用音樂(lè)和音響效果觸動(dòng)話(huà)劇觀眾的心

摘 要：隨著文化藝術(shù)的發(fā)展，話(huà)劇從最初的用臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)，到如今的融合音樂(lè)家、畫(huà)家、演員等多種藝術(shù)，帶給觀眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的美感，每一步發(fā)展都充分體現(xiàn)了話(huà)劇是一門(mén)綜合藝術(shù)。話(huà)劇在發(fā)展的同時(shí)，音樂(lè)和音響效果在話(huà)劇中的作用越發(fā)凸顯出來(lái)，成為無(wú)可替代的一部分。在話(huà)劇中，音樂(lè)和音響效果是以劇本為中心，為了使演出效果達(dá)到最佳而使用的非自然或自然的音樂(lè)和音響。音樂(lè)和音響效果在話(huà)劇舞臺(tái)上是一盤(pán)菜的“鹽”，用法用量不同都有著不一樣的效果。音樂(lè)和音響在話(huà)劇中不僅可以增強(qiáng)舞臺(tái)效果，突出話(huà)劇主題，營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，還可以提高觀眾理解力，豐富觀眾情感，給人帶來(lái)愉悅感。如果一個(gè)話(huà)劇脫離了音樂(lè)和音響，整個(gè)話(huà)劇的藝術(shù)水平會(huì)直線(xiàn)下降。本文以音樂(lè)和音響效果對(duì)觀看話(huà)劇的重要性為切入點(diǎn)，引入音樂(lè)音響效果在話(huà)劇中有把握節(jié)奏、烘托氣氛、突出主題的作用，通過(guò)分析音樂(lè)音響在話(huà)劇中的表現(xiàn)形式，進(jìn)而得出音樂(lè)在話(huà)劇中觸動(dòng)觀眾的方式。

關(guān)鍵詞：話(huà)劇；音樂(lè)；氣氛；效果

中圖分類(lèi)號(hào)：J617文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）15-0-03

為了使我國(guó)文化事業(yè)得到發(fā)展，相關(guān)部門(mén)制定相關(guān)政策，鼓勵(lì)創(chuàng)作具有民族氣息和時(shí)代精神的杰出作品，讓文化發(fā)展在社會(huì)高速發(fā)展中站穩(wěn)腳跟。話(huà)劇作為我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展重點(diǎn)，為了增強(qiáng)話(huà)劇藝術(shù)的感染力，觸動(dòng)觀眾的心，將音樂(lè)和音響融合進(jìn)來(lái)，以其獨(dú)有的方式提高一部話(huà)劇的藝術(shù)審美水平。一部杰出的話(huà)劇作品將觀眾、劇情和人物緊密結(jié)合起來(lái)，并利用音樂(lè)和音響的效果，推動(dòng)劇情發(fā)展，使話(huà)劇更有吸引力[1]。

一、音樂(lè)和音響效果對(duì)觀看話(huà)劇的重要性

話(huà)劇作為一種綜合藝術(shù)，把演員、文學(xué)家、畫(huà)家、音樂(lè)家、造型師等結(jié)合在一起，使藝術(shù)家各盡其職，從而達(dá)到一種任何一門(mén)藝術(shù)不能單獨(dú)達(dá)到的效果[2]。

在話(huà)劇演出過(guò)程中，劇情是根據(jù)劇本展現(xiàn)出來(lái)的，而音樂(lè)和音響效果無(wú)疑是推動(dòng)劇情發(fā)展，使話(huà)劇達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。音樂(lè)和音響效果可以幫助演員找到角色的真實(shí)感覺(jué)，劇情發(fā)展到一定階段，加上悲一點(diǎn)的音樂(lè)，會(huì)使演員想起過(guò)往悲傷的事情，很快進(jìn)入狀態(tài)，渲染劇情氣氛[3]。但在話(huà)劇中插入的音樂(lè)要符合話(huà)劇邏輯，否則就會(huì)適得其反。觀眾在欣賞話(huà)劇的過(guò)程中，若沒(méi)有音樂(lè)，就不會(huì)感動(dòng)觀眾，降低整部話(huà)劇的質(zhì)量，讓觀眾很難融入劇情中。因此，音樂(lè)和音響效果可以觸動(dòng)每一個(gè)觀眾的心。

