弘揚(yáng)與創(chuàng)新

楊婷

摘 要：郭和初是嶺南地區(qū)具代表性的作曲家。他創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)作品《雨打芭蕉》通過(guò)別具一格的方式展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓和作曲家獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。本文通過(guò)對(duì)作品《雨打芭蕉》進(jìn)行分析，試圖從作品結(jié)構(gòu)、樂(lè)思發(fā)展及創(chuàng)作手法等方面對(duì)作品的音樂(lè)特征進(jìn)行提煉與歸納，從而進(jìn)一步闡述作曲家獨(dú)特的創(chuàng)作美學(xué)觀念，為當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作提供借鑒與參考。

關(guān)鍵詞：郭和初；室內(nèi)樂(lè)；創(chuàng)作特征；傳統(tǒng)與現(xiàn)代

中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）09-00-03

一、作曲家及作品簡(jiǎn)介

郭和初，著名作曲家，國(guó)家音樂(lè)創(chuàng)作最高獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”“金鐘獎(jiǎng)”以及廣東省文學(xué)藝術(shù)最高獎(jiǎng)“魯迅文藝獎(jiǎng)”、廣東省“優(yōu)秀音樂(lè)家突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”獲得者。其發(fā)表了聲樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、管弦樂(lè)、獨(dú)奏曲、舞蹈音樂(lè)、電視劇音樂(lè)等近百首（部）不同體裁的音樂(lè)作品，其中國(guó)家級(jí)與省級(jí)獲獎(jiǎng)作品數(shù)十首，代表作有：室內(nèi)樂(lè)《雨打芭蕉——為長(zhǎng)笛、單簧管、大提琴與鋼琴而作》、民族管弦樂(lè)《小蠻腰遐想》、管樂(lè)合奏《走馬燈》、無(wú)伴奏混聲合唱《江南》、無(wú)伴奏女聲合唱《月光光》、鋼琴獨(dú)奏曲《雪·峰·潭·瀑》、藝術(shù)歌曲《汶川啊，汶川》、管弦樂(lè)曲《哈薩克舞曲》等。

郭和初創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)作品《雨打芭蕉》于2013年榮獲文化部的專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)政府最高獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”；2014年榮獲中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)音協(xié)最高獎(jiǎng)“金鐘獎(jiǎng)”；2018年榮獲廣東省文學(xué)藝術(shù)最高獎(jiǎng)“魯迅文藝獎(jiǎng)”；2018年8月由人民音樂(lè)出版社以項(xiàng)目《中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)·室內(nèi)樂(lè)》出版，中英文對(duì)照版，向全世界發(fā)行。

本曲主要采用的三音集合“fa、mi、sol”（3—2[0，1，3]）取材于廣東傳統(tǒng)音樂(lè)《雨打芭蕉》。此三音集合所構(gòu)成的顆粒性音調(diào)，猶如淅淅瀝瀝的雨滴；所構(gòu)成的悠長(zhǎng)曲調(diào)，仿佛寬大的芭蕉葉。這個(gè)材料頻繁變形、縱橫交織，貫穿全曲，富有邏輯地展現(xiàn)了南國(guó)雨季的各種情景：時(shí)而細(xì)雨綿綿、優(yōu)雅恬美；時(shí)而風(fēng)雨大作、倔強(qiáng)抗?fàn)?；時(shí)而雨過(guò)天晴、歡欣雀躍……作品力圖運(yùn)用現(xiàn)代作曲技術(shù)，營(yíng)造出嶄新的“雨打芭蕉”之意境，清新而優(yōu)美，富有現(xiàn)代氣息和嶺南風(fēng)味。

二、音樂(lè)分析

（一）結(jié)構(gòu)特征

郭和初創(chuàng)作的《雨打芭蕉》通過(guò)起承轉(zhuǎn)折式的景物情境發(fā)展，以回旋曲式作為整體結(jié)構(gòu)布局，將南國(guó)雨季的變幻莫測(cè)以及雨過(guò)天晴之后鳥(niǎo)語(yǔ)花香、流水潺潺之景娓娓道來(lái)。其結(jié)構(gòu)圖示如表1所示。

