陳氏懸疑片，他賺夠了嗎？

霍霍

高票房的導(dǎo)演身上都有高辨識度的標(biāo)簽，比如郭帆的“科幻”、韓寒的“文藝”、徐崢的“喜劇”、寧浩的“荒誕”、路陽的“新武俠”、吳京的“軍旅”、文牧野的“現(xiàn)實主義”。這些導(dǎo)演統(tǒng)統(tǒng)進入了中國內(nèi)地市場票房TOP50導(dǎo)演榜單（截至2023年7月） ，徐崢排在第四名，郭帆排名第六，寧浩排名第八，吳京排名第九，韓寒排名第三十，路陽排名第四十九。

他們的共同點是專注挖掘同一個電影風(fēng)格，把該類型的敘事元素做到極致化。從商業(yè)的角度看，這樣容易讓電影形成“產(chǎn)品屬性”，繼而擁有穩(wěn)定的受眾。而找不到鮮明標(biāo)簽的商業(yè)導(dǎo)演，一般票房都不太好，比如鄧超、肖央。

這種產(chǎn)品理念，源于2014年。

這一年，對中國電影行業(yè)來說比較特殊，被稱為互聯(lián)網(wǎng)巨頭全面進軍電影產(chǎn)業(yè)的“元年”，也是中國電影的“票補元年”。這一年，中國電影總票房首次突破了300億元人民幣，還涌現(xiàn)出了很多新生代導(dǎo)演。因為有互聯(lián)網(wǎng)基因，他們被媒體稱為“網(wǎng)生代”，郭敬明便是其中的代表人物。

樂視影業(yè)執(zhí)行董事張昭說：“中國電影產(chǎn)業(yè)的核心是了解觀眾需求并為之服務(wù)?！庇耙曅袠I(yè)學(xué)習(xí)互聯(lián)網(wǎng)，強調(diào)用戶經(jīng)營，影片要符合時代特征和口味的調(diào)性；提倡IP定制化，創(chuàng)作系列電影。總之，每部成功的電影都需要一個合格的產(chǎn)品經(jīng)理。

樂視投資了郭敬明的《小時代》系列，這種靠套路狂卷了13億元票房的影片引發(fā)了巨大的爭議。口碑比較好的是徐崢執(zhí)導(dǎo)的“囧”系列，《泰囧》和《港囧》狂攬28.81億元，據(jù)傳圈內(nèi)稱贊徐崢為“最成功的產(chǎn)品經(jīng)理”。

2014年是陳思誠憑借導(dǎo)演才華在影視圈揚名的一年。他把改編自同名電視劇的《北京愛情故事》搬上大銀幕，拿下了4.06億元票房。這奠定了陳思誠與萬達影視捆綁合作的基礎(chǔ)，為后來的《唐探》系列找到了“金主爸爸”。

也是在這一年，電影局派寧浩、肖央、路陽、郭帆、陳思誠等人去美國派拉蒙學(xué)習(xí)好萊塢的制片流程。郭帆后來說：“我和寧浩、陳思誠是同一批學(xué)員，回來大家呈現(xiàn)的作品基本都與工業(yè)化有關(guān)，或者是與美國電影工業(yè)有合作。我們知道了一個更為精準(zhǔn)的目標(biāo)，我們應(yīng)該向著工業(yè)化的方向去努力?！?/p>

陳思誠也在采訪中反復(fù)提及這次經(jīng)歷，尤其是好萊塢的制作流程。這次學(xué)習(xí)為陳思誠后來去紐約拍攝《唐探2》提供了經(jīng)驗，也成了他管理劇組、控制成本、提升拍攝效率的學(xué)習(xí)對象。

有了學(xué)習(xí)的對象，陳思誠專心創(chuàng)作。他喜歡看有“文學(xué)快感”的小說，他解釋：“電影對我來說是一個游戲感特別重的東西，首先我要愉悅?！狈线@個要求的電影類型首選是懸疑片，它可以讓坐在電影院里的觀眾獲得智力游戲的快樂。

后來在《唐探》上映時，陳思誠接受《當(dāng)代電影》采訪時強調(diào)：“我特別希望大家看《唐探》的時候有一種坐上車的感受，緊張、刺激，能隨著人物命運的跌宕起伏，有驚無險地度過兩個小時。咱們國產(chǎn)電影里，缺少一些強刺激性的東西，我特別希望能在電影院里看到觀眾爆笑又尖叫?！?/p>

從第一部《唐探》開始，陳思誠就展現(xiàn)了自己的野心，“我要打造中國版的福爾摩斯”。有媒體曾就這個問題采訪他，陳思誠認為《唐探》系列能實現(xiàn)這個目標(biāo)，“兩位‘小馬哥’也沒有想到今天做成了阿里巴巴和騰訊，他們只是在做把自己的熱愛投入到自己時代的事，一切自然而然就都來了，別被自己嚇?biāo)馈?。陳思誠還在這次采訪中表達了自己的產(chǎn)業(yè)夢想，“產(chǎn)業(yè)夢想最成熟、最成功的就是漫威”。

