黃自《思鄉(xiāng)》的演唱技巧

張新悅

黃自是我國(guó)非常優(yōu)秀的音樂(lè)家，其創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)》是一部膾炙人口的優(yōu)秀聲樂(lè)作品。本文主要對(duì)作品的演唱技巧進(jìn)行深入分析，以期拋磚引玉。

一、《思鄉(xiāng)》的創(chuàng)作背景

《思鄉(xiāng)》的詞作者韋瀚章是我國(guó)第一代現(xiàn)代歌曲優(yōu)秀詞作者?！端监l(xiāng)》也是韋瀚章的首部詞作作品。黃自與韋瀚章是音樂(lè)摯友，更是非常默契的詞曲搭檔，黃自十分欣賞韋瀚章在聲樂(lè)方面的優(yōu)秀能力，對(duì)其作品十分欣賞，對(duì)韋瀚章的作品有很高的評(píng)價(jià)，十分認(rèn)可其在聲樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)作能力?！端监l(xiāng)》這首歌曲是韋瀚章于1932年在上海的春日時(shí)節(jié)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)韋瀚章在上海教書(shū)，日子簡(jiǎn)單清苦，內(nèi)心十分孤寂，對(duì)遠(yuǎn)方的親人產(chǎn)生了濃烈的思念之情，于是他創(chuàng)作了這首《思鄉(xiāng)》來(lái)表達(dá)自己對(duì)親人的思念之情。1932 年，中華民族處于水深火熱中，外族入侵、國(guó)土淪喪的困境讓當(dāng)時(shí)的黃自內(nèi)心產(chǎn)生無(wú)限的憂思與哀愁。也正是在韋瀚章創(chuàng)作《思鄉(xiāng)》這一年，他為這首作品進(jìn)行了譜曲。黃自將內(nèi)心對(duì)于祖國(guó)的情感深深寄托其中，表達(dá)了對(duì)于國(guó)家危急存亡的擔(dān)憂以及對(duì)國(guó)土淪喪的哀痛。與此同時(shí)，更希望人們都有這種民族覺(jué)醒的意識(shí)，積極參與到愛(ài)國(guó)救亡中，為中華民族的未來(lái)拼搏，貢獻(xiàn)出自己的一份力量。黃自的愛(ài)國(guó)情懷不只體現(xiàn)在聲樂(lè)作品中，他還積極參與救亡圖存運(yùn)動(dòng)，帶領(lǐng)學(xué)生舉辦各種形式的救國(guó)音樂(lè)會(huì)，呼吁廣大人民群眾積極參與國(guó)家救亡。但是黃自的這種行為并沒(méi)有得到學(xué)院派人士的認(rèn)可和理解，所以他內(nèi)心感到十分無(wú)力與難過(guò)。就是在這樣的背景下，黃自將內(nèi)心的諸多情感融入《思鄉(xiāng)》這首聲樂(lè)作品中，將自己內(nèi)心五味雜陳的感情揉碎進(jìn)歌曲中嘶聲吶喊。

二、《思鄉(xiāng)》的演唱技巧

（一）對(duì)作品內(nèi)容深入理解，充分把握作品創(chuàng)作風(fēng)格

在歌曲演唱之前，首先要對(duì)歌曲的內(nèi)容進(jìn)行深入理解，只有了解詞作者和曲作者的人生經(jīng)歷、性格特點(diǎn)、歷史背景、創(chuàng)作目的以及所想要表達(dá)的情感，才能在演唱時(shí)掌握好演唱的情緒，代入歌曲所想要表達(dá)的感情。除此之外，還需要在反復(fù)吟誦中逐步感受歌曲的深刻含義。其次要充分把握作品的創(chuàng)作風(fēng)格。《思鄉(xiāng)》是一首藝術(shù)歌曲，所以在演唱中要掌握藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格。藝術(shù)歌曲在演唱方面十分注重歌曲與古典詩(shī)歌的融合，演唱時(shí)要著重找到二者之間完美融合的點(diǎn)，要表現(xiàn)出詩(shī)歌所具有的獨(dú)特意境和韻律[1]。另外在情感的輸出中需要更加細(xì)膩文雅，在演唱的時(shí)候注意根據(jù)歌詞內(nèi)容的不同，靈活調(diào)整音色與音調(diào)，與歌曲進(jìn)行更加完美的融合?！端监l(xiāng)》這首聲樂(lè)作品極具中國(guó)特色，其將中國(guó)古典詩(shī)詞中的吟詠聲調(diào)與歌曲的曲調(diào)完美結(jié)合，是中華民族元素的具體體現(xiàn)。所以演唱者既需要把握歌曲本身的曲調(diào)，又要注重歌曲中所蘊(yùn)含的詩(shī)詞調(diào)，在演唱過(guò)程中利用音色與音調(diào)的變化，可以很好地呈現(xiàn)出歌曲中所描述的唯美情境，將作曲家想要表達(dá)的情感演繹得更加完美。

