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    《齊物論》1

    2023-07-07 01:56:21王景琳徐匋
    古典文學(xué)知識(shí) 2023年5期
    關(guān)鍵詞:齊物論南郭子游

    王景琳 徐匋

    〔題解〕自從劉向把《莊子》內(nèi)篇一分為七,并把第二篇定名為“齊物論”,對(duì)這三字篇名的解釋可就熱鬧了。歸納起來大致有四種。第一種是把“齊物論”中的“齊物”二字連讀,這樣,“齊物論”的意思便是論說萬物一齊的道理。但是《齊物論》開篇明明說的是齊同“是非”之論,也就是各種“物論”,于是就有了第二種解釋:這就是把“齊物論”中的“物論”二字連讀,“齊物論”的意思便成了齊同物論。第三種看法比較折中,認(rèn)為“齊物論”包括了“齊論”與“齊物”兩個(gè)方面。莊子先“齊論”然后“齊物”,“齊物”與“齊論”平分秋色。第四種看法是對(duì)第三種的發(fā)展,認(rèn)為“齊物論”以“齊物”為主,兼顧“齊論”,但“齊物”的目的卻在于“齊論”。

    以上這四種說法在《莊子》研究領(lǐng)域都很有影響。相對(duì)而言,第三、四種說法對(duì)《齊物論》內(nèi)容的概括更為全面。不過,值得一提的是,莊子作《齊物論》,并不是要分別闡發(fā)“齊物”與“齊論”這兩大命題,也不是要以“齊物”去“齊論”,而是要以“齊同物論”去“齊同萬物”。也就是說,莊子論述“齊同物論”的目的還是落在“齊同萬物”上,而不是反過來的。因此,《齊物論》一篇才從“齊論”入手,最終以“齊物”作結(jié)。

    莊子為什么要通過“齊論”來“齊物”?這是由莊子“萬物一齊”的思想主旨決定的。莊子所說的“物”,指的是世間的一切,自然也包括人,也就是所謂“天地與我并生,而萬物與我為一”的意思。而齊物的重點(diǎn)又在于“齊人”。當(dāng)然,莊子“齊人”不是要齊人的高矮胖瘦,人形體上的差異,而是要齊人的生老病死,貴賤貧富美丑,齊的是人格,是人心。人心齊了,沒有了“己”,沒有了“成心”,物論自然也就隨之消失了。

    那么,怎樣才能“齊”呢?關(guān)鍵是要用“心”來齊。莊子并不否認(rèn)萬物之間存在著差別,但是在差別中,卻存在著同一性。這個(gè)同一性就是“道通為一”的“道”。假如人能夠用“心”認(rèn)識(shí)“道”、體會(huì)“道”,那就能夠用“心”來泯滅“物”的差別。這也是為什么《齊物論》要從修“心”的“喪我”開篇。

    莊子說

    南郭子綦隱機(jī)而坐,仰天而噓,荅焉似喪其耦。顏成子游立侍乎前,曰:“何居乎?形固可使如槁木,而心固可使如死灰乎?今之隱機(jī)者,非昔之隱機(jī)者也?”

    子綦曰:“偃,不亦善乎,而問之也!今者吾喪我,汝知之乎?汝聞人籟而未聞地籟,汝聞地籟而不聞天籟夫!”

    今譯

    南郭子綦靠在幾案上,仰頭朝天緩緩地吐氣,似乎神與形分離了一樣。顏成子游侍立在面前,問道:“這是怎么回事?形體固然能讓它像干枯的樹枝,難道心靈也能讓它像死灰一樣嗎?今天靠在幾案上的您,與之前靠在幾案上的您怎么完全不一樣呢?”

    南郭子綦回答說:“偃,你問得好啊!現(xiàn)在我已經(jīng)完全沒有了對(duì)世間萬事萬物的看法了。你知道嗎?你只聽到過由竹簫演奏出來的‘人籟,卻沒有聆聽過‘地籟;就是聆聽過‘地籟,也一定從來沒聽過‘天籟。”

    說莊子

    《齊物論》的開篇極富畫面感:莊子推出的這位仰天緩緩?fù)職?、形神分離、心如死灰的南郭子綦一下子便抓住了人的眼球。他在做什么?為什么會(huì)呈現(xiàn)出這樣一副離奇古怪的樣子?原來這就是莊子要在《齊物論》中大做文章的重要概念“吾喪我”。