《唐探》系列將懸疑、喜劇、推理這些元素極致化，王寶強與劉昊然的角色又做到了大反差，從泰國到紐約，再到東京，場景上也舍得花錢。陳思誠很在乎觀眾，“你拍電影是給誰看？就是給觀眾看啊”。他不認為迎合市場是一件臉紅的事情。

陳思誠敬佩能兼顧藝術(shù)與商業(yè)訴求的導(dǎo)演，視他們?yōu)榕枷?。《七宗罪》《殺人回憶》是他最喜歡的兩部經(jīng)典電影。

可能因為他借鑒了好萊塢的制片模式，也懂觀眾需求，《唐探2》在2018年表現(xiàn)搶眼。

2018年，是影視行業(yè)艱難的一年，票補的浪潮退卻，稅務(wù)審查把行業(yè)攪了個天翻地覆，行業(yè)投融資事件總計67起，比2017年少了一半。影視行業(yè)步入了寒冬，而《唐探2》的賣座，多少給這個行業(yè)留了點希望。

電影《唐人街探案3》劇照

陳思誠始終關(guān)注觀眾，關(guān)注社會新聞?！断У乃繁鸷螅诮邮苊襟w采訪時說：“電影不能脫離時代，電影完全是時代的觸角。”《誤殺》系列和《消失的她》切中了社會情緒，《消失的她》干脆從社會新聞中汲取靈感。

他沒有在這些作品里給自己署名導(dǎo)演，而是編劇、監(jiān)制，他找了一些好萊塢創(chuàng)作背景的青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，他稱此舉為扶持青年導(dǎo)演。在這個扶持的過程中，他也成了這個行業(yè)最好的項目經(jīng)理之一。

但在近期接受“深焦”的采訪時，陳思誠道出了真實的想法：“我為什么不自己拍？我不愿意讓大家把我放到一個比較固化的類型電影里。我現(xiàn)在才40多歲，我還是希望能做更多新的嘗試?！边@段話透露出，陳思誠并不想被觀眾固化，他選擇更多“分身”來執(zhí)行他的創(chuàng)作理念，尤其是“懸疑”這個核心賣點。

此外，啟用新人導(dǎo)演、新人編劇能避免很多“糾紛”。陳思誠曾經(jīng)因為著作權(quán)與編劇李亞玲發(fā)生兩次糾紛。有一次陳思誠接受“影視工業(yè)網(wǎng)”的采訪時說：“我都是找很新的編劇，甚至這次《唐人街探案》有三個聯(lián)合編劇兩個就沒有寫過劇本，最‘老’的是83年的，剩下的全都是85后的‘小朋友’。”盡管他也表示，“我希望能在這些初出茅廬的新人當(dāng)中，找出我認為未來能一起走更遠的那些編劇”。但他作為一個表達欲望極大的人，更想讓這些新人實現(xiàn)自己的電影理想。

在《消失的她》的幕后紀(jì)錄片中，陳思誠坐在監(jiān)視器前面遙控，新人導(dǎo)演在現(xiàn)場執(zhí)行，更像副導(dǎo)演的身份。他是絕對的主角，朱一龍、倪妮、文詠珊等演員反復(fù)強調(diào)陳思誠的創(chuàng)作理念，以及在現(xiàn)場執(zhí)導(dǎo)時的絕佳瞬間。

陳思誠曾經(jīng)說：“有時你看一個導(dǎo)演，他電影的變化就是自我的變化。有的大導(dǎo)演現(xiàn)在的作品很工整，什么都有，但唯一缺少的一個東西，就是荷爾蒙沒了?！标愃颊\的荷爾蒙是否還在并不重要，重要的是他不想被困在“懸疑片”中，他有更大的野心。想想讓他與萬達分道揚鑣的《外太空的莫扎特》，跳出了“懸疑”的護城河，票房慘淡。也許陳思誠還真打破不了電影圈“一個導(dǎo)演只拍一種電影”的魔咒。

電影《消失的她》海報

陳思誠的北京工作室里擺著佛像，也擺著派拉蒙影業(yè)送給他的印著其名字的導(dǎo)演椅，茶幾上堆了很多書，有《富蘭克林傳》《凱撒傳》《羅斯福傳》等。這些書既是素材之源，也表露了他的心跡。作為目前國產(chǎn)懸疑片最好的產(chǎn)品經(jīng)理和票房成績前二的導(dǎo)演，也許他該固守“懸疑”圍城。

本文轉(zhuǎn)載自商業(yè)人物（ID：biz-leaders）

參考資料

1 專訪陳思誠：電影其實就是鏡子，每個人看到的都是自己，橘子電影

2 2014“網(wǎng)生代”元年：電影產(chǎn)業(yè)誰說了算？虎嗅網(wǎng)

3 專訪陳思誠：靠宣傳把觀眾拉進電影院的時代已經(jīng)過去，電車，深焦DeepFocus

4 對話陳思誠：“回歸到電影本體”，賀泓源，21世紀(jì)經(jīng)濟報道

5 為了《唐人街探案》的精彩點，陳思誠下了這些功夫，陳東，影視工業(yè)網(wǎng)