苕溪詩(shī)蜀素帖 技法精講（二十二）

八字底

八字底呈上合下開之勢(shì)。左點(diǎn)承上筆收筆之勢(shì)，自右上向左下切入落筆，頓筆后向上收筆，也可出鋒連寫右點(diǎn)；右點(diǎn)取側(cè)勢(shì)，收筆勢(shì)向左。兩點(diǎn)左低右高，一長(zhǎng)一短。

土字底

土字底形態(tài)較小，呈長(zhǎng)形。根據(jù)筆勢(shì)的連貫需要，有些字先寫兩橫再寫一豎，如“至”字；有些字先寫一豎再寫兩橫，如“堂”字；有的字借用草書寫法，如“至”字；有的先橫后豎再寫橫，如“墮”字。

皿字底

左豎略斜，橫上斜，呈俯勢(shì)，轉(zhuǎn)折處稍頓，折畫向左下斜；內(nèi)二短豎的起筆比上橫高出，呈上開下合之勢(shì)；末橫較長(zhǎng)，取橫勢(shì)。

女字底

首撇短而直，長(zhǎng)點(diǎn)勢(shì)不可太斜，弧撇形態(tài)較長(zhǎng)，收筆向左，橫畫最長(zhǎng)，起筆處偏左，從首撇與長(zhǎng)點(diǎn)的交接處或稍上一點(diǎn)位置穿過，略有上斜之勢(shì)。

見字底

左豎起筆承橫鉤筆意，向下行筆后稍頓再向右上收筆，接著寫橫折豎鉤，橫畫短小，折筆處圓轉(zhuǎn)，豎鉤向左上收筆，順勢(shì)接寫撇畫，不可太斜，豎彎鉤從撇的中上部落筆，豎畫有弧度，鉤畫向右上伸展。

衣字底

首點(diǎn)往往省減，以免與上部筆畫相抵觸；橫畫上仰，不可太長(zhǎng)，收筆時(shí)略頓后寫撇畫，不可太斜；豎提的起筆對(duì)準(zhǔn)上點(diǎn)，從撇的中上部落筆，豎畫有弧度，挑畫向右上伸展；右撇點(diǎn)較短，末畫用反捺，取收勢(shì)。

母字底

母字底呈寬扁狀，撇點(diǎn)不可取縱勢(shì)；撇的起筆承右上筆勢(shì)，折筆較平，收筆稍頓后回鋒向上。橫折鉤宜縮，橫畫很短，折筆處圓轉(zhuǎn)，出鉤含蓄；兩點(diǎn)連寫成一弧線，中橫形態(tài)較長(zhǎng)，重心下移。

貝字底

貝字底為繁體寫法。左豎呈向勢(shì)，橫折橫短豎長(zhǎng)，橫宜上斜，轉(zhuǎn)折處重頓，右豎直挺，收筆向左上出鋒；內(nèi)三橫有長(zhǎng)短、角度的變化，第三橫較長(zhǎng)；橫末接寫撇點(diǎn)，向左下撇出，末點(diǎn)宜收。

馬字底

馬字底為繁體寫法。馬字底有三個(gè)縱向筆畫，須一直兩弧，若中豎直則左右兩豎（鉤）呈向勢(shì)，若左豎直則中豎向左弓。右豎向右弧，呈相向之勢(shì)，四點(diǎn)通常用連筆寫成一橫。筆順通常是先寫左豎，再寫三橫、橫折鉤、中豎、四點(diǎn)。

兒字底

撇畫取斜勢(shì)，形態(tài)宜長(zhǎng)，不宜有太大的弧度。浮鵝鉤較舒展，豎畫略向左下傾斜，轉(zhuǎn)筆后寫橫，橫比豎略長(zhǎng)，頓筆后向上方出鉤。

口字底

口字作為字底常出現(xiàn)于半包圍結(jié)構(gòu)，在字中的位置寧上勿下，寧左勿右，呈上大下小、上開下合之勢(shì)。左豎略斜，橫折不可太長(zhǎng)，折末連筆寫短橫，可向下斜。

山字底

中豎較長(zhǎng)，上粗下細(xì)，左豎略短，收筆向下稍頓后提筆寫橫畫，勢(shì)向上斜，收筆向右上挑出。接寫右豎，形態(tài)最短，向左下傾斜。

戈字旁

戈字旁的橫畫一般較長(zhǎng)（當(dāng)左邊有撇時(shí)較短），取上斜之勢(shì)；斜鉤的角度根據(jù)字形來變化，字形長(zhǎng)則斜鉤取縱勢(shì)，字形較寬的，則斜鉤稍平，收筆有時(shí)出鋒，有時(shí)禿尾；短撇過斜鉤的中下部位；末點(diǎn)在橫畫之右上。

同字框

左豎略短（當(dāng)寫成撇時(shí)可稍長(zhǎng)），橫折鉤為橫短豎長(zhǎng)，豎鉤的收筆處比左豎要低，出鉤向左上，快速有力，形態(tài)較長(zhǎng)。

