李斯特《匈牙利狂想曲》第九首的創(chuàng)作特征及演奏分析

楊揚(yáng)

摘要：李斯特是匈牙利著名鋼琴家、作曲家，也是浪漫主義音樂(lè)家的杰出代表，他在技巧性方面讓鋼琴演奏產(chǎn)生了管弦樂(lè)效果，并發(fā)明了背譜演奏法，是當(dāng)之無(wú)愧的“鋼琴之王”。李斯特的19首《匈牙利狂想曲》不僅體現(xiàn)了其高水平的音樂(lè)創(chuàng)作能力和鋼琴技巧，還彰顯了其鮮明的愛(ài)國(guó)主義情懷。本文著眼于李斯特《匈牙利狂想曲》第九首進(jìn)行創(chuàng)作和演奏分析，探究其創(chuàng)作特征及演奏技巧，以加深對(duì)李斯特作品的理解。

關(guān)鍵詞：李斯特? 《匈牙利狂想曲》第九首? 創(chuàng)作特征? 演奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J605

從世界樂(lè)壇上的鋼琴發(fā)展史來(lái)看，在鋼琴音樂(lè)中融入各地的民族元素并不稀奇，但像《匈牙利狂想曲》這樣優(yōu)秀的鋼琴作品罕見(jiàn)。李斯特《匈牙利狂想曲》19首作品中大多都深受匈牙利民族文化影響，十分生動(dòng)形象地描述了匈牙利人民的精彩生活和絢爛文化。其中《匈牙利狂想曲》第九首更是凸顯了匈牙利吉普賽音樂(lè)風(fēng)格，李斯特通過(guò)模仿吉普賽人的樂(lè)器音色、加入吉普賽風(fēng)格的節(jié)奏、吉普賽音階調(diào)式等，將各種特色吉普賽音樂(lè)元素進(jìn)行融合、創(chuàng)新，呈現(xiàn)出了濃烈吉普賽風(fēng)格，對(duì)匈牙利民族音樂(lè)發(fā)展具有重要貢獻(xiàn)。下文通過(guò)解讀李斯特《匈牙利狂想曲》第九首作品的曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)節(jié)奏風(fēng)格、音階調(diào)式體系，并分析其演奏技巧，以期為《匈牙利狂想曲》的演奏提供一些借鑒。

一、李斯特與《匈牙利狂想曲》第九首創(chuàng)作背景

（一）李斯特簡(jiǎn)介

弗朗茨·李斯特出生于匈牙利雷汀的一個(gè)音樂(lè)世家，受其祖父、父親愛(ài)好音樂(lè)的影響，他在六歲就已經(jīng)開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，并展現(xiàn)出極高的天賦，在九歲時(shí)就已經(jīng)獨(dú)立舉行了一場(chǎng)鋼琴音樂(lè)會(huì)，成為當(dāng)?shù)丶矣鲬魰缘匿撉偕裢?。之后，李斯特獲得了前往維也納學(xué)習(xí)音樂(lè)的機(jī)會(huì)，在那里跟隨音樂(lè)大師薩列里、車(chē)爾尼學(xué)習(xí)。1828年，李斯特前往巴黎定居，在這個(gè)大都市里李斯特結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)不少音樂(lè)大師，如肖邦、帕格尼尼等，通過(guò)與他們的交往，李斯特在鋼琴作品創(chuàng)作方面獲得了不少啟發(fā)。1837年開(kāi)始，李斯特在歐洲開(kāi)始了鋼琴巡演，受到觀眾的熱烈響應(yīng)，表演到哪里，哪里就會(huì)掀起“李斯特狂熱”。直到1847年，李斯特在俄羅斯做了謝幕表演，結(jié)束了歐洲鋼琴巡演，并宣布退出音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)，不再進(jìn)行收費(fèi)表演。也正是在這巡演的十年間，李斯特創(chuàng)造了新的鋼琴演奏技法。1848年，李斯特去往魏瑪，并擔(dān)任了魏瑪宮廷樂(lè)長(zhǎng)，十年期間演出了大量的鋼琴作品，甚至讓魏瑪一度成為當(dāng)時(shí)的音樂(lè)中心。而且這一時(shí)期也是李斯特作品創(chuàng)作的高峰期，包括《浮士德》《但丁》、十二首交響詩(shī)等。李斯特在晚年生活期間也沒(méi)有停止音樂(lè)創(chuàng)作，而由于1865年加入了圣方濟(jì)修會(huì)，也創(chuàng)作了許多帶有宗教色彩的音樂(lè)作品，如《圣伊麗莎白軼事》《基督》等。1886年，李斯特開(kāi)始了75歲生日巡回演出，同年7月31日在德國(guó)拜羅伊特因病去世。

