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    廣西壯歌在媒介場域的藝術(shù)表達(dá)與傳播策略

    2023-07-29 19:57:37郭海燕張武橋
    歌海 2023年3期
    關(guān)鍵詞:壯歌壯族場域

    郭海燕 張武橋

    [摘 要]壯歌是壯族人民在生產(chǎn)生活中形成的一種精神文化形態(tài),表征著該族群生產(chǎn)生活與精神世界的集體記憶。隨著媒體融合與民族融合趨勢的加深,壯歌傳播的場域有從線下向線上轉(zhuǎn)化的明顯趨勢。場域空間形式規(guī)定了壯歌傳播的內(nèi)容與形態(tài),延伸了其文化傳播的場域空間與受眾的感官視知覺體驗。在網(wǎng)絡(luò)場域中,壯歌文化呈現(xiàn)出藝術(shù)與文化兼具的敘事性內(nèi)容與參與和交互同存的娛樂式形式等特點。只有不斷促進(jìn)壯歌文化傳播主體多樣化,深入挖掘豐富的壯歌文化內(nèi)涵,明確傳播受眾特征與個性定制,創(chuàng)新壯歌的傳播方式,形成反思與再生產(chǎn)的循環(huán)意識,方能更好地傳承傳播壯歌文化。

    壯歌線上場域的存在形態(tài)及其作用的發(fā)揮是不同的網(wǎng)絡(luò)場域共同作用的結(jié)果,在一定程度上推動了壯歌文化的發(fā)展與傳承。

    (三)壯歌網(wǎng)絡(luò)傳播的優(yōu)勢分析

    虛擬網(wǎng)絡(luò)傳播場域的形成,短視頻的迅速發(fā)展,為傳播壯歌一類“非遺”提供了技術(shù)支持與擬態(tài)環(huán)境,進(jìn)而為壯歌文化的數(shù)字傳播賦予新的動力。壯歌文化在網(wǎng)絡(luò)場域的傳播中具有如下優(yōu)勢。

    首先,互聯(lián)網(wǎng)用戶的增量與短視頻平臺的崛起引起大眾傳播方式與渠道的變化,使得壯歌在短視頻平臺的傳播更加簡易便捷。中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第49次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》數(shù)據(jù)顯示,截至2021年12月,短視頻用戶規(guī)模達(dá)9.34億,使用率高達(dá)90.5%。短視頻媒體操作簡易,帶有豐富的娛樂性,同時又有極強(qiáng)的受眾參與性,短短數(shù)年間,就成為眾多網(wǎng)民追捧的傳播平臺。短視頻平臺不斷完善銳化、用戶規(guī)模的急劇增長為壯歌文化在互聯(lián)網(wǎng)平臺的傳播帶來龐大的受眾群體,提供了新的傳播渠道。在壯歌文化的數(shù)字傳播場域中,為實現(xiàn)壯歌文化與新科技的融合,利用大數(shù)據(jù)等手段科學(xué)分析受眾特點,充分發(fā)揮短視頻平臺優(yōu)勢,打造適合壯歌在短視頻平臺的發(fā)展路徑已成為當(dāng)下的重要話題。

    其次,壯族文化本身的獨特魅力與壯族歌曲的原創(chuàng)智慧使得壯歌在網(wǎng)絡(luò)場域內(nèi)更易為受眾所接受。近年來,親切幽默的壯族人以極富代表性的“壯普”(壯族普通話)在社交網(wǎng)絡(luò)上為網(wǎng)友爭相模仿,富有代表性的發(fā)音、幽默樂觀的話語表達(dá)方式深受網(wǎng)民喜愛,也為壯歌文化的傳播奠定了堅實的群眾基礎(chǔ)。壯族人唱歌張口即來,不論人、景、事抑或物都能完美地融入歌曲里,歌詞押韻,語言生動,仿佛每一個壯歌演唱者都是天生的藝術(shù)家。壯歌的原創(chuàng)智慧還體現(xiàn)在山歌的對唱上,嚴(yán)格的韻律要求、整齊的對仗在山嶺間互相應(yīng)和,以聲傳情?!叭氯笔菑V西壯族自治區(qū)一年一度的民歌節(jié),不只壯族地區(qū)趕歌圩活動熱鬧非凡,在短視頻平臺亦火爆一時。逗趣押韻的壯歌歌詞引來網(wǎng)友們爭相互動,將壯歌的特點模仿得惟妙惟肖。受大部分人喜愛的就是符合大眾審美的,我們不得不承認(rèn),無論歌詞是陽春白雪或是下里巴人,無論語言是壯語抑或漢語,壯族民歌來源于生活,反映生活,最后又在生活中傳唱,而在內(nèi)容為王的短視頻平臺占有一席之地,足以說明壯歌強(qiáng)大的傳播潛力。天然質(zhì)樸的歌聲、旺盛的創(chuàng)作欲望,使得壯歌在各個時期都有精品涌現(xiàn),推動壯歌走出大山,走向大眾,走出國門。

