戲劇典型形象的個(gè)性與共性研究

秦勇

摘 要：戲劇的典型形象是指具有鮮明的個(gè)性和特征，又具有高度概括性和共性的藝術(shù)形象。戲劇典型形象個(gè)性與共性的平衡是當(dāng)前研究的重點(diǎn)和難點(diǎn)。采用文獻(xiàn)資料分析法和案例分析法進(jìn)行研究，定義“個(gè)性”和“共性”的概念，并對戲劇中典型形象的特點(diǎn)進(jìn)行分析，同時(shí)進(jìn)一步探討個(gè)性和共性在戲劇典型形象中的體現(xiàn)方式，包括人物獨(dú)特性格和價(jià)值觀念的個(gè)性表現(xiàn)，以及所處社會和歷史背景的共性表現(xiàn)。研究表明，只有在平衡個(gè)性和共性的基礎(chǔ)上，才能更好地創(chuàng)造出具有深刻社會意義和情感共鳴的典型形象。

關(guān)鍵詞：戲劇；典型形象；個(gè)性；共性

注：本文系2023山西省高校外語教學(xué)與研究專項(xiàng)項(xiàng)目“黃金器物與希臘神話敘事邏輯研究”（SXSKLY2023

SX0049）、2021年太原學(xué)院教學(xué)改革創(chuàng)新項(xiàng)目“教育戲劇在高校第二課堂中的實(shí)踐”（2021jg42）研究成果。

戲劇是一種重要的文化形式，具有豐富的表現(xiàn)力和傳播力。在戲劇中，典型形象是一個(gè)重要的概念，能夠反映某個(gè)歷史時(shí)期、某個(gè)社會階層或某種文化背景下的人物特征和生活狀態(tài)。典型形象不僅具有深刻的社會意義和文化內(nèi)涵，還能夠引起觀眾的情感共鳴，并對觀眾的認(rèn)知和社會產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。然而，在研究典型形象的過程中，需要探討的一個(gè)關(guān)鍵問題就是個(gè)性與共性的關(guān)系。個(gè)性和共性是影響典型形象創(chuàng)作和表現(xiàn)的兩個(gè)重要因素。個(gè)性體現(xiàn)了人物的獨(dú)特性格和價(jià)值觀念，是典型形象獨(dú)具特色的基礎(chǔ)；而共性反映了人物所處的社會和歷史背景，使得典型形象具有普遍性和共性特征。如何平衡個(gè)性和共性，使得典型形象更加符合實(shí)際情況并引起觀眾的情感共鳴，是戲劇創(chuàng)作者和研究者面臨的一個(gè)重要問題。因此，探討戲劇典型形象個(gè)性與共性的關(guān)系，并就相關(guān)問題進(jìn)行研究和分析，不僅能幫助讀者更好地理解戲劇典型形象的內(nèi)涵和價(jià)值，也可為戲劇創(chuàng)作者提供參考和啟示。

一、個(gè)性和共性的內(nèi)涵以及在戲劇典型形象中的體現(xiàn)

（一）個(gè)性和共性的概念界定

個(gè)性是指一個(gè)人獨(dú)具特色、與眾不同的品質(zhì)和特征，是個(gè)體在生理、心理和社會等方面表現(xiàn)出來的獨(dú)特性。每個(gè)人的個(gè)性都有其獨(dú)特的輪廓，是一個(gè)人自我認(rèn)同、自我實(shí)現(xiàn)和自我發(fā)展的基礎(chǔ)。共性是指一類人在某些方面所具有的共同特征和共同行為方式。它是指人類在各種形式的社會關(guān)系和文化傳承中所共有的基本特征和行為方式。共性強(qiáng)調(diào)的是人類整體的心理和行為特征，反映了人類在整體上的相似性和聯(lián)系性。

