數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺化應用

徐韜　劉婧　柴淑賢

摘 要：數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺視覺中的應用，極大豐富了舞臺本身的表演形式，也在強化人們對視覺語言的綜合認知，為人們主動了解和認識世界提供了良好的發(fā)展空間，同時也提升了舞臺設(shè)計中的表現(xiàn)力?；诖?，本文首先簡要地介紹了數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺表現(xiàn)形式，其次分析了數(shù)字媒體藝術(shù)的視覺優(yōu)勢，最后重點從舞臺的審美空間、動作空間和表演空間三個方面提出了一些有效的應用策略，以供參考。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體藝術(shù)；舞臺設(shè)計；視覺化應用

中圖分類號：J813文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）16-0-03

新媒體技術(shù)在社會各個領(lǐng)域的廣泛應用，獲得了較好的發(fā)展，憑借虛擬性、互動性的優(yōu)勢，讓舞臺藝術(shù)表達形式愈加多樣化。但是，許多作品中都存在表述不清的情況，會給人一種形式化的錯覺，無法深度體現(xiàn)舞臺媒體藝術(shù)的獨特優(yōu)勢，難以獲得良好的視覺體驗。因此，需要綜合認識媒體藝術(shù)的獨特優(yōu)勢，這樣才能為舞臺設(shè)計提供更佳的視覺服務效果。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺表現(xiàn)形式

舞臺空間中有良好的“劇場化”空間形式，實現(xiàn)對空間內(nèi)容的深度轉(zhuǎn)換，或者是虛擬空間和真實世界的完美互動。憑借現(xiàn)實環(huán)境，空間意識一般是在人體感官的綜合作用下產(chǎn)生的，通過戲劇性的空間表現(xiàn)張力，憑借隱喻、再現(xiàn)等形式構(gòu)建合適情境。

（一）模仿空間

戲劇空間表演模式中按照客觀空間進行演示，賦予其真實的感知形式，達到以假亂真的效果。以現(xiàn)實存在的事物作為基準，實現(xiàn)和寫實性舞臺的有效結(jié)合，如現(xiàn)階段比較流行的實景演出舞臺，舞臺設(shè)計在盡可能保留背景空間真實感的前提下，融入更加寫意的表達，在不經(jīng)意間觸發(fā)觀影者的共鳴。

（二）再現(xiàn)空間

戲劇性的空間設(shè)計憑借良好的故事創(chuàng)作背景，將表達空間通過現(xiàn)實空間中的“修辭符號”進行合理表達。比如，利用燈光、音響、投影、VR/AR等數(shù)字化的技術(shù)手段，再現(xiàn)舞臺設(shè)計中的故事情境。以《武松打店》為例，武松、孫二娘之間有誤會，形成一種廝殺情境。舞臺中放置了一張桌子，表演者相互交流、搏斗，觀看距離非常近，配合燈光的變化、聲音的烘托，觀眾能直觀感受到激烈的搏斗氛圍。此時，則是再現(xiàn)真實的舞臺情境，這需要演員擁有極強的專業(yè)能力，搭配舞臺設(shè)計師的精心設(shè)計。這樣，通過再現(xiàn)現(xiàn)實空間的方式，劇目開始利用一桌兩椅的形式打造有氛圍感的環(huán)境空間，隨后拉開大幕的時候，看到演員的精湛表演，讓觀眾迅速融入故事中[1]。

（三）虛擬空間

虛擬性的空間有一種強烈的心理暗示，人類的生活和發(fā)展一直是存在于現(xiàn)實之前的廣袤空間，這種空間不會受到限制，而是營造出一種真實難辨的活動空間。參與者的情緒被設(shè)計的空間所吸引，能從中獲得更為真實的感受，這種憑借數(shù)字技術(shù)所創(chuàng)造的空間，通過裸眼3D、全息影像、VR/AR、元宇宙概念等將虛擬和真實事物緊密聯(lián)系在一起。虛擬空間和現(xiàn)實舞臺融為一體，打造出全方位、沉浸感、多元化的舞臺效果，也極大拓寬了舞臺表現(xiàn)的空間和范圍。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺表現(xiàn)優(yōu)勢