    再次,在壯族地區(qū)發(fā)展迅猛,重視民族文化多樣性。政府部門的重視是壯歌文化得以發(fā)展的重要條件。廣西壯族自治區(qū)少數(shù)民族人口眾多,文化特色鮮明,在經(jīng)濟(jì)文化全球化的影響下,廣西與東盟各國文化交流日益頻繁,但由于廣西民族文化產(chǎn)業(yè)存在整體實力偏弱、科研投入不夠、資源開發(fā)不足等問題,產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍處于劣勢。為響應(yīng)科技部、中宣部、中央網(wǎng)信辦、財政部、文化和旅游部、中央廣播電影電視總局等六部門聯(lián)合印發(fā)的《關(guān)于促進(jìn)文化和科技深度融合的指導(dǎo)意見》,促進(jìn)自治區(qū)少數(shù)民族文化的發(fā)展,相關(guān)部門出臺《廣西壯族自治區(qū)關(guān)于促進(jìn)文化和科技深度融合的若干措施》,積極探索文化與科技深度融合的新舉措。相關(guān)意見條例的出臺為壯歌文化的發(fā)展提供了可靠的保障和政策支持,也為壯歌文化在短視頻平臺的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。

    二、網(wǎng)絡(luò)場域中壯歌文化的藝術(shù)表達(dá)

    廣西壯族山歌濃厚的地域特色使之成為網(wǎng)絡(luò)場域建構(gòu)廣西地域形象的符號表征之一。壯歌作為一種民族氣息濃郁的文化,具有以下特點:(1)傳承形式獨特。壯族人從孩提時期就開始學(xué)唱壯歌,父教子,母傳女,老授少,師傳徒,世世代代傳承,形成少年學(xué)歌,青年唱歌,老年教歌的習(xí)俗。(2)人文功能豐富。壯鄉(xiāng)人的歌曲表達(dá)的是他們生活勞動的習(xí)慣與情感,風(fēng)格淳樸真實,充滿鄉(xiāng)土氣息。種田砍柴時唱歌,婚喪嫁娶時唱歌,抒發(fā)感悟時唱歌,逢年過節(jié)、青年男女談戀愛時唱歌,甚至家庭成員對話、為瑣事吵架時也用歌曲來表達(dá)。(3)藝術(shù)特點鮮明。壯歌是深入壯族人骨子里表現(xiàn)情感愿望的藝術(shù)形式,具有出口成章的特點,通常善用比喻、比興手法,語言生動活潑,韻律齊整,流傳方便,易歌易記。譬如廣受贊譽(yù)的壯家《敬酒歌》就有那么一句:“敬茶完了把酒來,篩杯淡酒上高臺,今日飲酒成雙杯,早種牡丹夜望開?!薄皝怼薄芭_”“杯”“開”這些韻腳的押韻使得歌曲朗朗上口,回味無窮,將壯族人的熱情好客與親切友好展現(xiàn)得淋漓盡致。(4)內(nèi)容與時俱進(jìn)。壯歌的歌詞沒有固定的格式與內(nèi)容,往往與社會生活息息相關(guān),壯族人在情之所起時信手拈來,直接反映現(xiàn)實生活,韻味十足。20世紀(jì)50年代,一曲《紅水河有三十三道彎》使得廣西原創(chuàng)民歌走進(jìn)大眾視野:“紅水河,到底有多長?咪啰喲嗬!紅水河,尼呀啦,毛主席的恩情比你長啰!”這首民族性與時代感兼具的壯歌,深得大眾喜愛,遠(yuǎn)傳海外,經(jīng)世界著名男低音歌唱家演唱后紅極一時。獨具特色的傳承形式、豐富的人文功能、鮮明的藝術(shù)特色及與時俱進(jìn)的創(chuàng)作內(nèi)容是壯歌世代傳唱、經(jīng)久不衰的力量源泉。