門字框

左豎粗短，點(diǎn)呈仰勢(shì)，收筆向右上出鋒，橫宜短，轉(zhuǎn)折后寫豎鉤，比左豎略長(zhǎng)，左收右放，出鉤向字心。

大口框

大口框呈長(zhǎng)方形，左豎呈向勢(shì)，不可太長(zhǎng)，橫折豎鉤要橫短豎長(zhǎng)，轉(zhuǎn)折處或方或圓，出鉤有力，與左豎或右鉤相接，宜疏以留氣，一般不把下封口堵死。

結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

“結(jié)體”包括結(jié)構(gòu)和形體兩部分，是指字內(nèi)部點(diǎn)畫的聯(lián)結(jié)、搭配、組合和字外部形狀、姿態(tài)的變化規(guī)律。清代的王澍《論書剩語(yǔ)》說：“結(jié)體欲緊、用筆欲寬?！苯Y(jié)體要緊湊，用筆要寬宕。古人總結(jié)的法則與特點(diǎn)不外乎兩個(gè)方面，一個(gè)是對(duì)比產(chǎn)生的美感，很多法則都是一個(gè)矛盾體；另一個(gè)方面則是和諧，對(duì)比不可過度。結(jié)體的不同組合方式是造成各種書體風(fēng)格的主要因素。結(jié)體要循據(jù)規(guī)律不斷變化，切不可死守其法。

牽絲

“牽絲”是在一筆的結(jié)束處與另一筆的開頭間本無(wú)筆畫，而書寫時(shí)順勢(shì)連上了的細(xì)線。在行書中，經(jīng)常用牽絲來聯(lián)結(jié)分散的筆畫，使不太連貫的筆畫連貫起來，使字的結(jié)構(gòu)更為緊湊、茂密、美觀。牽絲要細(xì)而虛，書寫時(shí)應(yīng)輕提，不能和點(diǎn)畫相混。筆畫的頓、挫、提、按歷歷可辨，如“壑”字，右邊原是上下兩部組成，牽絲使兩部分聯(lián)結(jié)為一個(gè)整體，并加強(qiáng)了左右兩邊筆畫的疏密對(duì)比。又如“案”字，牽絲好像在上面“安”和下面“木”之間架起一座橋梁，使上下貫通。“求”字中，左右四點(diǎn)之間的牽絲，使本來零散的四個(gè)筆畫不再孤單。

參差

無(wú)論哪種筆畫在一個(gè)字中重復(fù)出現(xiàn)，都要講求變化，須長(zhǎng)、短、正、斜，參差不齊，避免整齊劃一。橫和豎在漢字結(jié)構(gòu)中占據(jù)多數(shù)，特別要注意其變化。如“帶”字六豎畫，分布在上下兩部，上部四豎畫并列，均不齊平，下部?jī)韶Q，也一短一長(zhǎng)，加上粗和細(xì)、疏和密、藏和露的變化就顯得豐富了。又如“盡（盡）”字，橫畫較多，其中第二橫較長(zhǎng)，其余各橫在長(zhǎng)短、正斜、粗細(xì)上亦各有差異。

縱橫

上下結(jié)構(gòu)或左右結(jié)構(gòu)的字，為使結(jié)構(gòu)富有變化，兩部分不至于單調(diào)乏味，必須加以一定的處理。其中一部分取縱勢(shì)或取橫勢(shì)。如“賢（賢）”字，由上下兩部分組成，上部分又分左右，這一種結(jié)構(gòu)類型的字，在書寫時(shí)可以有意識(shí)加強(qiáng)上面部分的橫向筆畫向左右方向伸展；加強(qiáng)下部分的縱勢(shì)，使筆畫向上下方向伸展。用同樣的處理方法，可以加強(qiáng)“集”“霄”等字上下縱橫的對(duì)比，“地”字左縱右橫的對(duì)比，“荊”等字左橫右縱的對(duì)比。一縱一橫的方法不僅適用于上下、左右結(jié)構(gòu)的字，縱橫取勢(shì)只是結(jié)構(gòu)處理的方法之一，不是每個(gè)字都必須一縱一橫，而是要靈活運(yùn)用。

疏密

結(jié)字要拉開疏和密的距離，不能平均分布。字中的疏處是為筆畫的密處服務(wù)的，如同音樂中的休止符，是必不可少的，它有對(duì)比、襯托和加強(qiáng)節(jié)奏的作用。如“緣”字左疏右密，“獻(xiàn)（獻(xiàn)）”字左密右疏，“?！弊稚舷旅苤虚g疏，“寧（寧）”字上下疏中間密，“學(xué)（學(xué)）”字上密下疏，“豈（豈）”字上疏下密，“戴”字四周疏中間密。疏密對(duì)比，使字顯得勁健靈秀。

垂曳

右邊的放筆稱“曳”，左邊的放筆叫“垂”。凡字左縮者右曳，右縮者左垂。一個(gè)字中放筆只能有一筆，放以外拓意趣，收以內(nèi)含筆勢(shì)，將字中各筆畫的位置、長(zhǎng)短、收放處理成不同，加強(qiáng)對(duì)比、起伏和節(jié)奏變化。例中數(shù)字，有收有放，收放結(jié)合在一起。