探析《文賦》中的書意精神

摘 要：歸于陸柬之名下的《文賦》卷，既有上追魏晉之精神，又有汲古出新之面貌。乍看之下樸實無華，細觀之后愈耐人尋味?；蛞娞m亭雅集之際心手雙暢，縱橫睥睨，心摹手追魏晉古法，點畫間見書者之天地胸襟，率真沖淡，歷久彌新。從古法用筆、蘭亭筆意詳細探析《文賦》中的書意精神，分析其審美特征與影響。

關(guān)鍵詞：《文賦》；古法用筆；蘭亭筆意；書意

唐朝第一行書《文賦》卷傳為陸柬之存世手跡。陸柬之（585—638年），“唐吳郡人，虞世南甥，官至散朝大夫、太子司儀郎、崇文侍書學(xué)士”。唐朝李嗣真《后書品》謂：“陸柬之學(xué)虞草體，用筆青出于藍?！睍ㄊ飞嫌嘘P(guān)于陸柬之在筆法傳授譜序方面的記載，如盧攜《臨池訣》云：“吳郡張旭言：‘自智永禪師過江，楷法隨渡。永禪師乃羲、獻之孫，得其家法，以授虞世南，虞傳陸柬之，陸傳子彥遠，彥遠仆之堂舅，以授余。”這些書法家大多一脈相承，從小有高手傳授筆法，有機會臨摹魏晉時期真跡，良好的師承為其后來的變法打下扎實基礎(chǔ)。

《文賦》此卷流傳有緒，卷后有元書家趙孟頫、李倜、揭傒斯等人題跋。趙孟頫跋語：“唐初善書者稱歐、虞、褚、薛，以書法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳?！贝司頌楹笫浪?，究其原因是注重審美，上追魏晉古法用筆，晉人蕭散曠達、超然物外的境界。王羲之在《自論書》中另有說道：“須得書意轉(zhuǎn)深，點畫之間皆有意，自有言所不盡。得其妙者，事事皆然?！边@里提到的所謂“書意”，其意有三：一是點畫之間皆有意，即書法之“形”，點畫之間的關(guān)系體現(xiàn)書者之精神，通過自然書寫流露感情，發(fā)于筆端而述于箋素，乃見筆意。二是自有言所不盡，或曰言有盡而意無窮，或無意于佳乃佳之妙，不造作，渾然天成。三是得其妙者，事事皆然，書意之妙，盡在此處。明白書寫點畫筆意之間傳達的意蘊，理解書寫過程中藝術(shù)變化之規(guī)律，如字法大小偃仰、平直錯落、空間疏密、聚散對比，章法上如何制造矛盾又巧妙化解矛盾，以及視覺點線面變化之奧妙，精神境界表達與心靈之契合等，知道諸如此類之妙者，則能不受當(dāng)下時風(fēng)的影響，寫我本心，自成體系，既直指人心又暗合天然規(guī)律。

一、古法用筆

陸柬之《文賦》整體上以陸機《平復(fù)帖》章草筆意為基調(diào)，如《文賦》中“不可止”“而不”“文”“無取乎冗”“而為”等片段，同時融入王羲之《蘭亭序》之筆意，有以下四點特征。

一是樸拙相生。朱屺瞻《癖斯居畫譚》曰：“拙樸最難，拙近天真，樸近自然。能拙樸，則渾厚不流為夸侈，強烈不流為滯膩?！鼻f子在《莊子·外篇·天道》篇中言：“樸素而天下莫能與之爭美?！笨梢姳愫孀铍y，天真、自然恰恰成為《文賦》書風(fēng)特點之一。書者借鑒《平復(fù)帖》樸率稚拙之風(fēng)，線形多呈圓勢，巧拙相生，點畫鋒芒內(nèi)斂，有一種含蓄蘊藉的美感。

二是雄渾勁健。此卷筆意厚重雄強，中鋒行筆時鋪毫澀進，點畫轉(zhuǎn)折處見筋骨力道，捺畫與鉤筆尤為厚重，線條見用筆之力量與厚度。結(jié)構(gòu)上橫畫較平整，豎畫飽滿有力，給人寬博之感，字勢呈開張網(wǎng)狀姿態(tài)。當(dāng)兩豎畫同時出現(xiàn)之時，呈外拓之勢，顯張弛有度之美，有廟堂氣象。線條力量雄強，以蔡邕《九勢》“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗”比擬，恰到好處。點畫間雄健書風(fēng)，凸顯唐風(fēng)筆意雄渾剛健之美，揮灑之際見其“屋漏痕”般篆籀筆意，筆筆澀進，點畫風(fēng)神凜然。