    壯歌在短視頻平臺的表現(xiàn)形式十分豐富,多以敘事為主,具有藝術(shù)與文化特性,前后出現(xiàn)了以王三姐為代表的用質(zhì)樸歌詞體現(xiàn)生活日常的歌手、以黃楚權(quán)為代表的用壯語演唱流行音樂的音樂人,亦有喜愛在壯鄉(xiāng)街頭用壯語結(jié)合嘻哈說唱的方式與老一輩歌手一較高下的創(chuàng)作人。隆林韋德華是壯歌通過短視頻傳播的一個典型例子。韋德華是廣西隆林壯族山歌的傳承人,2017年開始醞釀革新山歌,使之適應(yīng)新時代與年輕人的審美趣味,多年來不輟耕耘,在生活中尋找壯歌創(chuàng)作的靈感。韋德華總結(jié)山歌傳播規(guī)律是文不如圖,圖不如音,音不如視頻,文圖音視頻有機(jī)結(jié)合最好。他琢磨短視頻化山歌改造路線,創(chuàng)作出一系列贊頌壯鄉(xiāng)風(fēng)情的優(yōu)質(zhì)視頻內(nèi)容。南盤江調(diào)贊美壯鄉(xiāng)田園的老歌《谷滿倉》,經(jīng)韋德華策劃再創(chuàng)作,改短面加入歡快的鼓點如打谷子聲以及高低音、多聲部和聲,音樂節(jié)奏增強(qiáng),在抖音平臺一經(jīng)播出即成為爆款,一時間廣為傳唱。

    廣西壯歌獨特的藝術(shù)性與文化性兼具,是熱情樂觀的壯族人在這“鋪滿琴鍵的土地”上不輟耕耘創(chuàng)造出的特色獨具的文化。迷人的音韻,淳樸的民風(fēng),使壯歌在網(wǎng)絡(luò)場域中呈現(xiàn)出別樣的敘事性傳播內(nèi)容形態(tài)。

    三、廣西壯歌文化的傳播策略

    目前,廣西壯族山歌的歌手與聽眾都趨于老齡化,曲調(diào)、唱腔單一,傳承、創(chuàng)新無力。最明顯的例證是,廣西壯族山歌沒有能唱響全區(qū)、全國的代表作,在短視頻時代,專業(yè)的壯歌傳播者更是寥寥無幾。要探索出適合的文化傳播路徑,需要從以下幾方面下功夫。

    (一)促進(jìn)壯歌文化傳播主體多樣化

    傳播者是傳播的主體,直接影響文化傳播的效果。新媒體時代,短視頻的壯歌傳播者主要以壯族為主,為擴(kuò)大壯歌文化的影響力,自治區(qū)相關(guān)部門應(yīng)采取積極措施,促進(jìn)傳播主體多樣化,鼓勵培養(yǎng)壯歌傳播人才。在各大高校開展選拔、培養(yǎng)工作,設(shè)立專門機(jī)構(gòu),從壯歌演唱到短視頻制作、數(shù)據(jù)分析與運營等各方面著力培養(yǎng)能夠勝任廣西壯歌文化傳播的新時代人才,鼓勵大眾參與,挖掘壯族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,加強(qiáng)青年演唱者與老一輩壯歌傳承者的交流,最大程度還原壯歌文化,在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新,打造大眾喜愛的文化符號。自治區(qū)政府應(yīng)采取積極措施,為壯歌文化的傳播開辟道路,構(gòu)建公共設(shè)施,為壯歌的演唱交流提供場所,以政策、資金手段鼓勵更多的人才加入壯歌文化傳播的隊伍。不斷促進(jìn)壯歌文化傳播主體的多樣化,才能更好促進(jìn)壯歌文化在短視頻平臺的傳播。

