女性主義藝術(shù)思潮

火月

摘 要：女性主義藝術(shù)史是當(dāng)今西方藝術(shù)史研究中的一種新思潮，女性視角下的歷史，審美，情感能夠產(chǎn)生新理念，對(duì)傳統(tǒng)習(xí)俗觀念形成挑戰(zhàn)。弗里達(dá)· 卡洛的傳奇立足于她異于常人的慘痛經(jīng)歷，以自我為主題，將痛苦帶入創(chuàng)作，在畫(huà)布上綻放出頑強(qiáng)的生命力，用獨(dú)特的主觀安排和極具個(gè)人風(fēng)格的繪畫(huà)手法表達(dá)自己的情感和藝術(shù)追求。本文目的在于探究弗里達(dá)· 卡洛繪畫(huà)風(fēng)格的深層原因和情感在繪畫(huà)中的體現(xiàn)，以及對(duì)女性主義藝術(shù)的影響。弗里達(dá)· 卡洛典型的自畫(huà)像系列作品， 以自傳式的繪畫(huà)敘事模式表達(dá)了她關(guān)于婚姻、家庭、母性、社會(huì)、政治等問(wèn)題的態(tài)度和思考， 用獨(dú)特鮮明的藝術(shù)表達(dá)方式滲透出女性自我意識(shí)的形成。

關(guān)鍵詞：弗里達(dá)· 卡洛；女性主義藝術(shù)；油畫(huà)

Abstract： The history of Feminist art is a new trend of thought in the study of Art of Europe. The history， aestheticsand emotion from the perspective of women can produce new ideas and challenge the traditional customs. Thelegend of Frida Kahlo is based on her unusual painful experience， taking the self as the theme， bringing the paininto the creation and blooming the tenacious vitality on the canvas， with a unique subjective arrangement andvery personal style of painting techniques to express their feelings and artistic pursuit. The purpose of this paperis to explore the deep reasons for Frida Kahlo's painting style， the expression of his emotion in his paintings，and the influence on Feminist art. Frida Kahlo's typical self-portrait works express her attitudes and thoughtsabout marriage， family， motherhood， society， politics and so on， the formation of women's self-consciousness ispermeated by unique and distinct artistic expression.

Keywords： Frieda Prince Carlo;feminist art;oil painting

1 探析弗里達(dá)· 卡洛的繪畫(huà)色彩

1.1 自傳式的創(chuàng)作特色

1.1.1 弗里達(dá)· 卡洛的生平概述

1953 年，在墨西哥城的當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館舉辦了一次別開(kāi)生面的畫(huà)展，畫(huà)家被人用擔(dān)架抬到一張?zhí)崆胺胖迷诿佬g(shù)館里的四柱床上。弗里達(dá)· 卡洛，經(jīng)歷了異于常人的苦難，六歲時(shí)患小兒麻痹癥，病癥帶來(lái)的瘸腳讓她被身邊的孩子嘲笑，在正值十八歲的花季，遭遇了折磨一生的車(chē)禍。在放學(xué)回家路上她乘坐的公交車(chē)和一輛有軌電車(chē)相撞，她被一根金屬棒刺穿，脊梁折斷，骨盆破裂，還有一只腳骨折[1]。全身被裹在石膏里困在床上，對(duì)這樣一位好動(dòng)、活潑、叛逆的少女簡(jiǎn)直就是地獄，除了身體上的痛苦，面對(duì)父母日漸消瘦的愁容和擔(dān)憂(yōu)，弗里達(dá)也忍受著給并不富裕且沒(méi)有遭受過(guò)重大事故的家庭帶來(lái)痛苦的不安。除此以外，她與丈夫里維拉的情感糾葛也在弗里達(dá)· 卡洛的一生中留下了濃墨重彩的一筆。1910 年，墨西哥爆發(fā)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，對(duì)本民族藝術(shù)的重新認(rèn)識(shí)以及民族意識(shí)的回歸促使壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)興起，成為文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中最具代表性的活動(dòng)，而弗里達(dá)的丈夫里維拉是當(dāng)時(shí)壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)的代表性人物，在他的影響下，弗里達(dá)開(kāi)始嘗試將民族藝術(shù)特色與經(jīng)歷融合，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

1.1.2 情感的色彩表現(xiàn)