（二）藝術(shù)處理全局預(yù)設(shè)

在前奏聲響起的時(shí)候演唱者應(yīng)該走入情境中，將自己想象成遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子非?？释氐郊亦l(xiāng)的懷抱中，但現(xiàn)實(shí)卻是無(wú)法回去，心情十分悲傷。《思鄉(xiāng)》全曲一共分為兩部分。第一部分中，演唱者需要調(diào)整音準(zhǔn)，精準(zhǔn)把握每個(gè)字的唱法。例如“柳絲”二字就需要唱出小二度的聽(tīng)覺(jué)感受，唱的時(shí)候氣息一定要平穩(wěn)，同時(shí)還要注意“柳”字應(yīng)該弱起。歌曲的首句是全曲營(yíng)造氛圍感的開(kāi)端，所以演唱者必須在開(kāi)頭通過(guò)聲調(diào)音準(zhǔn)的變化，營(yíng)造出思鄉(xiāng)的情境，為全曲奠定思念的感情基調(diào)?！蔼?dú)自個(gè)憑欄無(wú)語(yǔ)”這句是情感泛起漣漪的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“欄”字向口腔上打開(kāi)，需要在此處將情感略微表露出來(lái)。而“更哪堪墻外鵑啼”則是感情爆發(fā)的最高點(diǎn)，演唱者在演唱時(shí)需要有情感上的重大變化，在情緒上明顯更加激動(dòng)，在音量上明顯加強(qiáng)[2]。“墻”字的加強(qiáng)需要注意分寸感，既需要讓人感受到強(qiáng)烈的情緒，又不能表現(xiàn)得過(guò)于夸張，不然會(huì)影響整首歌曲的情感協(xié)調(diào)度。所以這部分的演唱需要足夠自然流暢，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是在強(qiáng)烈的感情中能夠恰到好處地控制自己。除此之外，對(duì)于需要加強(qiáng)聲量和突出情緒變化的地方，也不能表現(xiàn)得過(guò)于強(qiáng)烈，因?yàn)檫@樣會(huì)影響到作品所營(yíng)造的意境美感以及音樂(lè)中流暢的線條美感。結(jié)尾的“一聲聲道：不如歸去”這句詞通過(guò)杜鵑鳥(niǎo)的啼鳴，深切地反映出游子復(fù)雜的思鄉(xiāng)之情，所以演唱者這時(shí)的情緒表達(dá)一定要十分到位。第二部分中需要著重關(guān)注“問(wèn)”字的詮釋，演唱者要關(guān)注自己情感的變化，先積累情緒，等唱到“問(wèn)”字的時(shí)候?qū)⑶榫w如泉水般噴涌而出，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)情緒起伏是由高到低逐漸變緩。在情緒高的時(shí)候要足夠興奮，表現(xiàn)出高昂激動(dòng)的情緒。在接下來(lái)的演唱中將情緒慢慢歸于平靜，且在演唱的時(shí)候需要帶有一些稚嫩天真的情緒。

（三）對(duì)歌詞與意境深入分析研究

《思鄉(xiāng)》是一首非常典型的抒情藝術(shù)歌曲，將動(dòng)蕩年代中“先天下之憂而憂”的深切愛(ài)國(guó)情感表達(dá)得淋漓盡致。黃自將對(duì)人們苦難生活的憂慮以及期盼祖國(guó)統(tǒng)一的復(fù)雜情感相互交融在一起，通過(guò)這首作品表達(dá)海外游子對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限思念之情以及希望國(guó)家能夠早日脫離戰(zhàn)火紛爭(zhēng)的美好愿景。黃自也是一位優(yōu)秀的音樂(lè)理論教育家，所以對(duì)歌詞十分有研究，其在進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的時(shí)候，十分注重歌詞與音樂(lè)的結(jié)合，非常善于使用富有情感的音樂(lè)歌詞來(lái)營(yíng)造情境，進(jìn)而通過(guò)歌曲更加精準(zhǔn)地表達(dá)自身情感[3]?！端监l(xiāng)》這首藝術(shù)歌曲的歌詞以及歌曲結(jié)構(gòu)，更像古代詩(shī)歌，但又與之不同，其中將長(zhǎng)句與短句相結(jié)合，用詞精準(zhǔn)，語(yǔ)言簡(jiǎn)單明了，但是卻飽含深刻的感情，由此也足以看出黃自優(yōu)秀的創(chuàng)作能力?！端监l(xiāng)》是一首表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)深切思念的戀歌，表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)纏綿的思念，用細(xì)膩精致的辭藻勾勒出一幅思鄉(xiāng)圖，而 這首歌曲中所營(yíng)造的意境也十分值得關(guān)注。想要更好地演繹這首歌曲，還需要對(duì)這首歌曲的意境進(jìn)行深入研究，積極走進(jìn)歌曲的創(chuàng)作背景中，深入感受創(chuàng)作者的情感。盡管這首歌曲是一首抒情作品，但是其情感受到當(dāng)時(shí)創(chuàng)作背景的深刻影響——中華民族處于黑暗動(dòng)蕩的年代，人們生活苦不堪言。所以黃自在這樣的背景下進(jìn)行《思鄉(xiāng)》的作曲，創(chuàng)作靈感必然受到影響。而詞作者韋瀚章常年居住在上海，生活也是十分簡(jiǎn)單清貧，所以才創(chuàng)作了這首絲滑流暢的思鄉(xiāng)作品。具體而言，這首《思鄉(xiāng)》中的歌詞所表達(dá)的意境是：“剛剛過(guò)去的清明節(jié)，柳樹(shù)已經(jīng)微微發(fā)綠，不禁讓人心中產(chǎn)生對(duì)家鄉(xiāng)的思念，但是當(dāng)我依靠著欄桿的時(shí)候，卻倍感孤獨(dú)，無(wú)人能夠傾聽(tīng)自己對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情。墻外的杜鵑不停啼鳴，好像在說(shuō)不如回去。”

