耿林莽先生的早期副刊實(shí)踐

臧杰

內(nèi)容提要：散文詩(shī)大家耿林莽先生在文學(xué)編輯與創(chuàng)作領(lǐng)域都有重要貢獻(xiàn)。本文清晰梳理了他縱貫20世紀(jì)50年代的報(bào)紙副刊生涯，還原了他青年時(shí)期的工作狀態(tài)，以及與地緣文學(xué)隊(duì)伍的往來(lái)互動(dòng)，勾勒了這一時(shí)期青島文學(xué)陣營(yíng)的一個(gè)側(cè)面，為理解時(shí)代與文學(xué)的關(guān)系提供了一些歷史佐證。

關(guān)鍵詞：耿林莽 報(bào)紙副刊 工農(nóng)兵文藝 青島文學(xué)

耿林莽先生少年時(shí)代就與報(bào)刊結(jié)緣，上海的《文潮》和《如皋日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊，是他最早發(fā)表作品的陣地。轉(zhuǎn)至徐州謀生后，他又在《徐報(bào)》寫(xiě)過(guò)文章。徐州解放后，他到《新徐日?qǐng)?bào)》去求職，因?yàn)閺奈牡慕?jīng)歷與能力，很快被錄取。

他更深層的文學(xué)工作發(fā)動(dòng)則是從編輯報(bào)紙副刊開(kāi)始的。而這份副刊工作，又和他后來(lái)編《海鷗》文學(xué)月刊一脈相承，他自1985年第八期起開(kāi)辟、主持的“散文詩(shī)開(kāi)拓區(qū)”，可以說(shuō)，其組織形式有類于體裁明確的副刊。邊編輯邊創(chuàng)作的他，伴隨著這塊陣地的開(kāi)拓，逐漸形成了更遼闊、深遠(yuǎn)的局面，也帶動(dòng)了青島本土散文詩(shī)創(chuàng)作隊(duì)伍的發(fā)展與壯大。

那么，他早期的副刊實(shí)踐是怎樣開(kāi)展的？與文學(xué)群體又有著怎樣的互動(dòng)呢？

一、從徐州到青島

耿林莽入職的《新徐日?qǐng)?bào)》是1948年12月10日創(chuàng)刊的。這一天，是解放軍徐州軍事管制委員會(huì)進(jìn)駐徐州的第九天。報(bào)紙創(chuàng)辦的基礎(chǔ)力量，一部分來(lái)自舊《徐報(bào)》，另一部分則來(lái)自《群力報(bào)》。核心領(lǐng)導(dǎo)則出自解放區(qū)的大眾日?qǐng)?bào)社和新華社山東分社。在山東解放區(qū)的新聞機(jī)構(gòu)設(shè)置中，報(bào)社多與新華社分社或支社合署辦公，常以一套班子兩塊牌子的方式運(yùn)行?！缎滦烊?qǐng)?bào)》的首任社長(zhǎng)兼總編輯為沙洪，同時(shí)也擔(dān)任新華社徐州分社的社長(zhǎng)，他因1940年在沂蒙山區(qū)寫(xiě)下歌曲《你是燈塔》而聞名。

耿林莽在沙洪辭世后曾撰有《懷念沙洪》一文，文中說(shuō)，在徐州失業(yè)在家的他，1949年2月投書(shū)《新徐日?qǐng)?bào)》要求參加革命工作，在一間簡(jiǎn)陋的小平房里，接待他的正是沙洪。不久便通知他到報(bào)社上班。

未及一年，沙洪調(diào)任青島日?qǐng)?bào)社任副社長(zhǎng)兼第一總編輯，《新徐日?qǐng)?bào)》也在增產(chǎn)節(jié)約運(yùn)動(dòng)的形勢(shì)下于1950年4月21日?？恕９⒘置У炔糠植删幦藛T被分流到濟(jì)南等待重新安排工作。個(gè)中因由是，徐州作為特別市當(dāng)時(shí)歸山東省人民政府管轄。