弗里達(dá)· 卡洛作品的獨(dú)特性在于她的創(chuàng)作就是一本圖畫(huà)日記，她從經(jīng)歷中獲得靈感，重視自己的情感，繪畫(huà)成為了她最好的語(yǔ)言。她能夠抽象，同時(shí)又具體地通過(guò)繪畫(huà)表達(dá)自己的感受，直白而又充滿(mǎn)了藝術(shù)性，真誠(chéng)地為自己作畫(huà)。正如她本人所說(shuō)：“我的畫(huà)是對(duì)我自己最坦白的表達(dá)?！彼龑F(xiàn)實(shí)經(jīng)歷和自我意識(shí)結(jié)合起來(lái)描繪在畫(huà)布上，在藝術(shù)中盡情釋放焦慮和痛苦，在束縛的現(xiàn)實(shí)下解放心靈，從自我認(rèn)知中塑造自己。

弗里達(dá)依靠鏡子觀察自己來(lái)完成自畫(huà)像，借助另一個(gè)視角下的審視，剖析自身。鏡子復(fù)制了她的外表，痛苦卻無(wú)法被一并傳達(dá)過(guò)去，她在現(xiàn)實(shí)的自己和鏡中無(wú)痛的自己之間建立聯(lián)系，將內(nèi)在世界和外在世界連接起來(lái)，從繪畫(huà)中獲得短暫的痛苦的解脫，也寄托了強(qiáng)大自己的期望，在掙扎中不斷尋求自我。除了畫(huà)面本身的故事性，弗里達(dá)對(duì)色彩的選擇也充滿(mǎn)了紀(jì)實(shí)，昏暗的特性。在眾多畫(huà)面中，深色的運(yùn)用成為了她創(chuàng)作中鮮明的風(fēng)格，弗里達(dá)的用色絕不夢(mèng)幻，她將顏色都有一種復(fù)合的，參雜了其他的反差色所調(diào)出的不夠“新鮮”的色彩，霧蒙蒙的藍(lán)天，又灰又綠的背景，臉頰兩側(cè)像淤青一樣的腮紅，即便是描繪血液，紅色里也總是混合不清不楚的橙色或土黃色，有時(shí)畫(huà)面里出現(xiàn)白色的物體，也只是進(jìn)一步淡化了畫(huà)面的飽和度。這樣的用色習(xí)慣或許來(lái)源于弗里達(dá)的自身經(jīng)歷，純色太過(guò)熱烈和純凈，像是不存在陰影，這與弗里達(dá)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)完全相反，這位年輕的女藝術(shù)家經(jīng)歷了太多感情，身體上的磨難，復(fù)雜低飽和的用色宛如個(gè)人的內(nèi)心反應(yīng)，沒(méi)有那么明亮，并且陰影如影隨形。

1.2 民族情懷對(duì)弗里達(dá)· 卡洛的影響

1.2.1 民族元素的運(yùn)用

弗里達(dá)深深地為墨西哥民族風(fēng)情所著迷，民族特質(zhì)充斥在她的服飾，外貌和生活中。她充滿(mǎn)風(fēng)情和藝術(shù)色彩的著裝風(fēng)格如今逐漸成為時(shí)尚潮流。

在她的第一幅自畫(huà)像中，她穿著一件具有文藝復(fù)興風(fēng)格的華貴的絨質(zhì)外衣（圖1）。在下一幅自畫(huà)像中，則將自己裝扮成具有墨西哥當(dāng)?shù)靥厣男蜗?，身著?dāng)?shù)氐湫偷幕ㄟ呅淇谡稚溃瑓s搭配了殖民風(fēng)格的耳環(huán)和前哥倫布風(fēng)格中時(shí)期的念珠項(xiàng)鏈。服裝成為了她的身體語(yǔ)言，穿梭在個(gè)人風(fēng)格和繪畫(huà)風(fēng)格之間，展現(xiàn)了獨(dú)特的個(gè)人魅力和民族情懷。

除了在服裝上，民族元素也以各種形式展現(xiàn)出來(lái)，《墨西哥的四個(gè)居民》（圖2）中，弗里達(dá)坐在地上，她的兩側(cè)有四個(gè)奇怪的人物：一個(gè)前哥倫布時(shí)期的納亞里特神像、一個(gè)猶大、一個(gè)黏土制作的骷髏、一個(gè)麥稈的騎馬人。他們都來(lái)源于里維拉夫婦擁有的墨西哥人偶。畫(huà)中年幼的弗里達(dá)凝視著中間前哥倫布時(shí)期的裸體孕婦雕塑，之所以將雕塑畫(huà)成懷孕的，她說(shuō)是因?yàn)椋弘m然她是死的，但她的內(nèi)部有某種活的東西，那就是“印第安人的全部意義所在”。裸體則是因?yàn)椤坝〉诎矉D女對(duì)性并不感到羞恥，也不會(huì)有其他類(lèi)似的愚蠢觀念”。背景的天空風(fēng)起云涌，營(yíng)造出風(fēng)雨欲來(lái)的氛圍。弗里達(dá)巧妙地將自己孤單恐懼的情緒與國(guó)家命運(yùn)結(jié)合在一起，民族情緒和文化始終伴隨著她。