（一）緩解空間的局限性

早期的舞臺空間設(shè)計，會受到技術(shù)、環(huán)境的限制，要在有限的范圍內(nèi)進行舞臺展示，最常用的技術(shù)則是舞臺旋轉(zhuǎn)、布景切換等，這樣并不能完整地體現(xiàn)出對應的表現(xiàn)空間。因此，傳統(tǒng)舞臺在有限的空間內(nèi)無法得到技術(shù)展示，而且拓寬性不夠，整體的活動范圍顯得極為單一化。現(xiàn)階段的舞臺設(shè)計則是從臺上延伸到臺下，地面延伸至空間，利用自動化和機械化的呈現(xiàn)，讓舞臺立體空間的表現(xiàn)形式愈加多元化。舞臺機械技術(shù)的進步，一般會設(shè)計多個舞臺升降臺，按照導演的基本需求實現(xiàn)舞臺的靈活變化。例如，舞臺空間有車臺，能橫向移動，小車臺向著15°傾斜，完成后方轉(zhuǎn)臺的升降工作，這些舞臺升降臺可以通過控制系統(tǒng)進行變頻調(diào)整。尤其是舞臺的吊桿裝備，利用數(shù)控技術(shù)進行集中控制，按照藝術(shù)創(chuàng)作者的基本需求進行重組、搭配。通過數(shù)字媒體對舞臺空間進行合理設(shè)計，將其作為現(xiàn)代化的活動工廠，為舞臺空間中的藝術(shù)展現(xiàn)提供更為完整的活動空間，進而緩解觀眾視覺層面的局限性[2]。

（二）實現(xiàn)空間互補

空間互補包括實際空間和虛擬空間。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展會將想象和現(xiàn)實緊密聯(lián)系在一起，呈現(xiàn)出直觀的形象，給予觀眾真實的感官體驗，用于滿足現(xiàn)代人們對信息技術(shù)的觀賞需求。

一方面，實際空間的設(shè)計主要為傳統(tǒng)的舞臺空間設(shè)計。它會依賴自身的空間面積，按照各個布景中舞臺空間的實際情況，如前景則是表演者主要的活動區(qū)域，中景是幕布、燈光，而遠景則是起到襯托的作用，呈現(xiàn)出一種靜態(tài)化的發(fā)展趨勢?？臻g范圍的拓展則是近景和中景的協(xié)調(diào)對比，利用遠景所承載的事物進行合理聯(lián)系，讓整個舞臺延伸的效果更加合理，呈現(xiàn)出大小不一的空間感，讓舞臺的范圍更為廣闊和真實。

另一方面，虛擬空間的設(shè)計主要是依靠演員自身的肢體動作進行表達，通過數(shù)字媒體技術(shù)展現(xiàn)舞臺表演和數(shù)字技術(shù)的緊密結(jié)合，展現(xiàn)一個全新的表演空間。以舞臺劇《春之祭》為例，為展現(xiàn)一種精彩的數(shù)字媒體舞臺劇，將真實的數(shù)據(jù)系統(tǒng)和肢體語言緊密結(jié)合，形成一種立體化的視覺盛宴，觀眾戴上3D眼鏡，能置身在真實的虛擬世界中，獲得身臨其境的沉浸式體驗。

由此可見，現(xiàn)實和虛擬空間的相互結(jié)合，會按照表演者的基本需求進行智能優(yōu)化，舞臺空間憑借良好的數(shù)字媒體技術(shù)進行深度轉(zhuǎn)換，甚至是在媒體空間的范圍內(nèi)進行知識拓展和延伸[3]。

（三）提供良好的表演空間

表演空間要求觀眾和表演者一起參與，作為表演空間的一部分，讓整體的活動范圍更具容納性。舞臺設(shè)計則是要求在實物圍合的時候展現(xiàn)系統(tǒng)空間，要求演員積極參與其中，獲得獨特的空間價值，實現(xiàn)觀眾和環(huán)境的深度互動。

數(shù)字媒體藝術(shù)有一種虛實結(jié)合的情境，讓演出的環(huán)境別具一番特色。例如，全息影像技術(shù)和藝術(shù)的相互結(jié)合，舞臺藝術(shù)不再單純依靠演員自身的表演形式，而是通過投影技術(shù)呈現(xiàn)出不同的情境，既能延伸出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，還能獲得更佳的視覺表演效果。數(shù)字光影的運用，讓舞臺的表演和空間轉(zhuǎn)變之間更為流暢，這樣能突破傳統(tǒng)舞臺的局限性，實現(xiàn)數(shù)字空間和表演空間的深度結(jié)合，營造出一種良好的演出氛圍[4]。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺化應用策略

（一）良好的審美空間

舞臺設(shè)計本身就是一種多維發(fā)展的活動形式，也是精神傳遞的一種方式，將不同的視覺形象進行組合、重組，對節(jié)目的發(fā)展具有促進作用，引導觀眾走進節(jié)目所要展現(xiàn)的精神世界，這是一種良好的視覺符號形象，帶給觀眾獨特的情感體驗模式。