二、音樂(lè)音響效果在話(huà)劇中的作用

（一）把握話(huà)劇節(jié)奏

音樂(lè)是一種實(shí)踐性很強(qiáng)的藝術(shù)，通過(guò)一定的規(guī)律，利用節(jié)拍、音符、音程的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，形成音樂(lè)的節(jié)奏。當(dāng)話(huà)劇劇情發(fā)展到高潮時(shí)，根據(jù)話(huà)劇的節(jié)奏，加入相同節(jié)奏的音樂(lè)和音響，會(huì)有意想不到的舞臺(tái)效果。相反，不把握話(huà)劇節(jié)奏，在喜劇性故事的高潮部分加入悲傷的曲子，就會(huì)畫(huà)蛇添足，影響舞臺(tái)效果。而音樂(lè)能憑借它自身獨(dú)有的特點(diǎn)，起到揭示人物內(nèi)心世界復(fù)雜、烘托和渲染舞臺(tái)氣氛和情緒的作用。

（二）烘托話(huà)劇氣氛

戲劇是由一個(gè)個(gè)情節(jié)構(gòu)成，而情節(jié)又是由不同的矛盾構(gòu)成的，戲劇中的人物性格是在情節(jié)和矛盾的發(fā)展過(guò)程中體現(xiàn)的。所以，話(huà)劇中的音樂(lè)即不能孤立地依靠某一段音樂(lè)來(lái)揭示人物性格的， 也不能以多首抒情歌曲的組合來(lái)達(dá)到效果。話(huà)劇《黑霧》通過(guò)一個(gè)普通市井家庭的悲歡離合，還原了一群生活在城市中的小人物的真實(shí)情感、生活狀態(tài)和命運(yùn)波折。這部話(huà)劇中的音樂(lè)不能像文字一樣來(lái)講述一個(gè)完整的故事，也不能像圖片一樣留住事物某一刻的形象，但它通過(guò)音色的對(duì)比、旋律的起伏、節(jié)奏的快慢等精心選擇音樂(lè)和音響，時(shí)隔多年，仍然被許多業(yè)內(nèi)人士看作甘肅話(huà)劇史上濃重的一筆。換句話(huà)說(shuō)，話(huà)劇中的音樂(lè)和音響在話(huà)劇中的效果遠(yuǎn)高于簡(jiǎn)單的語(yǔ)言對(duì)白，可以通過(guò)其獨(dú)有的方式，烘托話(huà)劇氣氛。

（三）突出話(huà)劇主題

一個(gè)劇本的主題和思想，總是蘊(yùn)含在全劇所反映的豐富而復(fù)雜的生活內(nèi)容中，它主要靠戲劇的情節(jié)和沖突，并通過(guò)人物的行動(dòng)自然地流露出來(lái)。如果輔加上音樂(lè)，便能夠起到突出全劇的主題，深化劇本思想的作用。在話(huà)劇的排練過(guò)程中，深挖劇本主題，詳細(xì)分析人物內(nèi)心想法，將音樂(lè)融入劇本主題中，從不同角度去分析人物內(nèi)心世界，才能使音樂(lè)與話(huà)劇做到珠聯(lián)璧合，進(jìn)一步使音樂(lè)的美感得到升華。除此之外，話(huà)劇《老柿子樹(shù)》以抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，以隴南山區(qū)一戶(hù)李姓人家的家庭變遷為主線(xiàn)，講述了一個(gè)有關(guān)親情和故土的故事。導(dǎo)編在為這部劇選定主題音樂(lè)時(shí)，在充分考慮話(huà)劇的主題思想外，還考慮了話(huà)劇的整體風(fēng)格，營(yíng)造出動(dòng)人的藝術(shù)氛圍。

三、音樂(lè)和音響在話(huà)劇中的表現(xiàn)形式

（一）氣氛性音樂(lè)