耿林莽抵達(dá)濟(jì)南后，組織原本擬分配他到《大眾日?qǐng)?bào)》編輯電訊稿。因耿林莽在徐州時(shí)曾大病過(guò)一場(chǎng)，他擔(dān)心無(wú)法勝任夜班工作，就給已到《青島日?qǐng)?bào)》工作的老同事劉星華寫(xiě)信，劉星華遂請(qǐng)示沙洪，沙洪立即同意讓耿林莽來(lái)青島。一個(gè)多月后，耿林莽與苗啟正、徐北橋來(lái)青島日?qǐng)?bào)社報(bào)到，次日晚即到浙江路沙洪的宿舍拜訪，正在和一位同志談話的沙洪說(shuō)：“我的意見(jiàn)，林莽同志還是去副刊工作”。耿林莽說(shuō)：“其實(shí)我在徐州并未編副刊，他可能看了我發(fā)表在報(bào)上的詩(shī)文，印象中覺(jué)得我適合在副刊工作吧?！?/p>

故而，耿林莽于1950年6月在《青島日?qǐng)?bào)》開(kāi)啟了他的副刊之路。時(shí)任副刊組組長(zhǎng)的，是廣東中山人馬路，筆名何鳴，曾供職于威?！洞笸芸?、新華社東海支社和膠東日?qǐng)?bào)社，比耿林莽年長(zhǎng)四歲，是1943年的老黨員。

當(dāng)時(shí)的《青島日?qǐng)?bào)》編輯部分設(shè)工業(yè)、財(cái)經(jīng)、軍政、文教、副刊、資料六組。報(bào)紙對(duì)開(kāi)四版，一版主要是本市的重要新聞，國(guó)際國(guó)內(nèi)的要聞至少占版面的1/3左右；二版主要刊登本市一般性的工業(yè)、財(cái)經(jīng)、農(nóng)業(yè)報(bào)道；三版主要是《文化與生活》副刊和各種專刊；四版主要刊登新華社發(fā)的電稿。最早在副刊組工作的只有馬路和范真。耿林莽到崗后，范真就調(diào)到了軍政組。副刊組的執(zhí)行編輯實(shí)際還是耿林莽一人，采編任務(wù)并不輕松，重點(diǎn)是組稿編輯第三版。

伴隨副刊業(yè)務(wù)向讀者來(lái)信、?？耐卣梗笨M后來(lái)又增加了來(lái)自華東大學(xué)的“新山大”畢業(yè)生張見(jiàn)（筆名地平線）和山東大學(xué)畢業(yè)生曲鳳官（曲烽）。

在副刊組，耿林莽承擔(dān)的重頭工作是雜文和文藝評(píng)論，其次還編詩(shī)歌、散文和讀者來(lái)信。1952年，耿林莽一度開(kāi)過(guò)一個(gè)“思想問(wèn)題”的雜文專欄，諸如《不是揮淚斬馬謖》講的是反貪污；《請(qǐng)收起“免戰(zhàn)牌”》講的是逃避運(yùn)動(dòng)；《艱苦作風(fēng)“過(guò)時(shí)”了嗎》講的是干部要防止腐化墮落；《從“不求有功”說(shuō)起》講的是增產(chǎn)節(jié)約運(yùn)動(dòng)；《不能收兵》寫(xiě)的是反貪污斗爭(zhēng)必將持續(xù)……

文藝評(píng)論則包含電影、戲劇和副刊作品評(píng)論。

1950年代初期，蘇聯(lián)電影流傳甚廣，耿林莽寫(xiě)了不少關(guān)于蘇聯(lián)電影的評(píng)論，他寫(xiě)評(píng)論時(shí)還極其注意將電影評(píng)介與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，比如《向波波夫?qū)W習(xí)——推薦〈天才發(fā)明家〉》（載1952年4月10日《青島日?qǐng)?bào)》）一文，即在評(píng)述俄國(guó)無(wú)線電發(fā)明家波波夫的“愛(ài)國(guó)主義”時(shí)，兼及了正在進(jìn)行的高校思想改造運(yùn)動(dòng)，對(duì)當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)下的“資產(chǎn)階級(jí)科學(xué)理論”提出了批評(píng)。

