我國商業(yè)電影劇本創(chuàng)作存在的問題及促進(jìn)對策

林疏桐

摘 要：劇本是影片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，決定著作品的生命力。在從劇本本身、觀眾、制片人、市場四個角度闡釋好劇本的評價元素的基礎(chǔ)上，從劇本的創(chuàng)作機制、扶持機制、供應(yīng)水平和自身質(zhì)量等方面分析了商業(yè)電影劇本存在的問題，并從建立編劇與表演聯(lián)動創(chuàng)作模式，完善劇本扶助體系，推進(jìn)劇本優(yōu)化，彰顯藝術(shù)價值等方面提出了促進(jìn)商業(yè)電影劇本創(chuàng)作的對策思考。

關(guān)鍵詞：商業(yè)電影劇本；創(chuàng)作機制；編??；扶持機制

中圖分類號：J904? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? 文章編號：1671-9255（2023）02-0048-04

電影劇本是導(dǎo)演工作的基礎(chǔ)，是影響電影質(zhì)量的關(guān)鍵，決定著電影的藝術(shù)水平和商業(yè)價值。[1]就像日本“電影之皇”黑澤明說的那樣：“弱苗是絕對得不到豐收的，不好的劇本絕對拍不出好的作品來”“一部電影的命運幾乎要由劇本決定”[2]2。如今，我國商業(yè)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展如日中天，對好劇本的需求與日俱增，優(yōu)質(zhì)劇本一“劇”難求已成為不爭的事實。研究商業(yè)電影劇本創(chuàng)作中存在的問題并 提升劇本創(chuàng)作水平是打造高質(zhì)量的商業(yè)電影作品的基礎(chǔ)，也是提高商業(yè)電影的票房與影響力的重要手段。

一、劇本選擇是商業(yè)電影成功的關(guān)鍵

（一）電影劇本的概念

電影劇本是用文字?jǐn)⑹鋈宋镄蜗蟆⒚枋龉适虑榫车臄⑹挛谋拘问?，是電影拍攝的藍(lán)本。[2]16通?？煞譃榉謭鼍皠”?、分鏡頭劇本和完成臺本三種。分場景劇本是提供給導(dǎo)演進(jìn)行電影拍攝的藝術(shù)構(gòu)思，以不同的場景為段落單位。每個分場景均以場次標(biāo)題表明場景的時間、地點，同時，以場面調(diào)度描述和人物對白對場景內(nèi)容進(jìn)行描述。分鏡頭劇本也叫導(dǎo)演臺本，是導(dǎo)演對未來所要拍攝電影的設(shè)計和構(gòu)思，是導(dǎo)演根據(jù)分場景劇本提供的敘事基礎(chǔ)，以一個個鏡頭的形式來確定影片擬塑造的聲畫結(jié)合的形象，是導(dǎo)演案頭工作的主要內(nèi)容，也是其他電影制作人員的操作手冊。專業(yè)人員完整記錄已上映電影的所有技術(shù)和藝術(shù)內(nèi)容形成完成劇本，以供學(xué)者或電影研究機構(gòu)研究使用。本文所說的“劇本”是指分場景劇本。[2]10-11商業(yè)電影劇本具有電影劇本的所有特征并以盈利為目的，其商業(yè)化和營利性特征顯著，通常成本較低，周期較短，具有娛樂化和大眾化等特點。

（二）好的商業(yè)電影劇本的評價元素

劇本是影片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是電影制作的前期環(huán)節(jié)，制約著電影的走向和完成形態(tài)，也決定著作品的生命力。著名導(dǎo)演馮小剛曾對記者說：“我認(rèn)為一個好的劇本，占電影成功因素的一半以上?！盵2]1商業(yè)電影的角色形象、故事情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)和主題立意等基本上都是由劇本決定。一個好的商業(yè)電影劇本除了要重視劇本自身的故事性以外，還要關(guān)注觀眾、注意市場和了解制片人的需求，這些共同構(gòu)成了好劇本的評價元素。

