民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用分析與研究

陳安如 汪靜淵

隨著中國現(xiàn)代音樂的蓬勃發(fā)展，民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用成為備受關(guān)注的話題。本文旨在對民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行深入分析與研究。通過探討民族調(diào)式的概念和特點(diǎn)，概述其在流行音樂中的應(yīng)用情況，研究其對創(chuàng)作的影響和成功案例，并提出相關(guān)對策與建議。希望本研究有助于深化對我國流行音樂創(chuàng)作中民族調(diào)式運(yùn)用的認(rèn)識(shí)，促進(jìn)創(chuàng)作水平的提升，并推動(dòng)中國音樂文化的傳承與發(fā)展。

一、民族調(diào)式的概念和特點(diǎn)

（一）民族調(diào)式的定義

民族調(diào)式是指各個(gè)民族特有的音樂音階體系和曲式風(fēng)格，體現(xiàn)了不同民族的音樂文化特征和情感表達(dá)。它通過音高的組織方式、旋律的形成規(guī)律以及節(jié)奏的運(yùn)用等方面，呈現(xiàn)出獨(dú)特的音樂語言和風(fēng)貌。

（二）民族調(diào)式的起源和發(fā)展

民族調(diào)式的起源可以追溯到人類音樂的初期階段，隨著人類社會(huì)的發(fā)展和不同民族之間的交流融合，各個(gè)民族逐漸形成了獨(dú)特的調(diào)式系統(tǒng)。在我國，民族調(diào)式源遠(yuǎn)流長，融合了中華民族五千多年的音樂文化積淀，經(jīng)歷了多個(gè)歷史時(shí)期的演進(jìn)和發(fā)展。

（三）民族調(diào)式的基本特點(diǎn)和特色

1．音階體系豐富多樣

民族調(diào)式包含豐富多樣的音階，如五聲、六聲、七聲等，每個(gè)音階都有獨(dú)特的音程結(jié)構(gòu)和音調(diào)特點(diǎn)。

2.獨(dú)特的旋律特征

民族調(diào)式的旋律通常具有曲折、起伏、抑揚(yáng)頓挫等特點(diǎn)，充滿民族音樂的獨(dú)特韻味。

3.豐富的節(jié)奏變化

民族調(diào)式的節(jié)奏靈活多樣，常常運(yùn)用復(fù)雜的節(jié)奏變化和節(jié)拍變化，使音樂富有活力和表現(xiàn)力。

4.情感表達(dá)的豐富性

民族調(diào)式能夠深刻表達(dá)各個(gè)民族的情感和文化內(nèi)涵，通過音樂的形式傳遞民族的歷史、傳統(tǒng)、風(fēng)土人情等。

5.文化傳承的重要性

民族調(diào)式承載著民族文化的傳統(tǒng)與記憶，是傳承和弘揚(yáng)民族音樂文化的重要載體。

民族調(diào)式的獨(dú)特性和多樣性為我國流行音樂創(chuàng)作提供了豐富的資源和靈感。在探索和研究民族調(diào)式的基礎(chǔ)上，我們能夠更好地理解和運(yùn)用它們，豐富流行音樂的創(chuàng)作風(fēng)格，增加作品的獨(dú)特性和藝術(shù)價(jià)值［1］。

二、我國流行音樂創(chuàng)作中的民族調(diào)式運(yùn)用概述

（一）流行音樂創(chuàng)作的發(fā)展背景

隨著社會(huì)的快速發(fā)展和文化的多元融合，我國流行音樂創(chuàng)作迎來了繁榮時(shí)代。從20 世紀(jì)80 年代的搖滾樂、民謠到20 世紀(jì)90 年代的流行樂、R&B，再到21 世紀(jì)以來的電子音樂、嘻哈等多種音樂風(fēng)格的興起，流行音樂在大眾中有著廣泛的影響力。

流行音樂市場的不斷擴(kuò)大和觀眾審美需求的日益多樣化，促使音樂人開始尋求創(chuàng)新和突破，以在激烈的競爭中脫穎而出。在這樣的背景下，運(yùn)用民族調(diào)式成為一種引人注目的方式。

我國擁有豐富多樣的民族音樂文化，各個(gè)民族都有獨(dú)特的音樂特色和調(diào)式系統(tǒng)。音樂人開始從傳統(tǒng)音樂中汲取靈感，將民族調(diào)式巧妙地融入流行音樂創(chuàng)作中。通過運(yùn)用具有濃厚民族特色的旋律、音階和節(jié)奏，賦予作品獨(dú)特的音樂韻味和文化內(nèi)涵。

