寐叟學(xué)書的雪泥鴻爪

邵寧

摘 要：每個書家在形成自身個性面目之前，都有取法前人的學(xué)書經(jīng)歷。翁宗慶舊藏的沈曾植篆書冊就是比較少見的沈氏早期篆書作品，保留了比較濃烈的徐三庚氣息，對我們研究沈氏篆書的發(fā)展有一定意義。

關(guān)鍵詞：沈曾植；早期篆書

評判一位書家成熟與否的標(biāo)志是其是否能寫出融傳統(tǒng)、時代、自我心性三者于一爐的“自家樣”書法來，對于書法理論研究者而言，這種“自家樣”則是這位書家的標(biāo)簽，是其在書法史中的坐標(biāo)與定位。然而，當(dāng)我們將某位書家做一個整體關(guān)照與研究時則會發(fā)現(xiàn)，“自家樣”是其書法生涯的輝煌部分，而其書法的成就源自其“非自家樣”的不斷積累，如果忽略了這一點，對于研究某位書家是極為不利的。

但是，這種大量的“非自家樣”書法作品在現(xiàn)實中卻往往罕有得見，一則因為書家早期的作品往往未臻完美，被自己隨意處置；二則因為書法家在書風(fēng)成熟得盛名之后才會引起藏家的重視，之前的作品往往因各種原因流散遺失。因此，今天我們見到一位書家“非自家樣”作品的機會遠遠少于其“自家樣”的作品。當(dāng)然，一旦見到，我們便會留下非常深刻的印象。翁宗慶先生所藏的沈曾植所書《管子》篆書冊就是這樣一個典型。

寓居上海的翁宗慶先生（1923年—2016年）是兩朝帝師翁同龢的侄玄孫，生前收藏翁同龢書法蔚為大觀，他又喜愛沈曾植書法，這本篆書冊頁《管子》就是一件非常有價值的藏品。冊頁有三開，橫26cm，縱23cm，內(nèi)容為節(jié)錄《管子·心術(shù)上》（注：括號內(nèi)為沈曾植漏寫之字）：心之在體，君之位也。九竅之有職，官之分也。心處其道，九竅循理。嗜欲充益，目不（見）色，耳不聞聲。故曰：上失其道，下失其事。毋代馬走，使盡其力，毋代鳥飛，使其弊羽翼。毋先物動，以觀其則。動則失位，（靜）乃自得。道不遠而難極也，與人并處（而難）得也。虛其欲，神將入舍。掃除不潔，神乃留處。人皆欲智，而莫索（其）所以智乎。智乎智乎，投之海外無自奪，求之者不得處之者。落款行楷書：寄盦仁兄世大人屬書，子培弟沈曾植。

在冊頁后面有鄭逸梅先生題跋一則，記述了此冊流傳經(jīng)過：南海康長素譽沈寐叟書謂：行草高妙奇變，與顏平原、楊少師爭道。然未及其篆籀也。寐叟絕少作篆，得者以瑰寶視之。此北京王益知先生所貽者，留置有年。我友翁君宗慶搜羅其先德松禪老人手跡，兼憙寐叟，亦蔚然成束。物聚所好，爰以歸之。庚申白露鄭逸梅病腕書。

這本冊頁遞藏有序，王益知先生為第二任中央文史館館長章士釗的秘書，中央文史館館員，學(xué)識淵博，擅書法；鄭逸梅先生為上海文史館館員，海上鑒藏大家。雖然沈曾植在此冊上并沒有署書寫的年月，但是觀察最后的行楷落款就可以發(fā)現(xiàn)，書寫端莊停勻，中鋒圓筆，顯示出很好的帖學(xué)書法功底，與沈曾植中晚期書法用側(cè)鋒方筆的寫法不同，印證了王蘧常先生在《沈寐叟年譜》中“初，公精帖學(xué)”的記載。因此，此冊很有可能為沈曾植早期書法真跡。