作品采用了ABA1CA2的回旋曲式，主部與插部依次描繪了南國(guó)雨季不斷變化發(fā)展的畫(huà)面。盡管每一個(gè)部分的織體及樂(lè)思情緒各不相同，對(duì)比強(qiáng)烈，但從音樂(lè)素材上卻統(tǒng)一根據(jù)三個(gè)核心音高“fa、mi、sol”進(jìn)行發(fā)展演變。結(jié)構(gòu)上，主部為五個(gè)樂(lè)句的樂(lè)段，并根據(jù)樂(lè)思進(jìn)程采用了兩次減縮再現(xiàn)；插部B為三個(gè)階段組成的大樂(lè)段，該樂(lè)段在材料發(fā)展方式和調(diào)性使用手法上兼具了奏鳴曲式展開(kāi)部的特征；插部C為復(fù)樂(lè)段，兩個(gè)大樂(lè)段之間呈現(xiàn)同頭異尾的關(guān)系，樂(lè)思情緒在變化重復(fù)中進(jìn)行了升華與推進(jìn)。樂(lè)曲整體布局以C宮調(diào)為中心，但在音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中根據(jù)樂(lè)思的推進(jìn)與變化采用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)以及多調(diào)性等傳統(tǒng)與現(xiàn)代調(diào)性手法的結(jié)合，使其具備了泛調(diào)性的特征。

（二）樂(lè)思發(fā)展及創(chuàng)作手法

引子部分由三個(gè)輕快靈動(dòng)的變化重復(fù)樂(lè)句構(gòu)成。三個(gè)樂(lè)句的首音由樂(lè)曲核心音高“fa、mi、sol”構(gòu)成，音色上由極具顆粒性的鋼琴聲部自慢而快地對(duì)音高進(jìn)行同音反復(fù)，隨后以聲部之間的下行大跳作為承接。

該部分生動(dòng)地描繪出雨水悄然而至，珍珠般的雨滴灑落到芭蕉葉上，隨即又彈跳至地面的鮮活畫(huà)面，為音樂(lè)主題的出現(xiàn)進(jìn)行了音高及情緒上的鋪墊。與此同時(shí)，第三句尾部的音樂(lè)材料采用了核心音高的逆行處理，在3/16拍上做連續(xù)離調(diào)及漸慢處理。其離調(diào)方式運(yùn)用了C宮調(diào)及#F宮調(diào)之間的相互交替，形成三全音關(guān)系，從而突顯出不穩(wěn)定、戲劇性的現(xiàn)代調(diào)性手法特征。音色上采用明亮的長(zhǎng)笛高音聲部與純凈的單簧管中音聲部先后銜接，使得音樂(lè)氛圍逐漸寧?kù)o，引導(dǎo)著聽(tīng)眾緩緩步入南國(guó)雨季的情境[1]。

主部主題A的每一次出現(xiàn)都以醇厚飽滿(mǎn)的大提琴聲部作為起始，隨后第二句由單簧管聲部在高音區(qū)進(jìn)行呼應(yīng)式重復(fù)，鋼琴聲部則以快速跑動(dòng)的背景形式對(duì)主題作襯托。主題旋律在C宮調(diào)將廣東傳統(tǒng)音樂(lè)《雨打芭蕉》主旋律中的前三音“fa、mi、sol”以及大附點(diǎn)加長(zhǎng)音的節(jié)奏作為該作品的主題核心音高及主要節(jié)奏型，并運(yùn)用鋼琴聲部左手持續(xù)低音及高音區(qū)右手三十二分音符下行跑動(dòng)，以疊入及穿插的方式與主題進(jìn)行前后連接。悠揚(yáng)的主題旋律如寬厚的芭蕉葉，承載著鋼琴聲部連續(xù)跑動(dòng)所刻畫(huà)出的滴答細(xì)雨，向聽(tīng)眾講述雨水初落的景象。第三、第四句為核心音高及大附點(diǎn)節(jié)奏動(dòng)機(jī)的引申展開(kāi)，兩句之間為上二度模進(jìn)關(guān)系，均由長(zhǎng)笛、單簧管、大提琴聲部做逐層疊置式的模仿復(fù)調(diào)。值得一提的是，后兩句三個(gè)聲部間依次構(gòu)成縱向上的三度關(guān)系，從而呈現(xiàn)出“橫向上同一主題，縱向上多調(diào)性”的立體式音響效果（見(jiàn)譜例1）。