（四）鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)及其配合

演唱者在進(jìn)行歌曲演唱的時(shí)候，必須要重視歌曲的伴奏，且需要與伴奏的情緒相互配合，才能夠?qū)⒆髌犯油昝赖匮堇[出來(lái)。在歌曲開(kāi)始的部分通過(guò)使用三小節(jié)來(lái)表達(dá)歌曲中人物的一層層悲傷的心情。第一部分中使用分解和弦伴奏音型的方式來(lái)側(cè)面表現(xiàn)思念的情緒，并且在中間加入了杜鵑鳥(niǎo)的叫聲，為整個(gè)情境增添悲涼的情緒[4]。第二部分將伴奏音型轉(zhuǎn)變?yōu)橹胶拖?，將歌曲演唱推向高潮，進(jìn)而更加深入地表達(dá)創(chuàng)作者無(wú)限哀傷的思鄉(xiāng)之情。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作就是“三位一體”形式，需要音樂(lè)、詩(shī)歌以及鋼琴進(jìn)行綜合配合。與此同時(shí)，需要演唱者與伴奏進(jìn)行非常緊密的配合。如果一首歌曲的演繹只有演唱者一個(gè)人，那么將無(wú)法表現(xiàn)出作品中所包含的深刻、復(fù)雜情感。所以適當(dāng)?shù)丶尤脘撉侔樽噍o助演唱者進(jìn)行演繹能夠達(dá)到更好的效果。

（五）氣息的控制與強(qiáng)弱的表達(dá)

歌曲演唱中氣息的控制十分重要，恰到好處的氣息控制對(duì)歌曲的演繹效果有著至關(guān)重要的作用。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一首歌曲能不能唱好，很大程度上取決于能否對(duì)氣息進(jìn)行熟練控制。在演唱“惹起了萬(wàn)種閑情，滿懷別緒”這句歌詞的時(shí)候，氣息必須要平穩(wěn)且流暢，注意氣息千萬(wàn)不能像水一樣波動(dòng)，而是要沉穩(wěn)。因?yàn)檫@句歌詞其實(shí)是在為演唱下一句做鋪墊，等到演唱“問(wèn)落花隨渺渺微波是否向南流”的時(shí)候就可以在情緒上有所起伏。尤其是在演唱“問(wèn)”這句的時(shí)候，呼吸要加深，將聲音提升到更高的位置上才能夠更好地演繹這句歌詞。在聲樂(lè)作品演唱中，聲音越高氣息就越通暢。所以在歌曲演唱過(guò)程中必須要注重對(duì)氣息的控制，才能夠更好地進(jìn)行歌曲的演繹。另一方面是歌詞強(qiáng)弱的表達(dá)。在這首歌曲中，“系”“過(guò)”二字需要著重強(qiáng)調(diào)，也就是在演唱的時(shí)候需要重一些，而對(duì)其他字演唱的時(shí)候則不需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，輕一些也可以。在演唱“惹起了萬(wàn)種閑情，滿懷別緒，問(wèn)落花隨渺渺微波是否向南流”這句歌詞的時(shí)候需要唱得重一些，因?yàn)檫@是整首歌曲中情感的集中爆發(fā)點(diǎn)。最后結(jié)尾在演唱“愿”“同去”的時(shí)候，則需要弱一些，這樣才能夠有層次地完成整首歌曲的演唱。

（六）注重對(duì)歌曲情感的準(zhǔn)確表達(dá)

