賡續(xù)中華文化血脈，奏響奮進(jìn)時(shí)代強(qiáng)音

張慧倫 司淑敏

內(nèi)容提要：2022年度山東網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作成績(jī)斐然，在現(xiàn)實(shí)題材、科幻題材、幻想類題材等諸多領(lǐng)域涌現(xiàn)出眾多杰出作品，作家關(guān)注時(shí)代發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，以講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音和推動(dòng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展為使命擔(dān)當(dāng)，書寫民族工業(yè)發(fā)展實(shí)績(jī)、未來科技創(chuàng)新高地、傳統(tǒng)文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型等中國(guó)故事，在賡續(xù)中華文化血脈的同時(shí)，建構(gòu)起具有時(shí)代精神、現(xiàn)實(shí)關(guān)照、多元文化意識(shí)的山東文學(xué)的獨(dú)特風(fēng)格和審美境界。

關(guān)鍵詞：2022年 山東 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 中華文化 時(shí)代精神

山東文學(xué)在當(dāng)今中國(guó)文壇上占據(jù)著舉足輕重的地位，在眾多山東籍作家的努力下，創(chuàng)造了一系列令人矚目的傲人成績(jī)。2022年，山東網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作緊隨時(shí)代潮流，再創(chuàng)輝煌佳績(jī)，以昂揚(yáng)奮發(fā)的姿態(tài)書寫新時(shí)代華章。在講好中國(guó)故事的時(shí)代使命下，作品立足于當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，既深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴資源，又展望未來科技發(fā)展的無限可能，以全方位立體化的視角展現(xiàn)了中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程中取得的卓越成就，圍繞“文化強(qiáng)國(guó)、科技強(qiáng)國(guó)”的時(shí)代主題，書寫現(xiàn)實(shí)、科幻以及眾多幻想類題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在現(xiàn)實(shí)和未來的時(shí)空想象中建構(gòu)起別具特色的山東文學(xué)。

一、現(xiàn)實(shí)觀照：中國(guó)式現(xiàn)代化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表達(dá)

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被賦予了講好中國(guó)故事、推動(dòng)全民閱讀的文化使命，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家依托現(xiàn)實(shí)題材，書寫時(shí)代命題。《2021中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》，“過去五年現(xiàn)實(shí)題材復(fù)合增長(zhǎng)率達(dá)34%，2021年增速為全品類TOP5”a，數(shù)據(jù)表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在完成內(nèi)容題材的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向。2022年度的山東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作也體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代烙印，為中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程譜寫了恢宏篇章。

海洋強(qiáng)國(guó)是中國(guó)式現(xiàn)代化的重要內(nèi)涵之一，黨的二十大報(bào)告再次明確發(fā)展海洋經(jīng)濟(jì)，保護(hù)海洋生態(tài)環(huán)境，加快建設(shè)海洋強(qiáng)國(guó)是國(guó)家重要戰(zhàn)略。習(xí)近平總書記高度重視海洋強(qiáng)國(guó)建設(shè)，圍繞海洋事業(yè)曾多次發(fā)表重要講話，強(qiáng)調(diào)建設(shè)海洋強(qiáng)國(guó)是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重大戰(zhàn)略任務(wù)。如何用文學(xué)來譜寫新時(shí)代海洋強(qiáng)國(guó)的絢麗華章是擺在當(dāng)代作家們眼前的時(shí)代命題。我們非常欣喜地看到，山東籍網(wǎng)絡(luò)作家們用厚重的作品吹響了建設(shè)海洋強(qiáng)國(guó)的奮進(jìn)號(hào)角。翡翠青蔥的《鯨夢(mèng)》正是以中國(guó)建造第七代半潛式鉆井平臺(tái)“藍(lán)鯨一號(hào)”的艱辛歷程為素材，講述了中國(guó)海洋強(qiáng)國(guó)事業(yè)的“藍(lán)鯨之夢(mèng)”。

“藍(lán)鯨一號(hào)”由山東煙臺(tái)中集來福士海洋工程有限公司建造而成，作為第七代半潛式鉆井平臺(tái)，它代表著當(dāng)今世界海洋鉆井平臺(tái)設(shè)計(jì)建造最高水平?！饿L夢(mèng)》中福海集團(tuán)的原型就是中集來福士海洋工程有限公司，2018年6月13日下午，習(xí)近平總書記曾冒雨到中集來福士海洋工程有限公司煙臺(tái)基地考察，現(xiàn)場(chǎng)察看了自升式修井生活平臺(tái)、開采可燃冰的“藍(lán)鯨一號(hào)”鉆井平臺(tái)等海工裝備?！八{(lán)鯨一號(hào)”對(duì)國(guó)家發(fā)展的重要性可見一斑，小說中也是突破層層阻力得以誕生。福海集團(tuán)董事長(zhǎng)盧正濤在參加了第七屆世界能源會(huì)議后，敏銳地意識(shí)到可燃冰的開采將成為未來國(guó)際能源開發(fā)利用的新趨向，而深藏在海底的可燃冰勘探開采需要使用半潛式深水鉆井平臺(tái)。當(dāng)時(shí)的福海集團(tuán)已經(jīng)在國(guó)內(nèi)的海洋工程裝備制造領(lǐng)域赫赫有名，訂單源源不斷，如果要進(jìn)入可燃冰的開采領(lǐng)域，需要投入公司的全部資源。正在公司高層爭(zhēng)論之時(shí)，董事長(zhǎng)盧正濤力排眾議，以“位卑不敢忘國(guó)”的信念喚起大家的報(bào)國(guó)之心，定下“鯨夢(mèng)計(jì)劃”開發(fā)半潛式深水鉆井平臺(tái)。