鄭逸梅先生在跋中所謂“寐叟絕少作篆，得者以瑰寶視之”，誠如斯言。今筆者查閱出版的沈曾植書法資料，其篆書所獲無多，比較典型的是上海書畫出版社所編的海派代表書法家系列作品集《沈曾植》中有兩幅篆書，兩幅篆書風(fēng)格不同，其一專仿漢代《三公山碑》，未署年月；另一張則頗有清人篆書氣息，同樣未署年月，但觀其用筆凝重，金石氣息濃厚，應(yīng)當(dāng)是晚年手筆。同時，如果將這件作品與翁宗慶先生藏的這冊沈曾植早年篆書冊對比，則會發(fā)現(xiàn)其中的深刻聯(lián)系：沈曾植早期曾專門學(xué)習(xí)過篆書，且對他的浙江同鄉(xiāng)趙之謙、徐三庚篆書有過深入的學(xué)習(xí)（此冊篆書有明顯的模仿趙、徐二家的痕跡），而趙、徐二家的影響在沈曾植晚年篆書中仍有顯現(xiàn)。

清代的篆書藝術(shù)發(fā)展到晚清，出現(xiàn)了迥異于過去的強烈的時代面貌，趙之謙、徐三庚篆書就是其中的代表，這類篆書主要表現(xiàn)為結(jié)字中宮收緊，四周開張，用筆較之前代篆書更為復(fù)雜，表現(xiàn)在具體書寫上增加了一些轉(zhuǎn)繞與提按動作，具有一定的裝飾美感，使得篆書本身的流動感增強。而這種新風(fēng)格的產(chǎn)生成熟與當(dāng)時書家有意識地將今體書的某些因素滲透進篆書的書寫不無關(guān)。很明顯，沈曾植在這本冊頁中承襲了這一風(fēng)格特征。其中的“得”“處”等字寫得相當(dāng)?shù)轿?。?dāng)然，如果我們從書法史的角度看這一風(fēng)格的篆書，會發(fā)現(xiàn)這類篆書流媚有余而沉厚不足，沈曾植是趙之謙、徐三庚的晚輩，自然也有所覺悟，在其所著《海日樓札叢》中就有他關(guān)于篆書的理解：楷之生動，多取于行。篆之生動，多取于隸。隸者，篆之行也。篆參隸勢而姿生，隸參楷勢而姿生，此通乎今以為變也。篆參籀勢而質(zhì)古，隸參篆勢而質(zhì)古，此通乎古以為變也。故夫物相雜而文生，物相兼而數(shù)賾。由此我們可以反觀其晚年所書的篆書作品，顯然較之趙、徐二家有了更多的古意。

然而，仔細品讀這件冊頁，會發(fā)現(xiàn)有多處地方出現(xiàn)了隨意化的用筆現(xiàn)象，有些筆畫起筆露鋒過甚，而有的地方又出鋒過尖，甚至還有脫字現(xiàn)象的存在，這能說明什么呢？據(jù)筆者臆斷，可能與沈曾植本身的身份有關(guān)。王蘧常先生在《憶沈寐叟師》中說“先生生前先以書法為余事，然刻意經(jīng)營，竭盡全力，六十四歲后始意寫字。至七十三歲去世，用力極勤，遂卓然成為大家?！鄙蛟彩峭砬逭沃械囊粋€重要力量，也是晚清重要的學(xué)者，他的盛年主要將精力投入到政治和學(xué)術(shù)中去，雖然也將書法作為努力的對象，但畢竟是“余事”，這與很多專業(yè)書家（如趙之謙）精心建構(gòu)自身的書法大廈有很大的不同?？赡苁浅鲇趹?yīng)酬或是別的什么原因，出現(xiàn)了上述提到的一些不足。

1921年沈曾植寓居海上，開始了鬻字的生涯，而其書法真正開始了融會碑帖而自出新意的歷程。今天我們看到的沈曾植作品大多出于這個時期，而沈氏鮮明的書法風(fēng)格也被業(yè)界廣為稱道，章士釗評沈曾植書法“奇峭博麗”，曾熙評價沈曾植作品“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩(wěn)”“惟下筆處有犯險之心，所以不穩(wěn)，字愈不穩(wěn)愈妙”，這些評價指的就是沈氏成熟時期的書法風(fēng)格。而賞析這件沈氏早期書法墨跡，我們則可以看到沈氏在學(xué)書過程中的一個“雪泥鴻爪”，或許日后見到更多沈氏的“非自家樣”作品會給我們還原一個更為真切的沈氏書法面目。

（作者單位：江蘇省常熟中學(xué)）

本專題責(zé)任編輯：石俊玲