（二）《匈牙利狂想曲》第九首創(chuàng)作背景

李斯特一生的音樂(lè)成就十分突出，創(chuàng)建了交響詩(shī)音樂(lè)形式，巧妙地將詩(shī)歌與情感融合于交響音樂(lè)中，創(chuàng)造性地深化了交響音樂(lè)的內(nèi)涵和表演形式，并采用了單樂(lè)章結(jié)構(gòu)創(chuàng)作手法，對(duì)之后的鋼琴創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。李斯特《匈牙利狂想曲》主要?jiǎng)?chuàng)作于1846—1853年、1882—1885年這兩個(gè)時(shí)期。李斯特在歐洲各國(guó)表演及游歷期間一直搜集大量民族民間音樂(lè)，并記錄了各地民族民間歌舞表演，為《匈牙利狂想曲》的創(chuàng)作積累了必要的民族音樂(lè)創(chuàng)作素材。

十九首《匈牙利狂想曲》都有濃烈的匈牙利吉普賽元素，其中以第九首的吉普賽色彩最為濃厚。李斯特幼年時(shí)期就對(duì)祖國(guó)的吉普賽音樂(lè)十分好奇，成年后李斯特回到故鄉(xiāng)再次聽(tīng)到了吉普賽迷人的音樂(lè)旋律，并產(chǎn)生了創(chuàng)作匈牙利自己風(fēng)格音樂(lè)作品的想法，以讓吉普賽音樂(lè)走向世界。1839年李斯特終于回到了闊別已久的故鄉(xiāng)，再一次聽(tīng)到了獨(dú)特且迷人的吉普賽音樂(lè)。也正是這次歸鄉(xiāng)激起了李斯特對(duì)匈牙利民族民間音樂(lè)的熱情，同時(shí)李斯特結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)正創(chuàng)作民族歌劇《巴托利·瑪利亞》的匈牙利著名作曲家埃凱爾。在與埃凱爾交往過(guò)程中，李斯特了解到埃凱爾為作曲收集了大量匈牙利民族民間音樂(lè)素材，并受埃凱爾將匈牙利民族音樂(lè)與歌劇創(chuàng)作結(jié)合的啟發(fā)，也開(kāi)始收集大量匈牙利民族民間音樂(lè)素材，為《匈牙利狂想曲》第九首的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

《匈牙利狂想曲》第九首對(duì)于匈牙利吉普賽音樂(lè)的融入，一方面是通過(guò)模仿吉普賽傳統(tǒng)器樂(lè)，另一方面遵循匈牙利吉普賽傳統(tǒng)的節(jié)拍規(guī)律，對(duì)節(jié)奏進(jìn)行即興化處理，并進(jìn)行節(jié)奏變化。李斯特在《匈牙利狂想曲》第九首中運(yùn)用了特色化音程，如“增二度”“克魯克四度”，并將其巧妙地融入旋律中。另外，李斯特創(chuàng)作《匈牙利狂想曲》第九首時(shí)還運(yùn)用了大量匈牙利吉普賽風(fēng)格的和聲織體，并根據(jù)情感的變化進(jìn)行和弦的轉(zhuǎn)換，以呈現(xiàn)極富民族特色的吉普賽色彩。

二、李斯特《匈牙利狂想曲》第九首的創(chuàng)作特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

李斯特《匈牙利狂想曲》第九首整個(gè)曲調(diào)采取的是bE調(diào)，4/4拍，曲式結(jié)構(gòu)為查爾達(dá)什，整個(gè)樂(lè)曲的篇幅較長(zhǎng)，可以將其分為三個(gè)部分。

第一部分：慢板（1～70小節(jié)）。為了方便分析，還可以進(jìn)行樂(lè)段的細(xì)分：A段（1～17小節(jié)）、B段（18～44小節(jié)）、C段（45～60小節(jié)）、D段（61～70小節(jié)）。

第二部分：快板（71～217小節(jié)）。分為E段（71～105小節(jié)）、F段（106～135小節(jié)）、G段（136～169小節(jié)）、H段（170～217小節(jié)）。

第三部分：終曲（218～488小節(jié)）。分為I段（218～241小節(jié)）、K段（242～269小節(jié)）、L段（270～327小節(jié)）、M段（328～359小節(jié)）、N段（360～406小節(jié)）、O段（407～435小節(jié)）、P段（436～488小節(jié)）。