小說中呈現(xiàn)的家國(guó)情懷讓人感佩，而那份迎難而上的決心更令人動(dòng)容。福海集團(tuán)雖然擁有多年海工經(jīng)驗(yàn)，但大多是根據(jù)國(guó)外圖紙加工，現(xiàn)在從零開始設(shè)計(jì)深水平臺(tái)人物進(jìn)展緩慢。為此集團(tuán)廣招英雄帖，董事長(zhǎng)三顧茅廬邀請(qǐng)退休老教授出山，剛博士畢業(yè)的船廠子弟也放棄了優(yōu)厚的待遇，共同攻堅(jiān)克難，只為保障祖國(guó)的能源安全，讓我國(guó)的海洋工程裝備技術(shù)能夠踏入世界先進(jìn)行列。兵馬未動(dòng)糧草先行，由于半潛式深水鉆井平臺(tái)需要面對(duì)極為惡劣的海況，優(yōu)質(zhì)特種鋼材必不可少，此前這類特種鋼材的開發(fā)都由外國(guó)企業(yè)壟斷。為了不被國(guó)外廠家扼住咽喉，福海集團(tuán)想要挑戰(zhàn)這前所未有的難題。在鯨夢(mèng)計(jì)劃得到國(guó)家部委立項(xiàng)后，由部委牽頭聯(lián)合紅安鋼鐵等國(guó)內(nèi)最好的鋼材生產(chǎn)廠家，日夜兼程進(jìn)行研發(fā)，終于開發(fā)出適合“藍(lán)鯨一號(hào)”的高性能海工鋼材。這讓我們始終堅(jiān)信國(guó)家永遠(yuǎn)是最堅(jiān)強(qiáng)的后盾。在經(jīng)歷合攏拼裝、焊接工藝錘煉以及斷電重啟等重重考驗(yàn)后，最終這個(gè)以目前世界上現(xiàn)存最大的動(dòng)物藍(lán)鯨來命名的龐然大物遠(yuǎn)赴南海，它代表著人類對(duì)于深海開發(fā)的最高技術(shù)能力，也標(biāo)志著我國(guó)的海工建設(shè)踏入了世界最先進(jìn)的行列。

《鯨夢(mèng)》中有著一群可敬可愛的追夢(mèng)人，無論是福海集團(tuán)的董事長(zhǎng)、總工程師，還是一線技術(shù)人員與工人，都以幾乎嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)一絲不茍完成工作。剛剛上班半年的新工人韓冬冬在巡視的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了一滴柴油的油污，他不敢怠慢立即向主管匯報(bào)。最終在拆除了整個(gè)燃油柜艙壁上的絕緣材料后，終于發(fā)現(xiàn)了艙壁上的漏油點(diǎn)，避免了重大事故的發(fā)生。施工安全無小事，責(zé)任大于天。這句話對(duì)于福海集團(tuán)來說絕不是一句輕飄飄的口號(hào)，而是集團(tuán)上下所有員工身體力行去踐行的信念。也正是有了這些前赴后繼的追夢(mèng)人，我國(guó)才能破解海洋發(fā)展難題、打造海洋發(fā)展優(yōu)勢(shì)真正實(shí)現(xiàn)海洋強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略。

要實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，制造業(yè)是立國(guó)之本、強(qiáng)國(guó)之基。草廬煮咖啡的《數(shù)字基石》記錄了中國(guó)在新型工業(yè)化發(fā)展之路上的探索。這是一個(gè)關(guān)于民族工業(yè)軟件突圍的故事。作為全球唯一擁有聯(lián)合國(guó)產(chǎn)業(yè)分類目錄中所有工業(yè)門類的國(guó)家，我們擁有諸多中國(guó)制造，但缺乏中國(guó)創(chuàng)造，工業(yè)軟件的開發(fā)一度得不到重視。面對(duì)被歐美工業(yè)軟件公司高度壟斷的市場(chǎng)，一群民族工業(yè)軟件從業(yè)者奮力突圍，為我們這個(gè)世界工業(yè)大國(guó)補(bǔ)上短板。

《數(shù)字基石》的故事帶有明顯的山東地域特色，故事的發(fā)生地齊州省泉城市是山東濟(jì)南的代稱。而主人公陳天明身上耿直、忠厚、出身牛犢不怕虎的拼搏精神，也是山東人引以為傲的性格優(yōu)點(diǎn)。小說從陳天明計(jì)算機(jī)專業(yè)畢業(yè)后進(jìn)入華泰軟件公司，從事CAD軟件銷售講起。作為銷售新人的陳天明最初只能在省內(nèi)經(jīng)濟(jì)落后區(qū)域?qū)ふ忆N售機(jī)會(huì)。但是頗具銷售天分的他很快在幾個(gè)此前毫無成交實(shí)績(jī)的區(qū)域簽訂了合同，得到了公司高層的賞識(shí)。不久華泰軟件上海辦事處由于人員變動(dòng)已無法維持正常運(yùn)轉(zhuǎn)，公司大膽啟用新人，派遣陳天明到上海辦事處工作。面對(duì)國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的蘇浙滬市場(chǎng)，初來乍到的陳天明感覺“蛋糕太大無從下口”。在銷售副總孫建國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)下，陳天明從老客戶和優(yōu)勢(shì)行業(yè)入手打開局面，不僅讓上海辦事處恢復(fù)正常運(yùn)轉(zhuǎn)，也讓華泰軟件再一次站穩(wěn)華東市場(chǎng)。有了在上海這個(gè)國(guó)際大都市的歷練，陳天明逐漸成長(zhǎng)為可以獨(dú)當(dāng)一面的公司骨干。