1．劇作本身的角度

一部電影好不好看，首先是劇情能不能吸引人，能不能為觀眾呈現(xiàn)一個有血有肉的精彩故事。好故事要有一個明確的主題，能塑造出觀眾喜聞樂見的人物，要以文學(xué)化的敘事手段進(jìn)行表達(dá)，主要涉及主題立意、人物、情節(jié)（故事線）、對白、結(jié)構(gòu)五個方面。

主題立意。“主題是整部電影劇作的核心支柱和統(tǒng)帥，他從始至終主導(dǎo)著電影劇本全部的創(chuàng)作活動?！盵3]107“一個半鐘點到兩個鐘點放了一場電影，不只是告訴了觀眾一個故事，還通過這部作品說出了作者對他所寫的人物、時間、生活的看法?！盵4]好劇本要求主題好，即富有意義、正確鮮明，有獨特的人生感悟或?qū)ι鐣仄饰觯芤l(fā)觀眾新的思考；立意好，即立意有角度、尺度、溫度，能找到巧妙、新穎的切入點進(jìn)行思考，能夠把握社會責(zé)任感，用富有情感的表達(dá)為觀眾帶來有感染力的作品，帶去溫暖和享受。

人物?！拔疫x擇劇本的出發(fā)點，首先看這個劇本中作者寫沒寫出幾個真實的、可信的、 有特點個性的人物”。[5]人物和場景是微電影創(chuàng)作的兩個最關(guān)鍵因素。一個好劇本，應(yīng)對人物進(jìn)行多層次、多角度的深入細(xì)致地刻畫，從多個側(cè)面反映人物的個性特質(zhì)，全面、鮮明地塑造真實、接地氣、典型的人物；同時，應(yīng)多塑造具有復(fù)雜性格特征的立體人物，而非突出單一性格的扁平人物，這樣才能還原本真面貌。主人公要有明確的內(nèi)在和外在目標(biāo)，成長曲線在劇本中要有明顯的變化；輔助人物要結(jié)合情節(jié)發(fā)展合理設(shè)定，要能夠推動情節(jié)的發(fā)展，提升電影的故事價值；反派人物的行動要有明確的動機。

情節(jié)。情節(jié)是指電影所描述的事件發(fā)展、演變的全過程。好劇本的情節(jié)應(yīng)該真實可靠、緊湊、內(nèi)容充實且富有表現(xiàn)力，做到情節(jié)觸動人心，故事引人入勝。沖突的安排要自然而不牽強，有內(nèi)在依據(jù)和鋪墊。適當(dāng)設(shè)置危機和障礙，讓情節(jié)曲折跌宕。

對白?！皩Π讋?chuàng)作不可過于直截了當(dāng)；過于零碎；過于重復(fù)；過于冗長；過于雷同；過于呆板；過于敏銳；過于內(nèi)??；過于缺乏連貫性；過于虛假?！焙脛”镜膶Π讘?yīng)該精彩、有張力、有極大的表演空間，體現(xiàn)每個人物個性，輔助豐滿人物形象。一個劇本如若擋上人名仍能判斷出是誰在說話，人物個性刻畫就取得了成功。

結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是“將未來電影形象結(jié)合起來的方法”“規(guī)定開端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾等基本結(jié)構(gòu)要素的比例安排”。[3]115-116好劇本應(yīng)當(dāng)做到結(jié)構(gòu)清晰，主線情節(jié)與副線情節(jié)相輔相成，每一個情節(jié)都鋪墊明確，并都能夠有力支持情節(jié)發(fā)展。同時，要合理設(shè)置激勵事件推動故事走向，影片大高潮部分要有足夠張力，滿足讀者期待。合理的結(jié)構(gòu)要通過對事件頻率和間隔的控制帶來錯落有致的節(jié)奏。

2．觀眾角度

一個好的電影劇本還必須符合當(dāng)時當(dāng)?shù)氐纳鐣睦?，以及觀眾的藝術(shù)趣味、欣賞習(xí)慣等。如可從豆瓣上觀眾的評分來分析觀眾對電影故事情節(jié)、主題立意或特效等的認(rèn)可度。但由于每個人審美標(biāo)準(zhǔn)的不同，位列豆瓣電影高分榜的電影，有的人甚至看不下去。因此，能夠深挖一個題材角度，在特定的專業(yè)方向達(dá)到優(yōu)秀劇本標(biāo)準(zhǔn)，打動特定觀眾群體的劇本，也可以算得上好劇本。