1.2.2 畫(huà)面中的色彩表現(xiàn)

弗里達(dá)的作品畫(huà)面總讓人覺(jué)得帶著一種情緒，除了題材，造型，構(gòu)圖等因素，撲面而來(lái)的整體顏色帶給人的感官是非常強(qiáng)烈的。弗里達(dá)的用色非常大膽，可以同時(shí)將紅色的地板，綠色的裙子，白色的裙擺和明黃色的床這樣大膽的配色襯在畫(huà)面里，但同時(shí)會(huì)加入許多深色使不同的顏色存在共同點(diǎn)，你能看出這些鮮艷的物體協(xié)調(diào)地?cái)[放在畫(huà)中，沒(méi)有單獨(dú)哪樣過(guò)分出挑但又存在亮點(diǎn)。弗里達(dá)的用色毫無(wú)疑問(wèn)受到了墨西哥傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)的影響。她將暗亮拉的很開(kāi)，即使亮部并非鮮亮的顏色，但暗部壓得很重，并且不是用單調(diào)的一種顏色。在《馬克思主義將為病者帶來(lái)健康》（圖3）中，左上角白色的和平鴿在一大片紅色的土地上翱翔，被夜空包圍的美國(guó)鷹下河流也被描繪成了紅色，弗里達(dá)身穿肉色的矯形胸衣和綠白長(zhǎng)裙在畫(huà)面中被創(chuàng)造奇跡的馬克思拯救。色彩的碰撞加重了畫(huà)作的政治色彩， 給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，每個(gè)顏色都傾注著情感和意境。白色在弗里達(dá)畫(huà)面中是非常重要的角色，在她的大部分作品中，白色都以不同的形象出現(xiàn)，自畫(huà)像中的身著的衣物，白色的床單，骷髏，鴿子，裙子裝飾等，給畫(huà)面添加了蒼白的，將熱烈情緒帶進(jìn)空無(wú)的效果。這或許是畫(huà)面中陰影最少的部分了，白色的物體吞噬了光源的背面，在描繪苦難的作品里，弗里達(dá)似乎還是選擇給自己喘息的機(jī)會(huì)，在這小部分里沒(méi)有五光十色的苦難隱喻，只留下沉靜的空白。

1.2.3 裝飾性的平面處理

弗里達(dá)的藝術(shù)啟蒙來(lái)自她的父親，身為攝影師的吉爾穆·卡洛不僅激發(fā)了弗里達(dá)對(duì)自然世界的探索，他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格以及對(duì)表面細(xì)節(jié)的細(xì)致處理也對(duì)弗里達(dá)產(chǎn)生了影響。同時(shí)，她也沉迷于墨西哥的傳統(tǒng)文化，弗里達(dá)擅于弱化畫(huà)面中的前后虛實(shí)關(guān)系，將物體全都深刻地描繪出來(lái)，注意空間的擺放節(jié)奏，重視構(gòu)圖形式，刻意弱化的虛實(shí)關(guān)系，并在鮮明的輪廓中加入喜愛(ài)的自然世界，在本土文化中寄托自己的現(xiàn)實(shí)態(tài)度。在用色上，弗里達(dá)將色彩的陰影都總結(jié)為黑色，無(wú)視環(huán)境色和本體色彩的影響，使畫(huà)面表現(xiàn)出浮雕般永恒和統(tǒng)一的特質(zhì)。在弗里達(dá)的畫(huà)面中，動(dòng)物，植物，表情以及其他事物，不再只是為了滿(mǎn)足畫(huà)面表象，而是成為深入理解作畫(huà)者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界以及經(jīng)歷的通道。《和寵物的自畫(huà)像》（圖4）中，弗里達(dá)身處在被綠葉鋪滿(mǎn)的墨西哥叢林背景下，肩上兩邊各依偎著一只黑色的蜘蛛猴以及黑貓，脖頸纏繞著荊棘被刺傷血流不止，上面掛著垂死的小鳥(niǎo)，頭頂徘徊著蜻蜓和蝴蝶。荊棘象征著“再生”和“復(fù)活”，在弗里達(dá)堅(jiān)毅的眼神的照應(yīng)下表現(xiàn)出她受盡苦難但仍然不屈服的精神期望，蜘蛛猴和黑貓或許被當(dāng)作求而不得的孩子的象征，填補(bǔ)她心中渴望的空白。葉子的葉脈被清晰地描繪出來(lái)，組成一道密不可分的綠墻，像是觀看她的人群。不安的氣息和孤獨(dú)寂寞的情緒在畫(huà)面中蔓延。弗里達(dá)的肩膀兩邊，兩塊黑色的形象沉重壓在上面，與弗里達(dá)自身烏黑的頭發(fā)和胸口的深色項(xiàng)鏈形成了微妙的平衡，四塊深色將畫(huà)面扯向四周，從而使視覺(jué)重心停留在畫(huà)面的中間。墨綠色的背景是弗里達(dá)經(jīng)常使用的色彩，與黑色交相輝映，透露出古老神秘的自然性。與表現(xiàn)主義用黑色勾勒外形的處理方式不同，弗里達(dá)的表現(xiàn)形式仍然是現(xiàn)實(shí)且具象的，但她將深色揉進(jìn)了物體的每個(gè)暗亮轉(zhuǎn)折，雖然沒(méi)有黑色的輪廓那么醒目，但卻出現(xiàn)在畫(huà)面的每個(gè)角落。