由此，第三、第四句在前兩句單一旋律線(xiàn)主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行了張力式展開(kāi)，與鋼琴聲部行云流水般跑動(dòng)的背景音型交織互動(dòng)，共同描述出花鳥(niǎo)萬(wàn)物在細(xì)雨婆娑中雀躍舒展的場(chǎng)景 。最后一個(gè)樂(lè)句在長(zhǎng)笛聲部音階上行的推動(dòng)下到達(dá)了樂(lè)段的高潮——長(zhǎng)笛、單簧管、大提琴三個(gè)聲部一改前兩句的復(fù)調(diào)式進(jìn)行，以大三和弦的縱向關(guān)系在強(qiáng)音響下同步齊奏核心三音“fa、mi、sol”。隨后該樂(lè)句通過(guò)動(dòng)機(jī)發(fā)展的手法以主調(diào)形式對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)《雨打芭蕉》的主題材料進(jìn)行回顧，使聽(tīng)眾在主部高潮中獲得了對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)旋律的聯(lián)想記憶，由此為主部作點(diǎn)睛式的收束。

插部B可劃分為Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三個(gè)階段。該部相較主部A在音樂(lè)內(nèi)容及創(chuàng)作手法上都形成了較大的對(duì)比。第Ⅰ階段采用了歌唱式的主題旋律，將廣東音樂(lè)《雨打芭蕉》原曲旋律及其變形穿插于大提琴、單簧管、長(zhǎng)笛三個(gè)聲部之間，并在不同的調(diào)性上進(jìn)行賦格式的主題對(duì)話(huà)，與主部A的動(dòng)機(jī)式材料形成了鮮明的比照。鋼琴聲部則運(yùn)用核心三音衍生出的動(dòng)機(jī)材料，在三十二分音符律動(dòng)中作轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的展開(kāi)。三個(gè)聲部歌唱性的悠長(zhǎng)線(xiàn)條主題結(jié)合流水般靈動(dòng)的鋼琴聲部材料，使樂(lè)思在主題A的核心元素基礎(chǔ)上得到了更為飽滿(mǎn)而豐富的發(fā)展。該階段仿佛在描摹雨勢(shì)持續(xù)，雨水滴落在一片片錯(cuò)落交織的蕉葉之上，隨著葉脈匯聚在一起而涓涓流淌的畫(huà)面。

緊接而來(lái)的Ⅱ階段在音樂(lè)情緒及旋律織體上均發(fā)生了明顯的變化。該段描寫(xiě)驟雨忽現(xiàn)的場(chǎng)景，作曲家采用Ⅰ階段開(kāi)放式的結(jié)尾以及毫無(wú)預(yù)示的處理方式直接進(jìn)入Ⅱ階段主題，巧妙地呈現(xiàn)出南國(guó)天氣變化的陰晴不定，毫無(wú)征兆。該階段在發(fā)展布局上可劃分為五個(gè)樂(lè)句。在各對(duì)比性聲部交織進(jìn)行中，前兩句呈現(xiàn)變化重復(fù)關(guān)系；第四句為第三句的上三度模進(jìn)；第五句在第四句核心三音材料基礎(chǔ)上進(jìn)行上二度模進(jìn)，由此將樂(lè)思推向段落的高潮。在聲部之間的織體表達(dá)中，又展現(xiàn)出了“前中后景”的音樂(lè)特征——樂(lè)思以長(zhǎng)笛和單簧管之間你追我趕的快速跑動(dòng)及顫音進(jìn)行構(gòu)成前景；以大提琴跳躍式的撥奏及舒展式的拉奏的前后結(jié)合構(gòu)成中景；以鋼琴音階式琶音及跳躍詼諧的下行核心二度雙音構(gòu)成背景（見(jiàn)譜例2）。

整個(gè)階段似在表現(xiàn)忽然之間雨勢(shì)急驟，場(chǎng)面沸騰起來(lái)?？耧L(fēng)暴雨拍打著搖曳擺動(dòng)的芭蕉葉，濺落的雨水又傾注到芭蕉樹(shù)下的積水中，激起層層水花。值得一提的是，盡管該段落聲部之間的織體對(duì)比強(qiáng)烈、層次豐富，但各聲部的音高材料依然圍繞著核心三音進(jìn)行動(dòng)力化展開(kāi)，尤其第五樂(lè)句結(jié)尾處采用以四聲部齊奏的方式在強(qiáng)音響下奏響核心三音“fa、mi、sol”，將樂(lè)思推向高潮。

