畫面造型語言在電影中的作用

張守偉　李瀟怡

摘 要：電影畫面具有造型性，畫面造型語言在電影中起到至關(guān)重要的作用。本文主要以電影《末代皇帝》為例，從影片中畫面造型元素在影視作品中的作用進(jìn)行分析和評述，解析電影《末代皇帝》如何通過這些畫面造型語言來進(jìn)行敘事和塑造人物。通過詳細(xì)分析色彩、光影、構(gòu)圖等畫面造型元素，論證了畫面造型語言在影片中能夠暗示人物命運(yùn)、表現(xiàn)人物關(guān)系、展現(xiàn)人物內(nèi)心世界來塑造人物形象，還可以通過對故事情節(jié)的鋪墊和隱喻來推動(dòng)敘事。

關(guān)鍵詞：畫面造型語言；《末代皇帝》；人物形象；敘事

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）13-00-03

電影常常以鏡頭語言為主要表現(xiàn)手段來塑造人物、刻畫人物形象、創(chuàng)造時(shí)空、渲染氣氛等。電影畫面與繪畫、攝影一樣，具有一定的造型性。造型一般通過攝影造型、藝術(shù)造型和演員造型來共同完成，造型元素包括光影、色彩、景別以及畫面構(gòu)圖等[1]。優(yōu)秀的畫面造型語言在影視作品中起到至關(guān)重要的作用，它不僅能夠給觀眾帶來良好的視覺盛宴，也能很好地輔助影片完成敘事、塑造人物形象，并在影片中發(fā)揮抒情達(dá)意的作用。

《末代皇帝》是一部講述中國歷史人物的影片，曾獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，該片從西方導(dǎo)演視角對東方文化進(jìn)行藝術(shù)拆解，主要講述了中國封建王朝的最后一位皇帝溥儀的傳奇人生。影片中的溥儀終其一生都在尋找一種身份認(rèn)同，他的一生在不斷告別，與家、自由、親人、愛人告別。當(dāng)然，溥儀的一生也見證了中國歷史的巨變。導(dǎo)演巧妙運(yùn)用畫面造型語言講述他跌宕起伏的人生經(jīng)歷，同時(shí)也折射出清朝末期到20世紀(jì)六七十年代中國社會(huì)的歷史變遷，從而引發(fā)觀眾對歷史洪流中人物命運(yùn)的思考[2]。

一、電影通過畫面造型語言來暗示人物命運(yùn)

（一）光影與色彩暗示人物命運(yùn)

色彩與光影是畫面造型語言的重要元素之一。導(dǎo)演們?yōu)榱烁玫貍鬟f作品的價(jià)值，會(huì)在作品創(chuàng)作過程中有意識(shí)地去強(qiáng)化某種色彩。近年來，色彩與光影逐漸成為導(dǎo)演們手中慣用的表意與象征的工具，在不少影視作品中起到了塑造人物形象，暗示人物命運(yùn)的作用。比如在《末代皇帝》這部影片中，光影與色調(diào)別具特色，幼年時(shí)期的溥儀畫面的整體色調(diào)為黃色，黃色貫穿了整部影片絕大多數(shù)的劇情，它在片中具有雙重寓意，黃色象征著權(quán)力，歷來在影視作品中是皇帝常用的顏色，前期溥儀的衣服、宮殿、龍椅都是黃色，但影片中的黃色大多比較暗沉，這也寓意著溥儀沒有真正的實(shí)權(quán)，是個(gè)傀儡皇帝。影片后期在展現(xiàn)中老年時(shí)期的溥儀時(shí)，導(dǎo)演對灰、綠、藍(lán)、紫色調(diào)的運(yùn)用，也在暗示不同時(shí)期溥儀的命運(yùn)。

電影被稱為“光與影”的藝術(shù)，光影作為畫面造型語言的重要元素之一，不少導(dǎo)演會(huì)通過光影來刻畫人物，塑造人物形象，暗示人物命運(yùn)。比如影片中，在充滿不甘與抱負(fù)的青少年時(shí)期，溥儀的臥室大多數(shù)都是比較暗淡的光線，光代表著光明與自由，而此時(shí)陰影部分面積較大，光占比較小，暗示著年少的溥儀無法自由選擇自己的人生。