《匈牙利狂想曲》第九首的A段首先從純四度上行開(kāi)始出現(xiàn)第一個(gè)動(dòng)機(jī)，從第1小節(jié)開(kāi)始，并穿插于整個(gè)樂(lè)曲中。而且這個(gè)動(dòng)機(jī)呈現(xiàn)了四次，并逐步遞進(jìn)，力度也逐漸加大。之后出現(xiàn)了連接句，并逐漸進(jìn)入第二個(gè)主題。如第12節(jié)由一個(gè)下行音階開(kāi)始，與之前的音調(diào)相比更為柔和，形成較為明顯的對(duì)比，之后逐漸進(jìn)入B樂(lè)段，也為下一個(gè)樂(lè)段的幻想式風(fēng)格做好準(zhǔn)備。

B樂(lè)段左手以一個(gè)琶音伴奏開(kāi)始，且這一整段都使用了這一固定音型，呈現(xiàn)出奇妙的幻想風(fēng)格。而右手延續(xù)了第一個(gè)樂(lè)段，但風(fēng)格更為輕盈，如第18小節(jié)，之后通過(guò)四次變奏進(jìn)入了下一個(gè)下行音階，如第37小節(jié)。這一個(gè)樂(lè)段的變奏變化較為豐富，加入了不少倚音、顫音等作為裝飾，并通過(guò)八度和弦、織體改變音區(qū)，呈現(xiàn)即興演奏的色彩，給人一種明顯的節(jié)奏變化感受。

C樂(lè)段左手是第一主題的變形，如第43～46小節(jié)，旋律在演奏者雙手間穿插，左手低音音色較為低沉，而右手高音模仿長(zhǎng)笛音色呈現(xiàn)較為婉約，有一種男女對(duì)話的感覺(jué)，給人極大遐想。

D樂(lè)段是一個(gè)連接樂(lè)段，左手延續(xù)B樂(lè)段的伴奏音型，而右手則由六個(gè)連音和十度跳音交替，呈現(xiàn)輕巧、活力的節(jié)奏。之后進(jìn)入華彩樂(lè)段，如第69小節(jié)，是一段絢麗的音階，從G音開(kāi)始，形成一串向下的半音音階，并對(duì)速度進(jìn)行彈性處理，使得整個(gè)樂(lè)段語(yǔ)氣更為自如。

E樂(lè)段的左手是切分音，右手則采取了重音，如第71小節(jié)，使得這一樂(lè)段的曲調(diào)富有彈性，具有鮮明的吉普賽音色風(fēng)格。之后這一樂(lè)段的左手伴奏變?yōu)橹嘏男葜沟南滦卸膛靡?，呈現(xiàn)更為輕快的音色，之后音色逐漸柔和，并在第105小節(jié)以琶音和弦結(jié)束。

F樂(lè)段采取和弦跳音、八度大跳呈現(xiàn)出更為豐富的音色，如第106小節(jié)，類(lèi)似于交響音樂(lè)的輝煌效果。而且這一樂(lè)段還加入了許多連續(xù)雙音斷奏，這一創(chuàng)作手法可以看出李斯特深受帕格尼尼的影響，加入了類(lèi)似小提琴雙弦音色，使得曲調(diào)進(jìn)入了一個(gè)高潮。

G樂(lè)段是對(duì)E樂(lè)段的三次變奏，第一次是以半音階來(lái)裝飾，右手演奏以跳音為旋律，呈現(xiàn)出較為雅致的節(jié)奏。第二次右手的高聲部上交替出現(xiàn)了跳音、滾落，巧妙地使用了查爾達(dá)什舞曲韻律。第三次變奏是十二連音節(jié)奏，結(jié)尾進(jìn)行減速處理，呈現(xiàn)出查爾達(dá)什舞曲旋律變化。

H樂(lè)段是F樂(lè)段的變奏，如第170小節(jié)，延續(xù)了E樂(lè)段的主題，演奏者雙手是交替的跳音，呈現(xiàn)生動(dòng)而活潑的音調(diào)。從第198小節(jié)開(kāi)始是E樂(lè)段的變奏，并利用了具有吉普賽風(fēng)格的切分音節(jié)奏，以漸弱的PPP上行迎接結(jié)束。