    所謂“喪我”其實(shí)就是《逍遙游》中“至人無己”的“無己”?!拔摇焙汀凹骸币馑枷嗤?,指的都不是人的形體,而是人在個(gè)體的人生經(jīng)驗(yàn)中逐漸形成的對(duì)世界萬物,包括人以及種種是非之爭的固有看法。人人心中都有這樣一個(gè)“我”,都會(huì)自覺不自覺地以“我”的一己之見,去看待、衡量周圍的一切,于是“是非”“物論”也就隨之產(chǎn)生了。莊子認(rèn)為要“齊物”,先得從解決人心入手。一旦人能“心同死灰”,真正“喪我”,“無己”,就能進(jìn)入“天籟”的境界。

    與莊子《內(nèi)篇》中所闡述的“心齋”“坐忘”“修德”“守”等修煉過程相似,“喪我”也需要一個(gè)修煉的過程,不是一天兩天就可以完成的。這也是為什么顏成子游注意到“今之隱機(jī)者,非昔之隱機(jī)者也”的變化。按照莊子的設(shè)定,“喪我”的人,在外人看來表現(xiàn)出的是形如槁木,心如死灰,而他的心,他的精神卻在一種特別的人心體驗(yàn)中,進(jìn)入了一個(gè)“無己”的自在逍遙的精神世界。

    “喪我”就是《逍遙游》中的“無己”,那么,什么是“人籟”“地籟”“天籟”呢?

    “籟”即簫,是一種竹管制成的樂器?!叭嘶[”指人吹竹簫發(fā)出的聲音, “地籟”和“天籟”顯然也是指聲音。既然“三籟”都是聲音,也都被南郭子綦用來解釋“吾喪我”,從郭象《莊子注》開始,“三籟”相同的說法就占據(jù)了主流??墒?,倘若“三籟”果真相同的話,莊子為什么不只用一個(gè)“籟”字,而要用“人”“地”“天”三個(gè)不同的詞語修飾“籟”呢?

    南郭子綦在解釋“吾喪我”時(shí),對(duì)顏成子游說“汝聞人籟而未聞地籟,汝聞地籟而不聞天籟夫!”在“三籟”中,南郭子綦認(rèn)為顏成子游知道什么是“人籟”,所以對(duì)“人籟”一掠而過,而后極為詳盡地解釋了什么是“地籟”,最后又以暗示的方式,向顏成子游透露了什么是“天籟”。從南郭子綦詳略不同的解釋上,可以看出莊子絕不認(rèn)為“三籟”是相同的。否則,顏成子游已經(jīng)知道了“人籟”,也就同時(shí)知道了“地籟”與“天籟”,何勞南郭子綦再做一番解釋呢!

    既然莊子借南郭子綦之口,費(fèi)了這么多口舌去渲染描述“地籟”“天籟”,這三者之間一定存在著極大的不同。而要了解“三籟”究竟指的是什么,彼此間有著什么不同,各自又有著什么樣的象征意義,且看莊子慢慢道來。

    莊子說

    子游曰:“敢問其方?!?/p>

    子綦曰:“夫大塊噫氣,其名為風(fēng)。是唯無作,作則萬竅怒。而獨(dú)不聞之乎?山林之畏隹,大木百圍之竅穴,似鼻,似口,似耳,似,似圈,似臼,似洼者,似污者。激者、者、叱者、吸者、叫者、者、者,咬者,前者唱于而隨者唱喁,泠風(fēng)則小和,飄風(fēng)則大和,厲風(fēng)濟(jì)則眾竅為虛。而獨(dú)不見之調(diào)調(diào)之刁刁乎?”