隨后的Ⅲ階段，從樂(lè)思表現(xiàn)上依然延續(xù)著暴風(fēng)驟雨的動(dòng)蕩情境，音樂(lè)材料仍然具備較強(qiáng)烈的展開(kāi)性特征。該階段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，首句的大提琴聲部由之前舒展式音型轉(zhuǎn)換為核心三音動(dòng)機(jī)構(gòu)成的三十二分音符音型，以小三度關(guān)系作下行模進(jìn)跑動(dòng)，承接了前階段的動(dòng)力化因素。第二句的鋼琴聲部伴隨著音響力度的逐漸減緩，同樣以核心動(dòng)機(jī)為材料，進(jìn)行了西方現(xiàn)代手法中常使用的小三度關(guān)系模進(jìn)下行。聲部之間節(jié)奏材料由密轉(zhuǎn)疏，高漲的情緒徐徐回落，猶如暴雨逐漸消逝，雨勢(shì)減緩下來(lái)。

接下來(lái)的連接段（112-117）短小而精練，長(zhǎng)笛裝飾音材料與樂(lè)曲開(kāi)頭引子部分遙相呼應(yīng)。鋼琴聲部則運(yùn)用了核心音高“fa、mi、sol”中小二度的轉(zhuǎn)位音程大七度，以連續(xù)琶音的形式呈現(xiàn)，由此核心音高不再局限于原始音程關(guān)系，而是通過(guò)巧妙的方式得以拓展。此外，該琶音通過(guò)四次半音下行模進(jìn)承接，更是為插部與主部之間的調(diào)性及材料發(fā)展提供良好過(guò)渡，如同習(xí)習(xí)清風(fēng)，將漫天烏云吹散開(kāi)來(lái)。

主部A1在A的基礎(chǔ)上縮減為三個(gè)樂(lè)句，其中第三樂(lè)句為A部分第四樂(lè)句的變化再現(xiàn)，從而避免了相同主題的多次出現(xiàn)，加速了樂(lè)曲的發(fā)展進(jìn)程。簡(jiǎn)短而舒緩的減縮再現(xiàn)也表現(xiàn)出南國(guó)雨季的變幻莫測(cè)，暴風(fēng)雨場(chǎng)景雖已落幕，而“柳暗花明”般的精彩畫(huà)面即將呈現(xiàn)。

第二插部C將南國(guó)雨季滋潤(rùn)后的鳥(niǎo)語(yǔ)花香、萬(wàn)物復(fù)蘇一一道出。其結(jié)構(gòu)為復(fù)樂(lè)段，兩個(gè)樂(lè)段部分均由三個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句組成。第一樂(lè)段由大提琴聲部承接了A1部末尾的核心動(dòng)機(jī)“fa、mi、sol”，緊接著鋼琴聲部一串流水潺潺般的華彩式五連音跑動(dòng)音型仿佛拉開(kāi)了“柳暗花明”的帷幕，隨后大提琴及單簧管聲部溫婉優(yōu)美的歌唱性主題在鋼琴聲部的映襯下響起，長(zhǎng)笛聲部由核心音高材料構(gòu)成的倚音加八分音符跳躍描繪出靈動(dòng)活潑的鳥(niǎo)雀在雨后歡聲笑語(yǔ)的場(chǎng)景。第二句以首句下三度模進(jìn)進(jìn)行作為樂(lè)思的延展，由此形成涓涓流水和鳥(niǎo)語(yǔ)花開(kāi)之間的場(chǎng)景交替，從音效上讓聽(tīng)眾在風(fēng)和雨順與生靈百態(tài)之情境中往返穿行。疊置而入的對(duì)比性第三樂(lè)句則將音樂(lè)推向了動(dòng)力化高潮——由核心材料構(gòu)成，由低至高的八分音符律動(dòng)模仿復(fù)調(diào)和十六分律動(dòng)的交替組合，在縱向聲部間呈現(xiàn)純四度音程關(guān)系，從而構(gòu)成空靈純凈且具現(xiàn)代色彩的多調(diào)性音響關(guān)系。多樣化的音樂(lè)織體及對(duì)比強(qiáng)烈的節(jié)奏型在縱橫交匯中，形成了極為密集且近似“微復(fù)調(diào)”的音樂(lè)特征。