在人們的生活中，環(huán)境與氣氛緊密相連。如學(xué)校有讀書(shū)的氣氛，考試有緊張的氣氛，游樂(lè)場(chǎng)有輕松愉悅的氣氛，火化場(chǎng)有悲傷的氣氛。這種氣氛出來(lái)影響當(dāng)事人的情緒，還能影響旁人的情緒，改變?nèi)藗兊那榫w。比如，遠(yuǎn)處有喊“救命”的叫聲，聽(tīng)到的人也會(huì)變得緊張起來(lái)；遠(yuǎn)處有小孩子的笑聲，聽(tīng)到的人心情也會(huì)變好。話(huà)劇中的音樂(lè)也會(huì)隨著劇情的發(fā)展，氣氛的變化，而有所變化。氣氛性音樂(lè)是指利用音樂(lè)去呈現(xiàn)話(huà)劇情節(jié)的氣氛，在特定的情節(jié)下具有獨(dú)特的效果。這樣的音樂(lè)和劇本情節(jié)融合在一起，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。由此可見(jiàn)，音樂(lè)具有鮮明的節(jié)奏感，隨著劇情的發(fā)展，利用其獨(dú)有的特點(diǎn)，搭配上相符的音樂(lè)，可以使表演者的內(nèi)心活動(dòng)顯現(xiàn)出來(lái)，在營(yíng)造舞臺(tái)氛圍上有著功不可沒(méi)的作用，增強(qiáng)舞臺(tái)的氣氛[4]。

（二）主題性音樂(lè)

一個(gè)劇本表現(xiàn)出來(lái)的復(fù)雜且豐富的生活，人物的行動(dòng)等精彩劇情，都是由話(huà)劇主題來(lái)詮釋的。為了突出話(huà)劇的主題，通常將主題歌和主旋律結(jié)合起來(lái)，選取鮮明、易懂的音樂(lè)作為主題音樂(lè)。觀眾在欣賞話(huà)劇的過(guò)程中，不僅可以通過(guò)視覺(jué)形象獲得精彩的劇情，還可以通過(guò)聽(tīng)覺(jué)形象身臨其境地感受話(huà)劇氣氛，進(jìn)一步深入了解話(huà)劇主題思想。在話(huà)劇《黑霧》中，跟隨劇情跌宕起伏的是慷慨悲憤的音樂(lè)基調(diào)，觸動(dòng)著每一個(gè)觀眾的心。

（三）情節(jié)性音樂(lè)

眾所周知，情節(jié)性音樂(lè)是將音樂(lè)直接納入話(huà)劇情節(jié)中，讓音樂(lè)成為話(huà)劇情節(jié)的構(gòu)成部分，可以充實(shí)劇本內(nèi)容，推動(dòng)舞臺(tái)行為，有助于舞臺(tái)事件的形成。情節(jié)性音樂(lè)不同于民族性音樂(lè)、情緒性音樂(lè)、主題性音樂(lè)，它注重整體性，有烘托人物思想情感的作用。對(duì)于整個(gè)話(huà)劇情節(jié)發(fā)展而言，缺少任意部分的情緒性音樂(lè)都會(huì)影響全劇結(jié)構(gòu)[5]。

（四）民族性音樂(lè)

民族性音樂(lè)是民族文學(xué)藝術(shù)得到發(fā)展的標(biāo)志，指藝術(shù)家將民族化作為亮點(diǎn)，巧妙地用藝術(shù)手段詮釋現(xiàn)實(shí)生活，將民族風(fēng)格融入音樂(lè)中，體現(xiàn)了本民族獨(dú)特的思想感情。俄羅斯著名作家赫爾岑說(shuō)過(guò)：“詩(shī)人和藝術(shù)家在他們的真正的作品中總是充滿(mǎn)民族性的。”

音樂(lè)作為話(huà)劇無(wú)可替代的一部分，民族性音樂(lè)的應(yīng)用對(duì)話(huà)劇整體有一定的意義。每一部話(huà)劇都有體現(xiàn)民族性、時(shí)代性的生活內(nèi)容，利用民族特有的旋律，融入與其相匹配的音樂(lè)，有助于體現(xiàn)獨(dú)特的民族性，推動(dòng)發(fā)展民族特色。在話(huà)劇《老柿子樹(shù)》中，演奏了特有的民族歌曲，富有濃郁的地方氣息，充滿(mǎn)了色彩，感染力極強(qiáng)，劇情傷感時(shí)令人流淚，劇情愉悅時(shí)，令人開(kāi)心[6]。