    今譯

    子游問:“請(qǐng)問其中所蘊(yùn)含的道理?!?/p>

    子綦回答說:“大地吐出來的氣,名為‘風(fēng)。風(fēng)不發(fā)作則已,一旦發(fā)作,成千上萬不同形狀的大孔小穴都會(huì)隨之怒吼起來。你難道沒聽過長風(fēng)呼嘯的聲音嗎?山林在大風(fēng)中搖來蕩去,百圍大樹上的竅穴,有的像鼻子,有的像張開的嘴巴,有的像耳朵,有的像柱上橫木的孔,有的像曲木制成的盂盆,有的像搗米的舂臼,有的像深池,有的像淺洼;它們所發(fā)出的聲響,聽起來有的如急流激石,有的好似羽箭飛行,有的像叱咤風(fēng)云的吼聲,有的恍若低微細(xì)弱的呼吸,有的似乎是人在高聲吶喊,有的又像人號(hào)啕大哭,有的如深谷發(fā)出的深沉慨嘆,有的又像哀切的悲鳴。風(fēng)在前面嗚嗚地唱著,竅穴在后面緊跟著呼呼地和著。清風(fēng)徐徐,相和的聲音就?。豢耧L(fēng)呼嘯,相和的聲音就大。烈風(fēng)一停,各種各樣的竅穴就都寂靜無聲了。你難道沒看到風(fēng)已停,可樹的細(xì)枝末葉仍在搖曳擺動(dòng)嗎?”

    說莊子

    好一篇精彩的“大風(fēng)賦”!莊子不愧是文辭瑰麗、想象奇幻的文學(xué)大家,一連串的排比句,一氣呵成,奔騰直下,把在風(fēng)的作用下,千姿百態(tài)的洞穴發(fā)出的千奇百怪的“地籟”,寫得酣暢淋漓。不過,莊子寫風(fēng)、寫洞穴的真實(shí)目的,卻不在于描摹風(fēng)吹山林的自然景象,而是借洞穴隱喻莊子時(shí)代“物論”的喧鬧,點(diǎn)出貌似驚心動(dòng)魄、摧枯拉朽的“眾竅”不過是在隨風(fēng)而應(yīng)的和聲而已,并無來自自身的聲音。

    戰(zhàn)國時(shí)代,學(xué)派林立,每一派都有自己的領(lǐng)軍人物。一旦領(lǐng)軍人物發(fā)出一番“宏論”,不但自家大大小小的“弟子”必定隨之喧鬧一番,就是其他學(xué)派的各色人等也不免躍躍欲試地跟著大作一番文章。無論是“泠風(fēng)”“飄風(fēng)”還是 “厲風(fēng)”,“風(fēng)”吹向萬物的力度都是同樣的,但由于林中“竅穴”的形狀大小、所處位置各異,反響也就大有不同。然而,這真的是“竅穴”自己發(fā)出的聲音嗎?“前者唱于而隨者唱喁 ,泠風(fēng)則小和 ,飄風(fēng)則大和”,原來他們并不曾自己發(fā)聲,只不過是隨著風(fēng)的大小應(yīng)聲附和而已。“竅穴”深且大,鬧出來的動(dòng)靜自然也就大;“竅穴”淺而小,發(fā)出的聲音自然也就微而弱。

    這一幕幕風(fēng)吹萬物、驚心動(dòng)魄的情景,不就是當(dāng)時(shí)熱衷物論的人們競相喧囂的真實(shí)寫照!不過,盡管大大小小的物論制造者可以攪得一時(shí)天翻地覆,“拉雜崩騰,如萬馬奔趨,洪濤洶涌”(清宣穎《南華經(jīng)解》), 可一旦“風(fēng)”停,“眾竅”也就一片寂靜無聲,消失得蹤影全無??梢娺@些曾經(jīng)貌似氣勢(shì)磅礴的“眾竅”實(shí)際上竟腹中空空,并無一物;還有那些連竅穴都算不上的細(xì)枝嫩葉,風(fēng)停之后還禁不住繼續(xù)搖曳,以顯示自己的存在,豈不是太不自量力,太可笑了嗎?

    莊子說

    子游曰:“地籟則眾竅是已,人籟則比竹是已,敢問天籟。”子綦曰:“夫吹萬不同,而使其自已也。咸其自取,怒者其誰邪?”

    今譯

    子游說:“地籟是各種竅穴發(fā)出的聲響,人籟指人吹簫管發(fā)出的音樂,那么請(qǐng)問天籟又是什么呢?”子綦說:“風(fēng)吹萬千洞穴所發(fā)出的聲音各不相同,而又能使它們自己停下來,這都是由于各種竅穴的形態(tài)所致,那么,使它們能夠發(fā)出聲音的又是誰呢?”

    說莊子

    南郭子綦很可能自認(rèn)為他把人籟、地籟、天籟說得明明白白,顏成子游似乎也聽明白了??蓮那f子到魏晉只不過是幾百年的時(shí)間,人們卻鬧不清南郭子綦究竟說的是什么了。

    要想明白“三籟”到底指的是什么,我們還得先從“人籟”說起。

    “人籟則比竹是已”,僅此一句,字面意思好理解,但是這一筆帶過的話中又透露出怎樣的信息?或者說有著怎樣的寓意呢?