這種民族調(diào)式在流行音樂中的運(yùn)用不僅展現(xiàn)了音樂人對傳統(tǒng)文化的尊重和傳承，也滿足了年輕人對獨(dú)特音樂體驗(yàn)的追求。不僅豐富了流行音樂的創(chuàng)作風(fēng)格，也促進(jìn)了中華傳統(tǒng)音樂文化的傳播和發(fā)展。

（二）民族調(diào)式在中國傳統(tǒng)音樂中的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)音樂作為我國文化的瑰寶，融合了豐富多樣的民族調(diào)式。自古以來，中國各個(gè)民族都有自己獨(dú)特的音樂形式和音階體系，其中民族調(diào)式在傳統(tǒng)音樂中發(fā)揮了重要的作用。

中國傳統(tǒng)音樂中廣泛運(yùn)用的民族調(diào)式包括五聲、六聲、七聲等不同的音階體系。其中最著名的就是五聲音階，即宮、商、角、徵、羽。這種音階體系因其簡潔、純凈的特點(diǎn)發(fā)展成為中國音樂的基礎(chǔ)。而七聲音階則常用于少數(shù)民族音樂，通過增加音階的音程來豐富旋律的變化和表達(dá)方式。

民族調(diào)式的應(yīng)用也反映了中國傳統(tǒng)音樂的地域特色和民族多樣性。不同地區(qū)和民族的音樂傳統(tǒng)各具特色，其民族調(diào)式的應(yīng)用體現(xiàn)了對本土文化的尊重和傳承。我國是多民族、多地域的國家，不同的民族調(diào)式承載了豐富的民俗、地域文化和情感表達(dá)。例如，西南地區(qū)的少數(shù)民族音樂常常融入山水田園的景象和民族風(fēng)情，通過音樂的表達(dá)方式，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳罘绞胶颓楦畜w驗(yàn)［2］。

（三）民族調(diào)式在中國流行音樂中的運(yùn)用

中國流行音樂在不斷發(fā)展的過程中，越來越多的音樂人開始將民族調(diào)式融入創(chuàng)作中，賦予作品獨(dú)特的音樂韻味和文化內(nèi)涵。民族調(diào)式的運(yùn)用豐富了中國流行音樂的創(chuàng)作表達(dá)方式，呈現(xiàn)出多樣性和獨(dú)特性。

在電子音樂作曲領(lǐng)域，民族調(diào)式的運(yùn)用為作品注入了濃郁的中國風(fēng)情。音樂人通過將傳統(tǒng)的民族樂器音色與電子音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)造出充滿神秘感和東方色彩的音樂作品。這種民族調(diào)式與電子音樂的融合，打破了傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂的界限，使作品更具獨(dú)特性和現(xiàn)代感。

在聲音設(shè)計(jì)和影視配樂創(chuàng)作中，民族調(diào)式的應(yīng)用為作品營造了獨(dú)特的氛圍和情感。通過運(yùn)用民族調(diào)式的旋律、音色和節(jié)奏，音樂人能夠準(zhǔn)確地表達(dá)電影或影視作品所需要的情感色彩和背景氛圍。無論是古裝劇、歷史片還是現(xiàn)代題材影片，民族調(diào)式的運(yùn)用都能夠增加作品的文化認(rèn)同感和藝術(shù)表現(xiàn)力。

在流行音樂創(chuàng)作中，民族調(diào)式的應(yīng)用為作品注入了豐富的音樂元素和個(gè)性特色。音樂人通過將民族調(diào)式的旋律、音階和節(jié)奏融入流行曲目中，使作品更具魅力和獨(dú)特性。這種民族調(diào)式的運(yùn)用可以使流行音樂更加具有文化認(rèn)同感，激發(fā)聽眾的共鳴和情感共振。

總而言之，民族調(diào)式在中國流行音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用為作品帶來了豐富的音樂元素和文化內(nèi)涵。在電子音樂作曲、聲音設(shè)計(jì)、影視配樂創(chuàng)作、流行音樂創(chuàng)作以及音樂采樣與應(yīng)用等方面，民族調(diào)式的應(yīng)用使中國流行音樂更加多樣化且具有特色，展示了中華文化的獨(dú)特魅力。這種融合和創(chuàng)新的方式，豐富了中國流行音樂的創(chuàng)作領(lǐng)域，也促進(jìn)了中華傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展。

（四）民族調(diào)式與流行音樂創(chuàng)作的結(jié)合形式

民族調(diào)式與流行音樂的結(jié)合形式在我國的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中展現(xiàn)出豐富多樣的表現(xiàn)方式和藝術(shù)魅力。在電子音樂作曲、聲音設(shè)計(jì)、影視配樂創(chuàng)作、流行音樂創(chuàng)作和音樂采樣與應(yīng)用等方向上，民族調(diào)式與流行音樂相互融合，創(chuàng)作獨(dú)特而引人注目的音樂作品。