2 女性自我意識(shí)在繪畫(huà)中的構(gòu)建

2.1 “本真”的藝術(shù)色彩表現(xiàn)縱使弗里達(dá)· 卡洛受盡磨難，在她的作品大多數(shù)都是自畫(huà)像中，她的眼神總是被描繪得堅(jiān)毅、冷漠、充滿(mǎn)著力量。她的作品集呈現(xiàn)了關(guān)于個(gè)人生活的痛苦和歡樂(lè)的圖畫(huà)日記。

有人解釋說(shuō)，在弗里達(dá)手術(shù)后漸漸康復(fù)的過(guò)程中畫(huà)了《毫無(wú)希望》（圖5），白色的被單鋪在弗里達(dá)赤裸的身體上，裝有拔了毛的雞、牛肉、腦子等，還有一個(gè)寫(xiě)著弗里達(dá)的骷髏像是強(qiáng)制性灌進(jìn)巨大漏斗含在她的嘴里，床單上布滿(mǎn)圓形的細(xì)胞圖案，太陽(yáng)和月亮同時(shí)出現(xiàn)在天空中，大地的裂痕似乎象征著降臨在她身上的暴力，她將紅色的漏斗置于細(xì)胞和天體之間，將痛苦與自然界中事物間的極大跨度比較試圖減輕自己的不幸。畫(huà)中的色彩來(lái)源幾乎都是紅色的屬性，床褥以及背后的荒原巖石是沒(méi)有太多屬性的灰白色彩，而紅色的星球，紅色的漏斗里的填充物，紅色的弗里達(dá)自己以及床的架子被凸顯出來(lái)，表現(xiàn)出滾燙又干燥，荒蕪又被痛苦鋪滿(mǎn)的情緒。

許多藝術(shù)家將弗里達(dá)· 卡洛的繪畫(huà)風(fēng)格歸為超現(xiàn)實(shí)主義，她的第一次畫(huà)展也是借超現(xiàn)實(shí)主義的主題開(kāi)辦，但弗里達(dá)卻否認(rèn)，她說(shuō)：“他們認(rèn)為我是超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，但我不是，我從不畫(huà)夢(mèng)，我畫(huà)自己的現(xiàn)實(shí)?！?/p>

