作者就可以為所欲為地制造他想要的一切,而觀眾將無條件地予以接受?!保?]

    在電影《歸來》的第二部分段落,陸焉識在晚上進(jìn)入家門幫馮婉瑜蓋被子,馮從睡夢中驚醒,哭嚎著將陸趕出房門……在這一段中,鏡頭上存在著主客觀視角的切換,當(dāng)陸焉識去給馮婉瑜蓋被子的過程中,鏡頭從客觀視角切換到馮婉瑜的主觀視角,看到的是被子向鏡頭前蓋過來,此時(shí)環(huán)境聲的音量也發(fā)生了細(xì)微的變化,主觀視角馮婉瑜從睡夢中醒過來時(shí)周圍的環(huán)境是寂靜無聲的,而客觀視角中環(huán)境聲是能夠被察覺的。這樣的主客觀視點(diǎn)的切換存在著導(dǎo)演一定的動(dòng)機(jī),借此表現(xiàn)矛盾沖突發(fā)生前人物心理發(fā)生的微妙變化。

    2)片頭的火車轟鳴聲及片尾女聲哼鳴

    一部佳作必然需要一個(gè)良好的開頭,而開頭配合什么樣的聲音至關(guān)重要,它能幫助影片設(shè)定氛圍、提供情節(jié)發(fā)展關(guān)鍵信息、交代角色故事背景等等,讓觀眾能很快進(jìn)入到觀影狀態(tài)?!稓w來》的開頭選用一段火車橫向駛過發(fā)出的巨大的轟鳴聲作為開頭,而這里的火車轟鳴聲便包含著多層寓意。

    3)畫外空間的拓展,進(jìn)行渲染或?qū)Ρ?/p>

    在《歸來》中,張藝謀在畫面色彩方面運(yùn)用淡寡的色彩配合簡潔干凈的背景來營造氛圍。然而部分場景狹窄的室內(nèi)光線較為昏暗,畫面為馮婉瑜對著鏡子梳理鬢角,想要表現(xiàn)冬日天未亮但卻已至清晨的信息,導(dǎo)演采用了在畫外添加鳥鳴的音響效果,從而讓觀眾透過畫面能夠提取到時(shí)間信息:已經(jīng)來到了新一天的清晨,馮婉瑜正在梳妝準(zhǔn)備去車站接丈夫。這里鳥鳴聲的添加便起到了闡明畫外信息,渲染氛圍的作用。

    而在影片第二段落過年陸家卻無法團(tuán)圓的段落,窗外能夠傳來清晰的炮竹聲,這里炮竹聲的設(shè)計(jì)既是還原過年時(shí)候的客觀環(huán)境聲,又能夠使得畫面空間得到拓展,通過屋外節(jié)日氣氛的濃厚熱鬧與屋內(nèi)家里的冷清形成強(qiáng)烈的對比,從而更進(jìn)一步烘托悲涼的氣氛。

    3 《歸來》音樂音響之獨(dú)特探析

    3.1 動(dòng)機(jī):但凡“閱讀、凝視”之處必有樂器獨(dú)奏

    在拉片的過程中,筆者發(fā)現(xiàn),影片中人物但凡出現(xiàn)“閱讀、凝視”的動(dòng)作,往往音樂會(huì)與之相配合,并選用單一的鋼琴或小提琴獨(dú)奏。具體的情節(jié)畫面與聲音的配合見圖1。

    由圖1中可見,導(dǎo)演之所以選擇特定的鏡頭進(jìn)行配樂是帶有一定動(dòng)機(jī)的,而聲音的動(dòng)機(jī)為的是表示某種含義和意圖。故事中重要的情節(jié),場景想要傳遞給觀眾的信息,是需要通過聲音動(dòng)機(jī)的運(yùn)用,來將觀眾引導(dǎo)到關(guān)注焦點(diǎn),注意力吸引到某些細(xì)節(jié)上。[5]在《歸來》中,凡是主人公進(jìn)入閱讀或凝望的狀態(tài),往往進(jìn)入了情感的抒發(fā)點(diǎn)與情緒的高潮點(diǎn),此時(shí)導(dǎo)演為了傳達(dá)某種含義,進(jìn)行人物與空間的塑造,選用專一的旋律進(jìn)行配合,從而給觀眾以引導(dǎo)和期待。