（二）戲劇典型形象的特征

戲劇典型形象是指那些在某個(gè)特定歷史時(shí)期、特定社會條件下，代表著一類人物的特征和形象的戲劇人物。它們具有深刻的社會意義和文化內(nèi)涵，是揭示歷史、反映社會、抒發(fā)情感的重要載體。戲劇典型形象的特征包括以下四個(gè)方面：一是突出的代表性。典型形象是對某一特定社會階層、文化背景或歷史時(shí)期的人物形象的代表性呈現(xiàn)，這些形象通常具有普遍性和共性特征，是觀眾理解歷史和認(rèn)識現(xiàn)實(shí)的重要依據(jù)。二是鮮明的個(gè)性。典型形象雖然代表著一類人物的特征，但也具有自己獨(dú)特的性格、行為和語言風(fēng)格等，能夠反映人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性和多樣性。三是內(nèi)在的矛盾和沖突。典型形象往往具有內(nèi)在的矛盾和沖突，在某種程度上反映了社會和歷史的矛盾和沖突，同時(shí)也反映了人物的內(nèi)心沖突和掙扎。四是具有情感共鳴的能力。典型形象不僅可以揭示歷史和反映社會，還可以引起觀眾的情感共鳴。觀眾通過對典型形象的認(rèn)識和理解，可以更好地認(rèn)知和感受自己的生活和情感經(jīng)歷。

（三）個(gè)性和共性在戲劇典型形象中的體現(xiàn)

個(gè)性和共性是戲劇典型形象的兩種重要特征，在典型形象的創(chuàng)作和表現(xiàn)中都具有重要的地位。典型形象的個(gè)性主要體現(xiàn)在人物的獨(dú)特性格、行為方式和語言風(fēng)格等方面。這些個(gè)性特征是典型形象獨(dú)具特色的基礎(chǔ)，也是觀眾對典型形象的性格和內(nèi)心世界產(chǎn)生認(rèn)知的依據(jù)。個(gè)性在典型形象中的體現(xiàn)可以幫助觀眾更加深入地理解人物形象的復(fù)雜性和多重性。典型形象的共性主要體現(xiàn)在人物代表的社會階層、歷史時(shí)期和文化背景等方面。典型形象代表了某個(gè)特定的社會和歷史條件下一類人物的特征和行為方式，反映了這些人物在共同環(huán)境下所具有的相似性和聯(lián)系性。共性在典型形象中的體現(xiàn)可以幫助觀眾更好地理解歷史和社會的變遷，也可以幫助觀眾更好地認(rèn)知和理解自己在這個(gè)時(shí)代的身份和角色。在戲劇創(chuàng)作中，個(gè)性與共性的平衡和統(tǒng)一是非常重要的。過于強(qiáng)調(diào)個(gè)性特點(diǎn)可能會導(dǎo)致人物形象過于局限和片面；過于強(qiáng)調(diào)共性特征則可能會使人物形象失去獨(dú)特性和鮮明感。因此，在戲劇創(chuàng)作中需要深入挖掘歷史和社會背景，同時(shí)注意人物內(nèi)心世界和情感表達(dá)的細(xì)節(jié)，從而實(shí)現(xiàn)個(gè)性與共性的平衡和統(tǒng)一。

二、戲劇典型形象個(gè)性與共性的平衡

對于當(dāng)代戲劇發(fā)展的意義

戲劇典型形象個(gè)性與共性的平衡對于當(dāng)代戲劇發(fā)展具有重要的意義。首先，個(gè)性與共性的平衡可以創(chuàng)造出更加真實(shí)、生動的典型形象。在如今的社會中，觀眾的審美需求越來越高，他們希望看到更具有獨(dú)特性和代表性的角色形象。通過平衡典型形象中的個(gè)性與共性，創(chuàng)作者可以塑造出更加豐富、生動的人物形象，從而吸引觀眾的注意力和情感投入。其次，個(gè)性與共性的平衡可以加強(qiáng)觀眾與戲劇的溝通和交流。通過在典型形象中融合個(gè)性特征和共性因素，觀眾能夠更好地理解和認(rèn)同角色，并產(chǎn)生情感共鳴。這種情感共鳴不僅能夠加強(qiáng)觀眾對于戲劇的認(rèn)同和情感投入，同時(shí)也能夠?yàn)閼騽∽髌返膫鞑ズ屯茝V提供有力支持。最后，個(gè)性與共性的平衡可以推動當(dāng)代戲劇的發(fā)展和創(chuàng)新。隨著時(shí)代的變遷和文化的多元化發(fā)展，戲劇作品需要不斷適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展變化和審美趨勢。通過在典型形象中平衡個(gè)性與共性，創(chuàng)作者可以在保持傳統(tǒng)特色的同時(shí)，為戲劇作品注入新的時(shí)代氣息和文化內(nèi)涵。總之，對于當(dāng)代戲劇的發(fā)展來說，個(gè)性與共性的平衡是非常關(guān)鍵的。通過在典型形象中巧妙地融合二者，創(chuàng)作者可以創(chuàng)造出更具有代表性和感染力的角色形象，并引起觀眾的情感共鳴。這種情感共鳴不僅能夠加強(qiáng)觀眾對于戲劇作品的認(rèn)同和情感投入，同時(shí)也能夠推動當(dāng)代戲劇的發(fā)展和創(chuàng)新。

