我國綜藝節(jié)目研究的現(xiàn)狀、熱點與脈絡(luò)

王虎

【摘 要】本文運用CiteSpace文獻計量軟件對中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫上的綜藝節(jié)目研究進行梳理，對綜藝節(jié)目研究的現(xiàn)狀、熱點、發(fā)展脈絡(luò)等方面展開考察。研究提出，綜藝節(jié)目研究要從多維度、寬視野的學(xué)術(shù)思維出發(fā)，避免研究同質(zhì)化。同時，也要從綜藝節(jié)目現(xiàn)實導(dǎo)向出發(fā)，避免單一現(xiàn)象分析，增加研究應(yīng)用水平。

【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目；CiteSpace；知識圖譜

自1990年《綜藝大觀》播出以來，我國綜藝節(jié)目的發(fā)展已經(jīng)歷30多年的時間。綜藝節(jié)目以輕松、娛樂、幽默的形式發(fā)揮了“豐富文化生活，陶冶藝術(shù)情操，提高審美能力，愉悅身心健康”[1]的重要作用。我國綜藝節(jié)目研究是業(yè)界高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵力量，綜藝節(jié)目研究也成為戲劇影視學(xué)、新聞傳播學(xué)等學(xué)科關(guān)注的對象。本文運用CiteSpace文獻計量軟件，對中國知網(wǎng)（CNKI）上的綜藝節(jié)目研究展開梳理，呈現(xiàn)綜藝節(jié)目研究的現(xiàn)狀、熱點與發(fā)展脈絡(luò)，并對綜藝節(jié)目研究進行未來展望，以期促進我國綜藝節(jié)目及綜藝節(jié)目研究的發(fā)展。

CiteSpace以JAVA語言為基礎(chǔ)，可進行多元、分時、動態(tài)的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)分析，描述某一研究領(lǐng)域的關(guān)系結(jié)構(gòu)與發(fā)展脈絡(luò)，得到宏觀、詳盡、可視化的科學(xué)知識圖譜。[2]本研究樣本數(shù)據(jù)選自中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫，以“綜藝節(jié)目”為主題詞進行高級檢索，限定來源類別為北大核心和中文社會科學(xué)索引（CSSCI），剔除與本領(lǐng)域無關(guān)的文獻，最終確定樣本數(shù)據(jù)數(shù)量為1644篇。樣本數(shù)據(jù)發(fā)表時間范圍為1994年7月30日至檢索當(dāng)日（2022年10月17日13時18分）。

一、我國綜藝節(jié)目研究概況

縱觀我國綜藝節(jié)目研究的文獻發(fā)文量趨勢，總體上看，發(fā)文量呈波浪狀，有較大起伏。1994年至2012年研究熱度不高，發(fā)文量較少。2017年起，中國電視熒屏掀起了一股“文化熱”，《中國詩詞大會》等文化類綜藝節(jié)目熱播的同時，也帶動了學(xué)界對綜藝節(jié)目的關(guān)注，因此，2017年和2018年文獻發(fā)文量最高。此后發(fā)文量又呈現(xiàn)出下降趨勢。

綜藝節(jié)目研究文獻發(fā)文量呈現(xiàn)出的變化與政策、行業(yè)等因素相關(guān)。早期我國電視行業(yè)尚處于初期探索中，文獻發(fā)文量也不高。2012年《中國好聲音第一季》和2013年《爸爸去哪兒第一季》兩檔現(xiàn)象級綜藝節(jié)目的播出，引起眾多學(xué)者關(guān)注，文獻發(fā)文量開始增長。隨著《關(guān)于進一步加強廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽文藝節(jié)目管理的通知》和《關(guān)于推動廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見》的相繼出臺，綜藝節(jié)目制作與播出受到調(diào)控，文獻發(fā)文量也趨于平穩(wěn)。

發(fā)文作者單位方面，中國傳媒大學(xué)為發(fā)文最多的單位，綜藝節(jié)目研究除以全國各高校為代表的學(xué)界占比較高之外，還有如中央廣播電視總臺等業(yè)界的參與，形成了學(xué)界與業(yè)界聯(lián)動發(fā)展的良好態(tài)勢，體現(xiàn)出該領(lǐng)域研究主體多元化的特點。

二、我國綜藝節(jié)目研究熱點議題

關(guān)鍵詞是文獻的核心概括與高度凝練，考察我國綜藝節(jié)目研究熱點議題可以從關(guān)鍵詞共現(xiàn)與聚類分析著手，得到關(guān)鍵詞頻次、屬類等信息，即可窺探該領(lǐng)域的核心議題、研究熱點與現(xiàn)狀。

（一）我國綜藝節(jié)目研究的高頻關(guān)鍵詞

使用CiteSpace對樣本數(shù)據(jù)進行關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析，得到我國綜藝節(jié)目研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜（見圖1）。由此可得，我國綜藝節(jié)目研究的熱點關(guān)鍵詞依次為綜藝節(jié)目、主持人、電視節(jié)目、湖南衛(wèi)視、收視率、電視綜藝、真人秀、網(wǎng)絡(luò)綜藝、創(chuàng)新、傳統(tǒng)文化、媒介融合、慢綜藝等。