（二）影視構(gòu)圖暗喻人物命運(yùn)

電影構(gòu)圖在影片中有敘事、造型和象征的作用，在一部電影中，優(yōu)秀的電影構(gòu)圖是美學(xué)的創(chuàng)造，是藝術(shù)的體現(xiàn)[3]。不少導(dǎo)演在影片中會(huì)通過構(gòu)圖來塑造人物形象，暗示人物命運(yùn)?！赌┐实邸纷鳛橐徊拷榻B中國故事，并且在故宮實(shí)景拍攝的影片，居中對稱的構(gòu)圖在片中也必不可少。比如，影片開頭畫面轉(zhuǎn)場到溥儀的幼年時(shí)期，隨著一聲“open the door”清軍進(jìn)入醇親王府接溥儀入宮，兩側(cè)傭人打開門兩列士兵沖進(jìn)來的片段就是一個(gè)比較經(jīng)典的中心式構(gòu)圖，鏡頭中轎子處于畫面中間，兩邊抬轎子的人、燈籠與騎馬的士兵都相互對稱，形成一個(gè)中心對稱構(gòu)圖，給人一種嚴(yán)肅莊重的感覺，導(dǎo)演通過這一連串的畫面來暗示溥儀未來會(huì)被這威嚴(yán)等級(jí)制度所束縛。

導(dǎo)演們善用影視構(gòu)圖來表達(dá)不同的情緒，也賦予了影片更深層次的含義。影片中迎接溥儀的隊(duì)伍從宮外向紫禁城行走的鏡頭，此時(shí)畫面基調(diào)為冷色調(diào)，畫面構(gòu)圖也頗有深意。畫面中左邊是天空，天空代表自由，而畫面右邊幾乎所有的空間都被高大的紫禁城的城墻占據(jù)，迎接隊(duì)伍從左邊走向右邊[4]，暗喻著溥儀即將結(jié)束自由、無憂無慮的幼年生活。青年的溥儀成為偽滿皇帝，登基大典的場景中畫面頗有深意，畫面中黃土占絕大部分，最上面的溥儀反而被框圖壓制，也暗指溥儀登上皇位也不會(huì)有真正的實(shí)權(quán)。在這部電影中，導(dǎo)演通過這些光影、色彩、構(gòu)圖等畫面造型元素來暗示溥儀不同時(shí)期的命運(yùn)。

二、電影通過畫面造型語言刻畫人物形象、表現(xiàn)人物關(guān)系

（一）構(gòu)圖與光影效果刻畫人物形象

電影除了運(yùn)用語言和動(dòng)作之外，也會(huì)用服裝色彩、光線、構(gòu)圖、影調(diào)等畫面造型語言來塑造人物形象，表現(xiàn)人物性格。在《末代皇帝》電影中，導(dǎo)演便用構(gòu)圖刻畫太妃們的人物形象。太妃們每當(dāng)出現(xiàn)在構(gòu)圖中的時(shí)候就具有很強(qiáng)烈的儀式感，橫平豎直地站立在畫面上，這些人四周往往都具有類似于“畫框”那樣的封閉線條[4]，如同陳舊的壁畫一般，死氣沉沉，毫無生機(jī)，導(dǎo)演通過畫面構(gòu)圖與人物造型將這種腐朽、保守的人物形象體現(xiàn)得淋漓盡致。

光與影也是很好的塑造形象的造型方式之一，導(dǎo)演也曾數(shù)次運(yùn)用光影效果來刻畫人物形象，比如電影中的莊士敦的人物形象便用光影效果來展現(xiàn)，在莊士敦老師剛到北京城的時(shí)候，街旁有愛國的學(xué)生，光代表著希望與未來，一束光灑到莊士敦和學(xué)生的身上，他們都是有先進(jìn)思想和進(jìn)步觀念的人，思想進(jìn)步的學(xué)生代表著國家的未來與希望，而莊士敦則是為成長中的溥儀帶來啟蒙和希望的人。導(dǎo)演如此處理使莊士敦和學(xué)生的人物形象更為立體。