三是沉著痛快。用筆猶如“錐畫沙”，給人樸實靜穆之感，筆筆中鋒而入木三分。筆勢沉雄，足見書者胸襟寬廣，堅實腕力與胸中魄力并存，筆意時而隱約露鋒見筆者精神，時而含蓄藏鋒沉著頓挫。氣象端凝持重，全在筆力?？v觀全卷，書者書寫時從容不迫，隨處可見，于自然書寫時流露出既能力透紙背又時而能離紙之狀態(tài)，故曰沉著痛快。

四是入古追新?！段馁x》與《平復(fù)帖》相比（圖1），二者在審美上有異曲同工之妙。《文賦》所入之古，乃追溯秦漢古隸之絞轉(zhuǎn)用筆，通過絞轉(zhuǎn)使得線條凝裹到一起，富于立體感，于轉(zhuǎn)折處、線條中段皆有所體現(xiàn)。無論書寫流暢度還是平和度，用筆整體以圓厚為主調(diào)，圓中寓方。提按有時幅度不大，線條體現(xiàn)出敦厚樸實的特點，給人一種不事雕琢之意趣。筆觸上時露時藏，露時筆觸細膩，鋒毫外顯；藏時極盡內(nèi)斂，鋒芒盡收又呈現(xiàn)較強張力?！段馁x》卷首“可得而”與《平復(fù)帖》“慮不止”，每字右上角轉(zhuǎn)折處，依然保持篆隸微妙的絞轉(zhuǎn)用筆，或方中寓圓，或圓中帶方，起筆處亦方亦圓，變化豐富，“得”字右旁與“慮”字右旁轉(zhuǎn)折處很相似。就線條厚度而言，“可”字第一筆橫畫與“慮”字收筆橫畫，不盡相同。筆劃中段處，如《文賦》中的“而”字與《平復(fù)帖》中的“夏”字右上角出，二者起筆上均藏鋒用筆，逆鋒頂紙書寫，裹鋒圓轉(zhuǎn)后方折下行送出，力量、線條質(zhì)感上均有體現(xiàn)。

就《文賦》整卷書寫筆意而言，在線條質(zhì)感、厚度方面，嘗試追尋《平復(fù)帖》篆籀絞轉(zhuǎn)筆法、王羲之早期如《姨母帖》之類的古隸用筆，在空間、用筆上有某種相似性。同時汲取了王羲之傳世手札筆法，如《七月帖》《都下帖》《快雪時晴帖》等，從中找到線質(zhì)綿實、端莊典雅的特點。

在那個“前不見古人，后不見來者”的大唐，單純一味崇古，或無根之本求創(chuàng)新，往往不足以滿足書家目標，于是“古不乖時，今不同弊”的論斷便一躍而出，興許只有真正博古通今，才是書學(xué)未來之路。張懷瓘在《評書藥石論》中曾記載：“昔文武皇帝好書，有詔特賞虞世南，時又有歐陽詢、褚遂良、陸柬之等，或逸風(fēng)遒拔，或雅度溫良，柔和則綽約呈姿，剛節(jié)則鑒絕執(zhí)操，揚聲騰氣，四子而已?！睆挠菔滥吓R摹《蘭亭序》可窺見與《文賦》的傳承關(guān)系，起筆處有蘭亭運筆方法，多露鋒起筆，或為追求妍美流變之勢，體勢多呈縱勢，點畫靈動自由，或與唐代楷書用筆之審美追求有某些關(guān)系，或得虞世南之溫潤儒雅，或為唐人筆意，或為時代風(fēng)尚，或相互汲取。其中體現(xiàn)出一種彌古愈新精神，在傳承古法后結(jié)合唐人筆法做一種自我創(chuàng)新，產(chǎn)生從古質(zhì)到新妍的變化。

二、蘭亭筆意的呈現(xiàn)