由于經(jīng)歷車(chē)禍，弗里達(dá)· 卡洛的身體很難生下孩子，讓她想要成為一個(gè)母親的愿望屢屢破滅。在《亨利· 福特醫(yī)院》中，弗里達(dá)挺著因懷孕而腫脹的肚子赤裸地躺在醫(yī)院的病床上，鮮血在白色的床單上彌漫開(kāi)來(lái)。畫(huà)中描繪了六個(gè)象征她流產(chǎn)后的情感的事物，每個(gè)都被紅色的管子連接最后匯聚到弗里達(dá)的手中[2]。其中一個(gè)是胎兒，紅色管子化作臍帶連接孩子和母親。左邊漂浮著的橙紅色軀干則被弗里達(dá)詮釋為“女人內(nèi)部的想法”。盆骨被弗里達(dá)認(rèn)為是流產(chǎn)的最主要原因。而蝸牛，弗里達(dá)解釋說(shuō)代表了流產(chǎn)的緩慢進(jìn)程：“柔軟的，隱蔽的但同時(shí)又是公開(kāi)的?！弊笙陆堑臋C(jī)械物意味著痛苦。紫羅蘭是迭戈在弗里達(dá)住院時(shí)送給她的。畫(huà)中的背景展現(xiàn)的是一片荒原，病床遠(yuǎn)離了地平線上的城市，暗示流產(chǎn)帶來(lái)的身體和精神上的痛苦讓她感到她已脫離正常的日常生活，貧瘠的土地放大了她的凄寂和無(wú)助，而她赤裸在天空下，此刻她是飄蕩的，沒(méi)有保護(hù)的。這里的天空是弗里達(dá)作品中少有的比較鮮艷的藍(lán)紫色，即便如此也與日常之中天藍(lán)色天空相差甚遠(yuǎn)，詭異的紫色充滿(mǎn)了畫(huà)幅的一大半，像是平行的另一個(gè)時(shí)空，也或許是弗里達(dá)的內(nèi)心世界。棕色的土地與天空之間處理成完全不相容的分界線，白色的病床橫插在天空與土地間，破開(kāi)了兩塊不和諧的色彩，空中漂浮的三個(gè)物體反射出紅棕色地面的色彩，對(duì)稱(chēng)的底下三樣物件則微妙地反射出天空的紫色和暗淡的黃色，正是弗里達(dá)一貫的復(fù)雜的混合色彩，將涇渭分明的色彩微妙地融合起來(lái)，在直率的物體輪廓表現(xiàn)形式中，用色彩模糊了物與物的邊界，增強(qiáng)了聯(lián)系?！逗嗬?福特醫(yī)院》（圖6）等一系列血淋淋的自畫(huà)像展現(xiàn)了女性面對(duì)現(xiàn)實(shí)、殘忍和磨難的承受力。紅色在弗里達(dá)的創(chuàng)作里占據(jù)著重要的分量，它訴說(shuō)著痛苦，忍耐和現(xiàn)實(shí)的迸發(fā)。

2.2 弗里達(dá)· 卡洛對(duì)女性主義藝術(shù)的啟發(fā)

伊麗莎白· 格羅茲在《性征：作者消逝之后的女性主義》中提出：“作者的性別和作品的價(jià)值沒(méi)有直接的關(guān)系，就如同作者的個(gè)人隱私和職業(yè)生涯等事實(shí)不能解釋作品一樣。不過(guò)，作者的性征，其鮮活而實(shí)在的肉身，在其所創(chuàng)作的作品中會(huì)留下痕跡或者標(biāo)志。正如反過(guò)來(lái)我們必須承認(rèn)，作品創(chuàng)作的過(guò)程也會(huì)在作者身上留下痕跡一樣。”

弗里達(dá)· 卡洛的自畫(huà)像帶有非常明顯的特點(diǎn)，濃重得幾乎連在一起的黑色眉毛，以及帶有男性特質(zhì)的小胡子總是被誠(chéng)實(shí)地畫(huà)出來(lái)。由于她個(gè)人的獨(dú)特的經(jīng)歷及性格，我們看到的是一個(gè)人對(duì)她自己形象的把握，而不是代表廣泛意義上的性別形象。但她的作品并非只是個(gè)人化的，感情化的，直覺(jué)化的，而與墨西哥社會(huì)也有著千絲萬(wàn)縷的復(fù)雜關(guān)系和強(qiáng)力紐帶，她不僅在影響著這個(gè)社會(huì)，社會(huì)也塑造了她個(gè)人。女性也是歷史認(rèn)知和藝術(shù)實(shí)踐的主體，歷史上敘述女性的聲音需要被重視[3]。

3 結(jié)語(yǔ)

弗里達(dá)· 卡洛的藝術(shù)創(chuàng)作和她的個(gè)人經(jīng)歷有著密不可分的關(guān)系，通過(guò)繪畫(huà)這一漫長(zhǎng)的過(guò)程，她不斷審視著自己內(nèi)心最真實(shí)的期望和掙扎，其堅(jiān)強(qiáng)意志力和精神，使她成為女性藝術(shù)家的重要代表之一，對(duì)女性藝術(shù)作品的存在意義也引發(fā)了更多的思考。弗里達(dá)的作品中的色彩，傳達(dá)了她個(gè)人經(jīng)歷中的民族性和苦難的寫(xiě)照，表現(xiàn)出鋼鐵的詩(shī)意，以及魔幻的現(xiàn)實(shí)。

4 參考文獻(xiàn)

[1][ 美] 赫雷拉. 弗里達(dá)傳[M]. 夏雨，譯. 北京： 新星出版社，2015.

[2][ 英] 弗朗西斯· 波澤羅. 女性自畫(huà)像文化史[M]. 王燕飛，譯. 上海： 上海人民美術(shù)出版社，2018.

[3][ 美] 琳達(dá)· 諾克林. 失落與尋回——為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家[M]. 李建群，譯. 北京： 中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.