（二）景別、構(gòu)圖和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)相互配合表現(xiàn)人物關(guān)系

電影中，導(dǎo)演通過景別、構(gòu)圖和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)相互配合共同展現(xiàn)人物關(guān)系。在影片《末代皇帝》中，導(dǎo)演采用三角形構(gòu)圖的方式來展現(xiàn)溥儀與乳母之間的關(guān)系，溥儀常年在宮內(nèi)生活，乳母是與幼年的溥儀最為親密的人，皇帝趴在乳母懷中構(gòu)成了視覺上的三角結(jié)構(gòu)，從視覺心理上來看，這反映了兩人之間是一種親密而信任的角色關(guān)系。

導(dǎo)演通過畫面造型語言中的特寫和正反打鏡頭相結(jié)合展現(xiàn)溥儀與生母的關(guān)系，溥儀與母親分別多年，在溥儀坐上皇位后生母第一次進(jìn)宮探望的場景。片段開始溥儀是背對著鏡頭給人一種疏離感，隨著鏡頭往前推到人物特寫，溥儀才轉(zhuǎn)過身來，當(dāng)他與母親對話時(shí)則是采用了一種隔著紗簾從轎子內(nèi)反打的鏡頭[5]，通過這一連串鏡頭很好地將溥儀對母親熟悉而又陌生的關(guān)系展現(xiàn)出來。

導(dǎo)演通過電影畫面造型語言中構(gòu)圖、景別、光線、色彩和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)相互結(jié)合來展現(xiàn)溥儀與宦官的關(guān)系，溥儀驅(qū)散宮中宦官的場景，穿著灰色衣服的宦官在城樓下跪著，運(yùn)用搖鏡頭搖到溥儀站在城樓上向下望著，此時(shí)畫面運(yùn)用大遠(yuǎn)景和對角線構(gòu)圖來展現(xiàn)溥儀，光線灑在溥儀身上，此時(shí)的溥儀是宦官的希望。溥儀穿著黃色的衣服處于畫面最中央，黃色代表權(quán)力，這個(gè)場景說明了此時(shí)的溥儀在宦官眼中處于很重要的位置。

導(dǎo)演通過這些畫面造型語言中的景別、光影、構(gòu)圖等向觀眾塑造影片中各種人物形象和溥儀與片中各種人物角色之間的關(guān)系。

三、電影通過畫面造型語言來揭示人物內(nèi)在心理與外在處境

（一）色相和色調(diào)揭示人物內(nèi)在心理

在影片中，不同的色相、不同的冷暖對比都起到了表情達(dá)意的作用，而色彩作為一種形象表達(dá)，具有造型性，善于在影片中表達(dá)和揭示角色的心靈生活、情緒和精神信息等，從而使電影中的角色形象變得更加立體、豐滿，總之，它有著使角色內(nèi)心世界外化的作用。在《末代皇帝》電影中，展現(xiàn)溥儀的幼年時(shí)期，影片的顏色大多為黃橙色，畫面的色彩基調(diào)以暖色為主，黃色代表著權(quán)力，橙色代表童年與家，影片中的橙色與黃色都偏暗，暗示童年溥儀的內(nèi)心是充滿孤獨(dú)和寂寞的。