所謂蘭亭筆意，代表了王羲之書法藝術(shù)的高度，包含技法、性情、趣味及潛在的文化心理和精神意象。其書法之美在于“骨勢”與“媚趣”，由此延展開來的疏宕蕭散與雅致，是一種受到八分隸法傳統(tǒng)影響、與鐘繇、張芝沉雄筆力的融合創(chuàng)新，結(jié)合魏晉玄學(xué)為主導(dǎo)的文化氛圍，追求一種功夫與天然交融的靈動意趣境界。

《文賦》此作在法度森嚴之余更注重寫意精神，以行書為主體，采取強烈矛盾對比，偶入章草寫法，既得晉人形質(zhì)，境界上又得神韻，以韻取勝，自然書寫之氣息，流露出天真樸拙的味道。對比《文賦》與《蘭亭序》，不難發(fā)現(xiàn)很多筆意相通之處，以及貌似神合的結(jié)體，“古人”“夫”“文”“之”等字詞有著驚人的相似度。用筆上加重提按和節(jié)奏層次對比，形態(tài)變化豐富，轉(zhuǎn)折處多用折筆、頓筆處理，線條輪廓清晰明朗，有些地方近乎楷書。《文賦》時而起筆細如發(fā)絲，或為承接上一筆使得氣息連貫；亦有藏鋒側(cè)切極為含蓄，閑雅起發(fā)后不見筆鋒出入；很多筆劃的起筆方向、角度不同，呈現(xiàn)爽朗細膩之特點，變化豐富，比如橫畫含蓄細膩、鉤畫鋒芒畢露、捺畫張弛有度等，筆意上的傳承使得整卷作品典雅溫潤，不激不厲?！肮拧薄胺颉弊值臋M畫，雖筆劃粗細長短各不相同，無不是露鋒起筆，由側(cè)鋒轉(zhuǎn)向中鋒行筆而后回鋒收筆。整體運筆上，中段以提鋒為主，提中有按，按中有提，線質(zhì)有錐畫沙之美感，橫畫張弛有度，有錚錚鐵骨之氣質(zhì)。“人”“文”“夫”字的撇畫，露鋒起筆的是“文”字，藏鋒起筆的“人”和“夫”字，尤其后者逆鋒之勢更加強烈，其出鋒之“峻啄”呈蓄勢待發(fā)之勢。再看“而”“不”字的點畫，有高山墜石之感，并非簡單的平面單一、如蜻蜓點水般一掃而過，點畫更像是一種多維、立體、有著不同姿態(tài)和意味的空間；“而”字框內(nèi)的兩點相互映襯，顧盼生姿；“不”字草法的三點，更像一個互為犄角之勢的空間，起筆、藏鋒、露鋒各不相同，朝向不同而團和一氣，有勢有力，左顧右盼但鏗鏘有力。捺畫表現(xiàn)為堅不可破、雷霆萬鈞之勢，遒勁非凡，看似平淡實則骨力洞達，俊秀靈動，猶如一江南翩翩公子，灑脫疏放；看似漫不經(jīng)心，實則欲擒故縱，筆筆精到，讓人敬佩。

對于視覺效果而言，《文賦》中“安”“拂”等字在文中的作用，猶如《蘭亭序》的“盡”“痛”等字；再者如《文賦》中“而墜曾云之峻，收百世之闕文”與《蘭亭序》中的“或因寄所托，放浪形骸之外”，“或”與“峻”同樣呈現(xiàn)向右下角張開之勢，“因”與“收”特加重其渾厚用筆，“百世”與“寄所”形成字組，“之”與“托”各呈放縱之勢，“闕”與“放”則內(nèi)斂收緊，最后“文”與“浪”則呈縱勢，饒有趣味。無論其用筆之大小、粗細、長短，節(jié)奏之快慢、輕重，位置之經(jīng)營布置，有著驚人相似之處，如同一字之內(nèi)，筆畫大小的對比、結(jié)體松緊的結(jié)合；一行之內(nèi)，上下字行軸線的變化多端。布白疏密變化之妙，行氣的變化增加了字勢的運動感，恰似一首韻律悠揚的樂曲，不僅形成了豐富的視覺效果，還顯示了書家書寫時心情復(fù)雜程度，以此來表達其內(nèi)心深處的寫意精神。對于《蘭亭序》的視覺藝術(shù)，書家并不滿足于簡單模仿，有時還反其道而行之，如《文賦》中的“雖一唱而三嘆，固既雅而不艷”與《蘭亭序》“俯仰一世，或取諸懷抱，悟言一室之內(nèi)”。整行章法通過字形大小欹側(cè)、位置錯落有致，透露出書家對生活的情感與感悟，以及對書道的理解與靈性表達，使得整卷氣息清新典雅，韻味悠長。