I樂(lè)段的調(diào)性和速度不斷轉(zhuǎn)變，從急板開(kāi)始，如第218小節(jié)，調(diào)性從降B轉(zhuǎn)向降E純四度上行，這一樂(lè)段的調(diào)性實(shí)際轉(zhuǎn)入了降a小調(diào)，這一個(gè)樂(lè)段的音色與小號(hào)類(lèi)似，音色明亮，反復(fù)一遍之后轉(zhuǎn)入下一個(gè)樂(lè)段。

K樂(lè)段節(jié)奏是降A(chǔ)大調(diào)，是速度稍微慢些的急板，如第235～244小節(jié)，以變奏手法將旋律區(qū)的音色升高，右手的六度和弦變?yōu)榱Χ雀叩陌硕群拖遥⒎磸?fù)以此結(jié)束這一樂(lè)段。

L樂(lè)段整個(gè)是E大調(diào)，節(jié)奏為小快板速度，也是從A樂(lè)段第二主題演變來(lái)，但整體風(fēng)格卻不同，曲調(diào)呈現(xiàn)出柔美之感。如第270小節(jié)，演奏者左手有兩個(gè)伴奏音型，一是非連奏變奏，二是三連音連奏，而右手的一些旋律高了一個(gè)八度，呈現(xiàn)更為優(yōu)雅的音色。

M樂(lè)段與I樂(lè)段的調(diào)性保持一致，而演奏者的左手伴奏音型發(fā)生了變化，如第328小節(jié)，右手則反復(fù)出現(xiàn)上行純四度，兩個(gè)小節(jié)一組反復(fù)出現(xiàn)了十多次，音色不斷增強(qiáng)，呈現(xiàn)出多層次推進(jìn)節(jié)奏，呈現(xiàn)出宏偉壯觀的交響音樂(lè)效果。

N樂(lè)段也采用了下行動(dòng)機(jī)，保持fff的強(qiáng)力彈奏，并使用變奏手法進(jìn)行演奏，持續(xù)不斷，將吉普賽狂歡節(jié)的氛圍營(yíng)造得更為濃烈。

O樂(lè)段也是A段第一主題的變化，整個(gè)主題在演奏者的左右手之間相互穿插，如第407小節(jié)，整個(gè)伴奏采取的是上行柱式和弦，并通過(guò)反復(fù)進(jìn)行變奏成半分解和弦，呈現(xiàn)出輕快的節(jié)奏，讓人仿佛看到了吉普賽狂歡節(jié)上輕快舞蹈的人們，令人耳目一新。之后從第423小節(jié)開(kāi)始演奏者不斷加快節(jié)奏，銜接下一個(gè)樂(lè)段的急板，從而將曲子的情緒推上更為高漲的程度。

P樂(lè)段是由A樂(lè)段中的第二主題演化來(lái)的，如第436小節(jié)，右手高音呈現(xiàn)一次，而轉(zhuǎn)向演奏者左手，不同音色穿插并不斷呈現(xiàn)，一人演奏仿佛是整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的演奏，整個(gè)旋律富有層次和張力。最后一個(gè)跳音，干脆地在熱烈的音色中落下了整個(gè)曲子的帷幕。

（二）音樂(lè)節(jié)奏風(fēng)格

正如上述關(guān)于李斯特《匈牙利狂想曲》第九首曲式結(jié)構(gòu)的分析，可知其采用的是查爾達(dá)什結(jié)構(gòu)，并創(chuàng)造性結(jié)合了傳統(tǒng)自由曲式。對(duì)此，亞科夫·米爾什坦在其著作《李斯特》中這樣闡明李斯特的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)：“李斯特堅(jiān)持繼承民族音樂(lè)，并堅(jiān)定地相信匈牙利民族音樂(lè)會(huì)指引他的創(chuàng)作方向”?？梢?jiàn)李斯特在創(chuàng)作《匈牙利狂想曲》堅(jiān)定融入民族音樂(lè)的信念。也正是基于這一信念，查爾達(dá)什結(jié)構(gòu)成為《匈牙利狂想曲》創(chuàng)作的首選結(jié)構(gòu)形式。查爾達(dá)什是一種匈牙利民族舞蹈形式，一般由慢板和快板構(gòu)成，其中慢板也被稱為“拉舒”，是為男子圓圈舞伴奏使用，音樂(lè)節(jié)奏整體較為柔和舒緩，常被用于整個(gè)舞曲的開(kāi)端。而快板則稱為“弗里斯卡”，為男女雙人舞進(jìn)行伴奏，因此整個(gè)音樂(lè)節(jié)奏風(fēng)格較為歡快，且具有極強(qiáng)的節(jié)奏律動(dòng)。這種慢板和快板結(jié)合形成了查爾達(dá)什結(jié)構(gòu)，這也是李斯特創(chuàng)作《匈牙利狂想曲》第九首的獨(dú)到之處。李斯特創(chuàng)作《匈牙利狂想曲》第九首時(shí)，尾聲結(jié)構(gòu)較大，使得整體篇幅是十九首里較長(zhǎng)的。其中第一部分慢板為“拉舒”結(jié)構(gòu)，屬于自由曲式結(jié)構(gòu)，整體節(jié)奏風(fēng)格華麗，而且李斯特通過(guò)變奏手法呈現(xiàn)整個(gè)主題旋律，塑造出吉普賽舞者生動(dòng)的形象；第二部分快板為“弗里斯卡”結(jié)構(gòu)，為小快板速度，以反強(qiáng)弱的節(jié)奏感呈現(xiàn)出吉普賽狂歡人們的活潑；第三部分終曲為單三部曲式結(jié)構(gòu)和單樂(lè)段結(jié)合，以較快的速度進(jìn)行演奏，讓整個(gè)吉普賽人們的節(jié)日氛圍一直縈繞不止，給人一種回味無(wú)窮的體驗(yàn)感。