在電子音樂作曲領(lǐng)域，民族調(diào)式為音樂人提供了廣闊的創(chuàng)作空間和豐富的音樂元素。電子音樂以其前衛(wèi)、現(xiàn)代的特點(diǎn)而受到廣大聽眾的喜愛，而民族調(diào)式的運(yùn)用為作品注入了獨(dú)特的中國文化元素。音樂人通過運(yùn)用民族調(diào)式的旋律、音色和節(jié)奏，結(jié)合電子音樂的編曲和制作技術(shù)，創(chuàng)造出獨(dú)特而充滿個(gè)性的電子音樂作品。這種結(jié)合形式不僅豐富了電子音樂的表現(xiàn)形式，也將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，展現(xiàn)了音樂文化的傳承和創(chuàng)新。

指導(dǎo)家屬家庭護(hù)理方法，比如吸痰時(shí)間、方法，家庭吸痰機(jī)的使用方式，壓力要求，翻身拍背手法、時(shí)間，皮膚觀察與護(hù)理，鼻飼方法，胃液的觀察等，告知選擇合適的食物及進(jìn)食體位，防止其再次誤吸及食物反流，闡明鼻置胃管的重要性，氣管切開置管防脫管的安全知識(shí)，取得積極配合，避免出現(xiàn)嚴(yán)重后果。

在聲音設(shè)計(jì)領(lǐng)域，民族調(diào)式的運(yùn)用為聲音設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了更具深度和情感的音頻效果。聲音設(shè)計(jì)在影視、游戲等領(lǐng)域中發(fā)揮重要的作用，通過聲音的運(yùn)用和處理來表達(dá)情緒、氛圍和故事的發(fā)展。民族調(diào)式的應(yīng)用為聲音設(shè)計(jì)師提供了豐富的音樂素材和靈感。他們可以利用民族調(diào)式的旋律、音色和節(jié)奏，將其融入聲音設(shè)計(jì)中，使聲音更加具有情感共鳴和文化特色。通過這種結(jié)合形式，聲音設(shè)計(jì)師能夠創(chuàng)造出獨(dú)特而具有個(gè)性的聲音效果，進(jìn)而豐富作品的聽覺體驗(yàn)。

在影視配樂創(chuàng)作中，民族調(diào)式的運(yùn)用促使配樂作品更具中國特色和文化認(rèn)同感。影視配樂作為影片的重要組成部分，通過音樂的表達(dá)可以增強(qiáng)場景的氛圍，輔助人物的情感和故事的發(fā)展。民族調(diào)式的運(yùn)用為配樂創(chuàng)作提供了豐富的音樂元素和情感表達(dá)方式。音樂創(chuàng)作人可以利用民族調(diào)式的旋律、音階和節(jié)奏，根據(jù)影片的主題和情感需要，創(chuàng)作出與影片緊密結(jié)合的音樂作品。這種結(jié)合形式使配樂更加符合影片的文化背景和情感需求，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和觀賞體驗(yàn)。

在流行音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，民族調(diào)式的運(yùn)用為流行歌曲注入了獨(dú)特的音樂韻味和文化內(nèi)涵。流行音樂以其通俗易懂的特點(diǎn)而深受大眾喜愛，而民族調(diào)式的融入則為作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)特色。音樂人通過將民族調(diào)式的旋律、音階和節(jié)奏融入流行曲目中，使作品更加豐富多樣、具有個(gè)性。這種結(jié)合形式既保留了流行音樂的流暢性和吸引力，又展現(xiàn)了中國文化的獨(dú)特魅力，豐富了流行音樂的創(chuàng)作領(lǐng)域。

在音樂采樣與應(yīng)用方面，民族調(diào)式的結(jié)合形式為音樂人提供了豐富的采樣素材和創(chuàng)作靈感。音樂采樣是將現(xiàn)有音頻素材提取并重組以創(chuàng)建新作品的過程。通過采樣民族調(diào)式的旋律、音色和節(jié)奏，音樂人可以創(chuàng)造出獨(dú)特而富有個(gè)性的音樂采樣作品。這種結(jié)合形式既展示了傳統(tǒng)音樂的魅力，又體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新［3］。

三、民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的影響

（一）文化認(rèn)同與情感表達(dá)

民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用對于文化認(rèn)同和情感表達(dá)起著重要作用。我國擁有悠久而豐富的傳統(tǒng)音樂文化，民族調(diào)式作為重要元素，承載著深厚的文化內(nèi)涵和民族認(rèn)同感。在流行音樂創(chuàng)作中融入民族調(diào)式，不僅展現(xiàn)了中華文化的獨(dú)特魅力，也凸顯了音樂人對于傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)。