    (二)深入挖掘豐富的壯歌文化內(nèi)涵

    深入挖掘文化的意涵,是文化傳播的重要環(huán)節(jié)。要想在新媒體時代更好地傳播壯歌文化,必須明確傳播內(nèi)容,通過走訪、搜集整理壯族地區(qū)原始的壯歌演唱方式、歌唱場合、傳唱意義等,系統(tǒng)完整地為受眾解釋壯歌的內(nèi)涵,展現(xiàn)壯歌文化的獨特魅力。譬如在《壯族敬酒歌》中多次出現(xiàn)的“貝儂”一詞,壯語里“貝”指年長,“儂”意為年幼,因壯語中已有指“朋友”的詞語,所以壯族語言中用“貝儂”指朋友的用法極少,這里“貝儂”可以是兄弟姐妹的意思,意指親人?!柏愌絻z哎,壯家敬酒要唱歌嘞。山歌聲聲伴酒忙,貴客越多心越暖。貝儂哎,好比春風(fēng)過呀過山坡?!睂⑦h(yuǎn)方的貴客比作親人,展現(xiàn)了壯鄉(xiāng)人熱情好客、淳樸善良的性格特點?!柏悆z”不僅是一種語言符號,也是壯鄉(xiāng)的文化特征,這樣的意蘊(yùn)應(yīng)當(dāng)在傳播的內(nèi)容中體現(xiàn)出來。在內(nèi)容為王的短視頻時代,只有深度挖掘壯歌文化的豐富內(nèi)涵,才能為民族文化的傳播帶來源源不斷的力量。

    (三)明確受眾特征與個性定制

    受眾是傳播行為的接受者,也是信息傳播的目的地,傳播活動離開受眾就失去方向和目的。廣西壯歌在短視頻平臺傳播的探索中,必須重視受眾的地位。在壯歌受傳者日益多樣化的今天,應(yīng)利用大數(shù)據(jù)、人工智能等工具做好受眾特點分析工作,根據(jù)其需求與個性推送定制化壯歌內(nèi)容:向往淳樸的,發(fā)布原始壯民演唱的曲目;喜歡流行樂的,推薦黃楚權(quán)一類將壯歌融于流行音樂的歌手;追求趣味的,推送王三姐這類將生活與壯歌結(jié)合的博主;針對對中國少數(shù)民族文化感興趣的外國人,適當(dāng)發(fā)布壯歌的英文版……只有對癥下藥,因地制宜,根據(jù)不同的受傳者特征制作個性化內(nèi)容,使得壯歌文化為受傳者所理解與喜愛,才能最大限度地利用好短視頻平臺,提高壯歌文化的傳播效率。

    (四)創(chuàng)新壯歌的傳播方式

    掌握好傳播的方式與渠道對于壯歌文化傳播至關(guān)重要。目前壯歌在短視頻平臺的傳播效果不盡如人意,缺乏領(lǐng)軍人物,加快創(chuàng)新壯歌的傳播方式迫在眉睫。壯歌文化傳播者在短視頻平臺應(yīng)善用3D等技術(shù)手段,將壯歌詠唱現(xiàn)場呈現(xiàn)在受眾眼前,給受眾帶來場景化體驗,仿佛置身大山中,近距離感受壯族人的親切熱情與優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的壯歌帶來的文化震撼。亦可通過將新舊歌曲進(jìn)行改編,改變壯族民歌帶給大眾的山水之歌的印象。將以前的壯族歌曲用新的方式演唱,在新音樂中融入壯歌的演唱精髓,也不失為一種吸引受眾的有力手段。還可以樹立有代表性的壯歌文化傳播人設(shè),以講創(chuàng)意故事的方式創(chuàng)新傳播路徑,在短視頻平臺連播以吸引受眾關(guān)注。只有不斷關(guān)注現(xiàn)代科技,重視新媒體傳播手段,運用到壯歌在短視頻平臺的傳播探索中,才能真正做好壯歌文化的傳承與弘揚(yáng)。

    (五)形成反思與再生產(chǎn)的循環(huán)意識

    研究廣西壯歌在短視頻平臺的傳播策略時,應(yīng)當(dāng)形成這樣的循環(huán)思路:作為傳播者,主動利用大數(shù)據(jù)等手段,獲取與分析信息,以此檢驗傳播效果,據(jù)此調(diào)整和規(guī)劃當(dāng)前與未來的傳播行為?,F(xiàn)下的壯歌短視頻制作,存在內(nèi)容不精純、畫面過于粗糙等現(xiàn)象。短視頻不僅是聽覺的盛宴,更應(yīng)為受眾帶來視覺的震撼,因此除了斟酌壯歌音樂內(nèi)容,視頻畫面的制作也應(yīng)考究。及時反思現(xiàn)階段壯歌在短視頻制作中的不足,提出相關(guān)改進(jìn)方案,最大限度檢驗實踐的成果,再將理論回歸到實踐中去,形成實踐—理論—再實踐的循環(huán)過程,銳意進(jìn)取,精益求精,才能推動壯歌文化在短視頻平臺的有效傳播。

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