演唱者通過(guò)將自身帶入歌曲中，將自身的情緒表現(xiàn)在舞臺(tái)上，能夠讓觀眾也被深深地感染。而在歌曲演唱中，情感的表達(dá)方式有很多種，這里重點(diǎn)說(shuō)明形體表演與情感表達(dá)之間的聯(lián)系。聲樂(lè)歌曲的演唱除了要調(diào)動(dòng)觀眾的聽(tīng)覺(jué)之外，視覺(jué)也十分重要。演員在舞臺(tái)上對(duì)歌曲進(jìn)行演繹，除了聲音之外，外在的形體形象也十分重要。演唱者站在舞臺(tái)上必須保持充足飽滿的精力，這樣才能通過(guò)自身將情感更好地傳達(dá)給觀眾。演唱者還需要注意將自己的肢體語(yǔ)言與歌曲的情感走向一致，肢體語(yǔ)言也需要配合歌曲表達(dá)情感?！端监l(xiāng)》第一部分側(cè)重寫(xiě)景，以“柳絲系綠……憑欄無(wú)語(yǔ)”為例，創(chuàng)作者所描述的清明景象平淡而憂傷，這個(gè)時(shí)候就需要結(jié)合緩緩的和聲伴奏，與歌詞意境完美融合，所以演唱者在舞臺(tái)上的動(dòng)作一定要輕緩，輕盈悠長(zhǎng)，與歌曲所表達(dá)的意境融為一體。與此同時(shí)，面部的感情變化也十分重要，演唱者需要跟隨歌曲感情的變化而做出不同的表情，或哀傷、或激動(dòng)、或開(kāi)心等。眼睛是人表達(dá)情感最為明顯的特征，各種細(xì)微的情感都能夠通過(guò)眼睛看出來(lái)。《思鄉(xiāng)》中第二部分的伴奏從樂(lè)思變成和聲織體，節(jié)奏慢慢變得緊湊，所以演唱者的情緒需要開(kāi)始變得激動(dòng)、興奮，讓觀眾能夠感受到自身情緒的變化。因此，演唱者要著重關(guān)注自己眼神的變化，尤其要善于用眼睛與觀眾進(jìn)行眼神交流，通過(guò)眼神更好地表現(xiàn)歌曲音調(diào)的高低起伏。只有這樣的演唱才能夠真正將歌曲飽滿的情感演唱出來(lái)，進(jìn)而深刻地感染觀眾聽(tīng)者。

（七）注重對(duì)音色的把握

演唱者能否唱出歌曲所想要表達(dá)的情感，以達(dá)到更好的演唱效果，音色是十分重要的。音色的質(zhì)量對(duì)于歌曲的演繹十分關(guān)鍵，音色好的演唱者在進(jìn)行歌曲演唱的時(shí)候能夠讓人如沐春風(fēng)，久久難以忘懷。而音色的好壞與多方面的因素都有關(guān)系，比如氣息的合理運(yùn)用、聲帶振動(dòng)的頻率等，這些都需要演唱者勤加練習(xí)，才能夠逐漸形成好的音色。而在演唱不同歌曲的時(shí)候?qū)σ羯囊笠膊煌?，比如在演唱大調(diào)的歌曲時(shí)共鳴腔體不能過(guò)大，在演唱小調(diào)的歌曲時(shí)共鳴腔體則強(qiáng)調(diào)要打開(kāi)。所以在面對(duì)不同類型歌曲的時(shí)候需要靈活地進(jìn)行調(diào)整，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是在演唱歌曲的時(shí)候音色需要注意明暗變化。優(yōu)秀的歌曲演繹必然需要切換不同的音色，以《思鄉(xiāng)》為例，作品前半段是在描述春天的美好景色，那么就可以使用明亮一些的音色，與春天的美好景色相呼應(yīng)；而第二部分中人物情感明顯發(fā)生了變化，自然就需要稍微暗沉一點(diǎn)的音色進(jìn)行表達(dá)，只有這樣才能夠更好地表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容與情感的變化。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《思鄉(xiāng)》是藝術(shù)歌曲中的優(yōu)秀作品，是我國(guó)藝術(shù)歌曲中的模范作品，要想更好地演繹這首歌曲，唱出創(chuàng)作者所想要表達(dá)的情感，就需要彰顯個(gè)人在聲樂(lè)歌曲演繹中的個(gè)性。而要想達(dá)到這樣的效果，演唱者必然需要擁有專業(yè)的技能、深厚的文化修養(yǎng)以及對(duì)中國(guó)古典、現(xiàn)代文化的深入理解與認(rèn)知。與此同時(shí)，還需要擁有較高的審美品位。將各種因素綜合在一起才能夠更好地演繹出這首歌曲真正所包含的內(nèi)在音樂(lè)價(jià)值。