3．制片人角度

對于制片人或其他影視從業(yè)者來說，還要關(guān)注劇本擁有的市場潛力、商業(yè)價值，要分析當(dāng)前市場走向、觀眾喜好，要通過對劇本內(nèi)容及其藝術(shù)質(zhì)量要求與現(xiàn)有資金、設(shè)備、創(chuàng)作人員素質(zhì)之間進(jìn)行價值比較，實施可能性與可行性研究。[6]如近年來網(wǎng)絡(luò)劇以其互動性強、制作成本低、劇集時間短、劇中可植入廣告等優(yōu)勢，適應(yīng)了當(dāng)前快速的生活節(jié)奏，帶來大量收益，取得商業(yè)上的成功就是很好的例子。

4．市場角度

商業(yè)電影將營利作為重要目標(biāo)，票房雖然不能衡量一切，但票房確實是衡量劇本優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一。電影投放市場后擁有高票房無疑是具有良好商業(yè)價值的體現(xiàn)。

二、我國商業(yè)電影劇本創(chuàng)作面臨的問題

自2006年以來，我國電影票房迅猛提升，2012年已位列全球第二大票房市場，熒幕和影院直指世界第一電影市場寶座。在這繁榮的景象背后，我國電影還存在諸多短板，在類型的多元化、題材的廣度和深度，以及敘事技巧等方面還有很多問題需要改進(jìn)。特別是電影劇本創(chuàng)作力不足、創(chuàng)作環(huán)境受到局限等已嚴(yán)重制約商業(yè)電影市場的發(fā)展。

（一）劇本創(chuàng)作機制亟待完善

在我國電影的發(fā)展過程中，逐步形成了凸顯某種藝術(shù)創(chuàng)作元素的演員中心制、導(dǎo)演中心制和編劇中心制。這種強調(diào)單一藝術(shù)元素的創(chuàng)作模式難以克服自身的弊端。例如：演員中心制通常由大量行業(yè)外資本加持，通過購買“IP”、聘請“流量”演員完成電影拍攝?！磅r肉”“流量”演員被過度追捧，明星自帶“編劇”進(jìn)組拍攝，隨意增刪戲碼，劇本的文學(xué)性和完整性難以保證，加之“IP”劇作本身文學(xué)性堪憂，電影的藝術(shù)質(zhì)量難以保證。導(dǎo)演中心制確立了導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作中的支配地位，能夠保證電影的藝術(shù)風(fēng)格和結(jié)構(gòu)完整，但是影片的創(chuàng)作風(fēng)險也集于導(dǎo)演一身，演員和編劇的創(chuàng)作容易受到桎梏。編劇中心制是好萊塢電影劇本創(chuàng)作常用的模式，能夠較好地保證電影劇本的質(zhì)量。我國商業(yè)電影有其自身的行業(yè)發(fā)展特點，由首席編劇提出最初思路，組建編劇團隊進(jìn)行劇本創(chuàng)作在國內(nèi)還不夠現(xiàn)實。目前，國內(nèi)大部分編劇是自由創(chuàng)作者，在劇本被導(dǎo)演選中后才會進(jìn)入拍攝制作環(huán)節(jié)，編劇、演員和導(dǎo)演三者容易脫節(jié)，形成割裂。在商業(yè)電影制作實踐中，這種中心制的創(chuàng)作模式造成各藝術(shù)元素創(chuàng)作呈先個體化創(chuàng)作再組合的狀態(tài)，無法發(fā)揮各元素最優(yōu)化的創(chuàng)作潛能，導(dǎo)致電影制作周期偏長、制作成本虛高、作品成為閉門造車的產(chǎn)物等問題，制約了國產(chǎn)影片藝術(shù)質(zhì)量的提高及其創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。[7]