第二樂(lè)段同樣以疊入的方式進(jìn)入，首樂(lè)句與第一部分呈重復(fù)關(guān)系。第二樂(lè)句是第一部分的上二度移位，使樂(lè)思發(fā)展動(dòng)力逐步增強(qiáng)。第三樂(lè)句在高潮中疊入，四個(gè)聲部同時(shí)以漸強(qiáng)的方式在C宮調(diào)上奏響核心音高“fa、mi、sol”，將音樂(lè)推進(jìn)至頂點(diǎn)。在鋼琴聲部快速音階式上下行交替及另三個(gè)聲部對(duì)核心音高進(jìn)行長(zhǎng)音式逆行展開(kāi)之后，該句尾聲再現(xiàn)了樂(lè)曲開(kāi)頭引子部分內(nèi)容——在3/16拍子下，對(duì)核心音高的逆行材料作下行三全音關(guān)系（C宮調(diào)及#F宮調(diào)）離調(diào)及漸慢處理（見(jiàn)譜例3）。由此引導(dǎo)聽(tīng)眾在這片生機(jī)盎然的情景中慢慢蘇醒。

在樂(lè)思發(fā)展上，插部C描摹出在南國(guó)雨季的滋養(yǎng)下萬(wàn)物生長(zhǎng)的生動(dòng)畫(huà)面。而段落尾部的處理又巧妙地刻畫(huà)出雨水漸漸停息，空氣中氤氳的水霧在陽(yáng)光的照耀下愈發(fā)飽和的場(chǎng)景，為最后綿綿細(xì)雨的再現(xiàn)做情緒上的鋪墊。

主部A2再次減縮。核心音高“fa、mi、sol”在大提琴、單簧管與長(zhǎng)笛聲部以疊入的形式依次出現(xiàn)，核心材料獲得了首尾呼應(yīng)式的強(qiáng)調(diào)。主題四次以漸弱的方式進(jìn)行收束，刻畫(huà)出雨過(guò)天晴，芭蕉葉上余留的水滴落入水洼中泛起了陣陣漣漪，給人意猶未盡之感。

三、結(jié)束語(yǔ)

“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”。由古至今，“雨打芭蕉”的意境之美被人們廣為傳頌。作曲家郭和初通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)，在樂(lè)思形象上，將《雨打芭蕉》中的鋼琴與大提琴化作“雨”和“芭蕉”的聲音標(biāo)志，表現(xiàn)出靈動(dòng)與敦厚的音樂(lè)形象； 配器上，受廣東傳統(tǒng)音樂(lè)《雨打芭蕉》“五架頭”①組合形式的啟示，創(chuàng)造性地使用了西方室內(nèi)樂(lè)組合形式，即以吹奏樂(lè)長(zhǎng)笛、單簧管，弦樂(lè)大提琴，以及色彩性樂(lè)器鋼琴作為配器組成；音樂(lè)材料上，以廣東傳統(tǒng)音樂(lè)中極具代表性的音高組合“fa-mi-sol”作為核心素材，根據(jù)樂(lè)思的不斷發(fā)展，將三個(gè)核心音高進(jìn)行多樣化、多形式的發(fā)展演變；在創(chuàng)作手法上，將中國(guó)傳統(tǒng)線(xiàn)性音樂(lè)思維與動(dòng)機(jī)式發(fā)展、復(fù)調(diào)、微復(fù)調(diào)等相互結(jié)合、五聲調(diào)性與泛調(diào)性等縱橫交織、傳統(tǒng)和弦與三全音、減七和弦交替轉(zhuǎn)換等。以上使樂(lè)曲獲得的聽(tīng)感在既保留傳統(tǒng)音樂(lè)特征的基礎(chǔ)上又融入了豐富多元的現(xiàn)代音樂(lè)色彩，生動(dòng)且富有邏輯性地刻畫(huà)出變幻無(wú)窮的南國(guó)風(fēng)光。該作品充分表達(dá)了廣東雨季的多變、奇特和秀美，同時(shí)也抒發(fā)了作曲家對(duì)廣東這片土地的熱愛(ài)之情。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸仲任.廣東音樂(lè)琶琵曲《雨打芭蕉》探析[J].廣州音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1982（04）：6-9+80.