從精神層面而言，《文賦》繼承的是蘭亭筆意的韻味，是一種整體的變化意識。在《文賦》中，經(jīng)常會看到個別甚至同時出現(xiàn)若干個較大或較小的字，這樣更有利于行氣的搖曳多姿，猶如清澈如鏡的湖面上漂蕩著幾條紅色漁船，顯得行氣疏朗細膩，絲絲入扣?！段馁x》卷第四十五、六、七行，“素”字下的“吐”字右斜，“滂、沛”緊接著，而“于寸心”三字形成一組、左移，“言、恢、之、而”四字緊接著，“彌”字顯橫式，與第一字“素”字呼應(yīng)，行氣又回到原點。第二行“廣”字偏左，“思”字緊接著“廣”字右下角“黃”字邊，“按、之、二、愈”對準“思”字?！吧睢弊秩c水對準“愈”字的心字底，整體偏右，“播、芳”對準“深”字。第三行“馥”字右下角“捺”收縮，與“廣”字呼應(yīng)。而下字“發(fā)”向右，“青”字第三橫較長，字勢顯左?！皸l”字單人旁緊接“青”字左側(cè)的豎，整體行氣向右，“之”字接著“條”，“森”字向右，“粲”字向下偏右，靠近右邊的“芳”，“風(fēng)、飛”二字緊接著。整體三行的行氣顯內(nèi)掖，與《蘭亭序》的十五、十六、十七行變化如出一轍。

在整體行書的章法當(dāng)中，字距與行距較為疏朗，幾乎字字獨立，較少出現(xiàn)牽絲映帶。復(fù)雜的行書結(jié)構(gòu)字形當(dāng)中穿插草書寫法，偶爾間有一個、兩個，甚至卷首第三行出現(xiàn)連續(xù)四字草書，或一字行書一字草書穿插出現(xiàn)。這樣一來，首先是空間上有較好的通透感，視覺上產(chǎn)生聚散離合的錯落感，如大珠小珠落玉盤之雅致，字與字之間左右穿插顧盼，上下呼應(yīng)相得益彰；其次是書寫時有節(jié)奏上的調(diào)整，有輕重緩急，恰似古琴音樂中連續(xù)長音后緩緩而出的泛音，給人以韻味悠長之美，娓娓道來。

三、結(jié)語

《文賦》一卷書作，對李邕影響很大，這在他《麓山寺碑》結(jié)體上有所體現(xiàn)。宋代朱長文《墨池編》稱：“柬之以書專家，與歐、褚齊名，隸行入妙，草入能。隸行于今殆絕遺跡，嘗觀其草書，意古筆老，信乎名不虛得也。”元書家趙孟頫的《洛神賦》，常見其行書筆意流暢之下出現(xiàn)若干個或大或小的字，或間插個別草字寫法以調(diào)整書寫節(jié)奏。正如沙孟海在《海岳名言注釋》中指出：“《文賦》少變虞法，李邕、趙孟頫皆從此出?！笨戮潘寄承╊}跋也受其影響，如結(jié)體上的某些特點、線條質(zhì)感等。

《文賦》不僅學(xué)習(xí)了蘭亭筆意、結(jié)字規(guī)律，更重要的是汲取了《蘭亭序》內(nèi)在本質(zhì)。不同于唐人均衡結(jié)體的意識，《文賦》在用筆輕重緩急、書寫節(jié)奏、線條韻味、視覺藝術(shù)等方面對蘭亭書意進行重塑，通過整體章法變化，重新變成自我秩序，游離于章草與王羲之書法之間，看似樸實無華，實則風(fēng)規(guī)自遠。其用筆線質(zhì)、書寫方法，實質(zhì)是對王羲之手札篆隸筆法甚至是對秦漢魏晉時期古法內(nèi)核精神的追求，對古今筆法相結(jié)合、多重審美理念下的一種變革與超越，體現(xiàn)了彌古愈新的寫意精神。

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作者簡介：

林樹豐，碩士，廣州城市職業(yè)學(xué)院助教。研究方向：書法與繪畫比較研究。