詠嘆調(diào)《侯爵請聽》的歌曲特點及演唱分析

曲科蓉

摘 要：詠嘆調(diào)《侯爵請聽》選自輕歌劇《蝙蝠》。歌劇《蝙蝠》以幽默風(fēng)趣的劇情和明亮輕松的音樂吸引國內(nèi)外大批觀眾，迅速在世界范圍內(nèi)得到傳播?！逗罹粽埪牎芬蛟谇恐杏写蠖文７滦β暤男啥@得別名《笑之歌》。作為世界上公認(rèn)的“試金石”，本曲目也是檢驗抒情花腔女高音的重要方式。本文重點解析了《侯爵請聽》的寫作背景、歌曲特點及其歌唱技法，期望有助于音樂演唱者更準(zhǔn)確地掌握歌曲演唱風(fēng)格和理解人物形象。

關(guān)鍵詞：侯爵請聽；歌曲特征；演唱分析

中圖分類號：J617文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）13-00-03

一、創(chuàng)作背景

（一）作者簡介

約翰·施特勞斯（Johann Strauss Jr），是一位偉大的奧地利作曲家，他的作品被廣泛欣賞和演奏。同時，他的小提琴和鋼琴演奏技巧都非常出色，并且受到了人們的尊敬。人們通常用約翰·施特勞斯二世或小約翰·施特勞斯來指稱他，他是人類世界公認(rèn)的“圓舞曲之王”。他的父親老約翰·施特勞斯也是一名自學(xué)成才的藝術(shù)家，富有創(chuàng)作才華的他在奧地利創(chuàng)建了自己的音樂事業(yè)，創(chuàng)造出了華爾茲、波爾卡和四重唱等許多樂曲，他所面世的作品多達(dá)260部。作為他的孩子，約翰·施特勞斯與父親同名，為區(qū)別起見，人們以老約翰·施特勞斯和小約翰·施特勞斯來區(qū)分父子二人。小約翰也繼承了父親的音樂天賦，自小便對音樂展現(xiàn)出極大的興趣和極高的天賦。他繼承了父親的成就，繼續(xù)創(chuàng)作了500多首音樂作品，華爾茲占據(jù)150首。青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，小約翰·施特勞斯已經(jīng)超越了父親的創(chuàng)造力與名譽。小約翰所譜寫的《藍(lán)色多瑙河》等作品，幫助他鞏固了自己“華爾茲王”的地位，使他毅然躋身于音樂史。小約翰·施特勞斯在他一生中創(chuàng)作了近170首圓舞曲、117篇波爾卡，以及16部輕歌劇。他的音樂才華和對音樂的熱愛讓人們?yōu)橹@嘆。音樂的風(fēng)格大都熱情歡騰，作品旋律的律動性較強，旋律起伏較大，節(jié)奏相對自由，不失為浪漫主義的代表作品。他創(chuàng)作了眾多著名的圓舞曲作品，包括《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林的故事》《藝術(shù)家的生涯》《春之聲》，都由小約翰所創(chuàng)作。他的作品深受人們的喜愛，并被廣泛傳播。他的音樂作品反映了當(dāng)時奧地利民眾熱愛生活的思想感情與氣氛，這些作品都和奧地利民謠歌曲以及維也納市民歌曲密切相關(guān)、不可分割。在由約翰·施特勞斯所譜寫的16部輕歌劇中，《蝙蝠》最有標(biāo)志性?！厄稹返墓适虑楣?jié)與輕歌劇的體裁很吻合，屬于輕快歡樂的喜劇，屬于那個時代的“現(xiàn)代戲”，體現(xiàn)了1850年后奧地利的上層人士鸞歌鳳舞的生活。這部輕歌劇地位崇高，它的出現(xiàn)就像一把金鑰匙，開啟了小歌劇、喜歌劇黃金時代的大門。