（二）對劇本創(chuàng)作的扶持機制亟待加強

我國對商業(yè)電影劇本創(chuàng)作扶助的項目和途徑日益多元。資料顯示，從劇作表彰來看，中國電影金雞獎、百花獎、華表獎、華語電影傳媒大獎和長春電影節(jié)等都設(shè)立優(yōu)秀編劇獎。北京國際電影節(jié)天壇獎、北京大學(xué)生電影節(jié)和華語電影傳媒大獎均設(shè)有最佳編劇獎。華語青年影像論壇自 2009 年第 4 屆開始頒發(fā)新銳編劇獎。中國電影文學(xué)會、天下英才傳媒組織的華鼎獎、電影頻道設(shè)立的百合獎、亞洲微電影節(jié)金海棠獎（ 臨滄）和中國國際微電影節(jié)“金羽翼獎”均設(shè)立編劇獎項。上海國際電影節(jié)、中國國際動漫節(jié)金猴獎（ 原名美猴獎）均設(shè)立了劇本獎或故事獎。自 2009年起“中國影協(xié)杯” （中國電影家協(xié)會主辦）每年評出約 10 部優(yōu)秀劇作。從劇本征集來看，夏衍電影文學(xué)獎或夏衍杯優(yōu)秀電影劇本征集自1996 年起每年舉辦一次，電影劇本孵化計劃自 2015 年 4 月啟動，每次征集 100 個選題。同時，地方政府、高校和企業(yè)也通過多種方式對劇本創(chuàng)作進(jìn)行扶持，劇本扶持的廣度和力度越來越大。但是，劇本的扶持還不平衡，存在間歇性和偶發(fā)性。首先，持續(xù)性不夠。很多編劇獎、劇本征集或扶持活動時斷時續(xù)甚至有始無終。如百花獎的最佳編劇獎中間有27屆被取消；第八、九、十屆華表獎僅保留優(yōu)秀編劇獎，取消了原創(chuàng)、改編兩項編劇獎。其次，地域差異、布局失衡的問題較為突出。國家級別的扶持最為持久，北京、上海、浙江、江蘇、廣東和陜西等經(jīng)濟發(fā)達(dá)或重視文化的省市扶持力度大、項目多。有些地方政府部門電影獎項、劇本征集工作尚未開展，高校、企業(yè)的扶持活動也難成體系，無法產(chǎn)生規(guī)模效應(yīng)。[8]8-13

（三）優(yōu)質(zhì)劇本的供應(yīng)水平亟待提升

“優(yōu)質(zhì)劇本難求”已成為制片業(yè)的普遍焦慮，也是國產(chǎn)電影發(fā)展面臨的致命弱點。張藝謀認(rèn)為：“市場發(fā)展這么快，需求量這么大，好劇本卻根本跟不上，粗制濫造和快速類型化、復(fù)制化，都導(dǎo)致了市場畸形，引發(fā)觀眾流失。”[2]1當(dāng)前，在各方扶持下，征集、頒獎的電影劇本在數(shù)量上有了很大提升，但劇本的可拍性不強，拍攝成片的并不多，劇本的轉(zhuǎn)化率不高。據(jù)統(tǒng)計，夏衍杯評選的530多部電影文學(xué)劇本有三分之二沒被拍成電影。每年中國電影產(chǎn)量達(dá) 900 部左右，有百余部電影進(jìn)入院線公映，但只有 20 部左右獲獎或賣座，足見電影劇本或成片都有質(zhì)量問題。[8]14和我國的電影制片水平相比，優(yōu)秀經(jīng)典影片無論是產(chǎn)出的數(shù)量和質(zhì)量等方面都還有很大的提升空間，好劇本缺乏是制約中國電影質(zhì)量提高的關(guān)鍵。