綜藝節(jié)目研究熱點表現(xiàn)出“視角多元、緊跟時代、勾連業(yè)界”的特點。除了對電視綜藝節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的關(guān)注，還特別對綜藝節(jié)目中的主持人進行了大量研究，體現(xiàn)出該領(lǐng)域研究開闊的學(xué)術(shù)視野，我國綜藝節(jié)目經(jīng)歷了“版權(quán)引進到原創(chuàng)出品”的過程，同時在媒介生態(tài)不斷變革的當(dāng)下，廣播電視媒體“講好中國故事”的時代使命也促進了綜藝節(jié)目的發(fā)展，因此，“創(chuàng)新”“傳統(tǒng)文化”“媒介融合”等關(guān)鍵詞頻次也較高。湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目在生產(chǎn)、制作、創(chuàng)意等都位于我國綜藝節(jié)目市場前列，湖南衛(wèi)視的研究意義與重要性可見一斑。

（二）我國綜藝節(jié)目研究的熱點議題

使用CiteSpace對關(guān)鍵詞進行聚類分析并對結(jié)果進行信息提取和總結(jié)，得到關(guān)鍵詞聚類信息一覽表（見表1）。從結(jié)果來看，目前我國綜藝節(jié)目研究熱點議題可以分為以下三方面。

1.綜藝節(jié)目的內(nèi)在性研究

綜藝節(jié)目的內(nèi)在性研究主要指對節(jié)目進行全方位闡釋和系統(tǒng)性梳理，厘清節(jié)目的結(jié)構(gòu)、特點、敘事、創(chuàng)新等，同時也觀照了綜藝節(jié)目中的各要素。內(nèi)在性研究包括對綜藝節(jié)目的個案解讀、綜藝節(jié)目的類型探索和綜藝節(jié)目中的各要素分析。

首先，在綜藝節(jié)目的個案解讀方面，當(dāng)前該領(lǐng)域的研究對不同節(jié)目進行深度解析，有針對性地分析節(jié)目個案，其研究價值在于從學(xué)界的視角分析節(jié)目優(yōu)勢與不足，以對業(yè)界節(jié)目開發(fā)、制作等方面提供思路。其次，在綜藝節(jié)目的類型探索方面，我國綜藝節(jié)目市場呈現(xiàn)出題材、內(nèi)容多元化的發(fā)展態(tài)勢，文化類、舞蹈類、音樂類等不同類型節(jié)目滿足了受眾的精神文化需求。對類型節(jié)目分析能促進綜藝節(jié)目市場穩(wěn)定發(fā)展，為解決綜藝節(jié)目同質(zhì)化等問題提供參考性價值。最后，在綜藝節(jié)目中各要素研究方面，當(dāng)前各要素研究包括綜藝節(jié)目的主持人、字幕、數(shù)字技術(shù)、廣告、版權(quán)等方面。其中，對綜藝節(jié)目主持人的研究最為豐富，圍繞綜藝節(jié)目主持人的風(fēng)格、能力、服飾、品牌構(gòu)建、發(fā)展路徑及語言素質(zhì)等方面展開。

2.綜藝節(jié)目的超越性研究

綜藝節(jié)目的超越性研究是指以綜藝節(jié)目為文本，對此進行跨學(xué)科、多理論的分析，以期從多元視角豐富綜藝節(jié)目研究內(nèi)涵，拓寬綜藝節(jié)目研究的學(xué)術(shù)視野。當(dāng)前該領(lǐng)域研究的熱門學(xué)術(shù)視野主要在于傳播學(xué)領(lǐng)域，此外還包括美學(xué)、文化研究和社會學(xué)等視角，呈現(xiàn)出“一體多翼”的特點。

綜藝節(jié)目的超越性研究，一方面旨在用理論指導(dǎo)實踐，為綜藝節(jié)目可持續(xù)發(fā)展提供有力理論支撐，另一方面也為推動構(gòu)建獨具特色的綜藝節(jié)目理論體系和研究范式起到積極作用。

3.綜藝節(jié)目的多形態(tài)研究

隨著傳播生態(tài)變革與媒介技術(shù)革新，當(dāng)前綜藝節(jié)目市場誕生了許多綜藝新形態(tài)，如微綜藝、直播綜藝、云綜藝、衍生綜藝、綜藝電影等。這些對綜藝節(jié)目領(lǐng)域內(nèi)的新事物、新現(xiàn)象進行的分析與展望，讓我國綜藝節(jié)目研究更具時代性與前沿性，為我國綜藝節(jié)目未來走向與發(fā)展提供了借鑒意義。

三、我國綜藝節(jié)目研究發(fā)展脈絡(luò)