耿林莽還采訪過(guò)來(lái)自天津的紅風(fēng)京劇團(tuán)，寫(xiě)有《“紅風(fēng)京劇團(tuán)”怎樣走向進(jìn)步道路的？》一文（載1952年12月24日《青島日?qǐng)?bào)》），這篇訪問(wèn)記，寫(xiě)到了按照集體主義、階級(jí)立場(chǎng)等時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)改造劇團(tuán)的過(guò)程，此間也暴露了劇團(tuán)所存在的一些問(wèn)題。關(guān)于地方劇團(tuán)的改造，耿林莽也曾受命帶工作小組做過(guò)調(diào)查，涉及了一些不團(tuán)結(jié)的事例。這件事引發(fā)了一些矛盾，在向沙洪匯報(bào)時(shí)，沙洪正在俱樂(lè)部下象棋，他對(duì)耿林莽這次并不太成功的調(diào)查沒(méi)有給予多少批評(píng)，這也使得耿林莽覺(jué)得沙洪從來(lái)都不疾言厲色，而是有自己的從容與大方。

對(duì)于新編地方戲——茂腔劇目《羅衫記》，耿林莽則肯定有加，認(rèn)為“許多優(yōu)秀的劇本正是由于尖銳地反映了生活當(dāng)中的矛盾，由于它的豐富的戲劇性而獲得了長(zhǎng)久的舞臺(tái)生命，使人們看了一遍又一遍還不厭倦。茂腔劇本《羅衫記》就是這樣的優(yōu)秀劇目之一?！边@個(gè)劇目由青島市文聯(lián)籌委會(huì)戲劇干事曹述之根據(jù)老藝人的口述整理改編，經(jīng)金光茂腔劇團(tuán)新排后上演。耿林莽認(rèn)為，新編本刪去了一些不必要的人物和情節(jié)，使得劇目精練緊湊了很多。他同時(shí)也提到，如果劇作對(duì)女主角鄭月素的內(nèi)心有更多發(fā)掘 ，也許會(huì)更具感染力。

其時(shí)的耿林莽并不會(huì)想到，他對(duì)戲劇評(píng)論的多番介入，竟為他在無(wú)奈離開(kāi)《青島日?qǐng)?bào)》后，得以調(diào)進(jìn)青島市戲曲研究室奠下了前緣。

有關(guān)副刊文章的評(píng)論，他對(duì)姜浪萍《翻身頌》的評(píng)論（載1951年1月18日《青島日?qǐng)?bào)》）可見(jiàn)一斑，文中贊美了工人階級(jí)的智慧不僅表現(xiàn)在生產(chǎn)上，也表現(xiàn)在文藝創(chuàng)作中。認(rèn)為“工人詩(shī)歌從一開(kāi)始就以來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的豐富題材、果斷堅(jiān)決的聲音和偉大的氣魄區(qū)別于一部分小資產(chǎn)階級(jí)的內(nèi)容空虛、思想貧弱的詩(shī)篇?！蔽闹型瑫r(shí)倡議文藝刊物應(yīng)該很好地幫助工人創(chuàng)作，激發(fā)工人的創(chuàng)作熱情，使偉大的政治主題可以通過(guò)詩(shī)篇給人以教育。

