看似尋常最奇崛

朱琳

摘 要 《聲聲慢》的疊字以其獨(dú)特的美而歷來為人稱道，這獨(dú)特的美首先表現(xiàn)為形式上的奇創(chuàng)，前無古人，后無來者；其次表現(xiàn)為音律上的美妙，回環(huán)往復(fù)，徐急變化，以音傳情；最后表現(xiàn)為意蘊(yùn)的豐厚，有層次、有內(nèi)涵，耐人尋味。

關(guān)鍵詞 《聲聲慢》 疊詞 形式 音樂美 意蘊(yùn)

拋開標(biāo)點(diǎn)，《聲聲慢》全詞只有九十七字，無一個難寫的字，無一處難讀的句子，簡簡單單，卻說盡了人生的無限心酸，打動了千古以來的無數(shù)人。尤其是開篇的疊詞字，七個字，七次重疊，看似簡單，卻引得無數(shù)評論家競折腰，張端義稱其為“公孫大娘舞劍手”，沈謙自稱和遍唐宋詞三百闕，唯獨(dú)不敢和《聲聲慢》，馮金伯贊其為“大珠小珠落玉盤”，梁啟超因此詞贊道，“清真不及也”，這是說連被認(rèn)為“詞至美成，乃有大宗”的周邦彥都不可企及。贏得頗多贊譽(yù)，《聲聲慢》的疊字到底美在哪里？

一、疊字之美在于形式之奇創(chuàng)

疊字，就是一個單字的重疊，又可稱其為“重言”，或者“迭字”。詩中使用疊字，最早是《詩經(jīng)》，如“關(guān)關(guān)”“蒼蒼”“呦呦”“明明”“采采”等等?！对娊?jīng)》因?yàn)槭敲窀瑁哂幸欢ǖ奶厥庑?，使用疊字是一種常態(tài)，但在一首中大量使用疊字的情況卻并不多。即使一首詩中大量使用疊字，其使用的密度也不高，如《芣苢》，“采采”被使用了六次，但語意沒有變化，除了音韻，并沒有給詩歌帶來其它的東西?！豆旁娛攀住芬灿茂B字，如“青青河畔草”一首，用了“青青”“郁郁”“盈盈”“皎皎”“娥娥”“纖纖”六個疊字。雖然數(shù)量不少，并且都在句首，但分散在每句詩中，遠(yuǎn)不如《聲聲慢》中疊字的數(shù)量之多與密度之大。

李清照《聲聲慢》中疊詞的特殊在于兩點(diǎn)：一是開篇就用；二是十分集中，密度大，數(shù)量多。開篇便一連七字相疊的情況，詩歌中前所未有，這是一次偉大的創(chuàng)造。所以，《聲聲慢》一出現(xiàn)便震驚了世人，張德瀛稱贊其“句法奇創(chuàng)”。李清照《聲聲慢》的開篇七疊，前無古人，后乏來者。開篇的七疊緊密相連，形式上整整齊齊，不僅給我們帶來了視覺上的沖擊，更給我們帶來了一種獨(dú)特的美感。從字意上看，這組疊字簡簡單單，平平常常，毫不起眼，但仔細(xì)揣摩，很有韻致，所謂看似尋常最奇崛。

二、疊字之美在于音律之妙用

一連七疊，除了形式的整齊之美以外，還能感受到的就是音樂上的美感。疊字在讀音上屬于特殊形式的雙聲疊韻，雙聲疊韻詞的聲母與韻母同時(shí)重復(fù)，同一聲母或者韻母有規(guī)律地出現(xiàn)，造成了音素的回旋，帶來聽覺的美感。一連七疊，構(gòu)成了七個雙聲疊韻的詞，讀起來有回環(huán)往復(fù)的音樂美。同時(shí)，疊字在誦讀時(shí)，往往是第一個字讀得很長，第二個字讀得輕短，這就是所謂的慢聲促節(jié)?；丨h(huán)往復(fù)與慢聲促節(jié)是《聲聲慢》開篇疊詞在音樂上表現(xiàn)出的第一種美感。

漢語言的美妙在于平上去入四聲，這四聲讓漢語在讀音上具有了變化，有了抑揚(yáng)頓挫之感，而中國古典詩詞充分地利用了這一點(diǎn)，所以古典詩詞讀起來優(yōu)美。古典詩詞中的四聲，具體表現(xiàn)為平仄，而《聲聲慢》開篇的疊詞在平仄上同樣表現(xiàn)出美感。開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的平仄，依次為：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄。仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)這組疊詞，語音上在平仄的交錯之中，形成了起伏變化。“尋尋”的平聲徐徐而起，接以“覓覓”仄聲的重疾，“冷冷”的仄聲緊承其上，“清清”的平聲緩緩落下，“凄凄”的平聲延續(xù)上句的平聲，“慘慘”的仄聲突然響起，“戚戚”的仄聲緊跟。平聲徐緩，仄聲重疾，這一組疊字就形成了徐緩重疾的變化，且重疾的仄聲在句中形成了兩次高潮。平仄交錯形成的抑揚(yáng)頓挫，疾徐變化，是這組疊詞在音樂上表現(xiàn)出的第二種美感。