三、戲劇典型形象個(gè)性與共性的案例

（一）《哈姆雷特》中的哈姆雷特形象

《哈姆雷特》是莎士比亞的經(jīng)典作品，而哈姆雷特是其中最具代表性的角色之一。哈姆雷特的個(gè)性特征極其豐富，他既有智慧、善良、勇敢等優(yōu)點(diǎn)，也有焦慮、疑惑、憤怒等缺點(diǎn)。從個(gè)性特征來看，哈姆雷特兼具理智和感性。他的思維深邃，常常沉浸在自己的內(nèi)心世界里思考人生和社會的問題。他同時(shí)又是一個(gè)情感豐富的人，在面對朋友、家人和愛人時(shí)，總是十分感性。在塑造哈姆雷特這個(gè)角色時(shí)，莎士比亞通過哈姆雷特的獨(dú)白和動作來刻畫他內(nèi)心的矛盾和復(fù)雜的性格。哈姆雷特的個(gè)性特征不僅體現(xiàn)在他的言談舉止上，也體現(xiàn)在他對待事情的態(tài)度和行為方式上。他用自己的方式反抗老國王和波洛涅斯的暴政，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性和堅(jiān)定的信念。哈姆雷特的形象既具有個(gè)性特征，也體現(xiàn)了共性因素。他是一個(gè)精神上受到挫折和煎熬的年輕人，在他身上體現(xiàn)了人類普遍存在的疑惑和苦惱，這些共性因素使得觀眾能夠更好地理解和感受角色的內(nèi)心情感。

（二）《茶館》中的茶館老板形象

《茶館》中的茶館老板的形象極具特色。茶館老板財(cái)迷心竅、唯利是圖，但又具有深厚的文化底蘊(yùn)和人文情懷。茶館老板的個(gè)性特征主要表現(xiàn)在他的商業(yè)頭腦和與生俱來的聰明才智上。在茶館里，他善于權(quán)衡各種利益，并可以找到每個(gè)顧客身上的價(jià)值所在。他的個(gè)性特征雖然不太討人喜歡，但看起來真實(shí)、切實(shí)。同時(shí)，茶館老板也有著豐富的人文情懷。他熱愛傳統(tǒng)文化，對于民間藝術(shù)和鄉(xiāng)土風(fēng)俗有著深刻的理解。他在茶館里收留了很多下崗工人、失業(yè)青年等社會底層人士，倡導(dǎo)互助精神，并成為他們的一位精神導(dǎo)師。茶館老板的形象注重表現(xiàn)共性因素。他是一個(gè)廣義上的“中國老板”，其思想和行為代表了中國商人普遍的價(jià)值觀和處事方式。同時(shí)，他也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓和人文情懷，這些因素讓觀眾更加容易理解和感受這個(gè)角色。

（三）《天門陣》中的大將軍形象

《天門陣》是中國古代戰(zhàn)爭題材的傳奇故事，其中的大將軍形象是一個(gè)非常典型的角色。他是一個(gè)人生經(jīng)驗(yàn)豐富、信念堅(jiān)定、英勇無畏的領(lǐng)袖。從個(gè)性特征來看，大將軍有魄力、有智慧、做事果斷。他在戰(zhàn)場上能夠迅速決策，調(diào)度士兵，讓局勢逆轉(zhuǎn)。他也擁有豐富的人生經(jīng)驗(yàn)和智慧，不會輕易相信別人的話，善于看清事情的本質(zhì)。同樣，他也是一個(gè)充滿熱血和勇氣的人，在危難時(shí)刻總能挺身而出，毫不畏懼。在塑造這一角色時(shí)，創(chuàng)作者注重表現(xiàn)他的英雄主義和追求正義的精神內(nèi)涵。大將軍形象體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中忠誠、勇敢、仁愛等價(jià)值觀。同時(shí)，大將軍形象也體現(xiàn)了共性因素。他代表了中國傳統(tǒng)文化中對于軍人的理解和崇尚，以及對于正義和道德的追求。這些共性因素能夠引起觀眾的情感共鳴，進(jìn)一步加深觀眾對于這一角色的理解和認(rèn)同。