（二）畫面構(gòu)圖與景別展現(xiàn)人物精神世界與外在處境

電影中導(dǎo)演常常采用多角度的構(gòu)圖方法來表現(xiàn)影片中角色不同的感情色彩和內(nèi)心世界。《末代皇帝》這部影片運(yùn)用了大量的框架式構(gòu)圖，框式構(gòu)圖通常表現(xiàn)人的處境、情緒和心態(tài)。例如，三個(gè)太監(jiān)拿宮里的東西出去販賣被溥儀發(fā)現(xiàn)的鏡頭，導(dǎo)演通過門框來拍攝畫面主體——皇帝，從而構(gòu)成一種特殊結(jié)構(gòu)的框架，大大增加了空間深度，前景是站在門旁的太監(jiān)，后景身影渺小的溥儀被框在門框里，雖然貴為九五之尊，卻宛如一只籠中鳥，被前景高大的太監(jiān)看管著。表意的話可以指困境，展現(xiàn)此時(shí)年少的溥儀內(nèi)心渴望自由，但卻被困在其中，內(nèi)心孤獨(dú)與寂寞，雖然他表面是一個(gè)皇帝，但他的處境始終是被動(dòng)的。

影片中另一個(gè)框式構(gòu)圖的設(shè)計(jì)也相當(dāng)巧妙，在片中溥儀得知額娘去世，騎車想離開皇宮見他的母親最后一面的一個(gè)場景，導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)對比鏡頭來展現(xiàn)溥儀內(nèi)心情緒的變化。溥儀騎車來到紫禁城門口，卻被守衛(wèi)攔住不讓他出去，這時(shí)候的溥儀知道了自己無法逃脫，心灰意冷，并主動(dòng)返回皇宮，返回皇宮的左右框式構(gòu)圖比較狹窄，和開始溥儀騎自行車走向大門的從中向外的開闊的框式構(gòu)圖形成鮮明的對比。被封建制度壓迫的溥儀連與親人見面的自由都失去了，溥儀內(nèi)心由充滿希望變?yōu)槭瑢?dǎo)演通過這組畫面的對比很好地暗示了溥儀內(nèi)心的變化和外在的處境。

導(dǎo)演也通過景別來暗示主人公內(nèi)心世界與外在處境，比如，在乳母被送走后溥儀狂奔追逐的一組鏡頭中，整個(gè)畫面運(yùn)用大遠(yuǎn)景和俯拍的方式，顯得畫面非?？諘纾邇x在畫面中占比很小，通過畫面將溥儀內(nèi)心的渺小、孤獨(dú)、無助和對現(xiàn)實(shí)的無力展現(xiàn)到觀眾面前。導(dǎo)演通過這些畫面造型語言中的景別、構(gòu)圖的前后對比、色彩與光線等向觀眾展現(xiàn)影片中人物角色的內(nèi)心世界與外在處境。

四、電影通過畫面造型語言促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展

導(dǎo)演們經(jīng)常在電影中通過構(gòu)圖、景別、光影色彩等畫面造型語言做隱喻，為后續(xù)劇情做鋪墊，增加情節(jié)張力，推動(dòng)影片劇情的發(fā)展。比如《末代皇帝》中，1908年接溥儀入宮的鏡頭，深夜的醇親王府光線昏暗，暗紅色轎子和紅色大燈籠給觀眾一種壓抑感，為后續(xù)溥儀繼承皇位后卻渴望自由做鋪墊。溥儀登基大典上，溥儀看滿朝文武向他跪拜的場景，導(dǎo)演運(yùn)用廣角的大遠(yuǎn)景和中心對稱構(gòu)圖，讓觀眾感受到將這么一個(gè)大王朝交到一個(gè)三歲孩子手中顯得非常荒謬，也暗示這個(gè)王朝已經(jīng)不適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，終將會(huì)在歷史的洪流中被淘汰。影片中間奶娘給皇帝喂奶的場景，奶娘與皇帝位于畫面的前景焦點(diǎn)處，而畫面后景是一些太妃們，這里的太妃們目光好似看到了溥儀和奶娘的舉動(dòng)，這個(gè)鏡頭讓后續(xù)太妃命人將奶娘送走的劇情顯得合理化。在影片中，不少鏡頭導(dǎo)演運(yùn)用畫面造型語言中的構(gòu)圖、景別、色彩等有意地埋下伏筆，為后續(xù)劇情的發(fā)展做鋪墊。