通過運(yùn)用民族調(diào)式的旋律、音階和節(jié)奏，流行音樂作品能夠傳遞更深入的情感表達(dá)。民族調(diào)式常常與特定的情感和主題相聯(lián)系，如悲傷、喜悅、豪情等。音樂人通過選擇合適的民族調(diào)式，并在作品中運(yùn)用巧妙的編曲和表現(xiàn)手法，使音樂更加貼近聽眾的情感需求，引發(fā)聽眾的共鳴和情感共振。

（二）創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特色

民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用賦予了作品獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)特色。民族調(diào)式的旋律、音色和節(jié)奏具有鮮明的特點(diǎn)，將傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代流行音樂風(fēng)格相結(jié)合，形成了獨(dú)具一格的音樂風(fēng)格。這種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格使作品在音樂市場中脫穎而出，吸引了廣大聽眾的關(guān)注［4］。

民族調(diào)式的運(yùn)用也為音樂人帶來了創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。他們需要在保持流行音樂的商業(yè)性和流行性的同時(shí)充分發(fā)揮民族調(diào)式的特色，展現(xiàn)個(gè)人的創(chuàng)作才華和藝術(shù)追求。這種創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性和藝術(shù)特色的突出性，擴(kuò)大了我國流行音樂創(chuàng)作的領(lǐng)域，提升了作品的藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)水平。

（三）市場反響與受眾吸引力

民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用在市場上獲得了良好的反響，并吸引了廣大受眾的關(guān)注與喜愛。我國擁有龐大的音樂市場和聽眾群體，他們對于帶有民族調(diào)式的流行音樂作品表現(xiàn)出濃厚的興趣和熱情。民族調(diào)式賦予作品獨(dú)特的音樂韻味和文化內(nèi)涵，與傳統(tǒng)音樂文化的聯(lián)結(jié)也使作品更加具有情感共鳴和認(rèn)同感。

民族調(diào)式的運(yùn)用也為流行音樂創(chuàng)作帶來了更廣闊的市場前景。在國內(nèi)外音樂市場競爭激烈的背景下，獨(dú)具特色的音樂作品更容易引起人們的關(guān)注和記憶。民族調(diào)式的融入使作品在海內(nèi)外市場上具備與眾不同的特色，提高了作品的競爭力和受眾吸引力。

四、發(fā)展民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的對策與建議

（一）加強(qiáng)教育與培訓(xùn)

為了推動(dòng)民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的發(fā)展，應(yīng)加強(qiáng)相關(guān)教育與培訓(xùn)。音樂學(xué)院和藝術(shù)學(xué)院可以設(shè)置專門的課程或?qū)I(yè)，培養(yǎng)具有民族音樂背景和創(chuàng)作能力的音樂人和作曲家。這些課程可以涵蓋民族調(diào)式的理論知識(shí)、創(chuàng)作技巧和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提供系統(tǒng)化的培訓(xùn)和教育，培養(yǎng)專業(yè)人才［5］。

（二） 推動(dòng)跨界合作與交流

為了促進(jìn)民族調(diào)式在流行音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用，需要加強(qiáng)跨界合作與交流。音樂人、作曲家、制作人等可以與傳統(tǒng)音樂演奏家、民族音樂家和文化藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行合作，共同探索民族調(diào)式與流行音樂的融合方式。

（三）創(chuàng)造良好的政策環(huán)境

為了推動(dòng)民族調(diào)式在我國流行音樂創(chuàng)作中的發(fā)展，需要?jiǎng)?chuàng)造良好的政策環(huán)境。政府可以出臺(tái)相關(guān)政策和措施，支持民族調(diào)式的創(chuàng)作、傳承和推廣。這包括對民族調(diào)式音樂人的扶持政策，如獎(jiǎng)勵(lì)、補(bǔ)貼和專項(xiàng)基金的設(shè)立，以鼓勵(lì)他們在流行音樂領(lǐng)域中的創(chuàng)作與表現(xiàn)。

五、結(jié)語

通過運(yùn)用民族調(diào)式，流行音樂作品不僅豐富了音樂的多樣性、提高了藝術(shù)價(jià)值，也傳承和發(fā)揚(yáng)了我國傳統(tǒng)音樂文化。而在流行音樂創(chuàng)作中發(fā)展民族調(diào)式仍面臨一些挑戰(zhàn)和障礙，需要加強(qiáng)教育培訓(xùn)，推動(dòng)跨界合作與交流，并創(chuàng)造良好的政策環(huán)境。相信通過這些努力，民族調(diào)式將在我國流行音樂創(chuàng)作中發(fā)揮更重要的作用，創(chuàng)造出更具創(chuàng)新性和獨(dú)特性的音樂作品，進(jìn)一步豐富人們的音樂體驗(yàn)。