（四）劇本自身質(zhì)量亟待提高

首先，電影主題缺乏內(nèi)涵。劇本的創(chuàng)作定位脫離電影創(chuàng)作本質(zhì)，為追求票房，盲目模仿國外商業(yè)及創(chuàng)作模式，更多迎合大眾和市場口味，商業(yè)氣息濃厚，不重視電影主題表達(dá)。其次，人物特性不夠明顯。人物選擇脫離現(xiàn)實生活，過多追求電影情節(jié)的曲折離奇，忽視人物塑造中的細(xì)節(jié)描寫，人物特性不明顯。過于看重特效技能的使用，忽視劇本本身的重要作用。劇本缺乏內(nèi)涵，電影缺乏深度。[9]同時，在情節(jié)設(shè)計上平鋪直敘，在內(nèi)容上未留給觀眾思考的空間，難以引起觀眾移情或共情。再次，忽視劇本的文學(xué)性。為滿足觀眾的視覺體驗要求，商業(yè)電影過分追求畫面和效果，迎合觀眾趣味，導(dǎo)致劇本的內(nèi)涵性、故事性及藝術(shù)價值被不斷削弱。奇觀展示占據(jù)了電影的審美文化表達(dá)，電影淪為滿足人們好奇心的以畫面為主的表象形態(tài)。大投資、大制作的電影制作模式加之后現(xiàn)代思潮的影響，使得電影漸漸喪失對理想、夢想的追求。影片中英雄主義和狡詐背叛交織，性與暴力等強感官刺激被過度展示，一些古裝電影對殺伐場面等進(jìn)行了動人的描寫，在給觀眾帶來短時間的愉悅和快感后，更多的是麻木和無聊。[10]最后，劇本的可拍性不強。一些編劇對電影劇本的特性認(rèn)識不夠，蒙太奇思維和形象思維能力不夠，對電影的視聽化和造型化、場景的跳躍性、情節(jié)的自洽性等把握不夠。電影語言風(fēng)格體現(xiàn)不到位，內(nèi)容完成度不高，難以達(dá)到拍攝標(biāo)準(zhǔn)。

三、促進(jìn)商業(yè)電影劇本創(chuàng)作的對策思考

（一）建立編劇與表演的聯(lián)動創(chuàng)作模式

商業(yè)電影是一門集體性、綜合性的藝術(shù)創(chuàng)作，是集體力量和集體智慧的藝術(shù)結(jié)晶，需要各種藝術(shù)元素的協(xié)調(diào)配合，才能更好地體現(xiàn)其“整體性”和“涌現(xiàn)性”。為此，需探索編劇、演員、導(dǎo)演多元聯(lián)動的創(chuàng)作模式，建立編劇與演員的團隊召集機制，加強對電影創(chuàng)作全過程的保障和規(guī)范，從制度層面克服傳統(tǒng)創(chuàng)作模式下各藝術(shù)元素以自我為中心進(jìn)行創(chuàng)作的松散型互動的弊端以提高作品整體水平和創(chuàng)作效率。編劇和表演元素充分融合、協(xié)同聯(lián)動，在編劇創(chuàng)作階段充分考慮“表演”元素，豐富動作性形容詞描寫、注重人物語言的個性化表達(dá)，讓演員參與劇本創(chuàng)作并通過自身所掌握的專業(yè)表演技巧反促編劇完善劇本創(chuàng)作，推進(jìn)劇本質(zhì)量多方位提升。通過表演藝術(shù)元素與編劇藝術(shù)元素充分互動，激活各藝術(shù)元素的最大效能，為電影的后續(xù)制作創(chuàng)造條件，全面提升商業(yè)電影的藝術(shù)水平。

（二）構(gòu)建完善電影劇本扶助體系

國家層面要加強頂層設(shè)計，建立完善劇本發(fā)展保障體系和獎勵機制，加強知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，促進(jìn)文學(xué)出版，尊重劇作家的原創(chuàng)成果。中宣部電影局等電影主管部門要密切聯(lián)系行業(yè)協(xié)會、文聯(lián)和從藝者，規(guī)劃劇本發(fā)展體系，建立評價評選機制和獎勵計劃，提高劇本的管理能力，積極培育扶持優(yōu)秀青年作者，推進(jìn)電影題材策劃、劇本庫和孵化基地建設(shè)。行業(yè)協(xié)會要加強劇本創(chuàng)作研究，發(fā)布行業(yè)信息，加強行業(yè)監(jiān)管，促進(jìn)制片人、經(jīng)紀(jì)人、導(dǎo)演和編劇之間的溝通合作。有條件的影視企業(yè)要組建編劇聯(lián)盟、工作室等，加強劇本策劃、論證和孵化，鼓勵原創(chuàng)，加強IP開發(fā)，積儲風(fēng)格多樣的劇本資源。教育機構(gòu)要制訂編劇人才培養(yǎng)方案，提升學(xué)生的編創(chuàng)技能。編劇要扎根生活，勤于閱讀，提高故事編創(chuàng)、策劃、合作能力，提升電影的品格質(zhì)量。[8]

