埃德加·德加的色粉畫研究探析

◆馬杰（中國(guó)藝術(shù)研究院）

引言

色粉畫作為一種獨(dú)特的繪畫形式，從19世紀(jì)后期興起至今，歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展歷程，在西方美術(shù)史上有著輝煌的歷史。在20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，色粉畫曾被視為一種重要的藝術(shù)語言，一度受到各方關(guān)注，成為當(dāng)時(shí)眾多藝術(shù)家的研究對(duì)象。其中以法國(guó)著名畫家、雕塑家埃德加·德加最為突出。德加被看作是19世紀(jì)晚期最杰出的畫家之一，他的色粉畫享有“色彩的狂歡”之美譽(yù)，這些作品都是西方藝術(shù)的巔峰之作。

德加色粉畫獨(dú)特的藝術(shù)呈現(xiàn)

1. 反詩意的形象

在德加色粉畫作品中，為了更好地表達(dá)自己的內(nèi)心真實(shí)情感，在《芭蕾舞女》《洗衣婦》等作品的創(chuàng)作中，都表現(xiàn)出一種無奈、疲憊、困苦的狀態(tài)，德加試圖通過繪畫來展示社會(huì)生活。從19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，德國(guó)、奧地利等國(guó)家的知識(shí)分子發(fā)起了反對(duì)以理性主義為核心的傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在德加的作品中表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的反詩意傾向，這一傾向被德加所吸收并運(yùn)用到自己的創(chuàng)作之中。德加將繪畫對(duì)象的情感賦予了新的內(nèi)涵，并通過“反詩意”的形象來揭示社會(huì)生活，其作品中呈現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)、灰暗和殘酷的情緒。他試圖通過色粉畫來喚醒人們內(nèi)心深處對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的反思，讓人們認(rèn)識(shí)到資本主義社會(huì)中人與人之間存在著階級(jí)差異、貧富差距等問題。德加所畫的這些女性形象與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是相符合的，他希望通過這樣一種反詩意的形象來喚醒人們對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注。德加的色粉畫作品《洗衣房風(fēng)光》（圖1）便是受海德格爾思想影響后創(chuàng)作的典型作品，畫面中，一位年輕女性正在洗衣房中勞作，她身穿舊衣服，眼神充滿疲倦和無奈，德加將傳統(tǒng)繪畫中詩意的形象與現(xiàn)代生活中的形象進(jìn)行了對(duì)比，以此來展示生活的艱辛。

圖1 洗衣房的風(fēng)光

2. 強(qiáng)烈、鮮亮的色彩交織

德加在色粉畫中運(yùn)用了大量的鮮亮色彩對(duì)比，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊感，從而打破了人們對(duì)色粉畫固有的認(rèn)識(shí)。德加認(rèn)為，色彩并不能用來表達(dá)事物本身，而是用來描繪事物所處的環(huán)境、氣氛和周圍人的心理感受。他認(rèn)為，將色彩賦予情感色彩是沒有任何意義的，因此，他在色粉畫中摒棄了繪畫中固有的詩意和形象感，他在色粉畫中所追求的不是單純意義上的色彩變化，而是通過色彩表達(dá)出內(nèi)心深處的感受。他認(rèn)為：“我并不是為了使色彩更多地為我所用，而是為了表達(dá)我心中所想要表達(dá)的東西。”

德加對(duì)色彩的運(yùn)用非常獨(dú)特，他采用不同的顏料進(jìn)行調(diào)和，采用色彩疊置的創(chuàng)作技巧，用多種顏色來繪制同一幅作品，從而達(dá)到色彩豐富、鮮艷的效果，如作品《擦干自己的女人》（圖2）。他常常會(huì)使用一種非常艷麗的紅色來繪制作品中的某一處細(xì)節(jié)，畫面中所有的色彩都是用不同色調(diào)的顏料進(jìn)行調(diào)和而成，例如畫面中藍(lán)色和黃色的色調(diào)是由紅色和綠色調(diào)和而成，而紅色和橙色則是由藍(lán)色和黃色調(diào)和而成。這種鮮艷的色彩交織方式既能給觀者帶來視覺沖擊感，又能體現(xiàn)出和諧、統(tǒng)一之美。