小說中的另一位主要人物是華泰軟件創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)姚超英，他有一個(gè)心結(jié)就是一直想要突破CAD技術(shù)卻未能如愿。在工業(yè)軟件領(lǐng)域內(nèi)，CAD屬于產(chǎn)品設(shè)計(jì)研發(fā)類工業(yè)軟件。CAD的設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)是所有工業(yè)生產(chǎn)制造的數(shù)據(jù)源頭，如果沒有CAD的設(shè)計(jì)信息，再高級(jí)的數(shù)控機(jī)床都不知道按照什么規(guī)格進(jìn)行加工，生產(chǎn)制造也就無從談起。小說借由姚董事長(zhǎng)之口，道出了我國(guó)工業(yè)軟件開發(fā)被長(zhǎng)期忽視的情況。改革開放以來，我國(guó)制造業(yè)發(fā)展迅猛，但是企業(yè)迫于生存壓力和效率追求，無暇投入資金自主研發(fā)工業(yè)軟件，而是直接購(gòu)買國(guó)外的軟件使用，甚至有些公司直接使用盜版軟件。在這種背景下，國(guó)產(chǎn)三維CAD軟件因?yàn)槿狈I(yè)設(shè)計(jì)和制造的反饋，無法伴隨工業(yè)技術(shù)發(fā)展進(jìn)行迭代進(jìn)化而難以為繼，成為我們這個(gè)世界工業(yè)大國(guó)的發(fā)展的掣肘。

華泰軟件以敢為人先的精神，抓住日本尤尼斯公司想要進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)的機(jī)會(huì)，斥巨資買下CAD軟件的全部源代碼，孤注一擲進(jìn)入國(guó)產(chǎn)三維CAD軟件自主研發(fā)領(lǐng)域。為了將國(guó)產(chǎn)CAD軟件推向市場(chǎng)，姚超英將陳天明調(diào)回泉城總部。陳天明再一次從零出發(fā)，從汽車模具行業(yè)入手，借由美國(guó)CAD巨頭奧特科在中國(guó)發(fā)起價(jià)格戰(zhàn)的契機(jī)，通過與模具協(xié)會(huì)合作，很快在汽車模具行業(yè)一炮走紅。在國(guó)有企業(yè)的改革浪潮中，華泰軟件找到了齊州省泉城市政府，陳述了公司掌握的三維CAD技術(shù)的稀缺性和未來股權(quán)改革的構(gòu)想。泉城市政府果斷注資，華泰軟件重新回到泉城國(guó)資的懷抱。隨著國(guó)際形勢(shì)的巨變，中美貿(mào)易戰(zhàn)不斷升級(jí)，三維CAD技術(shù)成為制造業(yè)的“卡脖子”產(chǎn)業(yè)。為了實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)軟件安全替代國(guó)外產(chǎn)品的目標(biāo)，華泰軟件放棄已經(jīng)研發(fā)多年投資數(shù)千萬的三維CAD，全面轉(zhuǎn)向基于最新云架構(gòu)技術(shù)的云平臺(tái)CAD。經(jīng)過數(shù)年潛心研發(fā)，2021年華泰軟件正式發(fā)布國(guó)內(nèi)第一款云CAD，實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)CAD技術(shù)的彎道超車。華泰軟件是我國(guó)成千上萬工業(yè)軟件企業(yè)的縮影，它反映了中國(guó)人在工業(yè)軟件領(lǐng)域?qū)で笸黄频钠D辛歷程。民族工業(yè)軟件產(chǎn)業(yè)突出重圍的積極探索，共同構(gòu)建了我國(guó)工業(yè)制造業(yè)的“數(shù)字基石”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者展現(xiàn)出強(qiáng)烈的文化擔(dān)當(dāng)，用現(xiàn)實(shí)題材書寫每個(gè)普通的中國(guó)人奮發(fā)進(jìn)取的故事，弘揚(yáng)真善美、傳遞正能量，助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值。

二、科幻敘事：中國(guó)式想象的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)建構(gòu)

自1902年梁?jiǎn)⒊l(fā)表《新中國(guó)未來記》至今，中國(guó)的科幻小說已走過了百年的歷史發(fā)展道路。2011年吳綱在《科幻文學(xué)論綱》中提道：“科幻文學(xué)從來不是主流文學(xué)，但卻從來享有著比主流文學(xué)中多數(shù)作品更多的讀者”b，經(jīng)過十余年的發(fā)展，科幻小說在當(dāng)下愈發(fā)顯現(xiàn)出強(qiáng)勁的創(chuàng)作潛力和廣闊的讀者基礎(chǔ)，一步步從小眾走向大眾視野，成為眾多讀者鐘愛的網(wǎng)絡(luò)小說題材。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，許多超前想象成為現(xiàn)實(shí)，這更拓寬了作家們的想象空間，激起了他們強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。2022年中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》，規(guī)劃中指出迎接新一輪科技革命浪潮，推動(dòng)發(fā)展質(zhì)量變革、效率變革、動(dòng)力變革，文化是重要領(lǐng)域，必須加快推進(jìn)文化和科技深度融合，更好地以先進(jìn)適用技術(shù)建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化，重塑文化生產(chǎn)傳播方式，搶占文化創(chuàng)新發(fā)展的制高點(diǎn)c。在“科技強(qiáng)國(guó)”的時(shí)代背景下，科技與文化的融合是大勢(shì)所趨，網(wǎng)絡(luò)科幻小說順應(yīng)時(shí)代潮流，山東籍網(wǎng)絡(luò)作家們紛紛加入科幻小說的創(chuàng)作行列并表現(xiàn)出強(qiáng)勁的創(chuàng)作勢(shì)頭，在科技想象中建構(gòu)未來空間，無論是在題材的拓展和創(chuàng)新，還是對(duì)主題意蘊(yùn)的把握上都彰顯出鮮明的中國(guó)特色和中國(guó)意識(shí)，網(wǎng)絡(luò)作家們?cè)诳苹每蚣芟路e極地想象未來，建立一個(gè)又一個(gè)現(xiàn)代技術(shù)的高地，表現(xiàn)出對(duì)人文意蘊(yùn)的深度思考。