四、戲劇典型形象個(gè)性與共性的平衡探討

當(dāng)代戲劇創(chuàng)作者面臨著很多挑戰(zhàn)，如何平衡個(gè)性和共性以滿足當(dāng)代觀眾的需求成為現(xiàn)代戲劇發(fā)展的重要問題。因此，創(chuàng)作者應(yīng)該在創(chuàng)作中注重個(gè)性和共性的平衡。只有在充分考慮角色的個(gè)性特征和社會背景因素的基礎(chǔ)上，才能塑造出更加真實(shí)、鮮明的典型形象，并引起觀眾的情感共鳴。

首先，個(gè)性特征是典型形象最為突出的標(biāo)志。通過對角色的外表、語言、行為和心理等方面進(jìn)行刻畫，角色的形象變得更加具體、生動，更容易讓觀眾認(rèn)識和接受。例如，在《哈姆雷特》中，哈姆雷特是一個(gè)具有獨(dú)立思想和激進(jìn)行為的年輕人，他的個(gè)性特征深深地印刻在觀眾的腦海中。與此同時(shí)，共性因素也是不可忽視的。社會背景、歷史文化等也是決定人物性格、行為和命運(yùn)的重要因素。在塑造角色時(shí)，應(yīng)該注意將角色與故事以及社會背景相結(jié)合，將個(gè)性特征融入共性因素。例如《紅樓夢》中的林黛玉，她的個(gè)性特征與封建禮教的約束、女性地位的低下等共性因素交織在一起，形成了更為豐富和復(fù)雜的形象。個(gè)性與共性的平衡還可以通過多種方式來實(shí)現(xiàn)。例如，在刻畫角色時(shí)，不僅要關(guān)注角色的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)，也要考慮社會背景和歷史文化的影響。此外，音樂、舞蹈、戲曲等表現(xiàn)手段的運(yùn)用，也能夠進(jìn)一步強(qiáng)化角色的個(gè)性特征和共性因素。個(gè)性與共性的平衡對于戲劇作品的成功至關(guān)重要。如果一個(gè)角色只有個(gè)性而沒有共性，則容易變得孤立、虛假；反之，如果只注重共性而忽略個(gè)性，則典型形象容易變得平淡無奇。如果二者平衡得當(dāng)，就能夠塑造出更加真實(shí)、鮮明的典型形象，并引起觀眾的情感共鳴。

在實(shí)際創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要有廣闊的視野和深厚的文化底蘊(yùn)。只有這樣，才能將個(gè)性特征和共性因素巧妙結(jié)合，從而創(chuàng)造出更具代表性和感染力的典型形象。同時(shí)，創(chuàng)作者還應(yīng)該注重細(xì)節(jié)刻畫，通過不同的表現(xiàn)手段來加強(qiáng)角色的個(gè)性特征和共性因素，從而更好地吸引觀眾的注意力。總之，個(gè)性與共性的平衡是戲劇創(chuàng)作中非常關(guān)鍵的要素。只有在充分考慮角色的個(gè)性特征和社會背景因素的基礎(chǔ)上，才能塑造出更為真實(shí)、生動的典型形象，并引起觀眾的情感共鳴。

綜上所述，對戲劇典型形象的個(gè)性與共性進(jìn)行深入研究，可以更好地把握戲劇創(chuàng)作的核心要素，并為當(dāng)代戲劇的發(fā)展提供有益借鑒。以經(jīng)典戲劇作品為例，通過實(shí)際創(chuàng)作案例來闡述個(gè)性與共性的平衡如何應(yīng)用于戲劇創(chuàng)作。在理論方面，分析了典型形象、個(gè)性與共性的內(nèi)涵與關(guān)系，并提出了在創(chuàng)作中平衡典型形象個(gè)性與共性的策略，認(rèn)為典型形象的個(gè)性與共性的平衡對于現(xiàn)代戲劇的發(fā)展具有重要意義。通過在創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究中不斷探索，不斷挖掘典型形象個(gè)性與共性的平衡點(diǎn)，以期為戲劇創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮貢獻(xiàn)一份力量。

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作者單位：

太原學(xué)院