（二）《蝙蝠》創(chuàng)作背景以及故事梗概

1850年后的奧地利，突出的社會特征是各階級之間的矛盾嚴(yán)重，封建專制深深壓迫著奧地利廣大的勞動人民。人民群眾叫苦不迭，內(nèi)心悲痛無處發(fā)泄，這時輕歌劇應(yīng)運而生，音樂家們順應(yīng)社會需求創(chuàng)作了輕歌劇，緩解社會壓力，同時通過音樂作品反映人民群眾的心聲，因此深受廣大觀眾喜愛[1]。

《蝙蝠》屬于三幕喜歌劇，是依據(jù)德國喜劇《監(jiān)獄》和法國喜劇《除夕之夜》所改編而制作的，也是約翰·施特勞斯所曾創(chuàng)作出的輕歌劇中最著名的代表之作，因為它富有了高度的藝術(shù)性。《蝙蝠》所寫的故事，發(fā)生在19世紀(jì)中期的奧地利維也納，年輕的埃森斯坦侯爵惡作劇朋友法爾克，趁著朋友醉酒不醒之時，將其打扮成蝙蝠模樣，使法爾克深受眾人嘲笑，被眾人稱呼為“蝙蝠博士”。這是本劇的序幕，本歌劇的命名也源于此。

該戲共分三幕，第一幕交代了侯爵埃森斯坦的好朋友法爾克醫(yī)生，因埃森斯坦的惡作劇而深受眾人嘲笑，被叫作“蝙蝠博士”。這為他日后報復(fù)侯爵埋下伏筆。此時的埃森斯坦因觸犯刑法已被判刑監(jiān)禁八天，法爾克醫(yī)生見此機會便鼓動埃森斯坦先一同去參加俄國王子的舞會，等舞會結(jié)束后再去坐牢。侯爵欣然答應(yīng)，便與妻子羅莎琳德告別，與法爾克一同赴宴。二人走后，羅莎琳德與情人阿弗雷德在家中會面，因為阿弗雷德穿著埃森斯坦的睡衣，舉手投足間又盡顯男主人威嚴(yán)，被監(jiān)獄長法蘭克誤認(rèn)為是埃森斯坦而帶走。

第二幕發(fā)生在俄國王子的宴會上。法爾克告訴王子，今晚要演出一幕鬧劇，他要埃森斯坦也被眾人嘲笑來報復(fù)他所做過的惡作劇。除了侯爵外，法爾克還邀請了監(jiān)獄長法蘭克、侯爵家的女仆阿黛拉和侯爵夫人羅莎琳德來參加宴會。阿黛拉打扮成匈牙利貴族夫人與侯爵見面，侯爵說她很像自家女仆，立刻遭到眾人嘲笑，于是侯爵訕訕打消了這個念頭。當(dāng)看到打扮華麗、頭戴假面的羅莎琳德，并不知情的侯爵向戴著面罩的羅莎琳德奉迎獻(xiàn)媚，羅莎琳德找機會拿到了侯爵的懷表，為秋后算賬做好準(zhǔn)備[2]。

第三幕則是在監(jiān)獄中，宴會完畢后，法爾克為送埃森斯坦也去到了獄中，而羅莎琳德則為了拯救情人阿弗雷德而前往獄中，眾人陰差陽錯在監(jiān)獄集合。法爾克將前因后果一一道來，最終事情的真相水落石出。埃森斯坦和羅莎琳德最初互相指責(zé)，但后來又彼此諒解，終于重新和好。最后這部劇也在歡樂的氛圍中落幕。