二、聯(lián)系與培養(yǎng)作者

耿林莽的這份倡議不僅存于評(píng)論文章中，也有著極為深入與廣泛的個(gè)體實(shí)踐。畢竟，比及自主采寫(xiě)文章和案頭編輯，聯(lián)系作者和培養(yǎng)作者是副刊編輯很重要的工作。他在《文學(xué)生涯六十年》一文中有回憶說(shuō)：“案頭工作占去了我主要時(shí)間，只能偶爾抽空到工廠走走，常去的如：青紡機(jī)械廠找任春忠、單裕民、馬子助、楊名立，四方機(jī)車廠找孫震、張?zhí)煜啵T造機(jī)械廠找王永樂(lè)、劉文泉，印染廠找任新田、張培義，華新紗廠找王信敏、曹慶春、宋成圃，此外還有李火、歌星、徐喆喜、仇非、王勝德和稍后些的王良德、宮宸、王正等，足以顯示工人老大哥在文苑上的地位了。也有發(fā)稿甚多卻從未謀面的，劉輝考便是，信件往返不少，見(jiàn)面卻在1970年代末我調(diào)文聯(lián)之后，他已先我而在，當(dāng)上詩(shī)歌組長(zhǎng)了。農(nóng)民作者少，只見(jiàn)過(guò)張崇綱?！鴦t主要在海軍，也許海上多詩(shī)情，出的詩(shī)人多：符加雷、夏冰、劉敬堂、曾昭泓、閻豫昌、王寅明、杜梨等?！?/p>

除了工人作者外，山東大學(xué)的學(xué)者也為《青島日?qǐng)?bào)》副刊提供了一些頗見(jiàn)分量的文章，“像校長(zhǎng)華崗、陸侃如、童第周知名度很高，文史方面造詣很深的名家，有馮沅君、蕭滌非、高亨、童書(shū)業(yè)、趙儷生、楊向奎、鄭鶴生、高蘭、呂熒、殷煥先諸先生”。耿林莽記得：“當(dāng)時(shí)報(bào)社總編顧膺非常敬重華校長(zhǎng)，常親往拜訪求教，在他的授意下，副刊的歷任領(lǐng)導(dǎo)都頗注重于這份文化資源的運(yùn)用。上舉這些教授，幾乎都為副刊寫(xiě)過(guò)文章。我約稿較多的是趙儷生、孫昌熙兩位。趙先生不僅善寫(xiě)，且健談，文章洋洋灑灑，談鋒滔滔不絕。孫先生平易近人，很是好求，常是電話約過(guò)，兩三天內(nèi)便有稿見(jiàn)報(bào)。外文系的黃嘉德、徐維垣二位，都是對(duì)西方文學(xué)很有研究的，每遇介紹西方文化名人，或評(píng)價(jià)名著，我就搬請(qǐng)他們。徐先生介紹契訶夫的文章，就很是精湛。高蘭是朗誦詩(shī)專家，曾多次聽(tīng)過(guò)他語(yǔ)調(diào)鏗鏘，激情洋溢的朗誦。他為人豪爽熱情，很受學(xué)生愛(ài)戴，曾任中文系主任，‘反右時(shí)不幸落難。他前任的中文系主任呂熒，也是學(xué)生十分敬重的學(xué)者、教授。有一個(gè)他很器重的高足王真，曾在副刊工作過(guò)，小說(shuō)、詩(shī)歌、散文都寫(xiě)，有才氣，但也有乃師的書(shū)生氣，因不慣嚴(yán)格的制度制約，終拂袖而去。呂熒先生美學(xué)造詣很深，所著《人的花朵》及翻譯的普希金長(zhǎng)詩(shī)《奧涅金》和莎翁名劇《仲夏夜之夢(mèng)》，頗負(fù)盛譽(yù)。在青任教時(shí)，才三十多歲，正當(dāng)英年，由于長(zhǎng)期失眠多病，面容憔悴，一副疲憊神態(tài)，卻難掩其學(xué)者風(fēng)度和詩(shī)人氣質(zhì)。”