1．立體化的虛幻世界

現(xiàn)階段，數(shù)字技術(shù)高速發(fā)展的當下，人們對第一眼看到的事物有強烈的探索欲望，所以格外重視舞臺所要展現(xiàn)的空間效果和藝術(shù)氛圍，觀眾所關(guān)注的也不是節(jié)目本身的樣式，而是空間所傳遞的視覺享受。以2012年央視舞臺空間形式為例，其從簡單向著復雜的方向轉(zhuǎn)變，實現(xiàn)靜態(tài)向動態(tài)的深度互動，打造一個立體化的發(fā)展模式。導演選用可升降的高清LED屏，展現(xiàn)立體化的空間結(jié)構(gòu)，利用LED屏成為空間發(fā)展的造型設(shè)備，通過升降舞臺、燈光系統(tǒng)、音響系統(tǒng)等，打造系統(tǒng)化的空間結(jié)構(gòu)。屏幕可以實現(xiàn)前后、左右移動，同時能進行自由重組、旋轉(zhuǎn)，合理利用舞臺中的每個角落，實現(xiàn)對舞臺空間的合理利用。又如，在2010年王菲演唱的《傳奇》中，當歌聲響起的時候，舞臺轉(zhuǎn)變?yōu)楹棋男强?，接著衍生出對應的大樹，人猶如在樹林中，而觀眾所看到的是遼闊的景象。這一年還有舞蹈《對弈》，隨著音樂節(jié)奏的律動，屏幕不斷轉(zhuǎn)變，觀眾從靜止走向活動，產(chǎn)生強烈的視覺情感體驗，實現(xiàn)舞蹈中的情感和舞蹈空間緊密結(jié)合。由此可見，基于數(shù)字媒體藝術(shù)下的舞臺設(shè)計，無論是布景、燈光、音響、視頻，還是服裝、道具等，其本身就是為演員所服務的，而在視覺表達層面，不同的空間藝術(shù)所產(chǎn)生的效果也存在著一定的差異性[5]。

2．完整的空間形態(tài)

數(shù)字媒體技術(shù)會根據(jù)戲劇表演本身構(gòu)建合適的虛擬空間，并根據(jù)戲劇表演提供合適舞臺情境，實現(xiàn)虛實結(jié)合，既能拓展舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也對演員自身的表演情況提出了極為嚴格的要求。以數(shù)字技術(shù)為重點，展現(xiàn)給觀眾的是虛擬的技術(shù)，依靠多媒體呈現(xiàn)出不同的視覺空間，對于演員而言，是一種全新的嘗試，而對于觀眾也是一次獨特的體驗。例如，在音樂劇《愛上鄧麗君》的舞臺設(shè)計中，舞臺營造冰雪之感，宛如人間仙境，通過有限的空間，將各種元素充分展現(xiàn)在觀眾面前。整個空間結(jié)構(gòu)則是利用遙控操作，利用真實的雪和背景中虛擬呈現(xiàn)的白樺樹形成鮮明對比，無限放大了舞臺的空間結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)虛實空間的深度結(jié)合，讓戲劇表演得到升華。

（二）廣闊的舞臺觀演空間

1．空間的開放和自由

舞臺設(shè)計師會打破傳統(tǒng)思維的局限性，格外重視觀眾的參與感，綜合考慮空間的聯(lián)系性，將視覺設(shè)計延伸到表演者和觀賞者的角度，實現(xiàn)內(nèi)部環(huán)境的深度結(jié)合。例如，在《魔笛》的舞臺設(shè)計中，畫面呈現(xiàn)出美好的三角形，放置于舞臺的各個角落，包含了地面和天頂，讓觀眾看到演員表演真實的情境，為作品增添更多的幻想空間。例如，在《等待戈多》的舞臺設(shè)計中，則是利用鏡子的反射效果，展現(xiàn)演員在臺上的表現(xiàn)情況，依靠燈光投射出觀眾的反應，將其和觀賞者帶入真實的藝術(shù)空間，提升觀眾的互動性。隨著數(shù)字媒體的合理融入，觀演空間也包含了開放性、自由性的特點，觀眾所看到的是不同視角下的舞臺設(shè)計發(fā)展趨勢，將現(xiàn)實的環(huán)境空間和虛擬空間緊密結(jié)合，讓舞臺的空間形式和觀眾距離緊密結(jié)合，產(chǎn)生運動上的感應，讓觀眾能快速融入相應的舞臺氛圍中。