五、電影通過畫面造型語言隱射時(shí)代的滄桑巨變

末代皇帝溥儀的命運(yùn)見證了中國百年的滄桑巨變，導(dǎo)演也通過畫面造型語言將時(shí)代的變化展現(xiàn)出來。溥儀入宮見慈禧太后的場景，紅黃色調(diào)為主，畫面整體色調(diào)偏暗，暗沉的色調(diào)和霧蒙蒙的光線隱射那個(gè)時(shí)代的陳舊、腐敗，也寓意著這個(gè)朝代的命數(shù)和慈禧太后的壽命一樣已經(jīng)逐漸步入黃昏。影片的最后，溥儀離開了監(jiān)獄變成了一個(gè)普通人，當(dāng)溥儀重獲新生的時(shí)候光線變得自然與柔和。此時(shí)畫面以綠色為基調(diào)，光線的明亮度和畫面的飽和度整體偏高，畫面中溥儀被綠色的植物包圍著，綠色代表著新生，整個(gè)畫面充滿生機(jī)活力與希望，象征著溥儀將要迎接嶄新的生活，也展現(xiàn)當(dāng)時(shí)充滿生機(jī)的新時(shí)代。結(jié)局的時(shí)候年邁的溥儀買票進(jìn)入曾經(jīng)生活的紫禁城，色調(diào)又是艷麗的紅色，與開頭的紅色不同，這里的紅色代表著中華人民共和國的紅色，給人帶來一種溫暖與喜悅的感覺。在影片中導(dǎo)演無時(shí)無刻不在通過不同的色彩和光線隱射著時(shí)代的交替變化。

除了光影與色彩，畫面構(gòu)圖也在隱射時(shí)代的滄桑巨變。老年的溥儀重回皇宮看幼時(shí)登基的場景時(shí)，一個(gè)戴著紅領(lǐng)巾的小孩突然叫住了他，這個(gè)場景中龍椅、溥儀都象征著封建舊社會(huì)，而戴著紅領(lǐng)巾的孩子則代表著新社會(huì)，溥儀在畫面中間，背朝著龍椅面對著兒童，兒童是中國新時(shí)代的希望[6]，這個(gè)鏡頭展現(xiàn)時(shí)代的更替，舊的時(shí)代已經(jīng)退出歷史的舞臺(tái)，被充滿希望的新時(shí)代所取代。在影片的開頭與結(jié)尾處導(dǎo)演有意安排了一對首尾呼應(yīng)的鏡頭，影片剛開始的時(shí)候年幼的皇帝溥儀和電影結(jié)尾的時(shí)候已經(jīng)成為普通人的年邁溥儀分別坐在龍椅上的一組鏡頭，導(dǎo)演用同樣的角度和構(gòu)圖，拍攝了兩個(gè)相似的鏡頭，只不過鏡頭中年幼的皇帝變成了年過花甲的普通人，導(dǎo)演通過設(shè)置這個(gè)首尾呼應(yīng)的鏡頭讓人聯(lián)想到溥儀的一生，溥儀見證了中國歷史的巨變，這個(gè)鏡頭也在一定程度上隱射中國時(shí)代的變遷。

六、結(jié)束語

《末代皇帝》作為一部人物傳記的電影，講述了溥儀傳奇的一生，他的一生也映射了時(shí)代的變遷，引起觀眾對時(shí)代潮流下人物命運(yùn)的思考。導(dǎo)演通過對光影、色彩、構(gòu)圖、景別等畫面造型元素進(jìn)行巧妙的設(shè)計(jì)，在電影中具有展現(xiàn)人物關(guān)系，揭示人物內(nèi)心世界，暗示人物與時(shí)代的命運(yùn)，豐富人物形象，深化影片的主題思想的作用，并與聲音一起相互配合共同推動(dòng)劇情的發(fā)展，賦予影片獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和意義?？梢?，畫面造型語言在電影中起到了舉足輕重的作用，優(yōu)秀的畫面造型語言會(huì)更好地塑造人物和推動(dòng)敘事，會(huì)為影視作品增光添彩。

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