    如果說“地籟”活生生地勾勒出了物論給當(dāng)時(shí)文壇政界帶來的群情激昂、鼓噪喧鬧的眾生相,“人籟”則是對(duì)另一類物論者的素描?!盎[”是竹簫,一種樂器?!叭嘶[”是人吹竹簫發(fā)出的聲音,這里指的是取悅聽眾的演奏。要取悅聽眾,無論是獨(dú)奏還是合奏,都得有一定的規(guī)則,必須按照既定的樂譜來,也不能吹出雜音。莊子在說“物論”時(shí),特意捎帶上“人籟”,實(shí)際上隱喻的是一批御用文人。御用文人發(fā)聲的最大特點(diǎn),就是無論悲喜都得遵從主辦方或聽眾的意志,迎合聽眾的口味,是要看人眼色行事的。這一點(diǎn),人人心知肚明,莊子自然也無需贅言。

    與“人籟”相比,“地籟”的形式似乎大為不同。由于眾洞穴形狀各異、所處位置各不相同,隨“風(fēng)”發(fā)出的聲音自然也就喧鬧紛雜,好像大家都能自成一體,獨(dú)立發(fā)聲一樣,不需要服從什么總譜。可莊子偏偏一語道破了天機(jī),說這千姿百態(tài)的“地籟”,不過是“前者唱于而隨者唱喁,泠風(fēng)則小和,飄風(fēng)則大和,厲風(fēng)濟(jì)則眾竅為虛”的應(yīng)聲之作罷了。一旦風(fēng)停,一切歸零,就什么都沒有了。很明顯,“地籟”是當(dāng)時(shí)“百家爭鳴”喧鬧景象的生動(dòng)寫照。這絕不是莊子所要肯定的。

    至此,我們知道莊子的“三籟”中,“人籟”與“地籟”都是說物論的。那什么是“天籟”呢?

    要解開這個(gè)謎,如何理解“夫吹萬不同,而使其自已也。咸其自取,怒者其誰邪”成了關(guān)鍵。仔細(xì)琢磨這幾句話,確實(shí)讓人疑惑,難道南郭子綦真的是在解說天籟嗎?其實(shí),他仍然沒有正面回答什么是天籟,而是繼續(xù)沿著“地籟”的話題說下去,來暗示天籟。

    這兩句話翻譯成大白話,就是說“地籟”都是由發(fā)聲者自己隨風(fēng)而動(dòng),自己發(fā)聲,而又自己止息的,一切受控于心中的“怒者”。這樣來說的話,“怒者”究竟是誰就成了解題的關(guān)鍵。至此,我們不妨先回過頭來,看看南郭子綦為什么要提到“三籟”。

    “三籟”是從“吾喪我”引發(fā)出來的。南郭子綦說“三籟”是要解釋“吾喪我”。這里的“怒者”應(yīng)該是呼應(yīng)“作則萬竅怒呺”之“怒”,暗指那個(gè)“怒者”就是每個(gè)人心中都有的那個(gè)“我”。也就是說,“物論”猶如“人籟”“地籟”一樣,都是人心也就是“我”造出來的。如果人能喪了“我”,沒有了“怒者”,那就是南郭子綦“喪我”之后進(jìn)入的境界,在外人看來是身如槁木,心如死灰,而在“喪我”者的心中,卻是“希微杳冥,如秋空夜靜,四顧悄然”(清宣穎《南華經(jīng)解》),是一種“無聲之聲”,也就是沒有是非物論的境界。這就是“天籟”,也是“至人無己,神人無功,圣人無名”的理想境界。

    所以說“三籟”代表著三種不同的聲音,更準(zhǔn)確地說是代表三種不同的境界。“三籟”之間非但不同,而且“天籟”還是對(duì)“人籟”“地籟”的直接否定。只有“無聲之聲”的“天籟”才是莊子所推崇的,也才是與自然相通的。這樣的境界,不需要通過聲音來表達(dá),而是要通過內(nèi)心的領(lǐng)悟去感受。

    ◆ 王景琳

    曾任教中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系,現(xiàn)為加拿大政府外語學(xué)院漢語言文化教師

    ◆ 徐 匋

    曾任教中國人民大學(xué)中文系,現(xiàn)為加拿大渥太華大學(xué)外語系教師

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