使用CiteSpace時間線圖譜功能，呈現(xiàn)出樣本數(shù)據(jù)統(tǒng)計時間范圍內(nèi)綜藝節(jié)目研究的整體發(fā)展脈絡(luò)，可以對綜藝節(jié)目進行歷時性分析。根據(jù)我國綜藝節(jié)目研究時區(qū)圖譜（見圖2）并結(jié)合樣本文獻，我國綜藝節(jié)目研究大致分為以下三個階段。

（一）第一階段：綜藝起步與學(xué)理探索（1994—2004年）

本階段，我國綜藝節(jié)目剛起步不久，業(yè)界處于探索過程中，因此，本階段集中于從學(xué)理層面對綜藝節(jié)目本體性進行研究。此外，該階段研究還從綜藝節(jié)目的審美特征、創(chuàng)作走向、節(jié)目形態(tài)、制片管理、節(jié)目編排、文化定位、節(jié)目版權(quán)等方面展開。這些對綜藝節(jié)目本體性的研究為后續(xù)綜藝節(jié)目發(fā)展奠定了堅實的理論基礎(chǔ)。

（二）第二階段：版權(quán)引進與原創(chuàng)出品（2005—2016年）

2011年6月，在上海電視節(jié)白玉蘭論壇上，有專家指出，全國收視率排名前十的衛(wèi)視，超過半數(shù)引進了版權(quán)模式節(jié)目。[3]節(jié)目模式引進中國后雖然在收視率等方面取得了一定效果，但也導(dǎo)致我國綜藝節(jié)目進入“大投入、大制作”階段。2011年出臺的《關(guān)于進一步加強電視上星綜合頻道節(jié)目管理的意見》指出，為防止電視節(jié)目過度娛樂化，電視上星頻道應(yīng)明確定位、增強新聞類節(jié)目播出量、改善節(jié)目類型結(jié)構(gòu)，更好地滿足廣大觀眾多樣化、多層次、高品位的收視需求[4]。因此，本階段研究側(cè)重于以下三方面：“限娛令”背景下綜藝節(jié)目問題呈現(xiàn)與路徑探索研究，國內(nèi)原創(chuàng)節(jié)目及本土化改造實踐的個案研究，對韓國、日本等制作的綜藝節(jié)目的研究。

（三）第三階段：綜藝節(jié)目與“文化熱”（2017年至今）

2016年國家新聞出版廣電總局印發(fā)《關(guān)于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》，此后一大批優(yōu)秀的文化類綜藝節(jié)目制作播出。這類研究多關(guān)注文化類綜藝節(jié)目的文化傳承、視聽藝術(shù)、節(jié)目模式、創(chuàng)新路徑等方面。從當(dāng)前研究現(xiàn)狀來看，文化類綜藝節(jié)目研究仍熱度不減。

2017年湖南衛(wèi)視《向往的生活》播出，綜藝節(jié)目由“快”轉(zhuǎn)“慢”的節(jié)目制作理念成為風(fēng)尚，學(xué)界對“慢綜藝”的研究也隨之展開。此外，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目勢如破竹，該類研究多圍繞網(wǎng)絡(luò)綜藝興起原因、優(yōu)勢、問題等方面，并結(jié)合網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目具體個案進行節(jié)目內(nèi)在性分析。

四、結(jié)語

當(dāng)前，“綜N代”經(jīng)歷了本土化創(chuàng)新，各類綜藝中文化類節(jié)目仍處于較好發(fā)展勢頭。網(wǎng)絡(luò)綜藝方面，各平臺精準(zhǔn)剖析用戶畫像、瞄準(zhǔn)社會熱點，打造垂類綜藝的同時也用新穎網(wǎng)感的方式傳播主流文化與社會價值。隨著短視頻平臺的崛起，短視頻平臺自制綜藝拓展了綜藝節(jié)目形式與傳播方式，為綜藝節(jié)目的未來發(fā)展注入更多可能。在未來，綜藝節(jié)目研究要從多維度、寬視野的學(xué)術(shù)思維出發(fā)，避免研究同質(zhì)化。同時，也要從綜藝節(jié)目現(xiàn)實導(dǎo)向出發(fā)，避免單一現(xiàn)象分析，增加研究應(yīng)用水平。

參考文獻

［1］廣播影視業(yè)務(wù)教育培訓(xùn)叢書編寫組.廣播電視播音主持業(yè)務(wù)［M］.北京：中國國際廣播出版社，2005：67.

［2］王秋菊，陳彥宇.多維視角下智能傳播研究的學(xué)術(shù)圖景與發(fā)展脈絡(luò)：基于CiteSpace科學(xué)知識圖譜的可視化分析［J］.傳媒觀察，2022（9）：73-81.

［3］高辛凡，余麗.淺析“限娛令”頒布的原因［J］.當(dāng)代電視，2012（1）：64，66.

［4］曹華.省級衛(wèi)視打響娛樂節(jié)目保衛(wèi)戰(zhàn)［J］.新聞知識，2012（6）：69-70.

（編輯：覃世默）