三、李斯特《匈牙利狂想曲》第九首的演奏分析

李斯特創(chuàng)作《匈牙利狂想曲》第九首時(shí)，一如既往地采取了獨(dú)特炫技手法，對(duì)于演奏者的速度、力度、手指獨(dú)立性等都是挑戰(zhàn)。因此，演奏者應(yīng)結(jié)合李斯特《匈牙利狂想曲》第九首的節(jié)奏風(fēng)格，探究其演奏的一些技巧，具體如下：

（一）快速音群

《匈牙利狂想曲》第九首的快速音群就是李斯特經(jīng)常使用的技巧，時(shí)而作為裝飾音，時(shí)而是長(zhǎng)篇幅的華彩節(jié)奏，要求演奏者注重放松雙手的手腕，保證能夠及時(shí)移動(dòng)雙手的力量重心。而且演奏者需保持手指高度的獨(dú)立性，為了方便彈奏，手指不能離開(kāi)琴鍵太高，可以以貼鍵的方式進(jìn)行觸鍵彈奏，從而保持較快速度的清晰音色。當(dāng)快速音群作為裝飾音時(shí)，要求演奏者的彈奏力度應(yīng)具有變化，做到快而不浮，滑動(dòng)音符卻要擊中主音。而針對(duì)快速音群作為華彩節(jié)奏，演奏者需要調(diào)整好自身的呼吸，通過(guò)變節(jié)奏練習(xí)，保持雙手手腕的放松，指尖不能搖晃，從而保證曲調(diào)音色的統(tǒng)一。

（二）連續(xù)斷奏

《匈牙利狂想曲》第九首中的連續(xù)斷奏較多，包括單音、雙音、和弦等?！缎傺览裣肭返诰攀椎倪B續(xù)斷奏要求演奏者具有高超的技術(shù)，因?yàn)殡p手手腕很容易僵硬，從而導(dǎo)致難以保持要求的速度。因此，演奏者在練習(xí)《匈牙利狂想曲》第九首時(shí)需要放松大臂、手腕，并依靠雙手手指將音串聯(lián)成組，避免發(fā)生手僵導(dǎo)致斷氣。例如和弦的連續(xù)斷奏要求演奏者使用大臂力量，而手腕放松，固定手型從而快速移動(dòng)，能夠提高和弦斷奏的準(zhǔn)確率。

（三）大跳演奏

大跳也是《匈牙利狂想曲》第九首的常用技巧，且李斯特在其中加入了大量十度連續(xù)大跳，這就要求演奏者彈奏時(shí)需要保持連貫，斷奏也必須體現(xiàn)樂(lè)句感，達(dá)到音斷氣不斷的效果。為了降低演奏難度，演奏者可以通過(guò)雙手手腕的左右移動(dòng)來(lái)縮短音距，以發(fā)揮緩沖作用，也能夠讓音色更為柔和。而在雙手手腕移動(dòng)自如之后，逐漸加快手腕速度，從而熟悉音在鍵盤(pán)上的分布狀況，達(dá)到快速音準(zhǔn)。《匈牙利狂想曲》第九首中一個(gè)大跳難點(diǎn)是第348～351小節(jié)左手，對(duì)于演奏者的手速要求極高，演奏者不能只依靠手腕橫向移動(dòng)，而是更多地依靠手肘移動(dòng)，保證八度按鍵的準(zhǔn)確。