2．空間的互動模式

數(shù)字媒體技術(shù)有極強的互動性，打破傳統(tǒng)思維的局限性，改變觀眾的認知意識，給觀眾帶來全新的視覺感知，其豐富性和多樣性遠遠超出傳統(tǒng)的舞臺模式。設(shè)計師只需要輸入圖像信息，利用計算機以媒介的形式展現(xiàn)出來，接著就能看到舞臺想要表達的效果。以2012年春晚《除夕的傳說》為例，表演者舞刀弄劍，通過投影技術(shù)和虛擬的怪獸進行搏斗，其節(jié)目形式豐富多彩，場景讓觀眾流連忘返。隨著數(shù)字媒體的應用，實現(xiàn)聲、光、電的相互結(jié)合，通過虛實融合的模式，為觀眾呈現(xiàn)一場視覺盛宴。此外，數(shù)字媒體影像技術(shù)還能將三維空間轉(zhuǎn)變?yōu)樗木S空間，讓舞臺在同一時間點呈現(xiàn)，不僅包括豐富的表演空間，還有角色獨特的心理情緒，這才是舞臺藝術(shù)最為明顯的特點[6]。

（三）豐富的舞臺動作空間

1．光影視覺體驗

舞臺空間是不斷變化的，也會隨著故事的情節(jié)而產(chǎn)生一定轉(zhuǎn)變，以更為豐富、真實的藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)出來，憑借自身的連貫性進行延伸，將其作為一種節(jié)奏性極強的語言模式。舞臺的連續(xù)性，依靠多種情境進行合理優(yōu)化，而且大部分的行為都發(fā)生在固定的框架內(nèi)。舞臺空間的形成本身就是一個動態(tài)性的發(fā)展效果。燈光作為藝術(shù)語言的形式存在于舞臺，不僅具有良好的照明作用，還能對人的心理變化情況進行烘托，如光的變化能展現(xiàn)速度、明暗和色調(diào)等。舞臺上的燈光在數(shù)字系統(tǒng)的管理下，操作極為多樣化，能讓故事畫面鮮活而有溫度。以《天鵝湖》為例，通過白光展現(xiàn)出一座拱形橋，表演者在橋上起舞，通過全息影像，舞臺變得極為多樣化，有時候會消失，有時候會出現(xiàn)，將真實的動作和虛擬的動作緊密結(jié)合。隨著燈光的照射，“天鵝們”被“鍍”上閃耀的光環(huán)，和水中倒影相呼應，如若沒有光影的照射，最終所呈現(xiàn)的效果也會有所遺憾。

2．視覺傳遞的動態(tài)效果

舞臺發(fā)展和戲劇衍生緊密聯(lián)系，事物空間的橫跨比較明顯，通常是以傳統(tǒng)的方式，依靠演員動作、對話進行合理表達，很難讓觀眾清楚認識到戲劇所要傳遞的深層含義。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，將原本抽象且復雜的事物以更為簡單的形式呈現(xiàn)，讓傳達的內(nèi)容更為直觀，觀眾能更快進入活動環(huán)境，深度理解戲劇的主題。例如，舞臺劇《喜馬拉雅王子》，劇目時空轉(zhuǎn)變的概念比較大，應該按照相應的內(nèi)容進行合理演示，依靠聯(lián)系性的互動形式，實現(xiàn)光和影的緊密聯(lián)系。舞臺空間所展現(xiàn)的景象是動態(tài)發(fā)展的，依靠音效、燈光的搭配，觀眾看到流動的畫面，表演者衍生出一種不斷移動的視覺效果，通過弧度延伸的空間造型，讓舞臺結(jié)構(gòu)具有極強的層次感。舞臺空間、光、影的相互結(jié)合，將舞臺打造成立體化的發(fā)展空間，符合表演的客觀需求，又能實現(xiàn)影像運動的深度結(jié)合。

四、結(jié)束語

我國舞臺藝術(shù)表演有著豐富的經(jīng)驗，數(shù)字時代下，多媒體技術(shù)的廣泛應用，讓舞臺藝術(shù)設(shè)計的形式愈加多樣化，最終所呈現(xiàn)的視覺、聽覺效果都非常震撼，改變了人們對傳統(tǒng)舞臺美術(shù)的審美意識。媒體藝術(shù)憑借虛擬、再現(xiàn)等形式，提供良好的舞臺模式，體現(xiàn)出技術(shù)服務于藝術(shù)，藝術(shù)服務人民的良好理念。

參考文獻：

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