（五）情緒性音樂(lè)

人在花費(fèi)時(shí)間做某一件事的過(guò)程中，產(chǎn)生的心理狀態(tài)被稱(chēng)為情緒。表演者為了將情緒緊貼話(huà)劇情節(jié)展現(xiàn)在觀眾面前，當(dāng)劇情中的人物出現(xiàn)悲傷或者高興的情緒時(shí)，表演者也要借助音樂(lè)效果，通過(guò)豐富的想象力，表現(xiàn)出與劇情相符的情緒。盡管音樂(lè)不能對(duì)某件事、某個(gè)物體做出文字性的表述，但它可以通過(guò)節(jié)奏性的旋律來(lái)展示人物之間的關(guān)系，劇情變化的好壞，是一種可以表現(xiàn)人物情緒的藝術(shù)。演員的表演與音樂(lè)的旋律融合在一起，可以刺激觀眾情緒，烘托場(chǎng)景，從而使劇情更加生動(dòng)感人。比如，一個(gè)八歲的小男孩端著一盆水，笑著叫殘疾的媽媽洗腳，僅僅是兒子給媽媽洗腳這樣的小事，但在特定音樂(lè)的刺激下，更能觸動(dòng)觀眾的心，使觀眾感動(dòng)地流淚。由此可見(jiàn)，音樂(lè)可以通過(guò)各種手段，充分調(diào)動(dòng)人物情緒，渲染話(huà)劇氣氛，讓觀眾為之動(dòng)容，情不自禁落淚[7]。

四、音樂(lè)在話(huà)劇中觸動(dòng)觀眾的方式

（一）突出運(yùn)用音樂(lè)的目的性

在話(huà)劇中運(yùn)用音樂(lè)，要充分考慮音樂(lè)在話(huà)劇中的作用，并將其作用盡可能地發(fā)揮出來(lái)。如果一部話(huà)劇中，從頭到尾都有背景音樂(lè)，沒(méi)有體現(xiàn)出音樂(lè)在話(huà)劇中的表現(xiàn)力，就會(huì)讓觀眾感覺(jué)“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。在任何一部?jī)?yōu)秀的話(huà)劇中，背景音樂(lè)都簡(jiǎn)約凝練，不可能貫穿于整個(gè)話(huà)劇，音樂(lè)的運(yùn)用均考慮了話(huà)劇的整體性和新鮮感，每一個(gè)音符都在話(huà)劇中有著特殊的意義。音樂(lè)話(huà)劇的創(chuàng)作不僅要懂音樂(lè)，還要了解蒙太奇、畫(huà)面等專(zhuān)業(yè)知識(shí)，并將其在話(huà)劇中綜合運(yùn)用。以話(huà)劇《鄧小平在江西》為例，作為情感劇，根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展將民歌作為背景音樂(lè)，具有很強(qiáng)的目的性。

（二）緊扣話(huà)劇主題

話(huà)劇音樂(lè)選擇的風(fēng)格不同，會(huì)直接影響音樂(lè)在話(huà)劇中的作用，從而產(chǎn)生不同的觀影效果。在同一個(gè)場(chǎng)景中，插入不同的音樂(lè)，會(huì)影響話(huà)劇整體的表達(dá)效果。比如，一個(gè)人在操場(chǎng)上奔跑著，播放慷慨激昂的音樂(lè)和凄涼的音樂(lè)，不同的音樂(lè)類(lèi)型帶來(lái)不同的表達(dá)效果。因此，在選擇背景音樂(lè)的時(shí)候，都會(huì)綜合考慮以下幾點(diǎn)：一是從話(huà)劇整體出發(fā)，充分考慮音樂(lè)對(duì)整體風(fēng)格的作用。如在昆明翠湖邊配上大理特有的少數(shù)民族歌曲白族調(diào)，就會(huì)影響整體的效果。二是在選擇樂(lè)隊(duì)時(shí)，會(huì)緊扣話(huà)劇主題，實(shí)現(xiàn)劇情與音樂(lè)的統(tǒng)一。話(huà)劇《老柿子樹(shù)》的背景音樂(lè)，緊扣話(huà)劇主題，實(shí)現(xiàn)了劇情與音樂(lè)的統(tǒng)一，將人文景觀和人文氣息體現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)而將話(huà)劇的文化內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)[8]。