二、音樂特征

詠嘆調(diào)《侯爵請聽》風(fēng)格舒緩、詼諧、華麗，選自《蝙蝠》第二幕。1850年后的奧地利正處于思想澎湃的時代，社會上出現(xiàn)了民族主義、自由主義、社會主義等思想。在俄國王子舉辦的舞會上，女仆阿黛拉偷偷地穿上了女主人羅莎琳德的小禮服，裝扮成貴族樣子。舞會上，當(dāng)侯爵說她有點像自己家里的傭人時，阿黛拉怕被發(fā)現(xiàn)，于是呵斥侯爵的荒謬。在賓客們一同嘲笑侯爵時，阿黛拉情不自禁地唱起了《侯爵請聽》。該作品是一首典型的3/8拍圓舞曲詠嘆調(diào)，作品風(fēng)格舒緩，旋律的律動性較強，巧妙地把角色性格特征與整部歌劇的音樂風(fēng)格聯(lián)系起來。具體的音樂特征如下。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《侯爵請聽》是一首獨特的作品，它采用了三段曲式結(jié)構(gòu)，沒有再現(xiàn)部分。該歌曲是由A、B、C三部分樂段構(gòu)成，它們使用了不同的材料，并以單一的和聲織體呈現(xiàn)，最終在主調(diào)上全終止結(jié)束。該作品也是一首經(jīng)典的3/8拍圓舞曲詠嘆調(diào)，作品風(fēng)格舒緩，旋律的律動性較強，巧妙地把角色性格特征與整部歌劇的音樂風(fēng)格聯(lián)系起來。運用六度、七度大跳帶動歌曲的圓舞曲律動性，使觀眾沉浸在歡快愉悅的氣氛中。同時，在中段連接段落運用同音反復(fù)的創(chuàng)作手法，與之前的大跳在旋律上有明顯反差，使得曲目更有層次感[3]。

（二）調(diào)式調(diào)性

該詠嘆調(diào)以G大調(diào)為主調(diào)貫通全曲，本曲演唱期間分別有幾次轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)。在歌曲開篇時，演唱者一直在G調(diào)上演唱，當(dāng)歌曲唱至23小節(jié)處時轉(zhuǎn)入了D大調(diào)上，并在D大調(diào)上停留了幾個小節(jié)。然后，在28小節(jié)時，它又轉(zhuǎn)入了主調(diào)的下屬調(diào)C大調(diào)上。最后，樂曲進(jìn)行到32小節(jié)，再次轉(zhuǎn)入D大調(diào)，并在4小節(jié)后回到G大調(diào)，后再次轉(zhuǎn)入主調(diào)的平行小調(diào)e小調(diào)，最后的48小節(jié)，樂曲轉(zhuǎn)回G大調(diào)，直到結(jié)束。調(diào)式變換大致是從G—D—C—D—G—e—G。在歌曲演繹中，調(diào)式經(jīng)歷了多次變化，但始終保持著G大調(diào)的明快色彩，營造出宴會現(xiàn)場熱鬧的氛圍。

（三）旋律風(fēng)格

《侯爵請聽》詠嘆調(diào)，也是一部經(jīng)典的3/8拍圓舞曲詠嘆調(diào)，音樂有非常濃郁的民族氣息，旋律律動性強，節(jié)奏歡快快速，巧妙地把角色性格特征與整部歌劇的音樂風(fēng)格聯(lián)系起來，烘托出女仆阿黛拉的人物特征。

這首作品的前奏部分是第1小節(jié)到第7小節(jié)，從第8小節(jié)開始以連續(xù)兩組六度大跳來體現(xiàn)出詼諧有趣的圓舞曲風(fēng)格，表現(xiàn)出阿黛拉的角色內(nèi)心變化。在23小節(jié)進(jìn)行反行大跳，通過上行的十六分音符來模擬阿黛拉的笑聲，給觀眾展現(xiàn)出律動、活潑的旋律風(fēng)格。從52小節(jié)開始出現(xiàn)大量花腔跳音，采用了較多二度音程，節(jié)奏形式以十六分音符為主，一段惟妙惟肖的笑聲展現(xiàn)在觀眾面前，體現(xiàn)出阿黛拉對于侯爵諷刺嘲笑的意味，烘托出宴會上活潑熱鬧的氣氛。最后一段達(dá)到本曲的高潮，連續(xù)快速的十六分音符以及高音的長音，組成了本曲最華麗優(yōu)美的華彩段。約翰·施特勞斯通過獨特的技法，描繪了女仆機智可愛、俏皮勇敢的角色形象。圓舞曲式的節(jié)奏，以及歌曲中出現(xiàn)的大跳，樂句間的模進(jìn)，以及模仿“笑聲”的花腔唱段等，都表現(xiàn)出了女仆靈活機敏的性格特點[4]。