圖2 擦干自己的女人

3. 獨(dú)特的構(gòu)圖效果

在德加的色粉畫中，具有不對(duì)稱的構(gòu)圖效果，在同一畫面中，除了物體的輪廓線之外，物體的形狀與形狀之間存在一定差異。德加在藝術(shù)創(chuàng)作中，為了打破傳統(tǒng)繪畫結(jié)構(gòu)形式的束縛，增強(qiáng)藝術(shù)作品的表現(xiàn)力和感染力，利用多種不同的繪畫語言形式來表現(xiàn)內(nèi)容。埃德加·德加的色粉畫作品，通過獨(dú)特的構(gòu)圖效果，把物象本身的輪廓和質(zhì)感與色彩、光與色融合在一起，使物象本身所具有的藝術(shù)價(jià)值得到充分的展示，給人們以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和心理震撼。德加經(jīng)常在畫面上運(yùn)用多個(gè)視角、多個(gè)角度來觀察同一物象，以此來制造“不完整”的視覺效果[4]。作品《女帽店》（圖3），德加通過將人物面部與身體進(jìn)行切割的構(gòu)圖方式，通過巧妙的構(gòu)圖和夸張的造型，使畫面產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。通過對(duì)德加作品的分析，我們可以看到他運(yùn)用了獨(dú)特的構(gòu)圖方法，從色彩到形體都具有很強(qiáng)的裝飾性和形式感，通過有效的組織和安排構(gòu)圖，使畫面充滿了生命力。

白楊樹 水粉 馬杰

圖3 女帽店

4. 人造化的光線

色粉畫的色彩具有濃厚的個(gè)性特征。它不同于傳統(tǒng)油畫、水彩等色彩，是由色粉直接涂抹而成的，沒有色彩的調(diào)和。畫面色彩對(duì)比強(qiáng)烈，既有油畫的厚重又有水彩的柔和，在色調(diào)上充分發(fā)揮了色粉的特性。德加在作品中對(duì)光線有著自己獨(dú)到的見解，德加認(rèn)為：“一味地表現(xiàn)光源，并沒有什么意思，有意思的是表現(xiàn)光的效果。”他總是在人造光下捕捉人物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的瞬間形象，把光線作為表達(dá)和傳遞信息的媒介，他把光線賦予了生命和情感。德加在他不同時(shí)期的作品中都能找到人造光的影子，作品《戴手套的歌手》（圖4）中，德加運(yùn)用了舞臺(tái)腳光來表現(xiàn)人物形象，即利用舞臺(tái)腳光來照射在人物身上，這種光線與舞臺(tái)腳光相結(jié)合的方式給人留下了深刻的印象。在舞臺(tái)上，燈光照射在歌者的身上，使其臉部輪廓清晰，同時(shí)由于舞臺(tái)上的燈光是從下往上照射，使其臉部輪廓呈現(xiàn)出由內(nèi)向外逐漸擴(kuò)大的效果，通過燈光照射下的人物，將舞臺(tái)上的人物形象刻畫得栩栩如生。德加善于運(yùn)用舞臺(tái)腳光和燈光效果來表達(dá)人物形象和畫面的空間關(guān)系，他通過人物表情、面部細(xì)節(jié)、空間關(guān)系等來表達(dá)其心理活動(dòng)和情感世界。德加將人造化的光線運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，充分發(fā)揮了他的想象力和創(chuàng)造力。

圖4 戴手套的歌女

5. 不同材料的兼容

在色粉畫繪畫創(chuàng)作中，將不同材料的顏料混合使用，將多種材料有機(jī)地結(jié)合在一起，可以創(chuàng)造出更加豐富的藝術(shù)效果。德加非常喜歡和擅長(zhǎng)用色粉畫創(chuàng)作，他喜歡把不同顏色的顏料混合在一起使用，創(chuàng)造出最特別的效果。他在各種畫布上創(chuàng)作了大量作品，充分顯示出色粉畫藝術(shù)的多樣性和豐富性。德加在色粉畫創(chuàng)作中，經(jīng)常使用一種或幾種顏料進(jìn)行混合，然后再用其他顏料對(duì)其進(jìn)行覆蓋，這樣的色粉畫作品往往會(huì)產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。作品《Edmond Duranty肖像》（圖5）的創(chuàng)作中，德加就采用蛋彩畫和色粉畫結(jié)合的方式，在亞麻布上創(chuàng)作而成。

圖5 Edmond Duranty 肖像

結(jié)論

綜上所述，埃德加·德加是世界上最著名的色粉畫畫家之一，他的作品深受大眾歡迎。德加對(duì)20世紀(jì)世界藝術(shù)的貢獻(xiàn)是多方面的，他改變了歐洲繪畫從現(xiàn)實(shí)主義到浪漫主義再到印象主義和現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展模式，為現(xiàn)代藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)。他的作品體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，他對(duì)材料的選擇、色彩運(yùn)用和表現(xiàn)手法上都有自己獨(dú)特的見解，他對(duì)世界藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)。作為當(dāng)代藝術(shù)家，德加在藝術(shù)創(chuàng)作中結(jié)合西方傳統(tǒng)繪畫技法與當(dāng)代藝術(shù)觀念，不斷探索、創(chuàng)新，開拓色粉畫的表現(xiàn)形式和藝術(shù)語言。作為色粉畫藝術(shù)家，德加始終堅(jiān)持“藝術(shù)源于生活”的創(chuàng)作理念，創(chuàng)作出大量具有東方審美情趣的作品，用自己的藝術(shù)語言表達(dá)對(duì)世界的看法。