（三）協(xié)調(diào)音樂(lè)與劇情間的關(guān)系

話(huà)劇中的音樂(lè)是根據(jù)劇情來(lái)設(shè)置長(zhǎng)度的，而不是像獨(dú)立的音樂(lè)作品一樣有自己的長(zhǎng)度。如果一部話(huà)劇中的音樂(lè)，是將零散的音樂(lè)簡(jiǎn)單地拼湊在一起，貫穿整部話(huà)劇，脫離主題，那就會(huì)拉低整部話(huà)劇的檔次。話(huà)劇音樂(lè)零散、不完整、隨意性強(qiáng)，不像音樂(lè)作品完整，有作品特有的曲式結(jié)構(gòu)。然而，話(huà)劇中的背景音樂(lè)是為劇本服務(wù)的，將不同的音樂(lè)進(jìn)行整合和編輯，在不同的劇情中，選擇不同的音樂(lè)來(lái)渲染主題。如在戰(zhàn)爭(zhēng)失敗、人員傷亡、自然災(zāi)害發(fā)生的情節(jié)，用哀怨凄楚的音樂(lè)，更能揭示主題，觸動(dòng)觀眾的心。因此，音樂(lè)的融入需要協(xié)調(diào)好與劇情間的關(guān)系[9]。

（四）調(diào)整音響比例

音樂(lè)在話(huà)劇中的表現(xiàn)形式分為演唱和演奏兩種。演唱通常對(duì)合唱、齊唱及獨(dú)唱的作品進(jìn)行加工，融入話(huà)劇中，呈現(xiàn)在觀眾面前。演奏通常出現(xiàn)在獨(dú)白和配合舞臺(tái)表演時(shí)，如小鳥(niǎo)的嘰嘰喳喳的叫聲，河水的流水聲。每一種樂(lè)器都可以演奏出特有的聲音，將這些聲音進(jìn)行搭配融合，就會(huì)形成新的聲音，通過(guò)調(diào)整音響比例，就可以使聲音更具立體感。一部?jī)?yōu)秀的話(huà)劇作品，不僅要給觀眾視覺(jué)上的美感，還要給觀眾聽(tīng)覺(jué)上的美感。

話(huà)劇中的音樂(lè)不能像獨(dú)立的音樂(lè)作品一樣，自己調(diào)節(jié)各部分音量，要調(diào)整音響比例，要根據(jù)話(huà)劇總體的結(jié)構(gòu)來(lái)調(diào)整音量。如果兩種聲音以同樣的音量同時(shí)出現(xiàn)，不分主次，就會(huì)給觀眾雜亂無(wú)章的感受，達(dá)不到為劇情服務(wù)的作用，從而影響整體的觀影效果[10]。

五、結(jié)束語(yǔ)

隨著人們生活水平的提高，人們對(duì)話(huà)劇藝術(shù)的要求也越來(lái)越高。一部話(huà)劇作品，要想得到人們的青睞，不僅要在劇本和排練上下功夫，還要在背景音樂(lè)上下功夫，將音樂(lè)與劇情完美地銜接起來(lái)。音樂(lè)和音響效果充當(dāng)著為話(huà)劇服務(wù)的身份，起到把握話(huà)劇節(jié)奏、烘托話(huà)劇氣氛、突出話(huà)劇主題、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。話(huà)劇通常將氣氛性音樂(lè)、主題性音樂(lè)、情節(jié)性音樂(lè)、民族性音樂(lè)、情緒性音樂(lè)巧妙結(jié)合起來(lái)，來(lái)刻畫(huà)形象、渲染氣氛、增加舞臺(tái)表現(xiàn)力，以及豐富作品思想情感，從而使話(huà)劇更加感人，讓觀眾沉浸其中。

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作者簡(jiǎn)介：邸衛(wèi)東（1968-），男，甘肅蘭州人，舞臺(tái)技師，從事舞臺(tái)音響效果研究。