（四）和聲及織體

此詠嘆調(diào)的和聲基本以主調(diào)G大調(diào)為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上完成。約翰·施特勞斯在這首曲子中，不僅使用了傳統(tǒng)的和聲寫作方式，還加入了半音和聲的元素。本曲中，他用四度、五度關(guān)系的和弦連接，再加以小二度低音聲部關(guān)系和弦為主的半音化進(jìn)行，加強《蝙蝠》的喜劇感。該詠嘆調(diào)中和聲的運用，為作品更添一分律動感，充分體現(xiàn)了音樂之美。本作品的伴奏旋律織體單一，伴奏風(fēng)格以圓舞曲風(fēng)格為主。

（五）歌詞與配器

歌曲通過歌詞來表達(dá)作品的主旨和情感。詠嘆調(diào)《侯爵請聽》是一首德語原創(chuàng)歌曲，作者約翰·施特勞斯為把詠嘆調(diào)完美展現(xiàn)給聽眾，精確掌握了歌詞與旋律之間的配合，阿黛拉諷刺嘲笑侯爵的話與詼諧的旋律相配，更增添了本曲熱鬧詼諧的氣氛，使之成為經(jīng)典中的經(jīng)典曲目。歌詞中：“你侯爵大人真荒唐！”“我勸告你，觀察別人別大意要細(xì)致?！备柙~通俗詼諧，配合大量模仿笑聲的語言，為觀眾塑造了一個聰慧幽默與活潑機靈的女仆形象。

演奏這首詠嘆調(diào)常用鋼琴伴奏與樂隊伴奏。鋼琴伴奏更干凈利落，將鋼琴的清脆聲音與演唱者的演唱相結(jié)合，形成了獨特的音樂風(fēng)格。樂隊伴奏的選擇非常獨特，主要采用了木管樂器和旋律音樂，強調(diào)了旋律的華麗感，并將它們與其他音樂融合在一起，充分展現(xiàn)了圓舞曲的優(yōu)美和歡樂的風(fēng)格，也為劇情增添了氣氛。

三、演唱分析

（一）演唱技巧分析

《侯爵請聽》是一首德語的詠嘆調(diào)作品。德語作為世界上最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z言之一，在演唱時，我們要精確地把握歌詞讀音，深刻理解歌詞含義?！逗罹粽埪牎愤@首作品速度較快，想要精確掌握此曲演唱重點，先要把握好節(jié)拍特點，同時體會樂句中的休止符，把握好換氣的時機?！逗罹粽埪牎返?-9小節(jié)，以一個大二度進(jìn)入，之后以三個跳音接著進(jìn)行，演唱者需要把第一拍唱得通暢流利，后面三個跳音要把控好氣息來表現(xiàn)角色的嬌俏。第8-30小節(jié)，此時劇情主要是女仆阿黛拉把自己身上的貴族范展示給侯爵埃森斯坦，她的語調(diào)比較平淡，此時利用平靜的呼吸就可以很清晰地傳達(dá)劇情，同時也可以顯示出阿黛拉對突發(fā)事件的從容心態(tài)。在26-30小節(jié)發(fā)生了簡短的花腔琶音跑動，關(guān)于這兩個小節(jié)的演繹，演唱者要做到氣息深而不沉，保持花腔的流動性。作品中52-63小節(jié)中出現(xiàn)的花腔以跳音式進(jìn)行，演唱時演唱者的橫膈肌要靈巧有勁，氣息要保持穩(wěn)定，以此來保證花腔的靈活性。在第79-92小節(jié)，歌曲進(jìn)入了華彩部分，十六分音符變化密集。演唱者需要注意橫膈膜的穩(wěn)定、氣息與橫膈膜的協(xié)調(diào)，聲音的流動性是演唱好這一部分的關(guān)鍵。同時，要把握好音準(zhǔn)，才能更好地演繹出動聽優(yōu)美的旋律。在演唱花腔部分時，要注意控制氣息，練習(xí)階段可以練習(xí)慢速音階來加強對氣息等的把控，使聲音順暢，有利于更好地詮釋角色的情感和特征[5]。