從2014年開始網(wǎng)文創(chuàng)作的黑山老鬼，寫出了2021年度最富創(chuàng)造力和影響力的作品之一的《從紅月開始》，這部從2020年開始連載，直至2022年1月完結(jié)的關(guān)于科幻變異的網(wǎng)文，成績(jī)斐然。小說講述了一個(gè)抑郁癥患者的自我修復(fù)過程，作家在完本感言中說：“從絕望壓抑里開局，就該以希望為結(jié)尾”d，陸辛在家人力量和自己力量的角逐中成長(zhǎng)，作家以“精神污染”影射個(gè)體和社會(huì)心理甚至社會(huì)現(xiàn)象的主題，在瘋狂的氛圍下構(gòu)建有關(guān)心理疾病的故事，它寄托著作者對(duì)美好世界的憧憬以及對(duì)神性和人性關(guān)系的思考。而后黑山老鬼又創(chuàng)作出了另一部科幻巨作《猩紅降臨》，是以西幻克蘇魯神話為設(shè)定的架空小說，并以富有創(chuàng)造性的設(shè)定、深刻而現(xiàn)實(shí)的立意和精巧而完整的構(gòu)思，收獲了讀者的好評(píng)。自然事物研究調(diào)查科的魏衛(wèi)其實(shí)是擁有超強(qiáng)生命力的個(gè)體，看似生命惡魔帶來的變換是美好的，實(shí)則在腐蝕掠奪著生命，使人在欲望的催化下扭曲變形，作家將其身份設(shè)定為一個(gè)具有超強(qiáng)能力的復(fù)仇者，在精神正常和瘋狂之間反復(fù)橫跳。小說所建構(gòu)的世界中出現(xiàn)了超越底線的罪惡，滲透進(jìn)現(xiàn)實(shí)的十二惡魔掌握著生命、力量、命運(yùn)等超現(xiàn)實(shí)的力量，并以神明的姿態(tài)降臨，人們崇拜惡魔而成為被污染的怪物，超自然的力量是人類在對(duì)抗無力抵擋的天災(zāi)與苦難時(shí)幻想出的意象，這些原本被寄托了希望與美好的神明，露出了真正的本性和面目像病毒一樣腐蝕著世界的精神還有秩序。小說中還具有人性反思的一面，人類種群在充滿了無知與不確定的因素中如何擺脫永恒的困境，同樣正視了人類可以重建失序與混亂的世界的力量。

言歸正傳于2022年連載的一部嚴(yán)肅向小科幻《余光》同樣打通了虛擬與現(xiàn)實(shí)的界限，從虛擬社區(qū)的一場(chǎng)貫穿了虛擬和現(xiàn)實(shí)的殺人案引出一場(chǎng)場(chǎng)連環(huán)殺人案，偵探王澤憑借過硬的專業(yè)技能拼湊著案發(fā)前后留下的線索，真相漸漸水落石出，但隱藏在輿論背后的卻是一場(chǎng)更大的陰謀。多維空間的自由穿梭、創(chuàng)世泰坦背后的真相、操控全局的幽靈、掀起輿論的網(wǎng)絡(luò)直播、擬腦技術(shù)的運(yùn)用、黑盒虛擬世界中的永恒族，言歸正傳將科幻元素穿插在案件的偵破中，同時(shí)也反思著科技帶來的問題，虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界的互聯(lián)互通拓寬了人類活動(dòng)的空間，但同時(shí)偏執(zhí)與罪惡也隨之而來，人類借用科技篡改人腦思維，科技手段成為被用以攪亂社會(huì)正常秩序的工具。言歸正傳的另一部網(wǎng)文《深淵獨(dú)行》同樣是科幻和星際文明的設(shè)定，作家以緊張刺激的情節(jié)展開，層層推進(jìn)，松弛有度，小說的情節(jié)常常充滿未知、危機(jī)和不確定性，讀者容易被故事的緊張氛圍吸引。作家將小說定位為太空歌劇題材，太空歌劇常以宇宙星際為宏大背景，各種極具戲劇性和傳奇性的故事穿插其間，展現(xiàn)了宇宙的廣袤性和未知性，充斥著作家各種天馬行空的聯(lián)想和想象。歌劇小說中常常使用大量豐富的科技設(shè)定來支持故事情節(jié)的發(fā)展，如基因改造、戰(zhàn)斗艦船對(duì)壘、尖端科技較量、星際大戰(zhàn)等，同時(shí)作家又將政治權(quán)力斗爭(zhēng)等情節(jié)穿插其間，使小說意蘊(yùn)更加豐富。太空歌劇小說的人物形象經(jīng)常包括神秘的外星生命、人類與機(jī)器的融合體、復(fù)雜的政治家、古老神秘的生物等各式各樣的角色，每個(gè)角色都有著獨(dú)特的性格、故事和背景，如小說中出現(xiàn)的古神生命體“女武神”和機(jī)械思維體“律”，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，在遙遠(yuǎn)的想象場(chǎng)域中按照作者自己的認(rèn)知邏輯進(jìn)行演繹。作家以星際政治為鋪墊書寫星際戰(zhàn)爭(zhēng)，不著重強(qiáng)調(diào)主人公楊洺的個(gè)人偉力，但仍適當(dāng)發(fā)揮男主的實(shí)力制造爽點(diǎn)，塑造了一位多元化的角色形象。小說中透露出作家強(qiáng)烈的情感和道德觀念，人物經(jīng)常面臨著宏大的危機(jī)和決定，他們的情感和道德觀念在故事中得到深刻的探討和表現(xiàn)。作家直言這是一部非科普性質(zhì)的小說，只在當(dāng)前科學(xué)合理構(gòu)想范疇下利用物理規(guī)律，因此宇宙定律和物理規(guī)律不再是阻礙作家想象和創(chuàng)作的桎梏，言歸正傳以超常的想象力和強(qiáng)勁的筆力書寫了這部面向未來的熱血科幻小說。