如果說(shuō)山東大學(xué)的教授學(xué)者們支持提升了副刊的文化層次，那么，中文系同學(xué)們的青年才俊更是副刊作者中的實(shí)力派中堅(jiān)——“有的寫(xiě)詩(shī)歌散文，有的寫(xiě)學(xué)術(shù)性文章，文學(xué)評(píng)論之類。袁世碩寫(xiě)古典文學(xué)方面的稿子，有求必應(yīng)，他是馮沅君先生的高足；周來(lái)祥也是來(lái)稿很多的，他現(xiàn)已是美學(xué)界的知名學(xué)者。寫(xiě)詩(shī)最多的任思紹，忠厚樸實(shí)，我的印象很深，畢業(yè)后卻不知去向了；陶陽(yáng)后去北京任《民間文學(xué)評(píng)論》主編，致力于神話和民間文學(xué)的研究；雷霆?jiǎng)t是《詩(shī)刊》的資深編輯；為副刊寫(xiě)過(guò)文學(xué)評(píng)論、雜文的龐樸，則轉(zhuǎn)向了哲學(xué)研究，曾任《歷史研究》主編。此外還有狄其驄、張伯海、樊慶榮等……”

三、結(jié)籽的“葵花”

在以編輯作為主要角色的早期副刊實(shí)踐中，參與“葵花詩(shī)社”則可以說(shuō)是耿林莽詩(shī)情高漲的一段難得經(jīng)歷?？ㄔ?shī)社成立于1956年秋，源于“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”氛圍下的一次地方文學(xué)發(fā)動(dòng)，同時(shí)也是報(bào)紙副刊力量的集結(jié)。

這時(shí)的副刊已圍攏了一批骨干作者，在詩(shī)歌領(lǐng)域，像山東大學(xué)教授、朗誦詩(shī)人高蘭，山東大學(xué)工農(nóng)速中教師劉饒民，海軍北海艦隊(duì)的符加雷、閻豫昌、王寅明，青島市人民廣播電臺(tái)的周先佩、戴傳林，四方機(jī)廠的李茂慶（李火），青島稅務(wù)局的陸鴻業(yè)（歌星），青島圖書(shū)館的李華亭（李程碑）等等都很活躍，加上青島日?qǐng)?bào)社的耿林莽、張見(jiàn)，以及青島文聯(lián)籌委會(huì)的孔林，就有了詩(shī)社的基本班底。

后與耿林莽有多年深厚友誼的孔林也曾在《青島日?qǐng)?bào)》工作過(guò)。來(lái)青島前，孔林在膠東解放區(qū)的《群力報(bào)》和新華社膠東分社做過(guò)記者，后參加了解放青島的前線采訪團(tuán)，由此進(jìn)入了1949年12月10日創(chuàng)刊的《青島日?qǐng)?bào)》，又經(jīng)由青島市委宣傳部文藝科調(diào)至青島市文聯(lián)籌委會(huì)。

葵花詩(shī)社的成立，是因文聯(lián)籌委會(huì)發(fā)起的一次座談會(huì)而形成的。在會(huì)上總結(jié)青島詩(shī)歌創(chuàng)作狀況的同時(shí)有了創(chuàng)建詩(shī)歌組織的提議，立即就得到了與會(huì)詩(shī)人的響應(yīng)。經(jīng)議定，這個(gè)詩(shī)歌組織就叫“葵花詩(shī)社”，以葵花向太陽(yáng)、向著旭日東升的新中國(guó)為寓意。用耿林莽的話說(shuō)：“命名為葵花，自然是寓意于向陽(yáng)的一派朝氣與熱情和質(zhì)樸粗壯的性格?！?/p>

后經(jīng)確定，由高蘭出任葵花詩(shī)社的社長(zhǎng)，又選出孔林和符加雷為副社長(zhǎng)，與會(huì)詩(shī)人則是葵花詩(shī)社的成員。詩(shī)社成立后，最核心的活動(dòng)是朗誦會(huì)與座談會(huì)。一次活動(dòng)中，高蘭特別談了朗誦詩(shī)的創(chuàng)作問(wèn)題，并朗誦了他的代表作《哭亡女蘇菲》片段。