    圖1

    而影片中反復(fù)出現(xiàn)單一的鋼琴伴奏是值得探討的一點(diǎn)。從積極層面來看,鋼琴旋律的統(tǒng)一能夠使得整部影片顯得整齊劃一,風(fēng)格鮮明突出,通過不斷強(qiáng)化音樂效果給觀眾留下深刻的印象;然而值得注意的是,隨著故事情節(jié)的發(fā)展,人物的狀態(tài)和心理是不斷在變化的,在情緒需求高于音樂屬性的情況下,單一的獨(dú)奏很難表現(xiàn)出情緒前后的變化以及人物復(fù)雜的心理。

    音樂情緒單一導(dǎo)致的問題同樣出現(xiàn)在整部影片情緒的高潮段落:陸焉識彈起家中鋼琴企圖喚醒馮婉瑜的記憶,馮婉瑜哭泣著與陸相擁后忽然情緒驟變,將陸推開。在這一部分,情緒漸起時(shí)鋼琴與女聲的配合是點(diǎn)睛之處,但當(dāng)情緒突變時(shí)音樂卻絲毫沒有發(fā)生變化,這就容易讓觀眾的情緒滯留在原處,導(dǎo)致情感把握的不準(zhǔn)確。筆者認(rèn)為,更為恰當(dāng)?shù)姆椒ㄊ钱?dāng)馮婉瑜臉色稍稍開始變化時(shí),音樂也給予一定鋪墊與暗示,通過轉(zhuǎn)調(diào)或漸強(qiáng)的方式讓情緒驟起,在馮將陸推開的剎那音樂也驟停,從而將驚訝恐懼的情感抒發(fā)到極致。

    3.2 “火車轟鳴”意象的選擇

    電影的影像符號畫面所傳達(dá)的意義,即“象”與“意”,而富有文化意蘊(yùn)的意象一定滲透了張藝謀個(gè)人的主觀情感和價(jià)值取向,通過構(gòu)圖、色彩、聲音等讓觀眾耳目一新。[6]火車作為具體的意象,能夠在電影中起到傳遞情感和襯托主題的作用。在《歸來》整部電影當(dāng)中,火車轟鳴聲不僅出現(xiàn)在開頭,之后的多處段落也反復(fù)出現(xiàn),與開頭相互呼應(yīng),從而形成段落感與整體節(jié)奏感。

    4 結(jié)語

    電影的藝術(shù)不僅是純粹的畫面藝術(shù),同時(shí)帶給觀眾的是視聽藝術(shù)。給觀眾帶來聽覺的感官享受是一部優(yōu)秀電影應(yīng)具備的要素。

    張藝謀的電影《歸來》在聲音構(gòu)成上,通過做減法的方式,向觀眾深情訴說但卻簡單親切,成為了整部影片的亮點(diǎn)。在聲音設(shè)計(jì)上也通過現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義風(fēng)格的結(jié)合、主觀客觀視點(diǎn)音樂音響效果的配合、典型意象音效的選擇、典型情節(jié)環(huán)境音樂設(shè)定的動(dòng)機(jī)等使得影片更具個(gè)人風(fēng)格化,而筆者認(rèn)為單一主題音樂和重復(fù)音響效果的選擇是該影片值得商榷之處。

    [1]劉陽.用電影勘探人心[N].人民日報(bào),2014-05-19(012).

    [2]王玨.電影聲音設(shè)計(jì)的概念及方法[J].當(dāng)代電影,2010(03).

    [3]李立.電影表演:情緒、情感的藝術(shù)[D].重慶大學(xué),2011.

    [4]游飛.觀看與呈現(xiàn):論電影化的視點(diǎn)[J].當(dāng)代電影,2009,11:65-71.

    [5]趙婷婷.王丹戎電影作品中聲音設(shè)計(jì)的研究[D].哈爾濱師范大學(xué),2012.

    [6]范麗云.張藝謀電影意象的詮釋[D].浙江大學(xué),2012.

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