翊銘于2022年開始連載的科幻小說《十億玩家》將故事建構(gòu)在游戲世界中，科幻小說以虛擬世界為背景，多維空間的介入為小說講述提供了無限可能，在數(shù)字化的空間中設(shè)定網(wǎng)絡(luò)游戲多維空間，人物在虛擬和現(xiàn)實(shí)中隨意穿梭，虛擬游戲?yàn)槿宋锾峁┝顺浆F(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)略戰(zhàn)備?！皢⒚餍恰惫緞?chuàng)始團(tuán)隊(duì)的核心人物廖越星為了解對(duì)手“神鏡”公司的運(yùn)作，他只身參與體驗(yàn)線下戰(zhàn)爭(zhēng)游戲，在猶如人間地獄的游戲里艱難生存，結(jié)識(shí)來自太空有著類似地球人類的體態(tài)與外形的外星球生命體的瀾翊，在游戲空間里攜手探秘。網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)的興旺促進(jìn)了科幻小說的發(fā)展，科幻與網(wǎng)游的結(jié)合使小說文本在游戲、科技、虛擬與現(xiàn)實(shí)的交互中生發(fā)出無限可能，使讀者在閱讀中享受到了超越現(xiàn)實(shí)的游戲體驗(yàn)。

小歲夕的《賽博時(shí)代的魔女》是一部科幻與魔幻相結(jié)合的賽博朋克小說，賽博朋克科幻小說始于20世紀(jì)后期興起的賽博朋克運(yùn)動(dòng)，旨在捍衛(wèi)個(gè)體權(quán)利和呼吁人文精神的回歸，現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展為小說的建構(gòu)提供了更豐富的想象空間，這類小說深刻反思了科技發(fā)展與人類進(jìn)步的關(guān)系，具有深刻的現(xiàn)實(shí)關(guān)照意義。小歲夕的《賽博時(shí)代的魔女》將人放在高科技的控制話語下，公司聯(lián)盟支配著世界，人和魔女皆成為科技公司的奴隸，男主徐煬作為一個(gè)受過專業(yè)訓(xùn)練的神經(jīng)網(wǎng)路工程師，他的心智是“數(shù)字心智”科技的集成，他自詡是一位自由的神經(jīng)黑客，具有超乎尋常的高級(jí)破解能力，他可以借助“數(shù)字心智”通過自己的意識(shí)來監(jiān)督和控制設(shè)備，無需親自動(dòng)手便可對(duì)他所效勞的公司中的設(shè)備進(jìn)行直接檢查、控制和修改，在植入物的幫助下他的大腦約等于一部先進(jìn)的計(jì)算機(jī)。他憑借強(qiáng)大的無與倫比的能力本可以像其他公司人一般一輩子供職于公司，但天不遂人愿，一個(gè)代號(hào)“天工”的人工智能被技術(shù)部開發(fā)出來，它直接取代了徐煬的所有工作，面臨失業(yè)的第三代公司人徐煬生出了反抗意識(shí)，不甘心為公司賣命到頭來卻一無所有，最終攜帶著公司植入他體內(nèi)的“數(shù)字心智”逃離煉獄。在他一路逃亡的途中，在機(jī)緣巧合下他幫助近東天賜挖走了京都無限地盤上的具有無限價(jià)值的古代魔女。賽博朋克小說中利用科技改造人類身體的設(shè)定很大程度上造成了人類主體性的異化，這類小說雖然建立在科技異化人類的背景下，但小說中的人類又需要借助和依賴科技達(dá)到個(gè)人目的，小說男主徐煬奮起反抗，利用科技力量反抗科技的壓迫，這類小說并不著意于否定科技，而是強(qiáng)調(diào)人類如何正確使用科技，讓科技為我所用。小說中塑造了眾多與人類相對(duì)的非人類生命體魔女，魔女們是比核武器更加具有威懾力的這個(gè)時(shí)代的戰(zhàn)略資源，最強(qiáng)大的魔女不僅可以抵抗或吸收核武器的威力，還具有直接操控和改變現(xiàn)實(shí)的能量，作家將她們定義為不同于人類的物種，無論從本領(lǐng)、生理特性到壽命都比人類優(yōu)越，每個(gè)魔女都有各種不同的強(qiáng)大力量，有的能強(qiáng)制有機(jī)物和進(jìn)化，徹底改變生物技術(shù)的面貌；有的能輕易操縱分子移動(dòng)，協(xié)助研發(fā)尖端科技；有的被訓(xùn)練成“征戰(zhàn)魔女”專門參加軍事行動(dòng)。女主法洛莎將自己定義為眾魔女的無上領(lǐng)袖，追逐知識(shí)和力量，司掌殺戮之律和回復(fù)之律，她夢(mèng)寐以求地恢復(fù)力量，為了重新建立被人類抹除的魔女評(píng)議會(huì)，從而瘋狂地報(bào)復(fù)人類，讓人類領(lǐng)受魔女們?cè)跉v史上曾經(jīng)嘗過的一切痛苦。男女主雖然主張不同，徐煬堅(jiān)持人類至上的觀點(diǎn)，認(rèn)為魔女應(yīng)該融入人類，放下仇恨和平共處，在共同的目標(biāo)下，他們求同存異打掉消滅公司主義，一起推翻令人絕望的世界。作家仍站在人類的立場(chǎng)上審視非人物種，魔女雖具有超人的強(qiáng)大力量，但需要在人類的帶領(lǐng)下步入正軌，將不可控的力量轉(zhuǎn)化為輔助人類維護(hù)正義的工具。此類科幻題材在賽博朋克話語下將科技與人類關(guān)系的思考熔鑄在小說創(chuàng)作中，科技與現(xiàn)實(shí)的融合使得看似天馬行空的小說架構(gòu)有了現(xiàn)實(shí)的著陸點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了人類主體性的回歸。