《侯爵請聽》原文是德語，德語不同于其他語言，德語的咬字較重，所需的氣息也較深，不似歐洲的其他語言讀起來那么輕松柔和，對于演唱者來說，先要正確拼讀德語歌詞，才更有利于原汁原味地演唱此詠嘆調(diào)。在發(fā)音方面，德語與歐洲的其他語言有很多差異，對于元音來說，德語除了五個傳統(tǒng)元音外，還有三個變元音，發(fā)音也存在許多自身的特點，同時德語的清輔音與濁輔音發(fā)音上也大不相同。德語的嚴(yán)謹(jǐn)，要求演唱者要對歌詞進(jìn)行深入研究，從而更好地演唱出作品的內(nèi)涵。

（二）人物情感表達(dá)

想要表演好該詠嘆調(diào)，除了要有精湛的表演手段，同時也應(yīng)該精確地掌控角色的情感表達(dá)。在聲樂作品演唱中，情感表達(dá)占據(jù)很重要的地位。只有充分分析和理解作品，精確地運用各種表達(dá)手法來表現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵和角色的情緒，才能演繹好曲目。表演曲目過程中，要求表演者根據(jù)自身的感受體會，加以肢體語言、面部表情等方式將情感傳遞給觀眾。

在演唱《侯爵請聽》詠嘆調(diào)前，先把握好故事情節(jié)?！逗罹粽埪牎分v述了女仆阿黛拉偷穿女主人羅莎琳德的禮服，打扮成上流夫人，參加俄國王子舉行的舞會。舞會上，當(dāng)侯爵說她有點像自己家里的傭人時，阿黛拉怕被發(fā)現(xiàn)，于是呵斥侯爵的荒謬。在賓客們一同嘲笑侯爵時，阿黛拉情不自禁地唱起了《侯爵請聽》?！斑@一切在你女仆身上難找尋?？磥砟悴坏貌怀姓J(rèn)，你這個錯誤笑死人！哈哈哈哈哈……”是阿黛拉對侯爵的冷嘲熱諷，演唱者演唱的時候要重視，精確掌握好角色情緒，阿黛拉的自信傲慢，嘲笑侯爵時的興奮，隨著旋律的推進(jìn)，角色情緒越來越高漲，到高潮部分開懷大笑。演唱者要注意保持音色明朗飽滿，將女仆阿黛拉聰慧機靈的人物特點和對侯爵嘲諷的情感充分表達(dá)出來。

演唱者對角色情感的把握，對于將作品原汁原味地演唱出來起著非常重要的作用。需要演唱者深入研究，理解其中的含義，才能更好地把握作品，為觀眾呈現(xiàn)出更好的演唱效果。

四、結(jié)束語

詠嘆調(diào)《侯爵請聽》是一首音域橫跨三個八度的經(jīng)典花腔女高音作品，深受各地百姓歡迎，向各國人民展示了音樂之美。本文力圖從其創(chuàng)作特點、聲音特點、表演手段等多角度加以分析，加強對傳統(tǒng)經(jīng)典作品的研究學(xué)習(xí)，更深層次挖掘經(jīng)典作品的藝術(shù)價值，希望能對音樂演唱者理解此詠嘆調(diào)，充分演繹好作品有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

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[3]雷英.詠嘆調(diào)《侯爵請聽》之音樂特征與演唱技巧分析[J].音樂創(chuàng)作，2018（08）：141-143.

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[5]姚天藝，趙欣.詠嘆調(diào)《侯爵請聽》的演唱詮釋與研究[J].北方音樂，2017，37（18）：240-241.