（三）深入推進(jìn)電影劇本優(yōu)化

商業(yè)電影劇本是由故事、話語和文本三個要素構(gòu)成的整體性的系統(tǒng)。故事要素是敘事的內(nèi)容層面，要從生活中發(fā)現(xiàn)電影素材，經(jīng)過視聽思維、時空思維和蒙太奇思維加工形成電影題材，提煉出電影主題。要撰寫人物小傳，設(shè)定主要人物特性和命運走向，刻畫人物性格，讓導(dǎo)演和其他電影制作人員了解人物、認(rèn)同人物。通過故事要素優(yōu)化，為劇本提供人物形象和人物關(guān)系、情節(jié)線索與結(jié)構(gòu)以及不同場景內(nèi)的戲劇情境，為導(dǎo)演拍攝提供內(nèi)容。話語要素是對電影劇本的故事進(jìn)行結(jié)構(gòu)的方式方法。要撰寫劇本大綱和分場景梗概，建構(gòu)未來分場景劇本中情節(jié)的結(jié)構(gòu)方式，對劇本的整體節(jié)奏進(jìn)行安排。通過改進(jìn)故事敘述的方式方法表現(xiàn)故事情節(jié)的時空連續(xù)，呈現(xiàn)矛盾沖突間的因果關(guān)聯(lián)，增強故事的呈現(xiàn)效果。文本要素是電影劇本敘事的內(nèi)容和形式的外在呈現(xiàn)，是為編劇創(chuàng)作的分場景劇本，為導(dǎo)演和其他制作人員提供工作基礎(chǔ)。要通過分場景劇本創(chuàng)作以及每個場景的場次標(biāo)題說明、場面調(diào)度描述和人物對白的動作性來提高劇本的“可拍性”“視覺化”，增進(jìn)劇本對推動編劇與導(dǎo)演及其他電影制作人員的溝通作用，提升劇本到影片的轉(zhuǎn)化率。[2]17-85同時，要綜合考量劇本場景集中度以及打斗、爆破等場景對拍攝時間、成本的影響，需要的演員、道具數(shù)量、劇本設(shè)置年代等，綜合判斷拍攝難度，提高拍攝可行度和劇本的完成度。

（四）充分彰顯電影劇本的藝術(shù)價值

一要彰顯劇本的文化價值?！半娪白鳛橐环N文化產(chǎn)品，作為一種大眾文化的載體，它必然要承載一定的社會文化內(nèi)涵?！盵11]電影劇本要呈現(xiàn)一個好的故事，劇本要有思想內(nèi)容，要說出劇作者對他所寫的人物、事件、生活的看法。選題要新穎獨特，主題立意要引人深思，故事內(nèi)容要抓人眼球，要能塑造好人物形象，并采用文學(xué)化的敘事手段進(jìn)行表達(dá)。二要彰顯劇本的政治價值。劇本要堅持正確的政治導(dǎo)向、價值導(dǎo)向和審美導(dǎo)向，自覺傳遞正能量，弘揚時代主旋律，要具有一定的教育價值或社會價值。三要彰顯劇本的商業(yè)價值。編劇要密切關(guān)注市場動向，精準(zhǔn)定位電影的受眾群體，善于將不同群體的不同審美需求納入劇本創(chuàng)作的思考范疇。四要體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。編劇和導(dǎo)演就劇本選題類型、影片類型和故事內(nèi)容等方面要加強經(jīng)常性溝通，推動劇本優(yōu)化，提升劇本的整體性和涌現(xiàn)性。劇本要能夠激發(fā)導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。

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Abstract： Script is the basis of film creation and determines the vitality of the work. On the basis of explaining the evaluation elements of a good script from the four perspectives of the script itself， the audience， the producer and the market， the problems existing in commercial film scripts are analyzed from the aspects of the script's creation mechanism， support mechanism， supply level and its own quality， and the linkage creation mode of script-writing and performance is established， the script support system is improved， and the script optimization is promoted. The paper puts forward some countermeasures to promote the creation of commercial film script from the aspects of highlighting artistic value.

Keywords： Commercial film scripts; Creation mechanism; Writer; Support mechanism