山東籍網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)科幻題材的積極嘗試彰顯了與時(shí)代融合的自覺意識(shí)，在科技迅猛發(fā)展的背景之下，人類與外來生物、地球文明與太空文明、現(xiàn)實(shí)生活與游戲空間的關(guān)系成為作家們熱衷于討論的話題，科學(xué)技術(shù)的有力支撐激發(fā)了作家們對(duì)未來社會(huì)的發(fā)散式想象，在對(duì)科學(xué)事實(shí)的合理幻想中賦予了文本超真實(shí)感，在中國(guó)式想象的話語建構(gòu)下網(wǎng)絡(luò)科幻小說在當(dāng)代文學(xué)實(shí)踐中站穩(wěn)腳跟。

三、幻想無止境：中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想象

進(jìn)入21世紀(jì)以來，幻想類題材的小說一直占據(jù)網(wǎng)絡(luò)熱門小說前列，中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)玄幻小說和網(wǎng)絡(luò)仙俠小說以幻想為主題，在架空歷史和現(xiàn)實(shí)的框架下演繹作家眼中的世界，通過建構(gòu)形象化的虛幻世界指涉現(xiàn)實(shí)，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的理解和關(guān)注，更易得到讀者的認(rèn)可和接受。網(wǎng)絡(luò)幻想類小說作為一種極具開放性的網(wǎng)絡(luò)文本，經(jīng)歷了二十余年的發(fā)展建立起了自己的受眾基礎(chǔ)，《斗破蒼穹》《斗羅大陸》《誅仙》等網(wǎng)絡(luò)小說的崛起，一度掀起了現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)文閱讀熱潮，許多網(wǎng)絡(luò)作家紛紛加入這股發(fā)展勢(shì)頭兇猛的創(chuàng)作熱潮，在自由度更高的網(wǎng)絡(luò)書寫空間中大展身手。近年來連載的以玄幻或仙俠為題材的網(wǎng)絡(luò)小說中不乏精品之作，這種突破現(xiàn)實(shí)局限性的寫作模式賦予了寫手更大的自由度，也為文本提供了更多的詮釋空間。主角們往往經(jīng)歷從一無所有到無敵的進(jìn)化過程，這種“升級(jí)流”的公式化結(jié)構(gòu)情節(jié)是這類小說常用的敘事套路，擁有超自然能力的人物一步步打怪升級(jí)，登上金字塔的頂端，這一設(shè)定成為讀者的現(xiàn)實(shí)欲望在網(wǎng)絡(luò)空間中的代償，讀者不自覺地將自己代入到小說敘事中，強(qiáng)烈的代入感和認(rèn)同感的獲得成為幻想類小說深受讀者歡迎的主要原因之一。

隨著讀者群體的擴(kuò)大，大眾對(duì)網(wǎng)文質(zhì)量的期待越來越高，延續(xù)傳統(tǒng)寫作經(jīng)驗(yàn)的小說已然不能滿足讀者胃口，新時(shí)代的讀者們呼喚突破老套話語和人物塑造的新作品的出現(xiàn)，作家們?nèi)绾卧谖磥韺懽髦凶叱鍪孢m圈打破根深蒂固的創(chuàng)作觀念任重道遠(yuǎn)。山東籍作家敏銳地察覺到時(shí)代語境和讀者口味的變化，不斷調(diào)整自己的創(chuàng)作姿態(tài)，重新審視以往熟悉的思維模式和創(chuàng)作慣性，在題材的選擇、人物的塑造、主題的建構(gòu)等方面積極尋找新的言說突破點(diǎn)，作家們適應(yīng)市場(chǎng)需要以及迎合讀者閱讀訴求的努力為網(wǎng)文創(chuàng)作打上了時(shí)代的烙印。值得注意的是，玄幻小說和仙俠小說無論如何緊跟時(shí)代潮流進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，小說中所講述的故事不可避免地帶有著明顯的中國(guó)式印記，這種獨(dú)特的美學(xué)特質(zhì)造就了幻想類網(wǎng)絡(luò)小說獨(dú)樹一幟的中國(guó)風(fēng)格。新時(shí)代弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，黨的二十大報(bào)告指出“堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，弘揚(yáng)革命文化，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”e，當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)自覺肩負(fù)起講好中國(guó)故事的時(shí)代使命，將傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作為網(wǎng)文創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義，不遺余力地造就帶有鮮明時(shí)代特色和中國(guó)特色的優(yōu)秀作品。