“覓”屬于入聲“錫”部，“清”屬于平聲“庚”部，“戚”屬于入聲“錫”部，所以該句押的是入聲“錫”韻。江永《音學(xué)辨微》中講，“平聲音空，仄聲音實(shí)，平聲如擊鐘鼓，仄聲如擊木石?！边@是說，仄聲像擊打在木石之上，無回響，無余韻，有頓促之感，戛然而止。入聲“錫”韻的使用，造成了欲言而止的效果，表現(xiàn)出詞人內(nèi)心的苦悶、情感的郁結(jié)。《聲聲慢》中的疊字，從具體的讀音看，大都屬于齒音——尋、清、凄、慘、戚，十四個字中，齒音一共十個?！堵暵暵啡?7字，舌音16字，齒音41字，齒音在全詞中接近一半。齒音因其以舌尖頂住上門發(fā)聲，其聲不僅短而急促更凄清，詞人便是將自己不盡的悲哀，都寄托在這難發(fā)的凄清的齒音中?！靶募韧猩碛谘?，言亦寄形于字”，音義相諧是漢語言的一大特征，李清照正是利用了這一點(diǎn)，以音傳情，在有限的文字中寫出無限的、難以言說的悲哀。音義相諧，以音傳情是這組疊詞在音樂上表現(xiàn)出的第三種美感。

三、疊字之美在于意蘊(yùn)之豐厚

《聲聲慢》開篇的七疊，語意上有內(nèi)涵、有層次，耐人尋味，可謂意蘊(yùn)豐厚。

“尋尋覓覓”是一層，寫的是人的行為動作——找尋之狀。“尋”和“覓”還不盡相同，“尋”就是粗枝大葉的找，“覓”是仔細(xì)搜索的找，“尋”而不得，心有不甘，所以才“覓”，“覓”不可得，所以就感到“冷冷清清”，跳了一層，進(jìn)了一步，但是“尋”“覓”之間，依然有層次，“覓”是更進(jìn)一步的“尋”。我們不僅要問，尋覓什么？丟失才尋覓，這是生活的常識，那么，詞人丟失了什么？是國破家亡，熟悉的環(huán)境丟失了，也是丈夫去世，至親的人丟失了。但詞人始終丟失卻不能相信失去，丟失卻不愿相信失去，丟失卻忘記了失去，所以“尋尋覓覓”。

不愿相信，這是人之常情，這已經(jīng)相當(dāng)凄苦了。然而最苦卻莫過于，經(jīng)過長時(shí)間的反復(fù)確認(rèn)，人已經(jīng)接受了失去的現(xiàn)實(shí)，但是卻總在無意間、恍惚中忘記失去，不由自主地去尋去找，尋找而不見，才發(fā)現(xiàn)失去。世間的苦，莫大于此。

“冷冷清清”是一層，寫的是周圍環(huán)境。冷清既是客觀真實(shí)的環(huán)境，人少，甚至是無人的空寂，也是人在環(huán)境中產(chǎn)生的心理感受。“冷”是寒，“清”在《說文》中與“寥”相同，“寥，清，深也”，這三字相同義。柳宗元說小石潭是“寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃，以其境過清，不可久居”，這是對“清”最好的注解。國破家亡，丈夫已逝，環(huán)境的寂寥理所當(dāng)然，外界的寒冷也就侵入了詞人的內(nèi)心，自外入內(nèi)，環(huán)境與內(nèi)心都寒冷，從外而內(nèi)沒有一絲熱氣。“冷冷清清”是在尋而不見之后對現(xiàn)實(shí)的發(fā)現(xiàn)，也是對現(xiàn)實(shí)的進(jìn)一步確認(rèn)，詞人的恍惚之狀竟到了這般田地。

“凄凄慘慘戚戚”是對環(huán)境確認(rèn)后人對內(nèi)心情感的一次確認(rèn)?！捌嗥唷笔潜?，從上句的“冷冷清清”而來，從外界完全進(jìn)入內(nèi)心世界?！皯K慘”是痛，是在“凄凄”之上的進(jìn)一步加強(qiáng)，強(qiáng)到何種地步？如《屈原列傳》所云，“疾痛慘怛，未嘗不呼父母”，這是痛到呼天搶地、無以復(fù)加的極致之境，是自內(nèi)而形于外。“戚戚”是憂傷，但這憂傷是痛到極致之后的嗚咽抽泣，是因?yàn)楸怀陕暥鴼w入的低沉之音，外難形內(nèi)?！捌嗥鄳K慘戚戚”的三疊之中，依然含著三個層次，表面是從內(nèi)心的“凄凄”到自內(nèi)而外的“慘慘”，再到歸入內(nèi)心的“戚戚”，似乎是情感由弱而強(qiáng)再到弱的變化，其實(shí)質(zhì)是此人悲情的層層推進(jìn)。

簡而言之，李清照《聲聲慢》開篇的疊詞，是音樂的語言，是生命的語言，感人至深。

[作者通聯(lián)：山東青島市西海岸新區(qū)實(shí)驗(yàn)高級中學(xué)]