（四）力度演奏

力度是《匈牙利狂想曲》第九首的技術(shù)難點(diǎn)之一，這首作品李斯特描繪了佩斯城狂歡節(jié)的舞蹈場(chǎng)景，整體節(jié)奏情緒走向越來(lái)越熱烈，直到最高潮才落下帷幕。因此，要求演奏者演奏強(qiáng)力快速段落時(shí)，需要不斷調(diào)整自身的肌肉和呼吸，科學(xué)使用發(fā)力技巧，讓演奏者保持整體松弛狀態(tài)激發(fā)鋼琴的音量。為了能夠順利扎實(shí)地彈奏整個(gè)曲目，演奏者需要堅(jiān)持長(zhǎng)時(shí)間的力度訓(xùn)練，并注重正確的發(fā)力方法。

（五）樂(lè)段銜接

《匈牙利狂想曲》第九首的樂(lè)段銜接也是演奏的一個(gè)難點(diǎn)，因此要求演奏者注意速度和力度的銜接，并配合情緒的轉(zhuǎn)換。最具代表性的是K段和L段的樂(lè)段銜接，K段為稍慢的急板，雙手都為斷奏，L段是小快板，旋律較長(zhǎng)，多連奏。這就要求演奏者要靈活調(diào)整自身的心理和情緒，在上一個(gè)樂(lè)段的快速?gòu)椬嘟Y(jié)束時(shí)，提前進(jìn)入溫柔的心理狀態(tài)，才能準(zhǔn)確地把握住樂(lè)曲的音樂(lè)形象。

（六）踏板使用

踏板是《匈牙利狂想曲》第九首的技巧之一，但其標(biāo)示并不細(xì)致，只是在樂(lè)曲開(kāi)始有一些提示。這就需要演奏者根據(jù)實(shí)際情況使用踏板，并注重與手指進(jìn)行彈奏配合。以《匈牙利狂想曲》第九首第480小節(jié)為例，這是整個(gè)樂(lè)曲的最高潮，要求演奏者左手各八度同屬一個(gè)和弦，演奏者還需一直使用踏板，并不斷疊加音響，從而呈現(xiàn)出萬(wàn)人歡呼般的音響效果。

（七）情感處理

《匈牙利狂想曲》第九首的演奏也不能忽視作品中所蘊(yùn)含的情感，演奏者需要深入了解李斯特創(chuàng)作《匈牙利狂想曲》第九首的經(jīng)歷和情感寄托，并最大限度還原作品中的情感。通常鋼琴演奏者會(huì)通過(guò)觸鍵速度的快慢來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感，但情感處理的準(zhǔn)確性要求演奏者有較高的技巧。如《匈牙利狂想曲》第九首E段的演奏，這是一段較為柔和的節(jié)奏，演奏者需要想象自己置身于靜謐而美好的環(huán)境，輕盈抬手、觸鍵柔和，從而把握住作品中優(yōu)美而柔和的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

李斯特的《匈牙利狂想曲》展現(xiàn)了創(chuàng)作者高超的音樂(lè)創(chuàng)作能力和表現(xiàn)力，第九首更是極富吉普賽民族民間音樂(lè)的獨(dú)特魅力，將李斯特自身與吉普賽人民的熱情、浪漫情懷展現(xiàn)得淋漓盡致。通過(guò)《匈牙利狂想曲》第九首的曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)節(jié)奏風(fēng)格、音階調(diào)式體系分析，可知李斯特創(chuàng)造性地將民族音樂(lè)元素與鋼琴作曲結(jié)合，不僅創(chuàng)造出了深受世界人民喜愛(ài)的鋼琴作品，還加深了世界人民對(duì)吉普賽民族音樂(lè)的了解，是一次極為成功的鋼琴創(chuàng)作，也對(duì)后世的鋼琴創(chuàng)作有重要啟示。通過(guò)對(duì)《匈牙利狂想曲》第九首的創(chuàng)作分析，能夠幫助演奏者更好地詮釋這一作品，而演奏的關(guān)鍵在于快速音群、連續(xù)斷奏、大跳演奏、力度演奏、樂(lè)段銜接、踏板使用，尤其是要注重演奏細(xì)節(jié)的處理，才能更好地表達(dá)作品的情感，引發(fā)聽(tīng)眾的喜愛(ài)和共鳴。

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