山東籍網(wǎng)絡(luò)作家的幻想題材的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作不只有對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照更有對(duì)優(yōu)秀中華文化的繼承和創(chuàng)新，作家們的創(chuàng)作根植于中華傳統(tǒng)文化的沃土中，儒釋道思想、中國(guó)古代神話傳說、古代神魔小說和武俠小說等眾多文化要素都對(duì)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作家們挖掘和利用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源，中國(guó)神話傳說和神魔小說的“志怪”傳統(tǒng)為作家創(chuàng)作提供了豐富的資源和素材，在原始的文化語境下生成的神話故事寄托了先民對(duì)世界和自然的模糊感性的認(rèn)知，這些創(chuàng)作大多建立在虛幻背景之下，通過對(duì)神話要素的靈活運(yùn)用將小說中的形象進(jìn)行創(chuàng)造性地改造，既不脫離故事背景又適應(yīng)了讀者的閱讀心理。此外，這類小說同樣深受儒釋道文化和中國(guó)傳統(tǒng)武俠小說的影響，擁有著龐大的讀者群，小說大多建構(gòu)在以神仙道士為主的奇幻世界中，并沿用了武俠小說中“江湖”的空間設(shè)定，巧妙地將儒釋道思想與俠義精神雜糅進(jìn)小說創(chuàng)作中，用中國(guó)傳統(tǒng)文化元素對(duì)情節(jié)加以點(diǎn)綴，將傳奇故事以現(xiàn)代人的思維方式和現(xiàn)代化的口吻進(jìn)行講述，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的融合。此類小說中人物在斬妖除怪和拯救蒼生中提高經(jīng)驗(yàn)修為，眾多富有挑戰(zhàn)性的考驗(yàn)和困難的加入使情節(jié)更加刺激緊張，為讀者創(chuàng)造出連續(xù)不斷的爽感。

《我的師父什么都懂億點(diǎn)點(diǎn)》是高樓大廈繼《太初》后推出的一部仙俠新書，小說在故事建構(gòu)上屬于修仙養(yǎng)成文，在輕松幽默風(fēng)趣的話語中講述血雨腥風(fēng)的故事。曹振“魂穿”到百峰宗成為這里排多第一百峰的峰主，男主玩世不恭的態(tài)度以及大量無厘頭的操作成為小說中的爽點(diǎn)，“中華云”這一外掛系統(tǒng)幫助男主發(fā)家致富，獲得了超越普通人的修煉速度。小說中出現(xiàn)的“修煉”“金丹”“金光咒”“乾坤”等道教術(shù)語是小說文本得以完整建構(gòu)的基石，在“天下萬物，生于混沌，歸于混沌”的道教世界觀的統(tǒng)攝下，高樓大廈采取了不同于以往仙俠小說的情節(jié)設(shè)定，將“中華云”這一現(xiàn)代科技產(chǎn)品代入到主人公的修真過程中，男主在它的幫助下見他人所不能見，使其擁有更為開闊的視野和巨大的發(fā)展?jié)摿?，成為男主在修仙世界中賴以生存的“金手指”，現(xiàn)代科技與修仙的結(jié)合使情節(jié)更加多元化，這一帶有神秘色彩的奇幻設(shè)定顯示出作家非凡的想象力和創(chuàng)造力。

以“穿越”題材成名的言歸正傳也在不斷嘗試題材上的新突破，2022年創(chuàng)作了輕喜劇神話類型的網(wǎng)絡(luò)小說《天庭最后一個(gè)大佬》，輕松的節(jié)奏和有趣的故事構(gòu)造成為小說的亮點(diǎn)。整個(gè)故事建構(gòu)在群體穿越世界觀的框架之上，小說以《西游記》介入展開故事，引用大量古代神話故事和人物，吸收儒釋道三家學(xué)說，小說中以天、人、冥劃分三界，設(shè)立“三清、四御、五老”等神仙體系，在“因果逆轉(zhuǎn)，天地輪回”的思想觀念下書寫男主周拯的無限天地輪回，融合武俠小說的敘事傳統(tǒng)，將現(xiàn)代都市糅合進(jìn)仙俠，從現(xiàn)實(shí)到魔幻，一面是凡人的真實(shí)世界，一面是修仙的虛幻世界，將兩種空間環(huán)境巧妙地加以交叉建構(gòu)，時(shí)空跨越與天地輪回使人物往來于不同時(shí)空，既可以生活在現(xiàn)代社會(huì)的當(dāng)下，又可以穿越到神話修真世界，人物由此獲得了更多的活動(dòng)空間，更加突出了小說的奇幻性。

風(fēng)凌天下2022年連載的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說《碧落天刀》構(gòu)思新穎，題材獨(dú)具匠心，作者憑借嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致創(chuàng)作思路，在插科打諢和妙趣橫生的語言間建構(gòu)起小說的宏大世界觀，展現(xiàn)出不凡的文學(xué)功底。男主風(fēng)印穿越到玄幻異界成為“鈞天手”殺手組織中的一名殺手，在混亂之世中頑強(qiáng)成長(zhǎng)，以不輕易言敗的姿態(tài)走出了一條屬于自己的道路。小說中關(guān)于兩世重生、修煉聚靈等玄幻情節(jié)，明顯受到佛道兩家的影響，風(fēng)凌天下在一次訪談中曾提到好的網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)該具備哪些特點(diǎn)，他認(rèn)為最重要的是中國(guó)傳統(tǒng)的道德理念要始終貫徹穿插在其中。作家直言：“我比較崇尚于道家的無為，但我也非常相信佛家的因果學(xué)說，像前生、來世之類的”f，由此可見，中華傳統(tǒng)佛道思想指導(dǎo)著作家的創(chuàng)作，這種內(nèi)化于心的觀念在創(chuàng)作中外化為小說中的世界觀和故事架構(gòu)，玄幻小說的創(chuàng)作并不是純想象的產(chǎn)物，而是多元文化整合雜糅的結(jié)果。中華傳統(tǒng)文化的植入使小說中呈現(xiàn)出幽深玄妙的風(fēng)格特征，建立在玄想基礎(chǔ)之上的玄幻小說繼承中華文化血脈，繼續(xù)在新時(shí)代煥發(fā)蓬勃生機(jī)。