耿林莽則記得，有一次活動(dòng)是在青島市工人文化宮活動(dòng)室舉行的，不僅座無(wú)虛席，連窗臺(tái)上也坐滿了熱心的聽(tīng)眾。而文聯(lián)駐地一樓的那間大屋則是社友交流的場(chǎng)所?！霸S多朋友都拿出自己的新作朗誦，然后大家你一言我一語(yǔ)地交談看法，表?yè)P(yáng)與批評(píng)都有，氣氛熱烈、和諧，充滿友情的溫暖，對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的推動(dòng)也很大。我在會(huì)上朗誦了兩首詩(shī)，其中一首題目是《雪從遠(yuǎn)方來(lái)》，記得加雷和一些朋友都給予了熱情的鼓勵(lì)?！?/p>

在舉辦活動(dòng)的同時(shí)，詩(shī)社成員也想著結(jié)集出版自己的詩(shī)作，于是就有了由耿林莽和張見(jiàn)擔(dān)綱匯編的《葵花集》，這本詩(shī)集最終署名為“青島市文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會(huì) 編”，1957年12月由山東人民出版社印行，印量為三千三百冊(cè)；計(jì)收錄有十九位作者的44首詩(shī)作，分“勞動(dòng)短笛”“水兵的抒情”“海濱的歌唱”“田園小曲”四個(gè)部分。如“內(nèi)容提要”所言：“勞動(dòng)短笛”以悠揚(yáng)的笛聲贊頌?zāi)切┢椒捕鴤ゴ蟮娜藗?；“水兵的抒情”中的許多詩(shī)都是海軍戰(zhàn)士寫(xiě)的，可以看到人民海軍的英雄氣魄；“海濱的歌唱”獻(xiàn)給海濱的仙子，祖國(guó)美麗的城市——青島；“田園小曲”顯示了富饒而美麗的合作化農(nóng)村的新景象。

曾參加座談會(huì)的成員除高蘭外均有詩(shī)作刊發(fā)，符加雷寫(xiě)的《向日葵》放在了首篇：“……太陽(yáng)天天訪問(wèn)我們/她無(wú)比的光明磊落/帶著巨大的熱情/因此，我們也派了/另一種儀仗隊(duì)/對(duì)她表示一萬(wàn)倍的歡迎……”

劉一、張英民、李騰鰲、趙景燕、房祜、曾昭泓、陳十算是“新晉”作者，所收錄作品雖大多比較淺白，但也有一股生活的素樸和時(shí)代的素樸蕩漾其間。耿林莽的《還鄉(xiāng)抒情》（組詩(shī)）則作為壓軸之作。

對(duì)耿林莽而言，詩(shī)社的成立與活動(dòng)開(kāi)展也讓他寫(xiě)詩(shī)熱情更為高漲，他說(shuō)：“這期間，我在上海的《文藝月報(bào)》（《上海文藝》前身）、東北的《長(zhǎng)春》等刊物都有詩(shī)作發(fā)表，這應(yīng)視為詩(shī)社交流活動(dòng)的積極成果?！?/p>

1961年7月他被安排到嶗山縣文化館工作。而后，經(jīng)他自己聯(lián)系請(qǐng)調(diào)才轉(zhuǎn)至青島市戲曲研究室工作。他尋求給予幫助的是時(shí)任文化局副局長(zhǎng)的吳杰，吳杰正是推動(dòng)《羅衫記》排演的主要領(lǐng)導(dǎo)。離開(kāi)《青島日?qǐng)?bào)》，及至耿林莽重返文學(xué)編輯工作崗位，就已經(jīng)是十八年之后的事了。

（作者單位：青島文學(xué)館）