值得一提的還有食堂包子創(chuàng)作的玄幻小說《大荒劍帝》和尚啟元?jiǎng)?chuàng)作的《微風(fēng)吹拂過的時(shí)光》，前者在小說中植入了眾多奇妙元素，如被賦予生命的自然景觀、具有現(xiàn)實(shí)影子的奇珍異獸、“煉氣”“筑基”“結(jié)丹”等天馬行空的修仙手段和法術(shù)武功，在“武道七境、仙途十重”的境界中蘊(yùn)藏著刀光劍影和無上玄機(jī)，主人公歷經(jīng)重重磨難以修仙升級(jí)，在玄幻的異界時(shí)空中展開了對(duì)人生意義的追尋。后者則是帶有青春色彩的奇幻故事，作者巧妙借用《山海經(jīng)》等神話傳說資源與傳統(tǒng)文化元素對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行裝潢，體現(xiàn)了作家本人對(duì)中華文化獨(dú)特的審美認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的想象性超越。

除上述作家外，狂奔的蝸牛、火星引力、上官大錘、叮叮小石頭、薛定諤的廢貓等網(wǎng)絡(luò)小說作家也創(chuàng)作出一系列幻想類題材的作品，山東籍網(wǎng)絡(luò)小說作家立足現(xiàn)實(shí)的幻想類網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作在回溯歷史中展望未來，利用網(wǎng)絡(luò)小說弘揚(yáng)中華文化，展現(xiàn)了中華文化的強(qiáng)大生命力和現(xiàn)實(shí)可塑性，中華傳統(tǒng)文化與當(dāng)下新型文學(xué)的互動(dòng)結(jié)合為網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展開拓了一條嶄新的道路，山東籍作家突破文化邊界與現(xiàn)實(shí)壁壘的創(chuàng)作實(shí)踐和既傳承又適當(dāng)顛覆的創(chuàng)作路徑讓幻想類網(wǎng)絡(luò)小說在新時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作中更上一層樓，如何利用好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化并充分發(fā)揮文化的時(shí)代價(jià)值，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的機(jī)遇，更是網(wǎng)絡(luò)作家的責(zé)任。

綜上所述，2022年度山東籍作家在網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域創(chuàng)作力非凡，成績(jī)斐然，展現(xiàn)出山東作家緊跟時(shí)代腳步的自覺意識(shí)和卓爾不凡的創(chuàng)作能力。帶有鮮明時(shí)代印記和中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作，在國(guó)防工業(yè)題材、民族工業(yè)題材、未來科幻題材、玄幻武俠題材等領(lǐng)域表現(xiàn)出強(qiáng)勁的創(chuàng)作勢(shì)頭，宏大開放的時(shí)代背景、豐富多彩的文化資源、創(chuàng)造性的想象思維為山東作家的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作提供了寶貴的“金手指”。作品在家國(guó)情懷、民族復(fù)興、文化傳承、未來想象等維度的書寫彰顯了作家們講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音的時(shí)代意識(shí)，以及推動(dòng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的使命擔(dān)當(dāng)。作家們既深入當(dāng)下社會(huì)基層，傾聽民族工業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的脈搏，講述民族工業(yè)發(fā)展進(jìn)程中的喜怒哀樂，又進(jìn)入未來科技幻想世界，深度挖掘高科技博弈中的人性光芒，同時(shí)也不忘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的深度融合，推動(dòng)中華傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。但值得注意的是，有些作家在小說創(chuàng)作中也存在故事架構(gòu)老套、語言混亂、人物形象類型化等諸多問題，有意識(shí)地提高網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量應(yīng)當(dāng)成為作家在創(chuàng)作過程中的自覺追求。在眾多作家的不懈努力下，山東文學(xué)在當(dāng)代中國(guó)文壇上熠熠生輝，建構(gòu)起具有時(shí)代精神、現(xiàn)實(shí)關(guān)照、多元文化意識(shí)的獨(dú)特風(fēng)格和審美境界。

注釋：

a《2021中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)網(wǎng)2022年4月7日，http：//www.cssn.cn/wx/xslh/202212/t20221231_5576959.shtml。

b吳巖：《科幻文學(xué)論綱》，重慶出版社2011年版，第1頁。

c《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》，中國(guó)政府網(wǎng)2022年8月16日，http：//www.gov.cn/zhengce/2022-08/16/content_5705612.htm。

d黑山老鬼：《從紅月開始》，https：//m.qidian.com/book/1024868626/692077621。

e《習(xí)近平：高舉中國(guó)特色社會(huì)主義偉大旗幟 為全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家而團(tuán)結(jié)奮斗——在中國(guó)共產(chǎn)黨第二十次全國(guó)代表大會(huì)上的報(bào)告》，中國(guó)政府網(wǎng)2022年10月25日，http：//www.gov.cn/xinwen/2022-10/25/content_5721685.htm。

f風(fēng)凌天下、周志雄：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神是這樣煉成的——網(wǎng)絡(luò)作家風(fēng)凌天下訪談錄》，《百家評(píng)論》2016年第6期。

（作者單位：山東師范大學(xué)文學(xué)院）